張曉嫣

摘要：地理紀(jì)錄片在講好中國(guó)故事上擁有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，空間立體性、視覺奇觀性、延展式敘事結(jié)構(gòu)和微觀宏觀相結(jié)合，有利于展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)形象。地理紀(jì)錄片要講好中國(guó)故事，需要把握新思想，緊扣時(shí)代脈搏，精選題材展開敘述；搭建新視角，調(diào)度多種視聽手法，觸發(fā)觀眾共情與共鳴；確立新聚焦，將中國(guó)獨(dú)一無二的特色突顯出來，發(fā)揚(yáng)民族精神和傳統(tǒng)文化。地理紀(jì)錄片要記錄當(dāng)下時(shí)代、提升作品內(nèi)涵，承擔(dān)起“講好中國(guó)故事”的歷史使命。

關(guān)鍵詞：地理紀(jì)錄片 中國(guó)故事 國(guó)際傳播

地理紀(jì)錄片具有顯著的空間性，蘊(yùn)含豐富的地方人文情懷，有助于讓觀眾看到立體、真實(shí)、全面的中國(guó)。近年來，熒幕上涌現(xiàn)出不少地理題材的紀(jì)錄片作品。例如，打造出獨(dú)特全景式俯瞰視角的《航拍中國(guó)》、展現(xiàn)生態(tài)文明的《美麗中國(guó)》、記錄水下世界的《水下中國(guó)》，也有以特定地域?yàn)橹黝}的人文地理紀(jì)錄片如《極地》《河西走廊》《敦煌》等。地理紀(jì)錄片帶觀眾飽覽豐富的自然景觀，在物理空間的“點(diǎn)”上不斷延展開啟廣闊的人文視野，通過講述動(dòng)人的中國(guó)故事，呈現(xiàn)新時(shí)代的中國(guó)面貌和中國(guó)精神。地理紀(jì)錄片在如何“講好中國(guó)故事”上具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)新路徑，可透過景觀導(dǎo)覽式的外在影像，展現(xiàn)重要且深刻的新時(shí)代價(jià)值內(nèi)涵。

一、地理紀(jì)錄片講好中國(guó)故事的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

地理紀(jì)錄片在視覺呈現(xiàn)、敘事結(jié)構(gòu)和情感表達(dá)上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，與它差異化的表現(xiàn)對(duì)象及敘事視角密切相關(guān)。地理紀(jì)錄片將自然風(fēng)光、文化景觀的視覺奇景與人文精神、故事敘述的細(xì)膩表達(dá)相結(jié)合，從宏觀微觀多層面展現(xiàn)中國(guó)故事的大格局和真性情。

1.空間立體性。地理紀(jì)錄片相較于特定的人文紀(jì)錄片，表現(xiàn)對(duì)象以地理要素為主，呈現(xiàn)的是客觀、真實(shí)的自然之美；相較于線性、二維地講故事，地理紀(jì)錄片天然內(nèi)嵌地理空間的“三維屬性”，再現(xiàn)式地呈現(xiàn)各地的自然地理風(fēng)光，能讓觀眾“身臨其境”感受中國(guó)的壯闊山河。

《美麗中國(guó)》的第三集《沃土如金》開篇交替出現(xiàn)遠(yuǎn)景、近景和特寫，從全國(guó)各地河流灌溉的廣闊田地，到來自不同民族不同人的笑臉，以及被埋到地下的種子、干涸結(jié)塊的土地、暴發(fā)的洪水……這些鏡頭展現(xiàn)出了人與生態(tài)的關(guān)系，蘊(yùn)含著這一集要講述耕地與生態(tài)保護(hù)的主題。由此可見，不同的地理景觀能為節(jié)目創(chuàng)造視覺畫面上的空間性與層次感，讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片主題的感受與體驗(yàn)更為立體而真切。

2.視覺奇觀性。地理紀(jì)錄片在視覺上的奇觀效果，能夠吸引觀眾的注意力，并表現(xiàn)出跨文化傳播的魅力。對(duì)于國(guó)內(nèi)外的觀眾而言，地理題材頗受歡迎，這從英國(guó)廣播公司BBC制作的《藍(lán)色星球》等一系列備受矚目的地理紀(jì)錄片可見一斑。

2019年播出的《水下中國(guó)》是首部展現(xiàn)中國(guó)水下古跡和生態(tài)風(fēng)景的紀(jì)錄片。制作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)兩年半走訪中國(guó)24座城市，拍攝了許多令人驚奇的畫面——神秘莫測(cè)的水下古城、多彩斑斕的珊瑚花園、地下水系里被水流侵蝕形成的千奇百怪的巖石、與世隔絕在黑暗生存的生物等。這些都是生活中難得一見的事物與風(fēng)景，如今通過紀(jì)錄片在熒幕呈現(xiàn)，能有效吸引廣大觀眾的關(guān)注。地理紀(jì)錄片傳遞的是直觀的自然之美，可將思想力量通過美學(xué)化的視聽語言呈現(xiàn)而出。

3.延展式的敘事結(jié)構(gòu)。地理紀(jì)錄片并不僅僅是單純地呈現(xiàn)地理空間的形態(tài)?！暗乩怼笔且粋€(gè)立足點(diǎn)，以這個(gè)空間“點(diǎn)”為中心，地理紀(jì)錄片往往會(huì)縱向探尋時(shí)間脈絡(luò)、橫向描繪風(fēng)土人情，以飽滿深度的內(nèi)容提高紀(jì)錄片的感染力。

例如，百集系列紀(jì)錄片《中國(guó)古鎮(zhèn)》打破地域空間的限制，著力展現(xiàn)風(fēng)土人情不盡相同的各式古鎮(zhèn)。它們有的被稱為“海釣天堂”，有的叫“陶都”，每一個(gè)都有屬于自己的傳奇故事。紀(jì)錄片一幕幕的畫面，不僅還原展現(xiàn)了小鎮(zhèn)不同的建筑風(fēng)貌與空間形態(tài)，更結(jié)合訪談、史料、演繹再現(xiàn)等方式，把觀眾引入古鎮(zhèn)的歷史文化情境?！吨袊?guó)古鎮(zhèn)》第一集的講述對(duì)象是盛產(chǎn)“蠶絲”的南潯，它的古建筑風(fēng)格盡顯中西交融的特色——木頭是美國(guó)的楊松，插銷是產(chǎn)自英國(guó)的，而整體設(shè)計(jì)又屬于中國(guó)江南水鄉(xiāng)。南潯的這種建筑風(fēng)格，折射出100多年前中西方絲綢貿(mào)易的繁盛。可見，紀(jì)錄片中這一座座古鎮(zhèn)，正是歷史和文化的“空間切片”，它們共同構(gòu)成了歷史悠久、燦爛輝煌的中華文化。

4.微觀與宏觀相結(jié)合。地理紀(jì)錄片對(duì)宏觀與微觀視角的調(diào)度，可以很好地激發(fā)觀眾的情感認(rèn)同，勾勒大國(guó)形象、描繪中國(guó)之美、傳遞中國(guó)精神。相對(duì)而言，為了呈現(xiàn)出自然地理景觀，地理紀(jì)錄片會(huì)使用較多的全景式拍攝手法，配合飽滿鮮明的畫面色彩，帶給觀眾開闊的震撼之感。

以《航拍中國(guó)》為例，這部紀(jì)錄片創(chuàng)造性地用俯瞰視角“飛越”中國(guó)各地。這種高空攝影方式，沖擊性地展現(xiàn)中國(guó)壯闊的山河景觀和輝煌的經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就，進(jìn)而彰顯出大國(guó)風(fēng)采。與此同時(shí)，地理紀(jì)錄片也具有人文屬性，需要借助故事性的方式進(jìn)行敘事，所以不乏“小視角”的融合?！逗脚闹袊?guó)》在講述黑龍江的故事時(shí)，一方面記錄了一萬多名工作人員打造冰雪大世界的過程，另一方面也表現(xiàn)出市民在冰雪大世界中滑冰、嬉戲的場(chǎng)景——?jiǎng)趧?dòng)故事與生活故事的結(jié)合，讓哈爾濱這座城市更顯生動(dòng)可愛。地理紀(jì)錄片宏觀和微觀結(jié)合的創(chuàng)作視角，既能夠展現(xiàn)中國(guó)故事大格局的承載場(chǎng)景和空間，更能通過真切細(xì)膩的人物和故事，讓紀(jì)錄片有血有肉有真情。

二、地理紀(jì)錄片講好中國(guó)故事的創(chuàng)新路徑

基于前述的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，地理紀(jì)錄片要講好中國(guó)故事需從創(chuàng)作和傳播層面入手，在題材選擇上把握時(shí)代脈搏、緊扣時(shí)代主題，在內(nèi)容呈現(xiàn)上提升視聽體驗(yàn)，從畫面、聲音、解說文案等方面增加觀賞性和代入感。同時(shí)，地理紀(jì)錄片還需要發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，聚焦人文表達(dá)，突出民族精神和傳統(tǒng)文化。

1.新思想：緊扣時(shí)代主題，精選題材視角。對(duì)于地理紀(jì)錄片而言，“講好中國(guó)故事”的前提是優(yōu)選好題材。一方面，要聚焦能反映時(shí)代的主題，彰顯時(shí)代精神。當(dāng)下，社會(huì)發(fā)展進(jìn)程加快，脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興、生態(tài)環(huán)保等新時(shí)代議題成為黨和政府工作的重點(diǎn)。圍繞這些時(shí)代主題記錄社會(huì)真實(shí)的變化與發(fā)展，是紀(jì)錄片的使命與責(zé)任。另一方面，這種時(shí)代主題不能泛泛停留于概念，要找到貼切、恰當(dāng)、觸動(dòng)人心的題材和切入點(diǎn)，真正做到響應(yīng)主題——這也是地理紀(jì)錄片“講好中國(guó)故事”的難點(diǎn)所在。

地理紀(jì)錄片想要講好中國(guó)故事，在主題的設(shè)置上要把握時(shí)代脈搏，題材則要具體、貼切、動(dòng)人，讓世界看到真實(shí)、全面的中國(guó)。《美麗中國(guó)》響應(yīng)黨的十八大提出的“美麗中國(guó)”概念，圍繞生態(tài)環(huán)保主題講述人與自然和諧共處的動(dòng)人故事，記錄中國(guó)不同地區(qū)的生態(tài)文明建設(shè)成就。然而，生態(tài)文明是個(gè)宏大的主題，對(duì)于觀眾也有一定的距離感，要想有效傳達(dá)這類主題，就需要在題材上多下功夫。

對(duì)此，《美麗中國(guó)》在題材的選擇上充分考量。第一集《清水綠岸》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)青藏高原的三江源，講述牧民和水源保護(hù)的故事；第二集《藍(lán)天白云》轉(zhuǎn)向貴陽一座鋼鐵廠，探討大氣污染和治理；第三集《沃土如今》講述耕地和林地的關(guān)系，展現(xiàn)中原人民治理水土流失的偉大壯舉；第四集《生態(tài)文明之路》讓主題升華，將中國(guó)的故事與世界相連，突顯地方故事的社會(huì)性、國(guó)際化意義。這四集紀(jì)錄片系列節(jié)目，每一集都是生態(tài)環(huán)保主題的細(xì)化分支，有具體的地點(diǎn)、故事和人物。透過紀(jì)錄片，觀眾不僅能了解中國(guó)多樣、特色的自然地理特點(diǎn)，也深刻感受到中國(guó)在生態(tài)環(huán)保上的實(shí)踐與成就。

2.新視角：優(yōu)化視聽體驗(yàn)，觸發(fā)共鳴共情。地理紀(jì)錄片要“揚(yáng)其所長(zhǎng)”，借鑒百年以來紀(jì)錄片沉淀下來的理論成果與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，充分利用各類紀(jì)錄片的影視制作手段，多維度提升作品的表現(xiàn)力和觀賞價(jià)值，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴，讓內(nèi)容觸動(dòng)人心。地理紀(jì)錄片擅長(zhǎng)呈現(xiàn)自然風(fēng)光之美，因而視覺語言上要在還原真實(shí)場(chǎng)景的同時(shí)，以普通人無法看到的視角展現(xiàn)自然奇美并突顯中國(guó)魅力。紀(jì)錄片《極地》深入西藏?zé)o人區(qū)，聚焦高原地區(qū)驚心動(dòng)魄的美，通過大量全景、遠(yuǎn)景鏡頭，記錄西藏地區(qū)與眾不同的地貌和氣候特點(diǎn)，立體直觀地呈現(xiàn)這片土地的壯美潔凈。有網(wǎng)友評(píng)論紀(jì)錄片“每一幀都美得像屏?！薄爱嬞|(zhì)美如畫”“不忍快進(jìn)跳過”，從受眾角度足以證明《極地》在視覺影像上的成功。

地理紀(jì)錄片主要采用同期聲，配以適當(dāng)?shù)囊粜?、配樂和解說。以西藏為“舞臺(tái)”的《極地》中有荒原的獵獵風(fēng)聲、人物打火取暖的聲音等，通過同期聲結(jié)合后期音效的自然真實(shí)呈現(xiàn)，創(chuàng)造出極強(qiáng)的臨場(chǎng)感。在此基礎(chǔ)上，《極地》的配樂也與畫面相輔相成：在表現(xiàn)空曠的雪山時(shí)，音樂空靈澄澈，營(yíng)造出極地氛圍；野生保護(hù)員多吉次巴駕駛摩托車行駛在荒原上時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)搭配鏗鏘有力的鼓點(diǎn)聲，體現(xiàn)了牧民的頑強(qiáng)與韌性。豐富立體的聲音效果，能增強(qiáng)紀(jì)錄片的代入感，讓故事講述得更有感染力。

解說在地理紀(jì)錄片中的作用很重要，它一方面能介紹畫面無法展現(xiàn)的信息，一方面可以賦予客觀景色以主觀色彩，情感和故事由此得以在地理紀(jì)錄片中成立?！稑O地》選擇音色醇厚的男聲，緩緩述說著極地故事，給觀眾帶來平和的情緒。文案內(nèi)容也頗有“點(diǎn)睛”作用，“這是一只落單的野牦?！薄稑O地》第一集的第一句解說并沒有站在宏大視角介紹西藏，而是從一頭野牦牛說起。這如同對(duì)著觀眾講故事，將其帶入情境之中，自然保護(hù)區(qū)的畫卷由此徐徐展開。這種利用解說文案“尋找小切點(diǎn)，講述大故事”的方式，在《極地》中產(chǎn)生了很好的敘事效果。

3.新聚焦：突出民族特色，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化。人文地理紀(jì)錄片不應(yīng)只是單純的自然景觀導(dǎo)覽，它的創(chuàng)作重心其實(shí)是體現(xiàn)人與自然、人與社會(huì)的關(guān)系。不同的自然環(huán)境孕育不同的文化，同時(shí)人也在自然中生存，影響改變著環(huán)境并與自然共棲。地理紀(jì)錄片講好中國(guó)故事，要將中國(guó)獨(dú)一無二的民族特色突顯出來。中國(guó)幅員遼闊，幾千年的歷史孕育了燦爛豐富的文化，每個(gè)地方也有自己的地域特色，值得被記錄和傳播。

紀(jì)錄片《水下中國(guó)》的第一集聚焦廣西喀斯特地下水系，展現(xiàn)中國(guó)南方奇異獨(dú)特的水域系統(tǒng)以及鐘乳石等特殊地貌。但紀(jì)錄片沒有停留于對(duì)水下生態(tài)和生物的呈現(xiàn)，也融入了地方民族文化——通過依水而居的當(dāng)?shù)厝恕俺运?、喝水、用水”的方式，反映特有的民族?xí)性和民族智慧，以及地下水域在社會(huì)文化中的深遠(yuǎn)意義。紀(jì)錄片《極地》也帶觀眾飽覽了藏族人民的文化特色。比如，第三集《守護(hù)極地即將失傳的手藝》展現(xiàn)了一種特殊的繩制拋石器“烏爾朵”，當(dāng)?shù)鼐用襁€舉辦烏爾朵比賽，這讓不少觀眾感到十分新鮮。這些民族特色和傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)，為地理風(fēng)光賦予了獨(dú)特的人文質(zhì)感。

從創(chuàng)作和傳播的角度，民族特色和傳統(tǒng)文化都有助于地理紀(jì)錄片更好地講述中國(guó)故事：其一，民族風(fēng)情和文化能為紀(jì)錄片注入不一樣的“看點(diǎn)”，對(duì)觀眾形成奇妙獨(dú)特的吸引力；其二，通過地理紀(jì)錄片見證中華文化的燦爛悠遠(yuǎn)，可以增強(qiáng)觀眾的文化認(rèn)同和民族自豪感；其三，文化是紀(jì)錄片的內(nèi)核，民族精神和傳統(tǒng)文化為紀(jì)錄片賦予濃烈的人文特質(zhì)，更有機(jī)會(huì)讓作品在世界舞臺(tái)上綻放異彩。

三、結(jié)語

當(dāng)前，中國(guó)與世界的連接越來越緊密，想讓中國(guó)紀(jì)錄片持續(xù)走向世界，超越語言的地理紀(jì)錄片有著不可取代的獨(dú)特作用。地理紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，不斷提高作品的傳播力，為世界開啟更多認(rèn)識(shí)中國(guó)的窗口。地理紀(jì)錄片在內(nèi)容立意上要從自然景觀升華到時(shí)代場(chǎng)景，探討與時(shí)代和人民息息相關(guān)的議題，展現(xiàn)國(guó)家的精神面貌和文化軟實(shí)力；內(nèi)容創(chuàng)作上要堅(jiān)持不懈打磨高質(zhì)量的影視作品，引入航拍、8K、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)，不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形態(tài)；內(nèi)容傳播上要與時(shí)俱進(jìn)，探索多元化傳播方式，應(yīng)用流媒體、社交媒體等傳播渠道提高紀(jì)錄片的影響力和覆蓋面。立足于新時(shí)代，地理紀(jì)錄片要傳播屬于這個(gè)時(shí)代的文化符號(hào)，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)形象，承擔(dān)起“講好中國(guó)故事”的歷史使命與時(shí)代責(zé)任。

作者單位 山西傳媒學(xué)院

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【編輯：馬寧】