范正紅

師超道兄于書法創(chuàng)作在很久以前即已步入齊魯中堅力量的行列，在全國已是深具實力和影響的名家。其之所以能夠在當今人才濟濟的書法領域得以秀出，必然有其獨到的作為。

師超書法以行、草見長，整體表現(xiàn)給人以超凡脫俗，不同凡響之感！就這點來講即是非常難得的。究其原因，應是與其書法的基本理念與立場有著最直接的原因。師超“自幼喜文愛書，臨池不輟?！逼鋽?shù)十年執(zhí)著于書藝底蘊在于文，書法以文氣為支撐則使他在思想上擺脫了大多數(shù)書法愛好者常陷入的以實用書寫追求，而撥開云霧直入藝術之門，所以他在廣泛涉獵的碑與帖中均能有效地汲取藝術化的價值。這種藝術化的眼光在他的作品中得到了突出的表現(xiàn)。對此，內(nèi)行人皆會有深入的感受。

“知之者不如好之者，好之者不如樂之者”，師超道兄數(shù)十年癡情于書藝，堪稱書法的“樂之者”。故而，他能樂此不疲，不懈探索漸入高境。師超書法路徑既有深厚的傳統(tǒng)功力，又有獨自的追求與見解。就傳統(tǒng)而言他走了一條回溯而上的探古之路，首先他對米芾鋒出“八面”，迅捷、激昂的氣象在著力臨習學習中多有體會，隨后他步入學習二王之路，我們從他今天的創(chuàng)作依然可以感受到其書寫的節(jié)奏、結字排布及行筆的姿態(tài)從中對王羲之書法的心得與領會。進而他又沿二王上尋章草，從其書法的行跡可以看出他不單對皇象《急就章》、索靖《出師頌》有所探究，對秦漢簡書也下了大的功夫，尤其對陸機《平復帖》用心最多，我們從他《談魏老》手札可以直觀感受到他對《平復帖》的純熟把握。同時，在對章草研學的同時，他靈敏地覺察到漢隸的基礎性作用，他又對漢代諸多名碑做了深入的功課。作為一位優(yōu)秀的書法家肯定不是單一和機械地僅對歷史上某一家進行研習，而是兼容并包、融會貫通，師超是一位突出貫徹這一路徑的書法家。書法創(chuàng)作的自主性是書法創(chuàng)作的核心。師超獨具思考的書法理念始終貫穿在他的學書道路之中。師超的書法凝結著他的思索，而不是簡單地復制古人，這讓他的書法給人留下了獨特的印象。他言“書法以氣盛者連綿繁密，以韻勝者清新疏朗?！薄耙箷鬟_到氣韻生動，不激不厲，風規(guī)自遠，須由二王上追章草。”“隸書是章草的根源，由隸到章是章草的路徑”?！坝^念和境界決定書法的品位，取法乎上是創(chuàng)新的根基，更新觀念是化古創(chuàng)新的靈魂?！边@些都是只有對書法深入思索方能有的深刻體會。

師超認為“書法是表達思想感情的一門藝術”。觀其書古雅多姿，氣息悠長，有古意又有己意，不同凡響。他是一位具有獨立藝術品格的書法家。藝無止境，愿師超道兄的書法藝術取得更大成就！