深入學習習近平總書記于2022年12月24日給中國東方演藝集團的藝術(shù)家們的回信后，作為一名從事戲劇研究及評論的文藝工作者，我內(nèi)心充溢著激動之情。習總書記的回信飽含著對廣大文藝工作者的深情厚愛，寄寓著對新征程文藝事業(yè)特別是舞臺藝術(shù)的殷切期望，令人鼓舞，催人奮進。

習近平總書記在回信中提到“優(yōu)秀的文藝作品” “文化名片”，這是繁榮和發(fā)展文藝事業(yè)的重要載體。戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，江西是南方戲曲資源大省，湯顯祖、蔣士銓、弋陽腔、宜黃腔、采茶戲等更是江西戲曲亮麗的“文化名片”。江西省文化和旅游研究院在江西戲曲研究領域，尤其是在弋陽腔等南戲聲腔劇種及宜黃腔、采茶戲研究方面具有深厚的歷史基礎，擁有一批全國知名的戲曲史學者，流沙先生更是這方面的資深研究專家。我院老一輩學人出版過《湯顯祖研究論文集》《明代南戲聲腔源流考辨》《宜黃諸腔源流探》《江西儺及目連戲》《江西廣昌孟戲研究》《弋陽腔發(fā)展史稿》《弋陽腔史料三百種注析》《弋陽腔叢書》《弋陽腔新論》《論江西海鹽腔音樂》《采茶劇種散論》等一批在全國具有影響力的相關研究著作。

近年來，我院在相關戲曲研究領域有不少可喜甚至具有突破性的優(yōu)秀文藝成果，先后在《戲曲研究》等核心期刊上發(fā)表《江西目連戲現(xiàn)狀及其保護》《現(xiàn)狀與思考一一寫在江西劇種普查之后》《贛西采茶戲劇種淵源及藝術(shù)形態(tài)探析》《江西弋陽腔及高腔目連遺存考論》等論文成果。論文《明清四種江西弋陽腔傳奇劇目稽考》 （蔣國江撰）、 《江西弋陽腔未曾“調(diào)絕”補正》 （蘇子裕撰）獲田漢戲劇獎理論獎， 《文化生態(tài)視角下的弋陽腔的淵源與傳播》 （蔣國江、萬葉撰）獲王國維戲曲論文獎；劇本《蘆花絮》 （盧川編?。┇@得田漢戲劇獎劇目獎。此外，我院具體落實了《中國戲曲劇種全集》江西劇種書籍的編撰任務：于2016年舉辦過國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)項目“弋陽腔音樂人才培養(yǎng)”研修班，于2017年開展過弋陽腔傳統(tǒng)曲牌搶救性錄音工作：又系第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)江西目連戲的項目保護單位，自2016年以來，先后組織復排了6個弋陽腔目連折子戲。為繁榮和發(fā)展江西戲曲事業(yè)，讓江西戲曲的“文化名片”更加亮麗，江西省文化和旅游研究院幾代戲曲工作者孜孜以求，接力奮進。

習近平總書記在回信中勉勵廣大文藝工作者要“守正創(chuàng)新，唱響新時代的主旋律”。此前習近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話也指出， “希望廣大文藝工作者堅持守正創(chuàng)新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界”。守正是創(chuàng)新的基礎，創(chuàng)新是守正的目的和成果，二者的辯證統(tǒng)一體現(xiàn)了馬克思主義唯物論和辯證法的根本要求。

近年來，我省在文藝作品“守正創(chuàng)新”方面推出了一批精品劇目。贛南采茶戲《一個人的長征》就是一部“守正創(chuàng)新”的革命歷史題材舞臺劇力作。該劇榮獲中宣部第十六屆精神文明建設“五個一工程”獎，主演楊俊獲得第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎之“文華表演獎”。此劇之“守正”表現(xiàn)在劇中的行當表演與曲牌音韻基本堅持了贛南采茶戲的傳統(tǒng)特色。比如，主人公“騾子”是個贛南采茶戲常見的丑行正面人物，這堅持了該劇種以丑角為中心的布局結(jié)構(gòu)?；ü?、王火彪等主要人物的表演也具有劇種特色。贛南采茶戲傳統(tǒng)聲腔音樂由燈腔、茶腔、路腔、雜調(diào)等組成，這些均在劇中得到體現(xiàn)。此劇又具有“新”意，體現(xiàn)在輔助音樂、道具及導演手法較為新穎。劇中古玉潔、邱排長等人物的唱腔為“新腔”，即用更具時尚氣息的歌劇音樂或民族音樂唱法來演唱。此外還添加歌隊、樂隊等元素，并使用皮影道具，突破贛南采茶戲傳統(tǒng)演奏方式及道具使用相對單一的局限，符合時代的審美需求。贛劇《了凡知縣》同樣是一部“守正創(chuàng)新”的新編歷史題材佳作。劇中幾乎展示了贛劇所有行當人物的扮相、表演及唱腔特點，極具傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)魅力，同時又采用新的導演手法及編排方式，克服傳統(tǒng)劇目頭緒繁多、內(nèi)容蕪雜、結(jié)構(gòu)松散、枝蔓交錯等弊病。此劇情節(jié)層層剝筍，引人入勝，富于觀賞性，而又張揚了秉公執(zhí)法、以民為本的時代精神和勤廉操守，具有較為強烈的現(xiàn)實意義。此外，青春版贛劇《紅樓夢》、吁河高腔現(xiàn)代戲《忠誠》、南昌采茶復排劇《南瓜記》等劇亦在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”方面作出了很多努力，取得了良好的成效。

時代是出卷人，我們是答卷人，人民是閱卷人。作為來自科研院所的新一代戲劇工作者，我們要牢記習近平總書記的囑托，堅守文藝工作者的初心使命，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，提高政治站位，深化思想認識，自覺將習近平總書記關于文藝工作系列重要論述精神融入到新時代江西戲劇研究和戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)實踐中。我們要崇德尚藝、執(zhí)著追求、不驕不躁、求真務實，從老一輩藝術(shù)家手里接過戲曲研究的責任與擔當，不斷拓展研究視野的廣度、研究精神的力度、研究思想的深度，力爭在基礎理論研究領域取得更多新的突破性成果，并推動基礎理論研究與應用對策研究融合發(fā)展，使江西戲曲的“文化名片”更加閃亮燦爛，讓江西戲曲研究事業(yè)再創(chuàng)新的佳績。我們還要將理論研究、評論和創(chuàng)作深度融合、相互促進，以直面作品和文藝實踐的“批評精神”，堅守戲劇評論的人民性品格，把握文藝工作的時代方位，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實事求是，對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場，在文藝作品的思想性、時代性、藝術(shù)性上下功夫，使其全方位、全景式展現(xiàn)新時代新氣象，弘揚中國精神，厚植中國文化底蘊，在引領推動江西戲曲“守正創(chuàng)新”，繁榮發(fā)展江西文化事業(yè)方面作出自己的努力。

蔣國江：江西省文化和旅游研究院

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