摘要：鋼琴作為鍵盤樂器，既可以獨奏，又可以伴奏，具有非常高雅的藝術(shù)效果。隨著時代的發(fā)展，我國鋼琴音樂在保留傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增添了不少西洋古典音樂的內(nèi)容，產(chǎn)生了獨具特色的中國鋼琴音樂風(fēng)格。文章對我國鋼琴音樂中的民族特色進行研究。我國鋼琴音樂富有民族特色，體現(xiàn)在旋律性、節(jié)奏感、個性化、多元化等方面，能夠充分展示各族人民的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作過程中需要明確鋼琴音樂創(chuàng)作思想，創(chuàng)新創(chuàng)作技巧，有意識地融入民族特色，以突出中國鋼琴音樂的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴音樂；民族特色；特征

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-00-03

在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程中，我國民族音樂的文化底蘊為鋼琴藝術(shù)提供了肥沃的土地，為鋼琴藝術(shù)的繁榮奠定了有力的基礎(chǔ)。在當今多元文化融合的趨勢下，將富有民族特色的因素加入鋼琴音樂中，既能夠豐富鋼琴音樂的審美內(nèi)涵，又能夠以鋼琴音樂為媒介弘揚中華民族文化，傳播民族音樂。

1 中國鋼琴音樂中的民族特色概述

民族音樂作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，積淀形成了許多寶貴財富。如民間曲藝不僅體現(xiàn)了一個民族或地區(qū)的民風(fēng)民俗與人們的生活生產(chǎn)方式，具有較強的代表性和藝術(shù)性，還體現(xiàn)出不同地域之間的差異化特征，充分反映了當?shù)鼐用衽c其他社會群體間的情感交流。

中國鋼琴音樂與民族傳統(tǒng)、本土特色和現(xiàn)代鋼琴技術(shù)相結(jié)合，在藝術(shù)創(chuàng)作方面獨樹一幟［1］。從審美角度來看，我國大多數(shù)作曲家創(chuàng)作的作品具有非常濃厚且深刻的個人色彩，他們將自己對生活及事物的看法進行獨特的藝術(shù)化處理后，再加入作品中，以表達自身情感。另外，還將中國民族音樂與西方作曲技法進行整合，并在作品創(chuàng)作中融入民族特色等。

當前鋼琴作品越來越頻繁地登上舞臺，其社會影響力不斷擴大。人們對鋼琴藝術(shù)的高度重視，不僅能夠間接推動演奏者演奏水平的進一步提升，更能夠借助聽覺沖擊提升觀眾的審美品位，彰顯鋼琴藝術(shù)的特色。

2 中國鋼琴音樂的民族特色體現(xiàn)

2.1 旋律性

中國鋼琴音樂的旋律性特征反映了民族樂器聲部與鋼琴琴鍵間的關(guān)系，在演奏中要實現(xiàn)力度、速度以及節(jié)拍重音等方面的相互配合。不同作曲家在作品節(jié)奏感的強弱規(guī)律方面表現(xiàn)出一定差異性，主要由作品本身決定，每一個音符都會有不同的節(jié)奏型及韻律形式，而不同的旋律就會使節(jié)奏表現(xiàn)出明顯區(qū)別。

在音色變化上，民族樂器之所以有韻味，是因為它所表現(xiàn)的是中華民族獨特且富有生命力的藝術(shù)形式。民族樂器的音色變化是有規(guī)律性的，能夠因地制宜地產(chǎn)生不同的旋律［2］。在民族樂器中，五聲音階的音程起伏、時值長短都會隨樂曲節(jié)奏性的變化而發(fā)生變化，這就形成了具有明顯差異和風(fēng)格迥異的曲調(diào)。

2.2 節(jié)奏感

鋼琴音樂的節(jié)奏感主要是指通過不同旋律在力度、速度上的相互配合而產(chǎn)生不同程度和層次性的變化，增強樂曲的感染力。中國許多著名作曲家將西方樂派與民族樂器結(jié)合起來，創(chuàng)作出風(fēng)格迥異且富有創(chuàng)造精神的鋼琴作品。這些優(yōu)秀之作不僅是在音樂語言上對傳統(tǒng)樂器進行創(chuàng)新改造，還是對鋼琴藝術(shù)的進一步發(fā)展。我國古代民族樂器多由木、石等材料制成，演奏這些樂器需要很強的演奏技術(shù)和極高的審美品位。節(jié)奏對鋼琴藝術(shù)同樣具有重要作用，它是鋼琴演奏中不可缺少的基本律動。

2.3 個性化

在民族音樂發(fā)展過程中，中國鋼琴藝術(shù)要想更好地發(fā)揮自身獨特之處，就必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。作曲家應(yīng)不斷從各個方面入手，探索適合自己、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)風(fēng)格。個性化是指音樂文化的內(nèi)涵和外在特征要與民族審美需求相適應(yīng)。民族音樂的創(chuàng)新和發(fā)展需要與時代背景相適應(yīng)，這就要求在發(fā)展中不斷探索，使我國鋼琴藝術(shù)更好地為大眾服務(wù)，這也是音樂創(chuàng)作人和作曲家們共同的追求，只有這樣才能使民族文化更加豐富多彩［3］。

2.4 多元化

多元化是指民族音樂具有各個類別的風(fēng)格和流派。中國鋼琴音樂作品之所以能夠脫穎而出，主要是因為其創(chuàng)作思維與表現(xiàn)技法具有多樣性。在我國眾多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品當中，可以發(fā)現(xiàn)很大一部分能夠體現(xiàn)中華民族的文化底蘊和審美情趣，極具東方韻味，展現(xiàn)民族個性特征也是中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展所必須經(jīng)歷的。創(chuàng)作鋼琴音樂作品應(yīng)結(jié)合時代背景，找到最佳的特點及風(fēng)格，對鋼琴演奏而言，更要表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格和審美價值。

3 民族特色融入中國鋼琴音樂的必要性

3.1 發(fā)揚傳統(tǒng)民族音樂

現(xiàn)階段，我國民族音樂不斷更新，在中國鋼琴音樂中融入民族特色將成為未來的主要發(fā)展趨勢。只有堅定文化自信，創(chuàng)作的鋼琴音樂才能真正反映中華民族的文化內(nèi)涵。在中國鋼琴音樂事業(yè)不斷發(fā)展的過程中，必須關(guān)注我國傳統(tǒng)民族音樂的繼承和發(fā)揚，在推動鋼琴音樂傳承與發(fā)展的同時，為鋼琴音樂注入新的活力［4］?？v觀中國近代民族樂派的發(fā)展歷程，不難看出，鋼琴藝術(shù)的民族特色對中國民族音樂的發(fā)展具有非常重大的意義。

3.2 增強鋼琴音樂審美特色

民族特色對中國鋼琴音樂的穩(wěn)定發(fā)展及傳統(tǒng)民族音樂的傳承產(chǎn)生了重要的影響。中國鋼琴音樂的民族特色讓中國民間音樂散發(fā)出更強的藝術(shù)生命力，也提升了中國民族樂派的藝術(shù)品位，中國民族樂派通過鋼琴音樂能夠傳達更多的藝術(shù)內(nèi)涵。鋼琴音樂的民族特色主要以民族音樂為依托，利用中華民族特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將更多的民族音樂元素運用在鋼琴曲的創(chuàng)作中，讓鋼琴樂曲更具民族風(fēng)格，從而使人們對鋼琴樂曲有更深層次的認識。注入較強的民族情感，也能使人們對鋼琴音樂形成獨特的美學(xué)認知，進一步增強鋼琴音樂的吸引力和表現(xiàn)力。

4 在中國鋼琴音樂中融入民族特色

4.1 具體體現(xiàn)

民族音樂作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的表現(xiàn)形式，在長期發(fā)展中形成了風(fēng)格鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。要想中國鋼琴音樂更加豐富多彩，就必須重視表現(xiàn)民族特色與創(chuàng)新，積極開展對民歌的改編、創(chuàng)作及演唱。將民間歌曲改成通俗易懂的內(nèi)容，并借助現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)進行鋼琴作曲和演奏，使民族音樂更具時代感與吸引力［5］。我國鋼琴藝術(shù)在不斷發(fā)展過程中逐漸形成了獨特風(fēng)格。

中國鋼琴音樂中民族特色的體現(xiàn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與外來因素共同作用的結(jié)果，具有中華民族獨特的風(fēng)格特點、審美特征以及藝術(shù)表現(xiàn)形式。在鋼琴音樂中體現(xiàn)民族特色，應(yīng)以一種藝術(shù)形式來表現(xiàn)，創(chuàng)造具有鮮明特點和獨特魅力的本土化作品。

在中國鋼琴音樂中，民族樂器是其主要體現(xiàn)形式，具有很高的藝術(shù)價值。對民族樂器演奏者而言，只有基于自己的獨特理解將作品的內(nèi)涵和意蘊演繹出來，才能真正做到人盡其才，才能讓民族樂器演奏者在學(xué)習(xí)的過程中不斷提升自己，為我國鋼琴音樂發(fā)展作出貢獻。中國鋼琴音樂中民族樂器的運用，是現(xiàn)階段鋼琴藝術(shù)發(fā)展過程中不可缺少的一部分，但對西方藝術(shù)文化的學(xué)習(xí)和借鑒也尤為重要，要學(xué)習(xí)和借鑒外來優(yōu)秀的器樂演奏作品，對其進行本土化改造與創(chuàng)新，不斷提升自身創(chuàng)作能力，成為具有現(xiàn)實指導(dǎo)意義的民族樂器類專業(yè)人才，為我國鋼琴音樂發(fā)展作貢獻。

4.2 具體運用

中國鋼琴音樂的民族特色具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，演奏須具備高超的技藝。鋼琴教學(xué)是培養(yǎng)音樂人才綜合素質(zhì)最重要的途徑，在創(chuàng)作鋼琴音樂作品時，不僅要注重民族聲樂作品的創(chuàng)新，還應(yīng)該重視鋼琴音樂蘊含的深刻文化內(nèi)涵［6］。在學(xué)習(xí)和演奏一首樂曲時，首先應(yīng)注意旋律、節(jié)奏感以及曲式結(jié)構(gòu)等方面。學(xué)習(xí)者能否掌握我國民族音樂作品的深厚底氣，以及對藝術(shù)深層次的理解直接影響作品的風(fēng)格，所以在創(chuàng)作過程中，民族聲樂作品與鋼琴音樂之間的融合十分關(guān)鍵。

從音樂創(chuàng)作材料入手，注重民族音樂的內(nèi)涵，而不是單純地模仿西方樂器。在創(chuàng)作過程中，可以采用中國傳統(tǒng)樂器、西洋管弦樂器等進行音樂創(chuàng)作，同時不能忽視民族聲樂作品和鋼琴樂曲的特殊文化背景、藝術(shù)風(fēng)格特征等方面。另外，在選擇音樂創(chuàng)作材料時要考慮時代潮流性，與其他音樂形式相融合，達到更好的創(chuàng)作效果，并注意和世界其他民族的音樂文化融合，從而更好地進行鋼琴音樂創(chuàng)作。

4.3 具體創(chuàng)作

4.3.1 明確鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的思想

將民族特色元素融入鋼琴曲中后，演奏者須從形式上把握整首曲子的構(gòu)成方式與內(nèi)容，并洞察民族音樂的實際運用，從而領(lǐng)悟其真實內(nèi)涵，有效展現(xiàn)鋼琴音樂作品的藝術(shù)感染力。這就需要演奏者不僅緊盯鋼琴曲的旋律特點，而且在具體彈奏活動中全面體會民族元素的表演特點。另外，需要注意多聲結(jié)合的變化。

4.3.2 挖掘作品的思想內(nèi)涵

鋼琴音樂與人的情感息息相關(guān)，因此，如何在彈奏過程中更深入地表達鋼琴樂曲的情感，是需要深入思考的問題，同時也是鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)中很難的一部分。許多演奏者在實際演繹過程中盡管演奏技術(shù)相當熟練，但由于沒有細致的情感表達，很難吸引觀眾進入特定的樂曲情境，降低了鋼琴曲的總體呈現(xiàn)質(zhì)量。所以，要全面表達鋼琴作品的情感，還需要深刻發(fā)掘音樂作品的文化內(nèi)容，根據(jù)音樂表達的情感來運用演奏技巧。

4.3.3 創(chuàng)新創(chuàng)作技巧

中國鋼琴藝術(shù)是在吸收和借鑒西方文化、民間音樂中形成的，具有獨特的民族風(fēng)格與魅力。因此，當代鋼琴演奏者必須具有創(chuàng)新性，唯有能打動人心的音樂作品才能真正意義上做到入鄉(xiāng)隨俗。在創(chuàng)作過程中可以借助傳統(tǒng)戲曲，通過演繹形式創(chuàng)新體現(xiàn)民族風(fēng)格，對民族音樂進行適當改編，使其具有一定民族特色。中國鋼琴藝術(shù)提倡中西融合發(fā)展，這種多元化發(fā)展較為常見，具有創(chuàng)新性和時代意義。民族聲樂演唱技巧將曲式結(jié)構(gòu)和音樂語言相結(jié)合，具有傳統(tǒng)戲曲特有的藝術(shù)表演形式，能夠更加完美地呈現(xiàn)出音樂旋律特征。

中國鋼琴音樂不僅要發(fā)展鋼琴音樂藝術(shù)，還要繼承中國傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)。充分借助民族樂器改編鋼琴曲，使人們體會到我國鋼琴音樂的獨特魅力，表現(xiàn)我國民族音樂的包容性與特殊內(nèi)涵。例如，《牧童短笛》是一首經(jīng)典的中國風(fēng)鋼琴曲，作曲家將中國民族元素完美融入西方和弦音樂，將西方音樂理論與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，充分體現(xiàn)了中華民族文化的包容性和多樣性，極具創(chuàng)造性。

5 結(jié)語

在當今世界文化多元發(fā)展的背景下，中國鋼琴音樂要面向世界，不僅要充分吸收各國文化的精髓，更要突出傳統(tǒng)民族特色。這就要求中國鋼琴藝術(shù)的當代發(fā)展，必須深入挖掘和領(lǐng)悟傳統(tǒng)民族音樂的演奏技巧、情感表達和藝術(shù)特征，將民族音樂與鋼琴音樂相結(jié)合，詮釋我國博大精深的音樂文化內(nèi)涵，最終實現(xiàn)我國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)新與民族文化傳承。鋼琴學(xué)科建設(shè)是一個漫長且復(fù)雜的過程，需要大量的音樂藝術(shù)家共同努力才能實現(xiàn)。

參考文獻：

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［4］ 葛艷秋.論中國鋼琴音樂中民族性的發(fā)展及其特點［J］.北京印刷學(xué)院學(xué)報，2017，25（8）：124-126.

［5］ 鄧一豪.中國鋼琴音樂的民族化創(chuàng)作分析［J］.藝術(shù)品鑒，2022（27）：158-161.

［6］ 肖瀟.戲曲音樂元素在中國鋼琴音樂中的運用分析［J］.文化產(chǎn)業(yè)，2022（32）：70-72.

作者簡介：陳爍年（1998—），男，貴州盤州人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。