編者按：對于藝術品的收藏，歷來為高校藝術院系所重視。這些被收藏的藝術品，不僅可以用來觀摩、研究、教學，還能以此建立起藝術院系的精神圖譜。藝術品的收藏，在時間久遠上見基因傳承，在質量高低上見學術眼光，在數量多少上見教學底氣。本期我刊繼續(xù)報道安徽師范大學美術學院收藏的現代名家花鳥畫作品。

安徽師大美術學院收藏的現代畫家作品以花鳥、山水為多，所涉畫家中出生于20世紀30年代及其以前的就有黃賓虹、陳半丁、張善孖、蕭謙中、陳樹人、呂鳳子、于非闇、蕭龍士、溥雪齋、陳之佛、潘天壽、黃君璧、豐子愷、張大千、李苦禪、孔小瑜、陳緣督、江寒汀、王雪濤、吳鏡汀、申茂之、光元鯤、葉淺予、王漁父、陳東湖、唐云、黃葉村、關山月、王石岑、方詩恒、程十髪、葉矩吾、黃胄，以及徐林、蔡銑、馬晉、祁昆、吳光宇、黃芝生、岑學恭、凌虛等，串珠連璧，幾乎能大體呈現一個現代畫史中的名家譜系，可謂滿天星斗，觀之令人神往。就花鳥畫作者而言，也是名家如云，如陳半丁、張善孖、陳樹人、于非闇、蕭龍士、陳之佛、潘天壽、李苦禪、陳緣督、江寒汀、王雪濤、王漁父、陳東湖、唐云、黃葉村、葉矩吾、喻繼高，以及蔡銑、凌虛等。細讀這些作品，不難發(fā)現如下四個特點。

其一，有些畫家間有一定關聯。從這些畫家的藝術經歷來看，部分人執(zhí)教或畢業(yè)于北京美術專門學校、北平藝專等，如陳半丁、于非闇、李苦禪、陳緣督、王雪濤、王漁父；部分人與北京中國畫學研究會有關聯，或是該研究會會長金城的弟子，如吳光宇、陳東湖；部分人曾在上海美術?？茖W校、上海新華藝術專科學校、蘇州美術?？茖W校執(zhí)教或求學，如張善孖、蕭龍士、江寒汀、唐云、蔡銑。而安徽師大美術學院的老輩先生中，申茂之是溥心畬、金城弟子，先后畢業(yè)于北京美術專門學校、北平藝專，與李苦禪、王雪濤等是同學，且關系密切；光元鯤畢業(yè)于新華藝專；方詩恒早年畢業(yè)于蘇州美專，后進入中央大學藝術系學習，成為徐悲鴻的著名弟子。那么學院所藏上述畫家的作品，似非偶然，是否與申、光、方三老的交接、邀請有關，值得稽考。同時，這些畫家中有不少人是師生關系，像王雪濤、王漁父是陳半丁的弟子，陳緣督、陳東湖是金城的弟子，光元鯤是張善孖的弟子，喻繼高是陳之佛的弟子。此外，現代海上花鳥畫“四大名旦”中的江寒汀、唐云都有精品入藏，值得細賞、細析。

其二，部分作品題款中所涉人和事，有明顯學術價值?！皫X南三杰”之一的陳樹人的《竹梅圖》，款題：“璧君夫人雅令，即希正之。弟陳樹人寫生?！贝恕拌稻蛉恕彼茟峭艟l(wèi)夫人陳璧君。陳璧君，字冰如，祖籍廣東新會，1891年出生于馬來西亞。早年參加同盟會，從事反清活動，后與汪精衛(wèi)結為夫婦。1938年12月，與汪精衛(wèi)一起投靠日本，出任偽職，成為汪偽漢奸集團中的核心人物。1945年被捕，被判終身監(jiān)禁。1959年6月19日病死于上海監(jiān)獄醫(yī)院。題款無紀年，暫難確定具體創(chuàng)作時間。而“寫生”二字不僅體現了嶺南畫派的重要特點，暗含著“折中東西方”的藝術主張，同時也表明，所畫雖為舊題材，卻能以清新、生動的面貌打破傳統(tǒng)“梅蘭竹菊”的固有形式。劉海粟曾云：“今觀吾友樹人之畫，以逸筆寫生，自出機樞，風神生動，一掃古法，實為努力開辟時代新紀元者。”海粟先生之評，亦可于此畫得到印證。潘天壽的《漫天煙水太蒼?！酚袃商庮}款。左側題曰：“立民先生道正，三十三年辛夷開候，心阿蘭若挑水僧壽?！庇疑项}曰：“漫天煙水太蒼茫，懶禿燈下又題?！贝水嫗樗某邔﹂_，形簡意遠，氣勢不凡，雖非極精之作，亦可見潘家本色。首題中的“立民先生”是誰，待考?！叭辍笔?944年，“辛夷開候”一般是二三月，那么這幅畫是畫于1944年的二三月份了?！靶陌⑻m若挑水僧”，這個別號不多見。潘天壽畫上一般題阿壽、壽者、頤者、頤翁、懶禿、懶道人、懶頭陀、朽居士、東越頤者、雷婆頭峰壽者、心阿蘭若住持等，題“心阿蘭若挑水僧”的似很少，此為一例。李苦禪的《松鷹圖》為四尺整紙，款題：“癸卯長夏月于合肥，苦禪?！薄肮锩笔?963年，那這幅畫應是李苦禪1963年來合肥時所作。而據陸鶴成《工筆花鳥畫藝術大師申茂之先生》一文所述：“1962年深秋，李苦禪先生在安徽省博物館給大家講學，在示范老鷹大寫意的過程中，先畫老鷹身體部分，大家不知所畫為何物，在最后畫出頭部、尾、爪時群情振奮，一片驚嘆歡呼?！比羲鰺o誤，苦禪先生1962年也到過合肥，也畫過老鷹。而且此行他登門拜訪過老友申茂之。此時申先生所在的皖南大學藝術科合并至安徽藝術學院（1961年開始招收美術專業(yè)本科生）。1963年秋，該學院的國畫、版畫班又并入合肥師范學院藝術系。1970年合肥師范學院撤銷，其文、史、地、藝等系及院部又遷回蕪湖并入安徽工農大學（“文革”中由皖南大學改名）。1972年經教育部批準，安徽這所老牌大學始定名為安徽師范大學。也就是說，1963年夏李苦禪創(chuàng)作此畫的合肥之行，還是有機會與申茂之見面的。唐云的《枇杷禽鳥圖》上也有兩處題款，其一云：“杭州唐云畫于大石齋?！逼涠疲骸鞍不账囆g學院惠存?！睆念}款字的筆意、大小來看，兩款似非同時所題，后者可能為補題。也就是說，這幅畫不一定是唐先生到安徽藝術學院講學、交流時即興所作，更可能是事先預備或事后補贈的。這一點，從畫面的精心布置，筆墨、色彩、造型的精巧等方面似乎也能看出一些非現場的因素。而就“安徽藝術學院惠存”來判斷，此畫是在1961至1963年間所作或題贈的。

其三，工筆作品數量不少，且檔次很高。20世紀一北一南的兩位工筆畫大家于非闇、陳之佛的作品都有收藏，前者2幅、后者1幅。整體上看，3幅作品都相當精彩，在共同的嚴謹、工整基礎上，于畫更為密麗、富貴，陳畫更為柔麗、雅逸，這也貼近他們基本的審美取向和藝術風貌。此外，陳東湖以牡丹、玉蘭、海棠、桂花為題材的四條屏也值得留意。陳是浙江山陰人，曾與金潛庵、胡佩衡、陳少梅等共同創(chuàng)辦湖社畫會，是當時的名畫家。此四幅沒骨花卉，尺寸一樣、風格一致，應為同一時期完成。畫上依題材分別題寫唐代羅隱的《牡丹詩》、清代惲壽平《玉蘭》題畫詩、南宋任希夷的《垂絲海棠》、清代惲壽平《桂花圖》題畫詩。從桂花幅題款看，該四條屏完成于“癸酉九月下浣”即1933年 9月下旬；海棠幅題款稱“撫宋人沒骨法”，也是一目了然的。此外蔡銑、喻繼高的作品都精工不俗。陳緣督的《素鳳梧桐圖》也可歸入工筆。陳出生于1902年，廣東梅縣人，中國現代美術史上著名的人物畫家。特別需要提及的是，他是天主教藝術中國化即“圣像畫中國化”的主要實踐者，在國內外具有較大影響，論者評其畫“竟成了中國天主教新畫的啟程碑”，而這一點又很容易被忽視。

其四，多位畫家一人有多幅作品入藏。除前述的陳東湖、于非闇外，王雪濤有5幅作品，陳半丁有2幅作品，蕭龍士有3幅作品。尤為特別的是，黃葉村有24幅作品，其中22幅為應邀來學院授課時的課徒之作；葉矩吾有19幅作品，其中17幅為應邀來學院授課時的課徒之作。黃葉村是安徽蕪湖人，被稱為凡·高式畫家，身后享有大名。其遺作1988年11月30日在中國美術館展出時，引起震動，專家和觀眾都給予極高評價。黃先生花鳥、山水兼善，墨竹尤精，有“江南一枝竹”之譽。葉矩吾先生是張大千弟子，1923年生于成都，后久居南京，是江蘇省國畫院首批畫師，被稱為江蘇當代小寫意花鳥畫第一人。其作品平實清逸，格調甚高。黃、葉二老的課徒稿都十分精妙，且數量不少，如果能將兩家作品合起來出版，一定會嘉惠藝林。此外，凌虛的4幅作品也是在安徽師大授課時的課徒之作，其中一幅款題曰：“憶張志和《漁歌子》句‘桃花流水鱖魚肥，興來寫此，思鄉(xiāng)之情油然而生矣。庚申秋日，湖州凌虛并題于蕪湖安徽師大藝術系教室中。同學圍觀如堵，興猶未暢，乃復畫同題材于別紙上?！碑敃r的教學氛圍、師生興致由此可想見。

值得細述的是，蕭龍士3幅作品的款題分別是：“憶寫二十三年前所見清弋江泮（畔）之絲瓜，龍士年八十五于師大藝術系。”“安師大藝術系惠存，蕭龍士年八十五于赭山?！薄跋泔h萬里。龍士時年八十五畫于安師大?！狈浅Ｇ宄@是蕭老先生85歲那年來安師大藝術系講學時所作，其中《絲瓜雞雛圖》《八哥蘭竹圖》都是四尺對開的精品，而《香飄萬里》則為四尺整紙。由此亦能看出老輩畫家的認真、純粹和長者風范。王雪濤是現代畫史上的花鳥畫大家，更是小寫意圣手，其所作大都構思精巧，形神兼?zhèn)?，筆墨靈動，色墨互麗，且極富情趣。安徽師大美術學院所藏的五幅作品，無論大小，件件精彩，十分難得，值得專論。

“若將畫史稱天地，此處得觀星斗垂?！边@些此前深藏于黌門的名家名作，不為外間所知，更未收入相關畫家的作品集等，于畫家本人、畫界、研究界以及讀者而言，都十分可惜。今于此簡略述評，其分量和光焰，一定能引起更多人關注。

（作者：李叢芹，博士，教授，安徽師范大學美術學院院長）

本專題責任編輯：石俊玲