【摘要】語境差是指語境各因素間不平衡的現(xiàn)象，其客觀存在于許多文學(xué)作品中。通過語境各因素間的調(diào)節(jié)作用，語境差可以重獲平衡，并生成美學(xué)信息。阿城小說《棋王》中存在著大量的語境差現(xiàn)象，可以劃分為創(chuàng)造語境與讀解語境的語境差、話語敘述與內(nèi)容表達(dá)的語境差、語言騷動(dòng)中的語境差三種類型。在這些語境差的共同作用下，《棋王》的人物形象得到了更好的塑造，主題意蘊(yùn)實(shí)現(xiàn)了更好的流露與延展，小說呈現(xiàn)出了獨(dú)特的審美價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《棋王》；語境差；審美

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）26-0043-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.26.014

“語境差”是修辭學(xué)語境研究提出的一個(gè)概念，“在語境參與過程中，既有語境各因素間的平衡，也出現(xiàn)了語境各因素間的不平衡。這種不平衡，我們可稱其為語境差，即各語境因素間表現(xiàn)出來的差異。”[1]語言編碼主體所建構(gòu)出的表達(dá)語境與語言解碼主體所理解的閱讀語境不一定完全契合，影響了語言交際的暢通效果。但通過語境諸因素間的調(diào)節(jié)機(jī)制，語境差的錯(cuò)位可以得到某種形式上的修正，語境失衡也就重獲平衡。從覺察失衡到調(diào)節(jié)平衡的過程中，作品的審美效應(yīng)不斷被激發(fā)出來。語境差“可以存現(xiàn)于作品中各語境要素之間，也可以存現(xiàn)于作品人物與讀者語境之間，還可以存現(xiàn)于創(chuàng)造語境與讀解語境之間?！盵2]阿城小說《棋王》中的語境差現(xiàn)象集中體現(xiàn)在創(chuàng)造語境與讀解語境的語境差、話語敘述與內(nèi)容表達(dá)的語境差以及語言騷動(dòng)中的語境差上。

一、創(chuàng)造語境與讀解語境的語境差

由于文學(xué)語言所蘊(yùn)含的情感和精神不是實(shí)體樣態(tài)，具有復(fù)雜多變和模糊抽象的特點(diǎn)。另外，文學(xué)以語言為媒介，對(duì)文學(xué)受眾具有感知的間接性，這是由語言自身的性質(zhì)所決定的。語言符號(hào)是能指（音響形象）與所指（概念）的結(jié)合，語言所呈現(xiàn)的形象內(nèi)容就是通過能指與所指的對(duì)應(yīng)關(guān)系激活讀者的心理經(jīng)驗(yàn)與聯(lián)想想象所構(gòu)成的。因此，文學(xué)創(chuàng)作主體可以盡可能透過精確明晰的文學(xué)語言消弭文學(xué)語言的這種模糊性，實(shí)現(xiàn)與文學(xué)接受主體的直接溝通。但有時(shí)候，文學(xué)語言在創(chuàng)作主體有意或無意的建構(gòu)下表現(xiàn)出了程度不一的模糊性或間離性，使接受主體在“解碼”語言時(shí)遇到了層層阻礙。讀者通過文本解讀，試圖破譯作者潛在的編碼而實(shí)現(xiàn)與作者的準(zhǔn)確對(duì)話。這種語境差“以暫時(shí)性的語境顛覆對(duì)解讀者的解讀造成不平衡的沖擊，又以語境綜合因素的參與重建新的平衡，以達(dá)到特有的修辭效果。”[3]如：

（1）尺把長(zhǎng)的老鼠也捉來吃，因鼠是吃糧的，大家說鼠肉就是人肉，也算吃人吧。

（2）我心里忽然有一種很古的東西涌上來，喉嚨緊緊地往上走。讀過的書，有的近了，有的遠(yuǎn)了，模糊了。平時(shí)十分佩服的項(xiàng)羽、劉邦都目瞪口呆，倒是尸橫遍野的那些黑臉士兵，從地下爬起來，啞了喉嚨，慢慢移動(dòng)。一個(gè)樵夫，提了斧在野唱。忽然又仿佛見了呆子的母親，用一雙弱手一張一張地折書頁。

例（1）是寫“我”上山覓食的感想。將吃鼠肉等價(jià)于吃人肉，而將鼠肉與人肉類比的原因居然是老鼠與人都有“吃糧”這一共性，不免聳人聽聞、荒誕無稽，使該句話在上下文語境中顯得極度不和諧。這可能僅僅是人物苦中作樂的戲謔之言，也可能潛藏著弦外之音，即作者想借此表達(dá)饑貧年代普通大眾對(duì)糧食的高度敏感和渴求。倘若在溫飽狀態(tài)下，則很難觸發(fā)這樣的類比聯(lián)想。例（2）是在描寫觀看王一生九輪連環(huán)、車輪大戰(zhàn)盛況時(shí)“我”的內(nèi)心世界。從語符層面來看，語言符號(hào)組合而成的話語鏈上有部分環(huán)節(jié)出現(xiàn)了“褪色”。“東西”是很抽象的詞語，前面即便冠以“很古的”加為限定，所指含義依舊隱晦。這一修飾語引發(fā)了讀者多重解讀，如對(duì)文化歷史興衰的體察，對(duì)古老文明深沉奧秘的探索，對(duì)歷史場(chǎng)景朦朧的復(fù)現(xiàn)等。此外，語符所指代的對(duì)象群呈現(xiàn)出了不和諧性。項(xiàng)羽、劉邦所率的黑臉士兵、樵夫、呆子的母親是不同時(shí)代風(fēng)馬不接的幾類人物，卻置于連續(xù)的畫面中。這里運(yùn)用了“蒙太奇”的手法，將三個(gè)碎片畫面剪接拼貼在一起。而三個(gè)碎片畫面的黏合點(diǎn)在于看似略不相干的三類人物所表現(xiàn)出的共性：他們都是無名小卒，但在其默默無聞的人生中也曾高唱出超越生存意義的生命歡歌。作者將英雄與凡人、塵世與山林、古老與現(xiàn)代熔為一爐，用零碎的片斷凝合成一個(gè)有機(jī)的整體。讀者能從詩意話語與語境的融合中，感悟到作者對(duì)人性的吶喊以及對(duì)生命的禮贊。

二、話語敘述與內(nèi)容表達(dá)的語境差

語言是形式與內(nèi)容的結(jié)合。一般情況下，文學(xué)作品所構(gòu)筑起的語言敘述樣態(tài)須與作為敘述目標(biāo)的語言內(nèi)容相匹配。涉及荒唐、丑惡的題材內(nèi)容，敘述樣態(tài)多為辛辣諷刺和無情批判；若題材內(nèi)容是真善美的事物，敘述樣態(tài)一般為愉悅贊美。話語形態(tài)的選擇可以直觀地呈現(xiàn)作者的態(tài)度，有力地發(fā)揮文學(xué)作品揚(yáng)善抑惡的價(jià)值導(dǎo)向功能，這亦符合讀者大眾的話語期待。有的文學(xué)作品將熾熱濃烈的愛憎情感冷凝或掩藏起來，追求一種“零度寫作”，即一種缺乏創(chuàng)作主體價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹?。作家不露辭色地將評(píng)判權(quán)利悉數(shù)移交給讀者，由讀者自行激活價(jià)值批判潛能。《棋王》作者采用了冷視化的處理技巧，產(chǎn)生了話語敘述與內(nèi)容表達(dá)的語境差，讀者的情感期待與作品的表層情感呈現(xiàn)出現(xiàn)了失衡，造成了讀者對(duì)文本內(nèi)容的隔閡感。如：

父母生前頗有些污點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)一開始即被打翻死去。家具上都有機(jī)關(guān)的鋁牌編號(hào)，于是統(tǒng)統(tǒng)收走，倒也名正言順。我雖孤身一人，卻算不得獨(dú)子，不在留城政策之內(nèi)。我野狼似的轉(zhuǎn)悠一年多，終于還是決定要走。此去的地方按月有二十幾元工資，我便很向往，爭(zhēng)了要去，居然就批準(zhǔn)了。

此段交代了“我”下鄉(xiāng)插隊(duì)的背景，敘述了“我”下鄉(xiāng)前的遭際。家破人亡、政治傾軋、揾食艱難、漂泊無依，這是一段揮之不去的慘痛記憶。而這種慘痛竟被若無所感地寫出，甚至在“倒也名正言順”“向往”“居然就批準(zhǔn)了”等詞句中還流露出了些許欣慰、驚喜的情感，索性將本能的深悲劇痛淡離文本語言。文本語言所滲透出的恬靜柔和，瓦解了話語表層與所述現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，卻在讀者與話語表層間筑起了樊籬，令讀者在閱讀中產(chǎn)生不適感。這種不適感也促使讀者積極探尋前往話語深層的通路，從不動(dòng)聲色的冷淡敘寫中找到那份深沉的人生感慨和痛楚。這猶如找到了深埋冰山的火種，帶給讀者震撼的心靈沖擊。

《棋王》在話語敘述上“緣接了‘淡極始知花更艷的傳統(tǒng)：多平實(shí)的敘述，少華麗的描寫；多人物外部動(dòng)作的生動(dòng)刻畫，而絕少闖入人物內(nèi)心去作感情思想的大肆渲染?！盵4]小說對(duì)人物起伏跌宕的情感進(jìn)行了大幅收斂，形成話語呈現(xiàn)與情感載量的不等值。讀者能體會(huì)到這種失衡，通過自身的情感體驗(yàn)可以輕松找到平淡敘述和話語省略背后的情感力度。如：

（1）我鼻子有些酸，就低了眼，嘆道：“唉，當(dāng)母親的?！蓖跻簧辉僬f話，只是抽煙。

（2）我忽然覺出左手還攥著那個(gè)棋子，就張了手給王一生看。王一生呆呆地盯著，似乎不認(rèn)得，可喉嚨里就有了響聲，猛然“哇”的一聲兒吐出一些黏液，嗚嗚地說：“媽，兒今天……媽——”大家都有些酸，掃了地下，打來水，勸了。王一生哭過，滯氣調(diào)理過來，有了精神，就一起吃飯。

（3）倦意漸漸上來，就擁了幕布，沉沉睡去。

例（1）和例（2）都描寫的是王一生追念母親后的情景，沒有插入絲毫動(dòng)情的評(píng)議，不見過多的安慰和情感宣泄，呈現(xiàn)出一種無尤無怨的辛酸與痛楚。非歇斯底里式的話語形態(tài)看似遏住了情感洪流，卻使話語深處所積蓄的情感更加深沉，更加感人，達(dá)到了“真哀則無聲而悲”的境界。例（3）是小說的結(jié)尾，前面承接著氛圍熱烈的棋賽現(xiàn)場(chǎng)和一段深刻的人生感悟，前文的熱鬧場(chǎng)面和澎湃思緒到結(jié)尾瞬歸寂靜，反差強(qiáng)烈。結(jié)尾話語平靜的背后，是“我”從王一生身上悟出人生哲理后的心安。此般無聲與留白，余韻悠悠，留給讀者無限的哲思與遐想。

三、語言騷動(dòng)中的語境差

隨著反傳統(tǒng)、反常態(tài)、反權(quán)威的旗幟漸趨高揚(yáng)，風(fēng)靡于20世紀(jì)80年代的文學(xué)世界。而這種反叛，就集中表現(xiàn)在文學(xué)語言的異化上。文學(xué)創(chuàng)作主體對(duì)日常語言進(jìn)行異化處理，使之扭曲為陌生化的語言。語言是思維的物質(zhì)載體，陌生化的語言樣態(tài)打破了思維定式，制造出語境差，延宕了讀者的審美體驗(yàn)時(shí)間，亦觸發(fā)了讀者的審美心理機(jī)制。讀者通過再創(chuàng)性的咀嚼玩味，領(lǐng)略異化語言中的世俗情理?！镀逋酢返恼Z言異化表現(xiàn)在詞義組合系統(tǒng)、語法系統(tǒng)及修辭格的變異上。

（一）詞義組合系統(tǒng)的變異

文學(xué)話語的建構(gòu)原則不同于日常生活的語言，它對(duì)普通語言的使用規(guī)范進(jìn)行了或多或少的顛覆，形成了一種具有詩性精神的語言模式。現(xiàn)當(dāng)代小說在詞、短語等具體語言單位的使用上，常常背離傳統(tǒng)的搭配習(xí)慣，對(duì)詞語進(jìn)行重新拆裝，使語境變得光怪陸離，引人琢磨?！盁o理的語詞運(yùn)用不但能與特定對(duì)象語境巧妙融合，而且，還能與特定的情境語境相融合，借助情境語境與對(duì)象語境，使不通而變通，從而體現(xiàn)出‘妙來?！盵5]讀者在解碼這些異化的語言單位時(shí)，會(huì)在陌生感中覓得橫生的妙趣。如：

（1）冬日的陽光斜射進(jìn)來，冷清清地照在北邊兒眾多的屁股上。

（2）高高的一盞電燈，暗暗地照在他臉上，眼睛深陷進(jìn)去，黑黑的似俯視大千世界，茫茫宇宙。

（3）有時(shí)你會(huì)可憐那些飯被他吃得一個(gè)渣兒都不剩，真有點(diǎn)兒慘無人道。

（4）可是大家仍然很興奮，覺得到了繁華地界，就沿街一個(gè)館子一個(gè)館子地吃，都先只叫凈肉，一盤一盤地吞下去，拍拍肚子出來，覺得日光晃眼，竟有些肉醉。

例（1）中的“冷清清”用在了給人暖意的冬日陽光上，詞語搭配悖乎事理，給讀者突兀之感。若透視語符表層體驗(yàn)語境，會(huì)體察到作者試圖將動(dòng)蕩歲月中的小環(huán)境寫得格外恬寂。“冷清清”自然比“暖洋洋”更能體現(xiàn)出這份虛靜，使人物與環(huán)境相映成趣，達(dá)到“天地與我并生，萬物與我為一”的境界。例（2）亦如是，副詞“暗暗”與所修飾的動(dòng)詞“照”在語言符號(hào)的搭配上有失協(xié)調(diào)，但依循話語深層的情感邏輯，這一詞語顛覆又使表達(dá)內(nèi)容趨于平衡，一脈貫通。暗暗的燈光與王一生黑黑的眼睛形成照應(yīng)，又共同反襯展現(xiàn)出王一生氣通浩宇的人格力量和生命之光。例（3）中“慘無人道”本是貶義詞，形容人殘酷狠毒到了極點(diǎn)，但這里卻用來摹狀王一生的吃相，毫無批判諷刺之義，反倒有些親昵詼諧之感。這里運(yùn)用了風(fēng)趣反語，表現(xiàn)王一生對(duì)“吃”的虔誠(chéng)與精細(xì)。通過顛覆既定習(xí)慣，將貶義詞挪用到褒揚(yáng)的語境中，不僅使語言充溢著詼諧幽默的色彩，還高光了話語對(duì)象的形象。例（4）中的“肉醉”屬于“酒醉”的仿詞。仿詞是一種辭格，指“為了表達(dá)的需要，仿照某個(gè)現(xiàn)成的詞，臨時(shí)造出一個(gè)新詞?！狈略~可能會(huì)因語素的生硬嵌套而使詞義無法向被仿詞那樣彰顯出鮮明的理據(jù)義，就如“肉醉”，酒可致醉，因肉致醉則難以說通。仿擬關(guān)聯(lián)可以淡化仿詞作為新詞的陌生化而使其具備可理解性，讀者通過聯(lián)想推敲，能大致了解詞義。“肉醉”表現(xiàn)出了“我”在物質(zhì)貧乏年代吃上一頓肉后的滿足與愜意，也完善了小說的構(gòu)思安排，使“吃”貫穿始終。

（二）語法系統(tǒng)的變異

語法是語言中詞、短語、句子等語言單位的結(jié)構(gòu)規(guī)律。語言在社會(huì)發(fā)展中形成了一套約定俗成的語法規(guī)則，為社會(huì)共同遵守。語言具有豐富性，語言使用者有時(shí)會(huì)突破語法規(guī)則的束縛，在不嚴(yán)重破壞語義傳遞的前提下，用語言符號(hào)編織著極富個(gè)性的言語世界，這在文學(xué)作品中表現(xiàn)得尤為突出?！罢Z法系統(tǒng)的語境差表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)有語法規(guī)則的顛覆、破壞話語搭配的典型性和自然性、超越慣常的期待，呈現(xiàn)出‘出人意料‘與眾不同的話語狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了話語表達(dá)的‘陌生化和‘新奇化?！盵6]語法系統(tǒng)的語境差主要體現(xiàn)在詞性或搭配的變異上。如：

（1）我心里忽然有一種很古的東西涌上來，喉嚨緊緊地往上走。

（2）山民們鐵了臉，肩著柴火林中走，咿咿呀呀地唱。

例（1）的“喉嚨緊緊地往上走”打破了語法規(guī)范，“緊緊”無法修飾“走”這個(gè)動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)是承前修飾“喉嚨”，表現(xiàn)喉嚨發(fā)緊的狀態(tài)。語法的重組使喉嚨發(fā)緊和喉嚨氣流上頂兩個(gè)動(dòng)作無縫銜接，生動(dòng)地展現(xiàn)了“我”的冥思狀態(tài)。例（2）中的“鐵”和“肩”發(fā)生了詞性變異，“鐵”是使表情嚴(yán)肅的意思，“肩”是扛負(fù)的意思，均為名詞活用為動(dòng)詞。二字用得十分鮮活，展現(xiàn)了山民們的人性悖論：艱辛而又悠閑、苦悶而又豁達(dá)、鄙俗而又超脫、愚昧而又智慧。倘若將“鐵”與“肩”分別換成“沉”和“扛”，則無法流露出莊禪的氣韻，意趣頓失。

（三）修辭格的變異

修辭是語言運(yùn)用的藝術(shù)。修辭格作為積極修辭方式，有其規(guī)范性和穩(wěn)定的模式。然而文學(xué)作品中的修辭時(shí)常打破修辭格的固定模式，發(fā)生偏離常態(tài)的異化。這種變異辭格的運(yùn)用使常規(guī)性、習(xí)慣性語言附帶上異質(zhì)，給生動(dòng)形象的修辭增添了一抹奇崛的陌生化色彩。如：

人鬧鬧嚷嚷，街上像半空響著悶雷。

該句將人群喧鬧聲比喻成“悶雷”，這里隱去了本體?！皭灷住北局嘎曇舫翋灢豁懙睦?，卻用來比喻“鬧鬧嚷嚷”的喧囂聲，喻體與本體顯得極不和諧，甚至相互矛盾。但深入語境，作者通過描寫觀棋場(chǎng)面的躁動(dòng)來渲染車輪大戰(zhàn)的緊張氛圍，“悶雷”就是熱烈感與凝重感的融合外化，借之襯托王一生的“心靜”。他未隨環(huán)境的突變而浮躁緊張，煥發(fā)出了神似莊禪的超脫曠達(dá)，在忘我的寧靜中與棋道融為一體。如此一來，原本在語義上不相協(xié)調(diào)的本體與喻體又獲得了新的平衡。

四、結(jié)語

《棋王》的文本語境表現(xiàn)出了大量的顛覆與錯(cuò)位，從而產(chǎn)生了種種形式的語境差現(xiàn)象。這些語境差雖然使作品的話語信息無法實(shí)現(xiàn)暢通傳遞，但在作者與讀者的交際界面卻收獲了獨(dú)特的審美效果。讀者在閱讀過程中充分發(fā)揮自身的能動(dòng)性，積極主動(dòng)地去探索話語失衡的深層內(nèi)蘊(yùn)，重新找到語境的平衡點(diǎn)。在顛覆與重組、錯(cuò)位與彌合中，《棋王》中的語境差達(dá)到了某種對(duì)立統(tǒng)一的平衡，顯現(xiàn)出了極高的審美價(jià)值。三種語境差共同作用于小說文本，發(fā)揮了強(qiáng)大的修辭功能，不僅在人物塑造上收獲了奇效，對(duì)于揭示作品實(shí)人生、真生命的哲學(xué)命意亦發(fā)揮了重要的作用。

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作者簡(jiǎn)介：

盧華亨，男，福建尤溪人，福建師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：漢語言文字學(xué)。