錢麗

《了不起的蓋茨比》是美國作家弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德創(chuàng)作的一部中篇小說，小說以復合性的敘事視角表現(xiàn)了現(xiàn)代化浪潮沖襲下社會傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融與沖突，被譽為“最精致的結構和設計，寫作最完美的作品之一”。小說中風姿獨具、琳瑯滿目的人物形象成為《了不起的蓋茨比》藝術魅力的重要源泉。本文即從文本的細部入手，結合榮格的原型理論及熱奈特的敘事學等理論，探析小說中的人物形象和魅力成因。

一、杰伊·蓋茨比：英雄原型的現(xiàn)代重構

榮格的原型理論指出，人類在進化過程中所積淀形成的集體無意識，將影響個體的思維結構，并先驗性地操縱他們的理解行為，這些“最原始的思維結構范式”被稱為“原型”。帶有人類共有情感經驗的原型被表現(xiàn)在文學領域，經常以“母題”的形式加以表述，其中英雄原型無疑是世界文學中經常復現(xiàn)的一個母題。而《了不起的蓋茨比》中的主人公杰伊·蓋茨比，無疑是英雄原型在現(xiàn)代文學中的獨特變體。從出身于荒僻的北達科他州的窮困小子詹姆斯·卡茲本搖身變成上流社會的神秘富翁，蓋茨比的奮斗經歷具有濃郁的理想主義色彩，喚醒了接受者們無意識領域中對身為強主體的英雄的崇拜情緒。

英雄通常具有追逐榮譽和成就的本能，他們通過在成長階段的生活體驗實現(xiàn)個體能力的增值，以強主體的身份獲得他者的認同并以此實現(xiàn)集體秩序中地位的獲得。

《了不起的蓋茨比》中的蓋茨比形象便顯示出強烈的英雄特質：他生來具有“追求光榮未來的本能”，在青年時期便顯露出了好學的品質，參戰(zhàn)后不但憑借英勇的戰(zhàn)績獲取了巨大的榮耀，而且很快地實現(xiàn)了從中尉到上校的階級躍升。當時，爵士樂時代高速發(fā)展的社會掀起了新的造富運動，蓋茨比憑借高度的敏銳捕捉到了成功的妙門，并飛速地成為“時代的弄潮兒”，但他的言行舉止又保持了傳統(tǒng)南方社會的紳士禮儀。菲茨杰拉德借尼克的視角感性地還原了蓋茨比的形象：“假使人的品格是一系列連續(xù)不斷的成功的姿態(tài)，那么這個人身上就有一種瑰麗的異彩……它是一種異乎尋常的永葆希望的天賦，一種富于浪漫色彩的敏捷……”作為富有創(chuàng)造性色彩的成功者，蓋茨比的形象儼然具有英雄原型的顯著特征；然而，菲茨杰拉德并未使蓋茨比的形象嚴格地依照傳統(tǒng)英雄的原型框架進行塑造，他的人格深處仍然存在斯芬克斯式的雙重面相。

蓋茨比不僅是具有理想主義光環(huán)的現(xiàn)代英雄，他的人格結構也存在灰暗的一面，使其迥別于傳統(tǒng)文學中的“完人式”英雄形象而擁有了立體的縱深。蓋茨比與同伴沃爾夫通過隱秘的手段獲取巨額的財富，并拿到進入上流社會的“入場券”，并常常舉辦鋪張奢靡的宴會以彰顯自己的財富。菲茨杰拉德并未規(guī)避蓋茨比英雄形象中的“瑕疵”，而是凸顯了他在獲取了巨大成功后的空虛與悲傷。蓋茨比經常以豪華的宴會和流水般的美酒款待眾多的賓客，美輪美奐的宅邸花園中衣香鬢影、觥籌交錯。然而，作為宴會主人的他卻常隱匿在遠離人群的角落中，像是“獨自沉淪在波濤洶涌的大海中的一座孤島”。在蓋茨比看來，財富和名聲僅僅是為了重新喚回愛情，卻不是最終目的，他愿意付出全部代價來實現(xiàn)自己“美麗的夢想”。這種具有理想主義色彩的主體愿望使蓋茨比遠非爵士樂時代那些沉湎于財富和享樂中的庸眾所能夠比擬的，然而在心愛的黛西真的被他巨大的財富和神秘的背景所吸引，從高貴的東卵社區(qū)來到他裝修得富麗堂皇的宅邸乃至于重回他的臂彎后，他對黛西的深切渴望卻突如其來地消失了。雖然蓋茨比仍然愛著黛西，但他不得不覺察到此前他所執(zhí)著追求的不過是“他的創(chuàng)造性幻想編織出的美夢，是他激情和活力所造成的產物”，他真正渴望的并非昔日的愛人黛西，而是自己潛意識中向往實現(xiàn)的“美國夢”。

最終，蓋茨比在黛西及其丈夫湯姆·布坎南的設計下背負著莫須有的罪名死去。虛無的人生結局使蓋茨比充滿著理想主義光輝的個人奮斗變成了觸之即碎的泡影，也使他成了一個典型的堂吉訶德式的英雄—盲目地為了虛幻的理想而奮斗。蓋茨比的死亡揭示了他所憧憬的那個“舊的美麗世界”的破滅，也象征著20世紀20年代處于爵士樂時代的社會傳統(tǒng)道德秩序的崩塌與重建。形象的內部反差使蓋茨比的英雄形象不因其中的灰暗因子而顛覆，反而更加具有悲劇性的審美意味，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)英雄原型的現(xiàn)代重構而使他成為世界文學中的經典形象。

二、黛西·布坎南：復雜錯綜的矛盾體

從既往的研究視角中觀照《了不起的蓋茨比》中黛西·布坎南的形象，似乎她只是菲茨杰拉德筆下的虛榮淺薄、冷漠自私的符號化的女性人物，其在文本中的存在意義僅是為了成為主人公蓋茨比悲劇命運的直接誘因。然而，縱觀文本的細部我們卻能看到黛西所具有的飽滿的成長曲線，透視她形象內部隱含的錯綜復雜的矛盾及其衍生的藝術魅力。

我們不難發(fā)現(xiàn)，黛西是小說中除了主人公蓋茨比外，罕見的具有完整成長曲線的人物，她的形象，經前后對比形成了強烈的互照和反差。青年時期的黛西作為路易斯維爾富庶家庭的小姐，身邊擁簇著為數眾多的追求者，而她不顧身份階層的巨大差異而同窮小子蓋茨比相戀，此時的黛西尚且充滿不為世俗所浸染的純真。然而，在蓋茨比參軍離開后，她深陷孤獨的泥淖，在家族的恩威交加下她不得不選擇與富有的湯姆·布坎南結婚。從此，黛西便墮入了紙醉金迷的繁華世界，她美麗軀殼內的全部思想和意志都變得不再重要，布坎南夫人的身份成為她存在的身份標簽?；楹蟮镊煳骱芸彀l(fā)現(xiàn)，自己的丈夫—湯姆，是個性情粗俗的狡詐之徒，可不具備獨立經濟能力的現(xiàn)狀使她不得不對此裝聾作啞，以上流社會中貴婦人的矜持作為“遮掩的面紗”。在日復一日的生活中，黛西逐漸喪失了清晰的自我認知，從純情美好的少女變?yōu)榱司吕淠氖浪准讶恕?/p>

菲茨杰拉德對黛西形象的描寫充滿感官化特征，如尼克視角下的黛西帶有顯著的聽覺化特質，在宴會中出現(xiàn)的黛西化身為“一串帶著旋律的甜蜜笑聲”浮現(xiàn)在文本中，她永遠帶著興致勃勃的愉悅，“仿佛她剛剛經歷了一件賞心樂事，接下來馬上還有另一件正在等待著她”。這種抑揚動聽、甜蜜歡樂的聲音具有強烈的女性魅力，既帶有天真愉悅的感覺，又兼具放縱的甜美，使黛西的美麗具有古典神話中“塞壬”式的超凡魅力。小說中的蓋茨比也正如神話中古希臘的英雄奧德修斯般受到了這種魅力的吸引，不自覺地想要向黛西靠攏。菲茨杰拉德并不著意表現(xiàn)黛西形貌或姿容上的妍態(tài)，反而從聽覺等感官體驗的層面塑造其形象，從而引起了接受者審美過程中的強烈感官刺激。黛西前后形象之間的矛盾性，使其成為世界文學史上富有悲劇性的經典女性形象。

同時，黛西的形象并非全然氤氳著悲劇的底色，在上流社會過著如魚得水的生活的她也可以被定義為“世俗意義上的成功者”，甚至對比聰明卻天真的蓋茨比而言，看似“空有美麗的外表然而內心極為淺薄”的黛西更加懂得生存的智慧。初見尼克時的黛西，全然沒有貴族婦女應有的驕矜，她沖著初來乍到的尼克“滑稽又可愛地輕輕一笑”，使尼克幾乎是立刻地“感受到了她的美麗并不由自主地對其心生好感”。這種對女性魅力的駕馭使黛西在社交場上幾乎無往不利，在她看似天真嬌憨的表象下掩藏著世俗的本質。在談起自己的女兒時，黛西不無傷感地表示倘若她想要獲得真正的快樂，就必須當個“美麗天真的小傻瓜”。這正揭示了黛西并非看起來那樣美麗卻無知，只懂得享受生活并借此打發(fā)時光，相反這種天真無害的表象正是她為自己涂抹的“保護色”。當蓋茨比的“紳士表象”被湯姆揭穿，他真實的身份得到完全的暴露以后，黛西火速地從舊日的幻想中清醒過來，全然不顧蓋茨比曾經賦予她的真情，飛快與其割劃出分界線；甚至在造成意外事故后伙同湯姆將責任推卸給無辜的蓋茨比，利用蓋茨比的深情榨取了他最后的剩余價值。天真與精明、溫情與冷漠，各種矛盾的特質同時出現(xiàn)在黛西的形象中，使其成為一個具有復雜性的矛盾綜合體。這種具有縱深性的人物不僅是虛幻“美國夢”的表征符號，更是爵士樂時代上流社會女性的象征和縮影，其形象在敘事的功能性之外更兼有濃厚的現(xiàn)實主義質地。

三、尼克·卡洛威：不可靠的敘述者

熱奈特的敘事學理論揭示了敘事視角，它不僅決定了文本信息的釋放方式及程度，更以敘事主體的情感立場和道德判斷隱秘地影響著接受者，無形地傳遞著隱含作者的敘事意圖。而《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德有意地選擇了“局外人”尼克·卡拉威的旁觀視角講述故事，還原了蓋茨比從輝煌走向寂滅的生命軌跡。

敘述者尼克的視角具有統(tǒng)攝性的作用。他受到傳統(tǒng)家庭的紳士教育而“對所有人保持著理性的態(tài)度，從不輕易地對事情施加判斷或干預”，于是接受者們便認為其視點便帶有天然的客觀性。尼克的特殊身份，使他既能夠成為小說中的“隔離觀察者”，以旁觀的視角還原事件的真相，又能以“直接參與者”的身份探幽人物不為人知的隱秘之處。當他充當宴會中的聽眾旁觀蓋茨比向眾多賓客講述自己的身世時，尼克的敘述卻剝離了他虛偽的外殼，指出蓋茨比“說起話來咬文嚼字，滑稽得近乎可笑”，根本不可能是出身貴族家庭的紳士。黛西登場后，尼克的旁觀視角則還原了她迷人的風姿，同時敏銳地指出黛西的聲音“充滿了金錢的味道”，將黛西等上層社會的名流和貴族崇尚物質的庸俗面目暴露無遺。同時，作為蓋茨比朋友的尼克也能夠憑借與其的親密關系觀察到許多不為人知的細節(jié)。當蓋茨比終于使黛西重回身邊后，在尼克視角下，敏銳地捕捉到了他歡樂表象下的憂郁，指出“令他心醉神迷的物品從此少了一件”。蓋茨比對黛西的感情中混雜著對道德完善的舊世界的懷念，而當黛西因金錢向他靠攏的同時，這個虛幻的美夢便也注定被揭穿。

然而，隨著敘事的推移，我們越發(fā)可以覺察作為尼克的客觀敘述者身份所具有的不可靠性。尼克在對蓋茨比的旁觀中逐漸覺察了他充斥著理想主義色彩的追求，還有他對愛情的天真爛漫與付出，于是他的情感天平和道德評判都不由自主地開始向蓋茨比傾斜。當蓋茨比因身處愛情的旋渦而深陷危境時，尼克的評價不可避免地帶有自己的主觀色彩，“那些混蛋加起來也沒有你高貴”。這種身份的越界使尼克作為敘述者的身份因主觀情感的介入而變得不再可靠，從他的身上，我們不難看出隱含了作者菲茨杰拉德的自我投射與敘事意圖。同時，以旁觀者的身份充當敘事者的尼克也現(xiàn)身于蓋茨比的葬禮上，使主要人物的生命脈絡變得更為完整，同時亦使小說的敘事軌跡得到完美的收束。蓋茨比生前作為身份神秘且揮金如土的富豪，身邊擁簇著為數眾多的各類人物，然而在他死后的葬禮上出席的人寥寥無幾。隱含作者菲茨杰拉德借由敘述者尼克的視野還原了世態(tài)的炎涼，使?jié)庥舻姆粗S意味和批判意圖浮現(xiàn)于文本之上。

尼克這個不可靠的敘事者形象也并非全然充當著轉述故事的功能性角色，他的形象與蓋茨比構成了鏡像式的對比關系，表征著菲茨杰拉德對現(xiàn)實問題的觀照和反思。離開位居美國西部的故鄉(xiāng)而來到東部上流社會的尼克同蓋茨比一樣受到“美國夢”的精神感召，但他很快地意識到了爵士時代繁華表象下的精神空虛，并有意識地與其保持著適當的距離。當他識清喬丹·貝克充滿謊言的愛情時，他并未任由情感主導自己的主體行為，立刻從浪漫的幻覺中恢復自己的理智，并終結了與喬丹的情感瓜葛。相較于蓋茨比充滿浪漫主義的幻想和沖動，尼克始終保持著客觀理性的遠觀立場，最終從陰謀的角力中及時地抽身而出，重新返歸到象征著傳統(tǒng)秩序和道德的西部社會中，免于遭受墮落或者毀滅的命運?？梢哉f，尼克是小說中除了蓋茨比之外的另一個隱性的主人公，他們以雙線并行的方式詮釋了菲茨杰拉德對理想主義破滅的哀嘆和同情，還有對于保持理性精神和傳統(tǒng)道德品質的肯定與倡導。

《了不起的蓋茨比》中的人物形象深深地植根于爵士樂時代的社會背景。作者菲茨杰拉德賡續(xù)了傳統(tǒng)文學中的文化原型，同時又引入了現(xiàn)代派的敘事技法，使小說中的人物展現(xiàn)出豐厚的層次性與內在的復雜性。同時，菲茨杰拉德也以人物形象的塑造隱秘地傳遞了自己對歷史的反思，使小說中的人物成為時代的象征物，具有敘事意義之外的深厚現(xiàn)實內涵。