蔡錦：女人花

2月18日至3月16日

北京·北京頌藝術(shù)中心

展覽對(duì)藝術(shù)家蔡錦自20世紀(jì)90年代至今不同時(shí)期的代表性作品進(jìn)行了梳理和呈現(xiàn)，共26幅，作品跨度33年。展覽選擇了藝術(shù)家最具代表性的三個(gè)時(shí)期的作品：最早的《美人蕉》系列，中期從美人蕉圖示中抽離出更加抽象的《風(fēng)景》系列中的重要作品，和近期的《花神》系列作品。

劉聰：漫長(zhǎng)的此刻

3月3日至4月16日

北京·香格納畫廊

展覽延續(xù)了藝術(shù)家劉聰長(zhǎng)期以來(lái)將“繪畫”作為表達(dá)方式的持續(xù)探索，在去除圖像描繪、敘事性及知識(shí)生產(chǎn)等表達(dá)手段之后，使用多種不同的現(xiàn)成品作為“模特”，在強(qiáng)調(diào)身體在場(chǎng)性的同時(shí)，通過(guò)對(duì)這些“物”在畫面中進(jìn)行人為的“形象創(chuàng)造”，并伴隨抽離式的思考，釋放出具備精神屬性的畫面和形象張力。

方力鈞：塵光

3月4日至6月11日

澳門·澳門藝術(shù)博物館

展覽展出藝術(shù)家方力鈞的190件作品，圍繞“通道”“內(nèi)觀”“對(duì)照”“塵光”四個(gè)主結(jié)構(gòu)單元，呈現(xiàn)其逾40年的創(chuàng)造歷程，尤其是近十年在諸多媒介領(lǐng)域的新實(shí)驗(yàn)?！叭?像”作為其創(chuàng)作的核心題材，解構(gòu)性地編織了時(shí)代面孔與大眾臉譜之間的交流與交融，超驗(yàn)性地傳達(dá)出時(shí)代與生命的痛感與通感。

張季：火焰

2月25日至5月3日

上?！埫佬g(shù)館（西岸館）

展覽用四個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)了“90后”年輕藝術(shù)家張季近兩年探索的多種共生的繪畫可能，并以多條創(chuàng)作線索平行展開(kāi)。張季試圖以一種像是溶解或者是糾纏式的繪畫思維去與繪畫史、宗教、文學(xué)、社會(huì)建立一種鑲嵌與合體的關(guān)系，并以此激發(fā)每位觀者的想象力，使之享有不同的感官邏輯與觀看體驗(yàn)。

張曉剛：蜉蝣

3月4日至5月7日

上海·龍美術(shù)館（西岸館）

展覽集中展示張曉剛近三年來(lái)的繪畫新作，包括紙上油畫、布面油畫、裝置和繪畫手稿在內(nèi)的逾50件作品。張曉剛以沉潛敏銳的觀察力和哲思的節(jié)制，為時(shí)代之經(jīng)過(guò)與未來(lái)造影，其意象取自個(gè)體與集體、私人與公共、想象與回憶的交匯處，并漸次加以重塑，賦予其真切的情感力量和當(dāng)下意義。

李曉軍：心花

3月9日至3月23日

北京·書畫頻道美術(shù)館

展覽展出了藝術(shù)家李曉軍近年來(lái)創(chuàng)作的繪畫、書法作品及華文藝飾、首飾系列文創(chuàng)產(chǎn)品?！靶幕ā笔抢顣攒娊晁囆g(shù)展的主題，可從展出作品中看出李曉軍對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)大寫意繪畫體系、重彩繪畫體系以及對(duì)構(gòu)成體系的探索和體悟，感受其近年來(lái)在藝術(shù)創(chuàng)作和文脈傳承方面的思考與實(shí)踐。