楊橙橙

摘 要：演員在話劇表演過程中可以借助肢體語言、對(duì)白向觀眾傳遞主要人物的心理活動(dòng)變化，塑造人物形象，而形體語言主要是借助一種肢體動(dòng)作和語言向觀眾傳達(dá)不同角色的不同特征，同時(shí)采用更加日常生活化的動(dòng)作促進(jìn)話劇角色更加貼近生活。因此，演員在話劇表演過程中要更多注重形態(tài)語言的表達(dá)和運(yùn)用，凸顯出人物的表現(xiàn)特點(diǎn)，提高話劇表演效果?；诖?，本文主要闡述形體語言的運(yùn)用價(jià)值，分析話劇表演中形體語言的種類，并提出其具體表達(dá)和運(yùn)用措施，旨在提高話劇表演效果。

關(guān)鍵詞：話劇表演；形體語言；表達(dá)運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-0-03

形體語言的運(yùn)用是話劇表演中十分重要的一項(xiàng)，發(fā)揮至關(guān)重要的作用，能夠有效推動(dòng)話劇表演中劇情的發(fā)展，并且能夠更加自然、獨(dú)特地塑造關(guān)鍵人物的性格特征、體現(xiàn)內(nèi)心變化。而人們從日常生活中挖掘并提煉出的這些形體語言，在話劇表演中能夠正確應(yīng)用形體語言，能夠有效增強(qiáng)話劇表演所有表達(dá)的舞臺(tái)效果。因此，話劇演員要正確認(rèn)識(shí)到形體語言的重要作用，采用多種良好的形體語言方式，增強(qiáng)話劇表演的生動(dòng)形象性，促進(jìn)話劇事業(yè)健康持續(xù)發(fā)展。

一、話劇表演中形體語言的運(yùn)用價(jià)值

話劇表演通過無聲的方式進(jìn)行表演，凸顯出主要人物的性格特點(diǎn)，體現(xiàn)出話劇主題，或者借助有聲表演的形式，利用夸張形體動(dòng)作、神態(tài)表情吸引更多觀眾的注意力，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。形體語言在話劇表演中具有十分重要的運(yùn)用價(jià)值，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

一方面，推動(dòng)情感變化。話劇表演人員在舞臺(tái)表演過程中，自身的形態(tài)表現(xiàn)十分重要，從而需要合理進(jìn)行形態(tài)訓(xùn)練，有效提升其綜合素質(zhì)和能力，從而在話劇表演過程中，自身的形態(tài)能夠和話劇中扮演的角色相匹配，塑造更加生動(dòng)、飽滿的人物形象，充分展現(xiàn)出角色的性格特征等。另外，話劇表演人員詳細(xì)分析并掌握所扮演角色的外部特征，了解其性格變化和形成，更多分析人物的形象，同時(shí)借助肢體動(dòng)作、面部表情等，增強(qiáng)扮演角色形象表達(dá)，更加有效地襯托出人物形象，引起觀眾的情感共鳴，提高話劇表演水平。演員在話劇表演過程中借助不同動(dòng)作展現(xiàn)出自身思想情感和心理變化，同時(shí)充分發(fā)揮形體語言的載體作用，更加形象地體現(xiàn)出人物情感變化，渲染角色，帶動(dòng)觀眾情緒，增強(qiáng)舞臺(tái)表演效果。不同演員對(duì)于話劇表演中不同角色的理解存在一定的差異性，從而在實(shí)際表演中有所不同，體現(xiàn)出表演者的個(gè)性特點(diǎn)。

另一方面，豐富表演內(nèi)容。演員在話劇表演過程中，其中舞臺(tái)設(shè)計(jì)、搭建屬于十分關(guān)鍵的內(nèi)容，而表演程度和藝術(shù)性卻需要演員自身的演技展示。演員自身的動(dòng)作、神態(tài)等各個(gè)方面都充分彰顯出話劇表演中人物的性格特點(diǎn)，隨著故事的發(fā)展充分體現(xiàn)出人物的心理狀態(tài)和情緒，增強(qiáng)表演內(nèi)容的生動(dòng)形象性，得到觀眾的認(rèn)可。話劇表演過程中需要以形體語言這種基本表演方式作為支持，提高舞臺(tái)表演效果，同時(shí)結(jié)合不同形體語言，更加淋漓盡致地詮釋扮演角色，塑造鮮明的人物形象，充分體現(xiàn)出話劇表演的藝術(shù)魅力和欣賞價(jià)值。另外，話劇中包含多種類型的人物形象，需要表演者深入挖掘和分析人物特點(diǎn)，給予話劇中人物生命，以形體語言體現(xiàn)出人物的思想情感和內(nèi)心情緒，獲得理想的舞臺(tái)演繹效果，為人們帶來視覺和心靈上的沖擊[1]。

二、話劇表演中形體語言的基本種類

話劇表演中形體語言的基本種類主要包括空間形態(tài)語言、身勢形體語言和情感形體語言三個(gè)方面。

（一）空間形態(tài)語言

空間形態(tài)語言在形成過程中都是潛移默化出現(xiàn)的，不會(huì)刻意去制造相應(yīng)類型的語言，主要形成于日常生活和人交流溝通的過程中，是一種存在于大眾現(xiàn)實(shí)生活的形體語言。例如，人和人在日常交往的過程中，身體距離就會(huì)展現(xiàn)出彼此心靈的真實(shí)親密距離，而借助該距離展現(xiàn)出話劇人物的親密關(guān)系，從而有效地形成一種空間的形態(tài)語言。該種距離制造的不同親密程度能夠借助一個(gè)詳細(xì)的指標(biāo)進(jìn)行衡量，而該指標(biāo)就是空間距離，呈現(xiàn)出一定的抽象性，需要將其全面融入話劇表演中，借助舞臺(tái)形式、人物神情、動(dòng)作或者對(duì)白更加淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（二）身勢形體語言

通常情況下，只要借助人類肢體展現(xiàn)出的所有動(dòng)作都可以歸納為身勢形體語言，如肩部、腿部、腰部和腿部等呈現(xiàn)出的動(dòng)作，都屬于身勢形體語言的一種體現(xiàn)。人們?cè)谌粘Ｉ钪锌梢杂^察他人的形體動(dòng)作，分析其想要真正表達(dá)的意思，這些形體語言形式在話劇表演中被演員充分合理地應(yīng)用，必然會(huì)為整個(gè)話劇作品增添藝術(shù)色彩，增強(qiáng)話劇舞臺(tái)表現(xiàn)效果。身勢形體語言屬于話劇表演中的主要構(gòu)成部分，需要得到演員的高度重視，充分發(fā)揮自身的重要表演作用和價(jià)值，有效增強(qiáng)整個(gè)話劇表演的欣賞性，得到更多觀眾的喜愛[2]。

話劇表演過程中，一般情況下會(huì)將演員的身勢形體語言主要?jiǎng)澐譃橐韵氯齻€(gè)層次：表演者應(yīng)用腰部、腹部等肢體動(dòng)作更加高效地完成舞臺(tái)上需要表演的動(dòng)作，主要目的是進(jìn)一步保證舞臺(tái)劇情的連貫性和完整性；演員借助話劇表演的方式，更加生動(dòng)形象地表現(xiàn)出人們現(xiàn)實(shí)生活中的行為動(dòng)作。例如，表演者撓頭張望，代表在話劇中的人物具有為難的劇情；捂臉動(dòng)作，可以理解為害羞等；緊皺眉頭，代表話劇中的人物需要展現(xiàn)出思考的形態(tài)。因此，充分體現(xiàn)出身勢形體語言在話劇表演中具有非常重要的地位，而姿態(tài)是身勢形體語言中的核心部分，對(duì)于話劇表演的演出效果和質(zhì)量具有較大影響。觀眾能夠借助身勢形體語言更加充分了解話劇表演作品想要表達(dá)的主要意思和內(nèi)涵。

（三）情感形體語言

情感形體語言主要是指面部表情，如笑、哭、發(fā)怒等。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，通過交流溝通，能夠結(jié)合面部表情了解到對(duì)方的心理狀態(tài)。而話劇表演過程中，演員可以借助自身面部表情，充分表達(dá)出話劇人物的情感，塑造更加生動(dòng)的人物形象，同時(shí)能夠結(jié)合情緒的不斷變化，有效推動(dòng)話劇情境的發(fā)展。另外，演員在話劇表演中通過面部動(dòng)作和表情，能夠傳達(dá)較多的話劇內(nèi)容信息給外界。

三、話劇表演中形體語言的表達(dá)與運(yùn)用

話劇表演中形體語言的表達(dá)與運(yùn)用可以具體從重視表演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練、增強(qiáng)實(shí)踐演出鍛煉和自主編排形體語言等層面展開探索。

（一）重視表演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

演員需要重視表演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，學(xué)會(huì)分析人物、研究劇本，通過形體語言的感染推動(dòng)劇情的發(fā)展，借助不同形體增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力，加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)形象的藝術(shù)塑造。演員在實(shí)踐表演中有部分肢體動(dòng)作含義復(fù)雜，這可以呈現(xiàn)出更加深刻的人物特征，掌握內(nèi)心情感。話劇表演中具有多種多樣的形體語言，具有獨(dú)特的含義和特征，需要演員深入分析，全面了解話劇中的人物，將形體語言和人物形象進(jìn)行完美融合，同時(shí)借助自身的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮話劇表演技巧，以多種類型的形體語言，更好地演繹出不同人物特點(diǎn)和形象，塑造具有鮮活生命的話劇人物。另外，演員在總結(jié)實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn)的過程中，要深入挖掘舞臺(tái)形象的藝術(shù)內(nèi)涵，在實(shí)踐中學(xué)會(huì)反思和不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，掌握話劇人物內(nèi)涵，深層次研究和剖析不同話劇藝術(shù)作品，提升藝術(shù)綜合素養(yǎng)和內(nèi)涵，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活分析人物表演特點(diǎn)，發(fā)揮形體語言的最大應(yīng)用價(jià)值，形成獨(dú)特的話劇舞臺(tái)表演風(fēng)格[3]。

（二）加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練

形體語言在話劇表演中的表達(dá)和運(yùn)用，需要更加注重話劇演員的基本能力，不斷強(qiáng)化訓(xùn)練，增加話劇表演技巧、藝術(shù)修養(yǎng)、形體語言表達(dá)和運(yùn)用等訓(xùn)練內(nèi)容，充分發(fā)揮基本功訓(xùn)練的重要作用和價(jià)值，全面提高話劇演員的基礎(chǔ)素養(yǎng)。其中，形體語言是話劇演員的主要訓(xùn)練內(nèi)容，合理開展專題訓(xùn)練，明確訓(xùn)練關(guān)鍵點(diǎn)，促進(jìn)演員正確分析形態(tài)語言的含義和作用，掌握空間形態(tài)語言、身勢形體語言、情感形體語言不同類型形體語言的表達(dá)和運(yùn)用技巧，從而在話劇表演中更加準(zhǔn)確、靈活地運(yùn)用形體語言，全面提高話劇表演的舞臺(tái)效果和質(zhì)量。

另外，話劇語言在基本功訓(xùn)練的過程中，需要不斷增強(qiáng)自身的塑造能力，借助藝術(shù)加工形式，豐富人物形象，塑造更加鮮明的人物性格。而話劇演員在實(shí)踐中需要對(duì)人物進(jìn)行深入研究和分析，更加深刻地了解人物的性格特點(diǎn)，適當(dāng)融入形體語言，更加準(zhǔn)確地掌握話劇的內(nèi)在價(jià)值。

在話劇表演中，無聲表演的形式，能夠更加深刻、生動(dòng)清晰地刻畫出話劇人物的心理變化、人物性格等特點(diǎn)，同時(shí)能夠在某種程度上推動(dòng)話劇劇情的發(fā)展。形體語言屬于人物心理活動(dòng)表現(xiàn)的一種獨(dú)特形式，日常內(nèi)心所思所想都會(huì)形成一種外在形體語言，兩者是一種和諧統(tǒng)一的形式。因此，演員不斷加強(qiáng)基本功練習(xí)，提高自身塑造能力，無聲的塑造形體語言，如察言觀色、聽其言觀其行等，都表達(dá)出形體語言的內(nèi)涵和價(jià)值。由于每個(gè)人所處的環(huán)境存在一定的差異，同時(shí)會(huì)受到不同因素的干擾，形成多種活動(dòng)，因此塑造出不同特色的形體語言。因此，演員需要加強(qiáng)練習(xí)，更加靈活應(yīng)用外部形體語言，生動(dòng)形象地刻畫出話劇人物形象，同時(shí)在話劇表演過程中更加精準(zhǔn)地表達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)，塑造出符合人物的聲音形象，搭配相應(yīng)的表情和姿態(tài)反映出人物的性格特點(diǎn)，并且借助語氣的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)，面部表情，手勢步態(tài)等多個(gè)方面更好地塑造出話劇人物的多樣化特點(diǎn)，在這個(gè)訓(xùn)練過程中需要注意的是要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行正確判斷和靈活運(yùn)用[4]。

（三）增強(qiáng)實(shí)踐演出鍛煉

話劇表演主要借助舞臺(tái)為觀眾帶來更加直觀、深刻的感受，話劇表演過程中，舞臺(tái)對(duì)于演員的專業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)表達(dá)能力等多個(gè)方面具有較高要求，不僅需要演員加強(qiáng)日?；竟Φ挠?xùn)練，還要增強(qiáng)實(shí)踐演出鍛煉，通過舞臺(tái)實(shí)踐，提高演員自身的藝術(shù)素養(yǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)力，更加生動(dòng)形象地塑造角色。形體語言在話劇表演中的表達(dá)和運(yùn)用，需要不斷增強(qiáng)演員實(shí)踐演出鍛煉，提高演員舞臺(tái)節(jié)奏的把控力，合理調(diào)整話劇表演的速度、力量，將所學(xué)習(xí)的專業(yè)知識(shí)和技能運(yùn)用到實(shí)踐中。演員在演出訓(xùn)練中將話劇人物的思想、內(nèi)心情感全面深入行動(dòng)中，借助內(nèi)在情感推動(dòng)外表行為變化，推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展，同時(shí)借助實(shí)踐演出訓(xùn)練能夠?qū)⒀輪T的演唱技能和舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行有效融合，有利于演員更加精準(zhǔn)地把握節(jié)奏變化，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)節(jié)奏內(nèi)外統(tǒng)一。形體語言在舞臺(tái)演出中能夠更加直觀地展現(xiàn)出舞臺(tái)動(dòng)作的設(shè)計(jì)是否符合戲劇內(nèi)容，能夠更加真實(shí)地展現(xiàn)出話劇表演作品蘊(yùn)含的思想情感，在舞臺(tái)實(shí)踐中促進(jìn)形體語言凝練得更加完美。

話劇表演中的人物需要具有鮮明的特征，才能促進(jìn)人物具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。人物形象的把握需要借助舞臺(tái)，演員在舞臺(tái)中通過不同形體語言塑造人物形象，當(dāng)缺乏實(shí)踐演出訓(xùn)練時(shí)，最容易形成的問題就是演員按照特有的模式進(jìn)行表演，缺乏對(duì)“當(dāng)下”行為動(dòng)機(jī)的主觀感受，造成話劇人物形象塑造缺乏活性，從而為觀眾帶來模式化的直觀體驗(yàn)。因此，增強(qiáng)實(shí)踐演出鍛煉，有助于演員在實(shí)踐中反復(fù)推敲話劇人物形象，更加深刻地體會(huì)到人物情感，掌握人物細(xì)微動(dòng)作，更加完美地塑造人物。另外，話劇表演演員需要具有較強(qiáng)的心理素質(zhì)，由于話劇表演是直面觀眾的即時(shí)性演出，在實(shí)際表演中一旦出現(xiàn)差錯(cuò)就會(huì)容易造成整個(gè)演出失敗。演員具有良好的心理素質(zhì)，能夠及時(shí)調(diào)整自身的表演狀態(tài)，減少緊張情緒，保持身心放松。而演員的心理素質(zhì)培養(yǎng)和提升，需要利用豐富的舞臺(tái)實(shí)踐增加經(jīng)驗(yàn)，有效提升演員的應(yīng)變能力。部分初期參與話劇表演的演員會(huì)有一定的怯場心理，在實(shí)踐表演過程中放不開，因此，增加舞臺(tái)實(shí)踐訓(xùn)練，通過表演提高演員的自信心，積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而更加靈活地運(yùn)用形體語言，將注意力集中在舞臺(tái)表演中，從而塑造人物形象，有效傳遞話劇中的情感[5]。

（四）自主編排形體語言

話劇演員在自主編排形體語言的過程中，需要結(jié)合自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、生活閱歷、人物形象合理編排；通過對(duì)話劇人物各個(gè)方面的特點(diǎn)和實(shí)際情況進(jìn)行深層次分析，結(jié)合表演經(jīng)驗(yàn)和感悟，科學(xué)合理地編排形體語言，賦予話劇人物藝術(shù)特點(diǎn)，從而深入刻畫藝術(shù)形象，在表演過程中增強(qiáng)對(duì)觀眾的感染力。話劇表演過程中，由于受多種因素的影響不能充分表達(dá)人物感受，但是借助豐富的形體語言，能夠塑造更加豐滿的人物性格特點(diǎn)，在形體表演中不是單一地展示語言臺(tái)詞，需要結(jié)合劇本內(nèi)容，科學(xué)合理地編排形體語言，反復(fù)思考和探究臺(tái)詞內(nèi)容，綜合不同場景，進(jìn)一步凸顯出人物內(nèi)在性格特征。

四、結(jié)束語

演員在話劇表演過程中，借助形體語言展示人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展，增強(qiáng)對(duì)觀眾的感染力，帶動(dòng)他們的情緒，充分彰顯出話劇的主旨和內(nèi)涵。話劇演員在實(shí)踐表演中，靈活應(yīng)用形體語言，需要不斷總結(jié)話劇表演經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)基本功訓(xùn)練和實(shí)踐演出鍛煉，同時(shí)結(jié)合話劇表演內(nèi)容自主編排形體語言，全面提高形體語言表達(dá)和運(yùn)用效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]邢鈺涵，陳陽.語言·動(dòng)作·生活真實(shí)——探詢?cè)拕”硌菁婕爱?dāng)下話劇狀況[J].智庫時(shí)代，2020（04）：226-227.

[2]章品.話劇表演中形體語言的運(yùn)用探微——以《榆樹下的欲望》的表演片斷為例[J].福建藝術(shù)，2020（12）：42-43.

[3]韓思齊.淺談角色形體在戲劇表演中的表現(xiàn)手段[J].戲劇之家，2021（18）：15-16.

[4]田鶴.淺議話劇舞臺(tái)表演中真實(shí)感的塑造[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2022（15）：164-167.

[5]杜春.肢體語言在表演藝術(shù)中的重要價(jià)值探究[J].中國文藝家，2022（09）：49-51.