黎巧雅　張奕航

摘要：劇本殺源于19世紀(jì)的英國(guó)派對(duì)游戲《謀殺之謎》。20世紀(jì)，柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養(yǎng)了人們對(duì)于推理的興趣，《謀殺之謎》隨之廣泛流行于歐美中產(chǎn)階級(jí)家庭聚會(huì)中。由于玩家的參與，《謀殺之謎》通常被視為一種互動(dòng)的文學(xué)或戲劇形式。當(dāng)今，劇本殺行業(yè)的整體規(guī)模不斷擴(kuò)大，呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。劇本殺雖然具有極高的商業(yè)價(jià)值，但依舊存在許多問(wèn)題。文章通過(guò)發(fā)放大量調(diào)查問(wèn)卷、走訪多個(gè)劇本殺實(shí)體店、親身體驗(yàn)劇本殺三種方式，分析劇本殺行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、文本創(chuàng)作、行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，以期提出行之有效的問(wèn)題解決方法，為文學(xué)創(chuàng)作和生活戲劇化提供創(chuàng)新性啟發(fā)。問(wèn)卷調(diào)查對(duì)象是至少體驗(yàn)過(guò)三次劇本殺的劇本殺愛好者；劇本殺實(shí)體店的走訪調(diào)查涉及一線、二線、三線城市的大大小小的實(shí)體店，把握其中的普遍性與特殊性，使研究結(jié)果更加全面客觀；親身體驗(yàn)劇本殺創(chuàng)作，對(duì)于創(chuàng)作流程和結(jié)果反饋更加明晰，能以參與者的視角體會(huì)劇本殺的文本側(cè)重點(diǎn)與戲劇化特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：劇本殺；戲??；行業(yè)

中圖分類號(hào)：G898 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）15-00-03

0 引言

劇本殺是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導(dǎo)，玩家通過(guò)多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案手法，最終票選出誰(shuí)是真兇，并由主持人公布真相［1］。由于玩家的參與，劇本殺通常被視為一種互動(dòng)的文學(xué)或戲劇形式。在劇本殺開店熱潮和疫情反復(fù)的大背景下，劇本殺店如何生存和經(jīng)營(yíng)成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

1 劇本殺市場(chǎng)現(xiàn)狀分析

1.1 運(yùn)營(yíng)模式

1.1.1 線上APP運(yùn)行

（1）建立初期。設(shè)計(jì)開發(fā)APP，并且根據(jù)試玩用戶的反饋不斷完善網(wǎng)站內(nèi)容和展現(xiàn)形式。

（2）發(fā)展中期。繼續(xù)開發(fā)微信小程序，依靠前期積累的經(jīng)驗(yàn)以及人脈拓寬業(yè)務(wù)范圍。增加“小黑板”功能，玩家可以針對(duì)自己扮演過(guò)或者喜歡的人物留言。同時(shí)開展廣告業(yè)務(wù)，針對(duì)需要在APP中投放廣告的商家進(jìn)行相關(guān)的植入或劇本定制?？蛇M(jìn)一步包裝優(yōu)質(zhì)劇本，如打造成“XX大學(xué)/城市限定”，在道具、裝修上體現(xiàn)相關(guān)大學(xué)、城市的特色。

（3）發(fā)展成熟。隨著平臺(tái)用戶規(guī)模的擴(kuò)展，平臺(tái)功能持續(xù)豐富，可以開發(fā)相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品，并且平臺(tái)將充分利用數(shù)字化、智能化技術(shù)，根據(jù)用戶的劇本記錄、地理位置等信息，開展深度劇本殺，與更多商家合作，利用旅游劇本殺、民宿劇本殺等交互性強(qiáng)的產(chǎn)品，進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)。對(duì)于一些商業(yè)價(jià)值較高的劇本，可以積極與影視公司、游戲公司合作，推動(dòng)影視化、游戲化進(jìn)程。

1.1.2 線下實(shí)體店運(yùn)行

線下運(yùn)營(yíng)內(nèi)容如下。

開店培訓(xùn)——項(xiàng)目特殊介紹；開店準(zhǔn)備內(nèi)容；客戶接待注意事項(xiàng)；項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)技巧。

專業(yè)術(shù)語(yǔ)使用教學(xué)——游戲涉及相關(guān)專業(yè)術(shù)語(yǔ)的教學(xué)及話術(shù)的掌握。

游戲指導(dǎo)培訓(xùn)——游戲主持人的職責(zé)、任務(wù)；主持人正確指引和操作。

辨識(shí)和掌握游戲劇本訓(xùn)練——不同劇本的識(shí)讀及掌握。

道具使用——附加道具的使用說(shuō)明介紹。

節(jié)日活動(dòng)策劃參考及訓(xùn)練——增強(qiáng)運(yùn)營(yíng)者的活動(dòng)策劃組織能力。

個(gè)性化店鋪運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)培訓(xùn)——協(xié)助運(yùn)營(yíng)者根據(jù)自身情況選擇最優(yōu)運(yùn)營(yíng)方式。

1.2 目標(biāo)人群

劇本殺有很強(qiáng)的互動(dòng)性、社交性，沉浸感強(qiáng)且參與門檻較低，是許多年輕人社交娛樂(lè)的不二選擇。目前國(guó)內(nèi)數(shù)量龐大的大學(xué)生是劇本殺的主要受眾群體。教育部數(shù)據(jù)顯示，2021年，我國(guó)高校應(yīng)屆畢業(yè)生數(shù)量達(dá)到909萬(wàn)人，他們是劇本殺主要的活躍用戶。鑒于此，劇本殺線下店主要分布在大學(xué)、城市商圈附近。

1.3 高校教育下的劇本殺

作為一個(gè)文化娛樂(lè)項(xiàng)目，劇本殺在嵌入黨史內(nèi)核后，可以定期舉辦“高校特色”“城市限定”“傳統(tǒng)文化精粹”“紅色紀(jì)念”等主題劇本殺劇本創(chuàng)作大賽，以鼓勵(lì)大學(xué)生傳承紅色基因，賡續(xù)革命精神，感悟時(shí)代生活的美好。以劇本殺的形式響應(yīng)時(shí)代號(hào)召，讓大學(xué)生在休閑娛樂(lè)中汲取文化知識(shí)，滌蕩精神與靈魂。

在劇本殺投入使用后，商家也會(huì)根據(jù)主題和劇本的火爆程度開發(fā)限量版周邊。產(chǎn)品設(shè)計(jì)和產(chǎn)品內(nèi)容相得益彰，塑造品牌價(jià)值。APP“百變大偵探”與廣東共青團(tuán)聯(lián)合出品的紅色劇本殺《百年芳華》，正是以黨史為材料創(chuàng)作的。

2 劇本殺創(chuàng)作文本分析

2.1 改編的交互性

對(duì)于劇本殺文本很難進(jìn)行準(zhǔn)確的定義，因?yàn)橐惶淄暾膭”練⑽谋景總€(gè)人物的個(gè)人劇本、操作者手冊(cè)、道具文本，甚至一部分文本還會(huì)以音頻的形式呈現(xiàn)。同時(shí)，個(gè)人劇本更像是一種第二人稱敘事文本，與傳統(tǒng)意義上的劇本大相徑庭。當(dāng)然，劇本殺的戲劇化決定了它難以擺脫“劇本”的性質(zhì)，同時(shí)在一些不適合出現(xiàn)“殺”的情況下，劇本殺又被稱作“演繹本”。

目前市面上大熱的劇本殺《年輪》已經(jīng)出售了影視劇改編版權(quán)。與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相似，劇本殺也十分注重創(chuàng)新性、趣味性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的影視劇改編和基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編有相似之處，改編效果呈極佳和極差并存的兩極分化狀態(tài)。

一方面，新作者在為創(chuàng)造出精彩的“核詭”而絞盡腦汁；另一方面，許多其他領(lǐng)域的“大神”也開始進(jìn)軍劇本殺界進(jìn)行降維打擊。代表作為《死亡通知單》系列小說(shuō)的著名懸疑作家周浩暉創(chuàng)作的科幻題材劇本殺《2026》宛如一部?jī)?nèi)容浩繁的小說(shuō)，光是主持人手冊(cè)就有150多頁(yè)，游戲的結(jié)局也超過(guò)50個(gè)。除卻容量，作者的文筆和知識(shí)儲(chǔ)備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。出生于揚(yáng)州的周浩暉在揚(yáng)州創(chuàng)建了隱證劇本工作室，擁有商人、作家雙重身份的周浩暉創(chuàng)建的隱證劇本工作室對(duì)揚(yáng)州甚至全國(guó)范圍內(nèi)的劇本殺行業(yè)發(fā)展都有參考價(jià)值。

城限本，指的是在某座城市內(nèi)僅有固定數(shù)量（1～3）的劇本殺店擁有此劇本。眾所周知，劇本出品方會(huì)通過(guò)出售“城限本”賦予劇本神秘感，而店內(nèi)擁有的“城限本”數(shù)量也成為劇本殺工作室的宣傳要素之一。自產(chǎn)自銷式的運(yùn)營(yíng)方式使隱證劇本工作室擁有了眾多“城限本”，甚至是未全面發(fā)行的“國(guó)限本”。這也為劇本殺創(chuàng)作和運(yùn)營(yíng)提供了新思路。

著名作家如馬伯庸、劉慈欣等人創(chuàng)作的IP故事，也走上了被改編成劇本殺的道路。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在作為專職編劇之余，更是深入劇本殺行業(yè)，身兼監(jiān)制、發(fā)行、多家劇本殺店老板等職位。

2.2 形式的兼容性

在電影《揚(yáng)名立萬(wàn)》的影評(píng)中，常常出現(xiàn)“簡(jiǎn)直是大型劇本殺”一類的評(píng)價(jià)。這部電影可以說(shuō)是一個(gè)關(guān)于影人兇手共聚一堂的劇本殺，兇手早已揭曉，但要探尋的是兇手的身份、犯罪動(dòng)機(jī)和行兇過(guò)程。從劇情來(lái)看，《揚(yáng)名立萬(wàn)》最大的特點(diǎn)便是像極了線下劇本殺。一群人圍著一張桌子，角色分明，任務(wù)明確；在挖掘真相的過(guò)程中，每個(gè)角色背后的秘密也被迫呈現(xiàn)。與最基礎(chǔ)的“找兇手”型劇本殺略有不同的是，影片一開始就告訴了觀眾誰(shuí)是兇手，而角色們的任務(wù)則是弄清兩個(gè)問(wèn)題：殺人動(dòng)機(jī)和殺人方法。

從阿加莎時(shí)代的偵探小說(shuō)開始，讀者在思考過(guò)程中要么跟著作者的思路走，要么就是以上帝視角縱觀全局，而《揚(yáng)名立萬(wàn)》則以劇本殺的邏輯將大家?guī)?。除了電影文本外，劇本殺還多次和劇場(chǎng)聯(lián)動(dòng)。在杭州大劇院的“燒腦懸疑劇系列”中，劇院聯(lián)合“腦花Club劇本殺”推出年度燒腦懸疑劇《福爾摩斯與莫里亞蒂》×本格系列劇本殺游戲聯(lián)票，消費(fèi)者可以通過(guò)購(gòu)買劇票參與劇本殺，獲得專業(yè)演員NPC的體驗(yàn)。開心麻花出品的舞臺(tái)劇《醉后贏家》也因其劇情酷似劇本殺，以“舞臺(tái)上玩劇本殺”作為宣傳語(yǔ)。

在后疫情時(shí)代和影視寒冬的雙重壓力下，許多戲劇影視行業(yè)專業(yè)人士選擇轉(zhuǎn)行跨界。而同屬文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的劇本殺，近年來(lái)卻呈現(xiàn)良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，其行業(yè)準(zhǔn)入門檻較低，又存在較大的專業(yè)人才缺口，自然成為大量轉(zhuǎn)行專業(yè)人士的選擇。當(dāng)然，除了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈之外也不得不承認(rèn)，隨著行業(yè)的發(fā)展，玩家對(duì)劇本殺的要求已不再局限于簡(jiǎn)單的推理互動(dòng)，其對(duì)游戲過(guò)程中的參與感與觀賞性提出了更高的要求。由此，沉浸式劇本殺應(yīng)運(yùn)而生，這種將戲劇表演和推理游戲融為一體，且兼具互動(dòng)性、參與性、觀賞性的新型劇本殺，堪稱劇本殺2.0版。從某種程度上來(lái)說(shuō)，沉浸式演繹劇本殺更符合市場(chǎng)主要受眾渴望自我表達(dá)的消費(fèi)心理需求。

3 劇本殺行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)分析

3.1 商業(yè)模式層面的風(fēng)險(xiǎn)

近年來(lái)，劇本殺在年輕群體中掀起熱潮，成為眾多年輕人娛樂(lè)放松的熱門選擇。然而，隨著“00后小伙沉迷劇本殺”“劇本殺內(nèi)容血腥恐怖”等負(fù)面新聞?lì)l頻涌現(xiàn)，劇本殺的內(nèi)容質(zhì)量問(wèn)題引起廣泛的社會(huì)討論和關(guān)注，行業(yè)發(fā)展受阻，亟須創(chuàng)作能夠進(jìn)行正向引導(dǎo)的劇本殺。

劣質(zhì)低俗的劇本殺內(nèi)容給消費(fèi)者造成了負(fù)面的精神影響，達(dá)不到釋放精神壓力和娛樂(lè)放松的效果，影響高校劇本殺內(nèi)容創(chuàng)作的口碑。同時(shí)，線下劇本殺店鋪的不斷增加勢(shì)必導(dǎo)致消費(fèi)者分流。如果消費(fèi)者對(duì)劇本殺不滿意，或者因?yàn)閯”練Ⅲw驗(yàn)不佳而需要投訴退款，就容易和店家發(fā)生矛盾沖突，最終導(dǎo)致客戶流失。

3.2 文化現(xiàn)象層面的空虛

“劇本殺是一種生活戲劇化，享受角色扮演的戲劇化快感不僅僅存在于劇本殺中，用種種時(shí)髦的符號(hào)將自己的生活戲劇化的潮流早已深入當(dāng)代的生活”［2］，在劇本殺多姿多彩、波瀾壯闊的角色人生里，人們能夠收獲什么依然是一個(gè)謎。在生活奇觀背后，是現(xiàn)實(shí)意義的渺茫，人們難以準(zhǔn)確指出劇本殺的文化價(jià)值。在更深層面，這是劇本創(chuàng)作與商業(yè)運(yùn)行的妥協(xié)，當(dāng)劇本需要滿足大部分人的需求并且必須高效生產(chǎn)時(shí)，便很難避免文化與精神上的空虛。

4 解決方法

4.1 優(yōu)化行業(yè)監(jiān)管與規(guī)范

新興事物的發(fā)展要經(jīng)歷從無(wú)到有、從弱到強(qiáng)的過(guò)程，而處于發(fā)展階段的劇本殺行業(yè)亟須進(jìn)一步規(guī)范。目前，從劇本殺行業(yè)上游來(lái)看，主要存在劇本殺劇本創(chuàng)作質(zhì)量與版權(quán)問(wèn)題、行業(yè)領(lǐng)域歸類問(wèn)題、實(shí)體店銷售問(wèn)題等。

劇本是劇本殺行業(yè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，行業(yè)規(guī)范的第一步應(yīng)當(dāng)規(guī)范劇本殺創(chuàng)作與保護(hù)劇本殺劇本的版權(quán)。只有在一開始規(guī)范劇本創(chuàng)作和保障原創(chuàng)作品的版權(quán)，才能實(shí)現(xiàn)劇本殺行業(yè)的良性發(fā)展。除了劇本之外，還需要優(yōu)化線下實(shí)體店的營(yíng)業(yè)環(huán)境。許多劇本殺實(shí)體店的經(jīng)營(yíng)者往往會(huì)租賃破舊的居民樓作為營(yíng)業(yè)場(chǎng)地，具有一定的安全隱患。由于缺少具體規(guī)范，一些劇本殺商家之間存在惡意競(jìng)爭(zhēng)等一系列問(wèn)題，嚴(yán)重影響了劇本殺行業(yè)的良性發(fā)展。對(duì)于上述問(wèn)題，需要出臺(tái)相關(guān)的行業(yè)規(guī)范。

4.2 劇本創(chuàng)作精品化與從業(yè)人員專業(yè)化

由于創(chuàng)作者的水平參差不齊，部分劇本邏輯混亂、劇情狗血，甚至包含低俗、色情、暴力元素，劇本殺玩家的體驗(yàn)大打折扣。作為新興、小眾行業(yè)，劇本殺也在不斷探索邊界，將自身推到主流視野之中，可以嘗試在各個(gè)行業(yè)尋找銜接點(diǎn)［3］。近期，有許多劇本殺的劇本創(chuàng)作融入了黨史材料，引導(dǎo)當(dāng)代年輕人維護(hù)國(guó)家利益，樹立社會(huì)主義核心價(jià)值觀，培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)意識(shí)和協(xié)作能力。劇本殺的劇作家要賦予作品正向的意義和內(nèi)涵，寓教于樂(lè)，發(fā)揮劇本殺的教育功能。

劇本殺行業(yè)的良性發(fā)展不僅需要優(yōu)質(zhì)的劇本作為推動(dòng)力，還離不開專業(yè)從業(yè)者的支持。劇本殺行業(yè)需要大量的專業(yè)人員經(jīng)營(yíng)，從專業(yè)的創(chuàng)作者到劇本殺主持人（DM）等，都要具備較高的專業(yè)素養(yǎng)。所以，需要不斷提高劇本殺從業(yè)人員的職業(yè)能力，促進(jìn)劇本殺行業(yè)良性發(fā)展，為消費(fèi)者帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的娛樂(lè)體驗(yàn)。

4.3 改良劇本殺行業(yè)經(jīng)營(yíng)模式

結(jié)合劇本殺行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展困境，劇本殺行業(yè)的經(jīng)營(yíng)模式還需要不斷改良。劇本殺行業(yè)準(zhǔn)入門檻低的特點(diǎn)雖然加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，但也促進(jìn)了行業(yè)的蓬勃發(fā)展［3］。傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)模式和新興行業(yè)相遇，必然能實(shí)現(xiàn)一些新突破。

目前，影視行業(yè)逐漸與線下劇本殺店合作，各大娛樂(lè)綜藝節(jié)目IP入駐線下實(shí)體店，與專業(yè)主持展開合作。劇本殺行業(yè)的發(fā)展前景廣闊，當(dāng)其與科普、黨建、影視、文化、教育等多個(gè)領(lǐng)域接洽，便有望形成交叉新業(yè)態(tài)，擔(dān)負(fù)起更多時(shí)代責(zé)任，產(chǎn)生更廣泛的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益。

5 結(jié)語(yǔ)

劇本殺行業(yè)作為新興娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的典型代表，如果想要走上正軌，首先要規(guī)避行業(yè)管理不規(guī)范、產(chǎn)業(yè)監(jiān)管政策不完善等問(wèn)題。還要重視積極引進(jìn)高質(zhì)量的從業(yè)者，利用好準(zhǔn)入門檻低的特點(diǎn)，在把握好機(jī)遇的同時(shí)，創(chuàng)作出更吸引人、更具時(shí)代特色的作品，努力營(yíng)造文明與創(chuàng)意共生的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展環(huán)境。劇本殺行業(yè)如果能契合時(shí)代發(fā)展需求和時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，將實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 陳美奇，崔麗.“劇本殺”對(duì)自我形象管理與人際交往的影響：基于擬劇理論的質(zhì)化研究［J］.傳媒論壇，2022，5（8）：14-17.

［2］ 葉青.扮演、戲劇化及其空虛：劇本殺作為文化現(xiàn)象［J］.藝術(shù)評(píng)論，2021（11）：136-147.

［3］ 謝宛霏，孟佩佩，張楨楨.讓年輕人“上頭”的劇本殺產(chǎn)業(yè)該如何走向“正軌”［N］.中國(guó)青年報(bào)，2021-11-30（007）.

作者簡(jiǎn)介：黎巧雅（2002—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：文學(xué)與戲劇、文化經(jīng)濟(jì)。

張奕航（2002—），女，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方

向：戲劇電影與電視藝術(shù)。

基金項(xiàng)目：本論文為2022年度揚(yáng)州大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“當(dāng)代高校戲劇社團(tuán)研究——以江蘇地區(qū)為例”成果，項(xiàng)目編號(hào)：C202211117004Y