魯楠

意大利戲劇大師皮普·德爾邦諾《喜悅》觀后

春暖花開之際，上海的戲劇觀眾收獲了一份來(lái)自意大利的“喜悅”，便是戲劇大師皮普·德爾邦諾（Pippo Delbono）的作品《喜悅》（La Gioia）。該劇以詩(shī)意化夢(mèng)境般的表達(dá)，讓我們重新感受到“戲劇”二字最簡(jiǎn)單而又最真摯的初衷和美好。

“通往快樂(lè)”的荊棘之路

這是一部需要人們放慢心靈的步伐，細(xì)思凝神、沉淀情緒、緩緩回味的作品。在黑暗明滅和色彩斑斕的光影交疊中，它帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個(gè)萬(wàn)花筒般的奇幻世界，在層層遞進(jìn)的情感鋪敘和逐漸深入的生命段落中，仿佛將觀眾引領(lǐng)到一面又一面形態(tài)夸張?jiān)煨透鳟惖墓R前，對(duì)鏡自照之際同時(shí)也盡情地觀照著劇中人物，在無(wú)情的命運(yùn)操縱下支離破碎的生離死別的悲苦，還有在絕望中拼湊的光明和希望。

《喜悅》如同將觀眾的情感條分縷析地放置在顯微鏡下，盡情放大又或者縮小每一種“當(dāng)下”感受到的情緒，細(xì)膩而精準(zhǔn)地把握著觀眾與劇中人物命運(yùn)的情感共鳴。它在抒情而憂傷的敘事中，在熱烈又深沉的旋律里，在簡(jiǎn)單又質(zhì)樸的舞臺(tái)行動(dòng)中，重新喚醒了埋藏在每個(gè)人心中如同孩童般真切的天真、真誠(chéng)，某種面對(duì)珍視之物時(shí)發(fā)自內(nèi)心的小心翼翼，略帶笨拙但又直抵人心的真摯與感動(dòng)。

該劇伴隨著德爾邦諾低沉、醇厚又飽含深情的聲線說(shuō)出第一句旁白“本作由波波的死亡重生”，猶如一位游吟詩(shī)人般帶領(lǐng)觀眾踏入詩(shī)意的濃霧森林，開啟探尋生命、孤獨(dú)、瘋狂、死亡、愛和快樂(lè)的抽象命題。正如德爾邦諾所言，與其將該劇命名為《喜悅》，不如將它稱為《通往快樂(lè)的路》。然而，“快樂(lè)”二字在本劇中似乎并非輕松愉悅的所指，相反，在面對(duì)生命這一巨大的哲學(xué)命題時(shí)，它通過(guò)具有奇幻色彩的馬戲團(tuán)和命運(yùn)各異的馬戲團(tuán)成員營(yíng)造出強(qiáng)烈的情緒反差，折射出許多難以言喻的沉重況味。提到馬戲團(tuán)，人們似乎總會(huì)自然地聯(lián)想到與歡快、愉悅和嬉笑有關(guān)的象征符號(hào)，但是在隨之而來(lái)各個(gè)獨(dú)特的成員“尋找快樂(lè)”的故事展開中，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)、詩(shī)意旁白敘事和演員于無(wú)聲處的形體表演，精準(zhǔn)細(xì)膩地?fù)軇?dòng)著觀眾五味雜陳的情感神經(jīng)，讓觀眾看到了這條“通往快樂(lè)的路”布滿的荊棘、隱忍、痛苦甚至精神拷問(wèn)。

游吟詩(shī)人和“組曲”結(jié)構(gòu)

當(dāng)劇場(chǎng)觀眾席的燈光熄滅，伴隨著節(jié)奏歡快的Dont worry， be happy的配樂(lè)哼唱，聚光燈在舞臺(tái)中心亮起，同時(shí)照亮了一盆顏色鮮艷的花朵。在光線的一明一滅之間，第一段落的舞臺(tái)布景由最簡(jiǎn)單的甚至最“原始”的人為方式完成（即光線轉(zhuǎn)暗時(shí)，舞美人員迅速將花盆般上舞臺(tái)，燈光再次亮起時(shí)，觀眾會(huì)看到新增的花盆）。在輕松的節(jié)奏中，德爾邦諾如同講述故事的游吟詩(shī)人一般出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，從波波的離去開始介紹馬戲團(tuán)的成員和他們的人生。

該劇的敘事結(jié)構(gòu)正如音樂(lè)里的組曲體裁，由一個(gè)個(gè)“段落”（即每位馬戲團(tuán)成員的主題故事）組成，每個(gè)段落之間講述獨(dú)立的故事，并非單一的線性故事發(fā)展。然而，貫穿始末我們將發(fā)現(xiàn)這些看似片段化的主題和段落式獨(dú)立的故事，實(shí)際在情感內(nèi)核和精神關(guān)聯(lián)方面極具內(nèi)在自洽性地貫穿了整套“組曲”的感情聯(lián)系和詩(shī)化立意。

全劇由德爾邦諾的旁白式敘事貫穿和承載著每個(gè)人物角色的情感命題和人生故事。在劇中，我們看到了——

愛跳探戈的女舞者和她陪伴因意外昏迷最終離去的男友關(guān)于守候的故事，探戈音樂(lè)響起，身著紅裙的女舞者在舞臺(tái)上無(wú)聲地訴說(shuō)著孤獨(dú)、愛和思念的感覺(jué)。

隨著旁白敘事推進(jìn)，現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)和場(chǎng)景自然切換至眾人狂歡的模式，進(jìn)而探討在理智“固守成規(guī)”和瘋狂“全無(wú)禁忌”之間的意義，在常人看來(lái)“全無(wú)可能”和在瘋?cè)搜壑小耙磺薪杂锌赡堋钡臉O限。

故事接著講述因?yàn)橐钟舳鵁o(wú)法感知愉悅，被痛苦囚禁的“牢籠中人”，在極度壓抑的情緒氛圍下，德爾邦諾用溫厚的聲音再度給予觀眾希望的光亮和溫暖：“別擔(dān)心，夜越黑，曙光就越近……冬去春來(lái)，從沒(méi)有一個(gè)冬天變不成春天。”

隨后，配樂(lè)再次切換，五彩燈光如音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，造型夸張一頭紅發(fā)的歌手詹盧卡手握麥克風(fēng)刻意地用假唱嘴型配合音樂(lè)表演；緊接著講述的是從阿根廷逃出的難民比比和劇團(tuán)演出長(zhǎng)達(dá)35年的故事……

敘事繼續(xù)，演員在舞臺(tái)上配合肢體演繹，向觀眾呈現(xiàn)了聾啞人波波用三個(gè)自創(chuàng)的手勢(shì)向去世的監(jiān)護(hù)人表達(dá)默哀之情，“第一個(gè)手勢(shì)表示波波失去了一位女友人，第二個(gè)手勢(shì)代表她就像天使或飛走的鳥兒，第三個(gè)手勢(shì)意味著自由”。失去監(jiān)護(hù)人之后的波波從此也合法地離開了被關(guān)了40多年的瘋?cè)嗽?，并開啟了跟著劇團(tuán)周游世界巡回演出的人生。然而，正如全劇開始時(shí)提到它由波波的離去開始，此時(shí)我們看到大屏幕上的敘事旁白“波波走后，總有一片空白。他在你身后留下一片寧?kù)o。我們便在寧?kù)o中坐一會(huì)吧”。

從波波的故事開始，配樂(lè)基調(diào)和生命主題逐漸顯得愈加沉重，緊接著講述的是在集中營(yíng)中的漢娜和她寫下的“生命禮贊”之詩(shī)，此時(shí)劇中一位身著日常便裝的演員，安靜、緩慢地在旁白和配樂(lè)的哀婉節(jié)奏中，在舞臺(tái)上一個(gè)一個(gè)地?cái)[放小白船，再一個(gè)一個(gè)地收起離開；在海難中不幸罹難的難民，同樣由剛才的演員在舞臺(tái)上定點(diǎn)擺放好一包包的衣物，再逐一攤開、鋪灑、聚攏成堆，而每一件衣物都代表了一位難民的身份和逝去的生命。

隨即依然由同一位演員，以沉靜緩慢的節(jié)奏伴隨著旁白對(duì)于生命如落葉般凋零的嘆息，在舞臺(tái)上一把又一把地撒落如晚秋般凋零的落葉，現(xiàn)場(chǎng)觀眾在演員無(wú)聲的行動(dòng)節(jié)奏和力量感染下，心理節(jié)奏同步變得緩慢而安靜，正因?yàn)檫@份安靜而感受到來(lái)自劇場(chǎng)“當(dāng)下”最直觀的沖擊。

詩(shī)意化的想象界和愛的希望

當(dāng)敘事段落觸及現(xiàn)實(shí)中最難以直面的生死“礁石”之際，散文詩(shī)般的文本再度“下沉”，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入如夢(mèng)如幻的想象世界。

在接下來(lái)的深情敘述中，我們跟隨充滿奇幻色彩的詩(shī)化文本，仿佛看到了“幻想自己躍入虛空，清楚肯定有人會(huì)抓住我的手，不會(huì)讓我跌落”的空中飛人和馬戲團(tuán)馴獸師女孩的相遇；當(dāng)馬戲團(tuán)消失，“此時(shí)孤身一人”在恐懼和快樂(lè)間徘徊的詹盧卡；在巴厘島扮演了70年猴子的演員；對(duì)時(shí)間、年月日沒(méi)有概念，時(shí)不時(shí)被大家一道慶祝生日的波波，扮演波波的演員如同白面小丑一般捧著蛋糕坐在舞臺(tái)的凳子上，而敘事旁白與波波面無(wú)表情的樣子再次形成強(qiáng)烈對(duì)比。

“波波心中，藏著劇場(chǎng)的深層意義?？鞓?lè)并非結(jié)果、事實(shí)、物件、地點(diǎn)?？鞓?lè)孕育時(shí)空，它開解，創(chuàng)造虛空。”

此時(shí)馬戲團(tuán)里身著奇裝異服的演員們?cè)诳駳g曲的節(jié)奏中登上舞臺(tái)，顏色各異造型夸張的小丑演員在舞臺(tái)中央旋轉(zhuǎn)、舞蹈，瞬間將觀眾拉入一場(chǎng)夢(mèng)境般的盛會(huì)。全劇氣氛似乎在熱鬧的馬戲團(tuán)夢(mèng)境中由悲入喜，在絢爛的色彩中綻放出快樂(lè)和生命的希望，劇中各個(gè)“組曲”講述和試圖探討的哲學(xué)命題：生命、死亡、孤獨(dú)、瘋狂、愛、快樂(lè)在此刻達(dá)到最大程度的交匯與狂歡，共同譜寫了一曲“通往快樂(lè)之路”的狂想曲。

“你要宣布，快樂(lè)是你的人生路。所以別再去找下一個(gè)快樂(lè)。要知道一個(gè)足矣，無(wú)論哪個(gè)。對(duì)，留住它，留住它?！?/p>

“不要去思考快樂(lè)，感受它——它如血肉舒展，是筋骨中的五月、是眼里的四月天?！?/p>

劇終之際，繁花似錦，如瀑布般的花簇從舞臺(tái)上傾斜而下，德爾邦諾具有感染力的旁白再度將抒情的詩(shī)意化文本和舞臺(tái)推向高潮。他深沉地吟誦著：“無(wú)論你是什么花，終有綻放的一日。療愈，愛自己，不需幻想成為別的花。因?yàn)闆](méi)有一朵花比得上，完全綻放自我的那一朵。到那時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你曾夢(mèng)想成為的那朵花僅僅需要綻放?！?/p>

最后，游吟詩(shī)人德爾邦諾坐在波波捧著蛋糕曾坐過(guò)的長(zhǎng)椅上，作出微笑的表情，又用雙手盡力維持表面快樂(lè)的樣子，像是自言自語(yǔ)般地面向觀眾追問(wèn)：“說(shuō)，我很快樂(lè)，我也很快樂(lè)。我們很快樂(lè)。我們很快樂(lè)……”而此時(shí)，在黑暗的光線里，觀眾席間卻分明聽到了低聲的啜泣聲，還有一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾激動(dòng)地回應(yīng)著舞臺(tái)上反復(fù)重復(fù)著的那句話“Siamo contenti ！”（我們很快樂(lè)?。?/p>

或許正如全劇貫穿而又恢宏的人類情感和宇宙命題，在紛雜的世界和不確定的命運(yùn)面前，依然懷抱著笨拙地去愛的真摯和初心，便是通往快樂(lè)之路的希望之光……

（作者為巴黎第三大學(xué)戲劇研究院藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)為上海戲劇學(xué)院博士后、講師）

【本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“當(dāng)代歐美戲劇研究”（19ZD10）的階段性成果、上海市藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（YB2022-A-022）階段性成果、上海市“超級(jí)博士后”激勵(lì)計(jì)劃資助成果?！?/p>