王雅君

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平逐漸提高，需求層次也在發(fā)生變化，對(duì)文娛節(jié)目的需求也在不斷地上升。真人秀節(jié)目作為文化市場(chǎng)上炙手可熱的產(chǎn)品，受到廣大群眾的青睞，電視媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的真人秀節(jié)目亦層出不窮。究其熱度居高不下的本源，在于節(jié)目具有真人的“紀(jì)實(shí)性”與秀的“戲劇性”。優(yōu)質(zhì)的真人秀既能迎合國(guó)內(nèi)各類受眾對(duì)電視節(jié)目的文娛需求，又能極大地推動(dòng)中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本研究從一線制作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探討真人秀節(jié)目紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合思路，促進(jìn)真人秀節(jié)目喜聞樂(lè)見(jiàn)與向上向善。

關(guān)鍵詞：真人秀；紀(jì)實(shí)性；戲劇性

以戲劇視角剖析國(guó)內(nèi)的真人秀，真人秀節(jié)目與其他節(jié)目的不同之處顯而易見(jiàn)，即：真人秀能夠讓人們?cè)诮蚪驑?lè)道的同時(shí)，揣摩其中的韻味。真人秀節(jié)目多用戲劇化的表達(dá)形式進(jìn)行規(guī)劃與制作，出演過(guò)程中，力求真實(shí)，拒絕作假，令人意想不到的節(jié)目效果與走向都是嘉賓的真情流露，因而，很容易引發(fā)受眾的情感共鳴。所以，本文針對(duì)真人秀節(jié)目紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合思路展開(kāi)了以下幾個(gè)方面的分析和闡述，借此作為參考。

真人秀節(jié)目的概括

融合真人秀紀(jì)實(shí)性與戲劇性，首先要理解真人秀。真人秀是新世紀(jì)的一種舶來(lái)品，其內(nèi)涵尚未有統(tǒng)一的概念。從“真人秀”的名稱來(lái)看，由“真人”和“秀”兩個(gè)詞組成，其中“真人”代表參與節(jié)目的嘉賓，嘉賓包括了“明星、藝人、素人等”，而“秀”就是演繹或記錄。這意味著，現(xiàn)實(shí)生活中的真人秀，是一種真正的演出，這種演出是在“真人”的基礎(chǔ)上，即本質(zhì)展現(xiàn)。真人秀即參與者根據(jù)節(jié)目制作者設(shè)置的背景，預(yù)先制定的游戲法則在特定情況下真實(shí)體驗(yàn)的秀。依據(jù)不同參與者和設(shè)定情境，可以展示出每個(gè)角色的真人性格魅力，依據(jù)特定背景與規(guī)則，可以表現(xiàn)出角色與角色之間的“戲”。整個(gè)過(guò)程被攝像機(jī)捕捉，基于后期剪輯處理，誕生出實(shí)際電視節(jié)目。以要素分析，完整真人秀節(jié)目組成要素主要包括：前期的戲路走向計(jì)劃、特定場(chǎng)景、特定目標(biāo)、行動(dòng)規(guī)則、攝像機(jī)全方位錄制；后期的節(jié)目亮點(diǎn)挖掘包裝，環(huán)境、故事情節(jié)、任務(wù)、人物特點(diǎn)凸顯等。將以上前后期要素合而為一才能構(gòu)成一個(gè)有戲的真人秀節(jié)目。真人秀結(jié)合了電視媒介的表演性特點(diǎn)，同時(shí)也結(jié)合了電視媒介錄制剪輯的人為效果，盡可能刪繁就簡(jiǎn)，還原真人之間的交往碰撞，快速抓住觀眾的視線。

真人秀節(jié)目的特征

真實(shí)感是真人秀節(jié)目的第一特點(diǎn)。真人秀是現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真人真事的還原式故事紀(jì)錄片，固定時(shí)間空間，還原個(gè)體風(fēng)格，記錄在不同的條件下主體的真實(shí)反應(yīng)，力求最短時(shí)間內(nèi)還原故事本體。紀(jì)實(shí)風(fēng)格的全景攝制方式，讓觀眾在熟悉場(chǎng)景和規(guī)則的情況下，將嘉賓的經(jīng)歷和波折全部盡收眼底，最大限度地保留了節(jié)目的真實(shí)性。后期的剪輯和藝術(shù)化過(guò)程中，也依據(jù)前期全景式錄制盡可能摒棄無(wú)關(guān)信息，梳理真實(shí)故事脈絡(luò)，還原事件全貌與高光時(shí)刻。

另外，紀(jì)實(shí)與戲劇融合是真人秀的另一特點(diǎn)。真人秀以人的行為為主要內(nèi)容，涉及對(duì)象不僅有名人、藝人還有素人，身份、背景、性格等具有反差性的特征在錄制中逐漸碰撞、暴露，展現(xiàn)出其戲劇性的一面。普通人在特定的環(huán)境下的行為，通常稱之為“有戲”，即有故事可以發(fā)展。真人秀的戲劇特色在于以真實(shí)的人為中心，展現(xiàn)人物的外在、性格、心理等。盡管真人秀的表演是可以有選擇的，特定情境與規(guī)則是可以設(shè)計(jì)的，但是必須與現(xiàn)實(shí)的生活場(chǎng)景有所區(qū)別，以保證戲劇性的在場(chǎng)，讓節(jié)目更加精彩。

真人秀節(jié)目與其他節(jié)目的區(qū)別

真人秀和其他節(jié)目最為明顯的一個(gè)區(qū)別就是紀(jì)實(shí)性。真人秀記錄了對(duì)象的真實(shí)生活、真實(shí)反映，從規(guī)則和環(huán)境的變化設(shè)計(jì)秀，以人性的真實(shí)反應(yīng)、真實(shí)故事入戲，“真”是底色，也是重要的特征。除了劇情的規(guī)則、設(shè)置需要之外，內(nèi)容中是不會(huì)引導(dǎo)和干涉對(duì)象發(fā)展的。而真人秀的戲劇性，來(lái)源于預(yù)先設(shè)定的規(guī)則和情境、場(chǎng)景，看遇到各種挑戰(zhàn)和困境中的主角，會(huì)以怎樣的方式應(yīng)對(duì)，彼此之間發(fā)生什么樣的故事。與棚內(nèi)綜藝、晚會(huì)等其他節(jié)目相比，真人秀更看重選角和底層邏輯的設(shè)計(jì)，棚內(nèi)綜藝更依賴游戲設(shè)計(jì)和主持人、嘉賓的話術(shù)，晚會(huì)更看重主題、臺(tái)本的提煉和舞臺(tái)秀的設(shè)計(jì)。相較于其他節(jié)目類型，真人秀節(jié)目帶來(lái)的彈性空間非常大，故事的發(fā)展方向和結(jié)局完全由參與者主導(dǎo)，觀眾在追看過(guò)程中既有“追劇”一般的戲劇性感受，又能從人物身上看到“世界上另一個(gè)我”的真實(shí)代入感，因此更有引起大眾關(guān)注的基礎(chǔ)。

與時(shí)俱進(jìn)滿足觀眾審美需求

在信息網(wǎng)絡(luò)愈發(fā)發(fā)達(dá)的時(shí)代，受眾能從多種途徑獲取綜藝節(jié)目，其中也包含了除本國(guó)以外其他地區(qū)的精彩節(jié)目，競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)愈發(fā)擴(kuò)大。與此同時(shí)，隨著短視頻的普及、UGC創(chuàng)作門(mén)檻的不斷降低，當(dāng)下觀眾對(duì)于內(nèi)容的真實(shí)性和戲劇性的要求不斷增高，而傳統(tǒng)的、單一的、無(wú)意義的、懸浮的內(nèi)容不僅無(wú)法滿足觀眾，反而有可能引發(fā)反感。所以新時(shí)代的真人秀，務(wù)必以“真”字為先，將紀(jì)實(shí)性擺在首位，繼而尋找故事性與戲劇性的雙突破口。而紀(jì)實(shí)性的核心元素是要有“真人”“真故事”，從最初的題材、人物選擇方面，要么盡可能覆蓋大眾，尋找能夠更大程度引起大眾共鳴的故事與題材；要么精準(zhǔn)切中垂類，去關(guān)注更細(xì)分人群的真實(shí)生活。因?yàn)樗麄兗仁枪适吕锏闹鹘?，又是真人秀中的第一視角，觀眾將通過(guò)他們的體驗(yàn)和實(shí)踐來(lái)達(dá)到置身其中的目的，去引發(fā)內(nèi)心世界的情感共鳴。所以對(duì)于未來(lái)的真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，只有將紀(jì)實(shí)性和戲劇性充分融合，才能與時(shí)俱進(jìn)地滿足觀眾的審美需求。

符合整體市場(chǎng)環(huán)境的發(fā)展趨勢(shì)

面對(duì)長(zhǎng)視頻與短視頻的市場(chǎng)之爭(zhēng)，長(zhǎng)綜藝要提高自身競(jìng)爭(zhēng)力，需要更多創(chuàng)新手段，將創(chuàng)新元素融入節(jié)目設(shè)計(jì)和制作中，更進(jìn)一步激發(fā)觀眾興趣。純紀(jì)實(shí)性的紀(jì)錄片由于錄制難度大、所需時(shí)間長(zhǎng)，往往缺乏戲劇性；而傳統(tǒng)真人秀更強(qiáng)調(diào)規(guī)則，依賴藝人的綜藝感，有時(shí)會(huì)讓觀眾感覺(jué)欠缺真實(shí)性。因而近年來(lái)紀(jì)錄片和真人秀彼此取長(zhǎng)補(bǔ)短，比如以真人秀手法拍攝的紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》《119請(qǐng)回答》，比傳統(tǒng)紀(jì)錄片更強(qiáng)化了戲劇性；而湖南衛(wèi)視《勇往直前的我們》則在傳統(tǒng)真人秀的基礎(chǔ)上保留了更強(qiáng)的紀(jì)實(shí)屬性，打開(kāi)了真人秀領(lǐng)域的一個(gè)更細(xì)分的賽道，做到了“真”“新”“精”。第一是“真”人真事，用真人秀的方式打開(kāi)真實(shí)的事件，用觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式講好中國(guó)故事；第二是“新”手法，不僅滿足市場(chǎng)、滿足用戶，同時(shí)也是創(chuàng)作創(chuàng)新，讓具備紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合的真人秀，填補(bǔ)了市場(chǎng)的低飽和區(qū)域；最后是“精”創(chuàng)作，真人秀一定程度上是高密度創(chuàng)意型節(jié)目，需要導(dǎo)演組擁有獨(dú)到的切入視角與豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，隨著觀眾的品味越來(lái)越高，貼近生活，構(gòu)思精巧的真人秀節(jié)目將愈發(fā)受到觀眾喜愛(ài)。

真人秀節(jié)目突出“實(shí)際”

真人秀的制作，第一要?jiǎng)?wù)是真人、真實(shí)。不停機(jī)地錄制，記錄的是人民的生活，為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷，是每個(gè)創(chuàng)作者不能忘記的初心。因此，從實(shí)際角度出發(fā)，關(guān)注人民群眾關(guān)注的人群，以零距離視角，貼近記錄的主體，展現(xiàn)他們的真實(shí)特色，是真人秀節(jié)目必須明確的目標(biāo)。

例如在紀(jì)實(shí)類真人秀《勇往直前的我們》中，展現(xiàn)的就是真實(shí)的消防站的故事。黨的十八大、十九大以來(lái)，我國(guó)在社會(huì)治理和消防領(lǐng)域取得了重大的進(jìn)展，消防員不止負(fù)責(zé)火災(zāi)，他們還要負(fù)責(zé)水災(zāi)、旱災(zāi)、臺(tái)風(fēng)、地震、泥石流等多項(xiàng)救援。2021年12月發(fā)布的消防法執(zhí)法檢查報(bào)告指出，目前國(guó)家綜合性消防救援隊(duì)伍編制員額19萬(wàn)人，僅占全國(guó)人口的萬(wàn)分之1.37，可以說(shuō)每一個(gè)消防員，都是當(dāng)之無(wú)愧的“守護(hù)者”，他們也是這兩年來(lái)大眾越發(fā)關(guān)注的特殊職業(yè)群體。因此，聚焦有骨氣、有英氣、有底氣的應(yīng)急救援戰(zhàn)線的英雄消防員這一職業(yè)群體，是既有真實(shí)的基礎(chǔ)又有真實(shí)的看點(diǎn)的。制作這個(gè)題材，導(dǎo)演組最需要保障的首先就是真實(shí)。因?yàn)橄绬T出警都是隨即發(fā)生的。所以必須完全還原真實(shí)，拍攝團(tuán)隊(duì)要盡可能地捕捉和記錄現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景，才能讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的緊迫感和真實(shí)感。不僅在拍攝的過(guò)程中，必須要做到最大程度的真實(shí)，而且在后期的剪輯過(guò)程中，也不可存在有損真實(shí)性的瑕疵。只有先做到這一點(diǎn)，才會(huì)讓觀眾了解真實(shí)的消防員的工作與生活，在產(chǎn)生信任感的同時(shí)與之共情。

真人秀節(jié)目創(chuàng)造“戲劇”

“秀”，必須要從節(jié)目本身和受眾的角度來(lái)把握，平淡真實(shí)缺乏戲劇性，難以讓觀眾接受，從而影響真人秀的口碑和品牌效應(yīng)。在《勇往直前的我們》里，節(jié)目在真實(shí)“記錄”消防員的同時(shí)，通過(guò)加入新成員——“消防宣傳志愿者”這一角色，以真人秀的手法帶來(lái)了新的戲劇。這一批平均年齡不到20歲的青年學(xué)子，來(lái)自北大、中傳等知名高校，在進(jìn)入消防隊(duì)之前，對(duì)于消防隊(duì)的認(rèn)知和普通人并無(wú)二致。因此當(dāng)他們以新人的視角加入消防隊(duì)，對(duì)于人物關(guān)系極少變化的消防站來(lái)說(shuō)，新人物的加入就是戲劇性的開(kāi)始。在有足夠合理性的同時(shí)，能夠充分發(fā)揮“人”的戲劇特征，以人物的行為舉止、人物之間的矛盾、羈絆和情感，構(gòu)成了真人秀的劇情主線。

真人秀中常會(huì)出現(xiàn)矛盾，這類矛盾基于事先制定的規(guī)則，與行為、特定的環(huán)境等產(chǎn)生戲劇沖突，順應(yīng)觀眾思維邏輯地表現(xiàn)出各種沖突的起源以及發(fā)展歷程。矛盾的形式多樣，并不限于單純的人與人的矛盾，人與物、人與環(huán)境的內(nèi)在矛盾均囊括在內(nèi)。正確的沖突設(shè)定非常重要。矛盾設(shè)定激發(fā)參與者真實(shí)的情感，為情節(jié)注入更多的故事性，讓參與者的角色形象在矛盾中愈發(fā)鮮活，更好地抓住受眾的視線。真人秀的矛盾，必須要有一個(gè)合理的運(yùn)作，否則，最終的結(jié)果，肯定會(huì)被“秀”得太多，喧賓奪主脫離真實(shí)，反噬自身。

在《勇往直前的我們》節(jié)目中，主要矛盾發(fā)生在“新人”和紀(jì)律嚴(yán)明、職業(yè)要求極高的班長(zhǎng)、指導(dǎo)員之間。而隨著新人專業(yè)素養(yǎng)的不斷提升，大家從陌生到熟悉的不斷成長(zhǎng)，最終呈現(xiàn)出了消防隊(duì)里最嚴(yán)厲和溫暖交織的戰(zhàn)友情誼。

除了戲劇性的設(shè)計(jì)之外，節(jié)目里在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的真人秀設(shè)計(jì)也做到了既有真實(shí)性，又以戲劇化的方式呈現(xiàn)不一樣的消防故事。比如在小年、春節(jié)等特殊時(shí)節(jié)，消防新人們都為消防隊(duì)的戰(zhàn)友們舉辦了驚喜的家人探訪活動(dòng)，在揭幕消防員們背后故事的同時(shí)，提高了觀眾追看的動(dòng)力，最大化正向價(jià)值，讓消防員在重重驚喜里，露出“戰(zhàn)斗服下是兒子、是丈夫”的真實(shí)一面。直觀地為觀眾提供了消防隊(duì)員生活參與式的觀察口，以第一人稱視角了解消防工作的辛酸。

融合手法優(yōu)化整體效果

多手法的結(jié)合才能構(gòu)成一個(gè)完整的節(jié)目，節(jié)目中的參與者從出場(chǎng)到行動(dòng)、完成主線任務(wù)、發(fā)生沖突、以及處理矛盾和事態(tài)，這一整個(gè)過(guò)程中有各種懸念的呈現(xiàn)和揭示，既保證了節(jié)目在真實(shí)性上的正常進(jìn)行，也注重了角色自身的行為和觀眾感受。凸顯著節(jié)目參與者的真實(shí)性格，傳播積極、向上的正能量。同時(shí)，真人秀的后期剪輯處理，依據(jù)故事邏輯主線篩選和加工處理素材，策劃、精煉、整合、編排多種素材，使其形成有機(jī)整體，更加富有戲劇性，能夠在真實(shí)的基礎(chǔ)上提升節(jié)目的效果。

真人秀將紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合，在提升節(jié)目觀感的同時(shí)，更能抓住真人秀的精髓，體現(xiàn)出真人秀的本質(zhì)。真人秀最大的吸引力就是寫(xiě)實(shí)，只有足夠真實(shí)的表現(xiàn)、可感的情感流露，才能制作出合格的真人秀。只有加強(qiáng)真人秀紀(jì)實(shí)性與戲劇性的融合，才能不斷豐富節(jié)目的表現(xiàn)方式，又為觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)上的愉悅，從而起到文化推廣與傳播的作用。

綜上，做好真人秀中紀(jì)實(shí)性與戲劇性的融合，關(guān)鍵在于前期策劃規(guī)則設(shè)置、中期全景記錄不停機(jī)、后期精煉整合編排服務(wù)主線。真人秀節(jié)目紀(jì)實(shí)性與戲劇性融合具有重要的意義，一方面滿足觀眾審美的需求，另一方面符合市場(chǎng)規(guī)律的同時(shí)提升其經(jīng)濟(jì)效益。真人秀節(jié)目需要紀(jì)實(shí)性與戲劇性的融合，需要突出“實(shí)際”，創(chuàng)造“戲劇”，進(jìn)而打造出更多喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視節(jié)目，豐富人們的文娛生活。

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