李振偉 閆敏歆/策劃

【編者按】 國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)督管理總局新修訂發(fā)布的《限制商品過(guò)度包裝要求 食品和化妝品》（GB 23350—2021）強(qiáng)制性國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)9月1日起正式施行，規(guī)范了31類食品、16類化妝品的包裝要求，文件進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)糧食及其加工品等不應(yīng)過(guò)度包裝。

在畫冊(cè)的裝幀設(shè)計(jì)上，也存在同樣的問(wèn)題，部分畫冊(cè)呈現(xiàn)大、厚、重的裝幀傾向，一些畫冊(cè)裝幀遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了包裝本身的基本功能，形成了一種資源的浪費(fèi)。當(dāng)然，圖書作為一種特殊的文化商品，裝幀設(shè)計(jì)的獨(dú)具匠心和恰到好處十分重要，如何在保證畫冊(cè)質(zhì)量的情況下杜絕裝幀的鋪張浪費(fèi)現(xiàn)象值得思考。本期時(shí)評(píng)，圍繞這個(gè)話題展開討論。

注重獨(dú)具匠心和恰到好處是未來(lái)畫冊(cè)的出版趨勢(shì)

田松青

從本質(zhì)上講食品和化妝品的外包裝與食品、化妝品本身是無(wú)關(guān)的，所以外包裝的“減負(fù)”不會(huì)影響商品本身的品質(zhì)。

但是，圖書作為一種特殊的文化商品，和食品、化妝品有著本質(zhì)的不同。圖書的販賣主體是文化，但是這個(gè)主體必須依靠載體——紙來(lái)承載，并通過(guò)裝幀設(shè)計(jì)后進(jìn)行印刷封裝，從而形成一件完整的文化商品。文化、載體（紙）、裝幀設(shè)計(jì)（印刷封裝）這三者缺一不可。所以，圖書的裝幀設(shè)計(jì)與食品、化妝品的外包裝有著本質(zhì)的差別。也正因?yàn)槿绱?，一本圖書品質(zhì)的好壞除了內(nèi)容本身及編輯的處理以外，裝幀設(shè)計(jì)的獨(dú)具匠心和恰到好處會(huì)起到十分重要的作用。

而作為圖書中的小眾產(chǎn)品——藝術(shù)類圖書，尤其是圖冊(cè)，可以算作圖書中的“奢侈品”了，無(wú)論是功能、內(nèi)容、版面設(shè)計(jì)，還是開本大小、用紙品質(zhì)、印制工藝要求、定價(jià)、印數(shù)等，都與普通圖書差異巨大。這類畫冊(cè)的主要功能并非用于日常閱讀，更多的是為了完美地展示和復(fù)制藝術(shù)品，用于翻閱和收藏，所以它對(duì)于用紙和印刷工藝的要求很高，同時(shí)也需要大開本，如16開、8開、6開甚至4開（如上海書畫出版社的《史墻盤》）巨幅，才能展示藝術(shù)品的細(xì)節(jié)。所以，僅僅用大（面積）、厚（體積）、重（重量）來(lái)判斷一本畫冊(cè)是否“過(guò)度裝幀”并不完全合理。

正因?yàn)槿绱耍F(xiàn)在出版畫冊(cè)的出版社，包括我們上海書畫出版社，在畫冊(cè)的裝幀設(shè)計(jì)上基本上都放棄了只求大、厚、重來(lái)彰顯藝術(shù)家的作品的低端手法，更多的是注重獨(dú)具匠心和恰到好處。比如，以作品的內(nèi)容、形式以及圖片的精度選定開本，像前面提到的《史墻盤》，因?yàn)橛懈呖萍紨z影器材和攝影技術(shù)的加持，我們可以將青銅器史墻盤上的單個(gè)金文超高清放大100倍以上，呈現(xiàn)出令人震撼的視覺(jué)效果和無(wú)與倫比的研究樣本，所以我們幾經(jīng)研究，最后決定采用罕見的4開開本（350×530mm）印制。4開的《史墻盤》雖然尺寸超大，但是每一位翻閱此書的讀者無(wú)不被我國(guó)古代精美絕倫的古文字所驚艷震撼，文化自信陡然而升。

又如在用料上，并非越是厚重的紙?jiān)胶?，而是要看是否適合畫冊(cè)內(nèi)容的印刷。我社出版的《王國(guó)維手抄海日樓詩(shī)》，采用線裝宣紙印刷的形式，是對(duì)原書的高仿復(fù)制。原書為一冊(cè)，如果用傳統(tǒng)的手工宣紙印刷，因?yàn)楹穸葐?wèn)題，必須裝訂成兩冊(cè)。責(zé)任編輯在考量了各種用紙方案后，選擇了一種并不常見的超薄的手工宣紙，完美地解決了裝訂成一冊(cè)的問(wèn)題，而且這種宣紙雖薄而韌，且手感極佳，所以此書一面世就得到了業(yè)界的好評(píng)。由此也進(jìn)一步證明了裝幀的獨(dú)具匠心和恰到好處才是最好的。此外，裝幀的獨(dú)具匠心和恰到好處對(duì)畫冊(cè)嚴(yán)控成本和適當(dāng)定價(jià)也能起到關(guān)鍵的作用。

我想，作為一家與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代專業(yè)藝術(shù)出版社，我們出版的藝術(shù)類圖冊(cè)的裝幀應(yīng)該早已跨越了“大、厚、重”的裝幀傾向階段，正飛步走向精美、精準(zhǔn)、精華的更高境界。

畫冊(cè)過(guò)度包裝要及時(shí)剎車

何衛(wèi)平

《限制商品過(guò)度包裝要求 食品和化妝品》（GB 23350—2021）于9月1日起強(qiáng)制實(shí)施。同時(shí)，“邁上新時(shí)代繪畫創(chuàng)作高峰——人美‘大紅袍出版30周年作品展暨研討會(huì)”恰逢征稿期。主辦方人民美術(shù)出版社提出通過(guò)活動(dòng)“彰顯時(shí)代審美價(jià)值，傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念”?！按蠹t袍”作為中國(guó)美術(shù)重量級(jí)畫冊(cè)的代表，其高成本的裝幀印制無(wú)疑頗受關(guān)注，自1993年首批出版發(fā)行以來(lái)所引領(lǐng)的風(fēng)尚在此背景下需重新討論。

作為文化遺產(chǎn)的傳播載體，裝幀精美的畫冊(cè)本身無(wú)需責(zé)難，以任伯年、吳昌碩、齊白石等為引領(lǐng)的首批“大紅袍”入選者當(dāng)屬此列。在這個(gè)視角上，畫冊(cè)的“分量”甚至有著向文化致敬的崇高意義。然而，作為商業(yè)時(shí)代畫家自我營(yíng)銷的手段之一，奢華的裝幀也是市場(chǎng)各方共謀的結(jié)果，屬于利益博取、愿打愿挨的交易行為，本也無(wú)需過(guò)多討論。但是，以學(xué)術(shù)之名謀取個(gè)人私利，借公眾之惑破壞藝術(shù)生態(tài)，以高昂成本引發(fā)無(wú)謂浪費(fèi)等行徑則是另一番事項(xiàng)的計(jì)較。大致而言，畫家、出版方、公眾的三重不同視角，促成了這一現(xiàn)象的不斷演化，也便于我們初步梳理尋求解決這一問(wèn)題的認(rèn)知路徑。

除去經(jīng)典作品的學(xué)術(shù)出版，就畫冊(cè)的訴求方——畫家、家屬及投資方而言，美術(shù)圈甚至流傳著畫家“生入美術(shù)館，死入‘大紅袍”的行動(dòng)導(dǎo)向。進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展、擠進(jìn)“大紅袍”系列出版成為畫家的遠(yuǎn)景使命和努力方向。畫家本人或家屬出于對(duì)個(gè)人事業(yè)的總結(jié)回顧、或迫于和同層級(jí)畫家內(nèi)卷的跟風(fēng)、抑或定位于在市場(chǎng)博弈中實(shí)施的投資，正所謂“一冊(cè)在手，市場(chǎng)無(wú)憂”。在身份匹配、順應(yīng)市場(chǎng)、學(xué)術(shù)追逐甚至收藏評(píng)獎(jiǎng)等多方面的需求下，畫家及其家屬成為過(guò)度包裝畫冊(cè)的訴求者。

站在畫冊(cè)的策劃、設(shè)計(jì)、出版一方，盡管出版社依舊承擔(dān)著國(guó)家和地方文化出版的職責(zé)，但在出版社轉(zhuǎn)制后自負(fù)盈虧和數(shù)字化傳播崛起的雙重壓力下，學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與生存盈利之間如何平衡亦是一個(gè)問(wèn)題。因此，出版流程秉承多方共利的慣例，在不斷的市場(chǎng)沖擊中逐步淡化嚴(yán)肅的出版標(biāo)準(zhǔn)，公開接納直觀的經(jīng)濟(jì)投資和自費(fèi)項(xiàng)目。就出版方而言，畫家和投資方投入的經(jīng)濟(jì)效益成為衡量畫冊(cè)體量、裝幀、設(shè)計(jì)的潛在籌碼，其間的專家委員、設(shè)計(jì)師、審核報(bào)備等環(huán)節(jié)，除去宣傳部門在內(nèi)容圖片方面的嚴(yán)格審查，其余多成為流程性工作，無(wú)法對(duì)畫冊(cè)過(guò)度的裝幀包裝現(xiàn)象形成有效的抑制。

站在從業(yè)者、收藏者和愛好者的角度，精品畫冊(cè)便于從側(cè)面反映畫家的地位和“實(shí)力”，大開本的畫冊(cè)為從業(yè)者深入欣賞研究作品提供必要的條件，奢華的包裝也便于打消對(duì)繪畫本身缺乏判斷的收藏者的疑慮。甚至，還有大小圖書館、私人會(huì)所空置的書架虛位以待。盡管批評(píng)的聲音此起彼伏，但奢華的畫冊(cè)長(zhǎng)期以來(lái)作為別人家的“私事”，且多數(shù)畫冊(cè)并未進(jìn)入常規(guī)書籍銷售渠道，而多以活動(dòng)交流和內(nèi)部贈(zèng)送的方式流通，與大眾消費(fèi)無(wú)關(guān)，亦自然不在政府相關(guān)政策的限制范圍。

美術(shù)理論家陳傳席就曾描述一本書籍的裝幀：“書外有套，套外有硬殼，殼外又有一個(gè)大木盒，木盒可以抽開，制作十分講究，木盒里又有黃絨襯著，外面又有油漆和刻畫，極豪華。木盒外又有一個(gè)提袋，提袋用布帛類料子制作，上面又印上圖畫?！笨吹竭@個(gè)包裝，作者表示“十分惱火”。設(shè)計(jì)師余秉楠也表示反對(duì)“畫冊(cè)做成工藝品”，并將之稱為“設(shè)計(jì)的垃圾”；更有設(shè)計(jì)師將這類畫冊(cè)制作現(xiàn)象描述為“超越文本主題不著邊際的修飾”，痛斥其設(shè)計(jì)印刷“無(wú)限添加莫須有成本”。

有鑒于此，借國(guó)家對(duì)食品、化妝品包裝強(qiáng)行標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)施之際，具備收藏品、禮品及市場(chǎng)屬性的繪畫背后的從業(yè)者們當(dāng)主動(dòng)反思，以畫冊(cè)為典型衍生品的過(guò)度包裝宜及時(shí)剎車。畫冊(cè)應(yīng)在畫家、出版機(jī)構(gòu)和使用者之間，構(gòu)建作品內(nèi)容傳達(dá)的視覺(jué)秩序，把握好經(jīng)典傳承、藝術(shù)傳播和欣賞體驗(yàn)的關(guān)系；尤其在電子畫冊(cè)高度成熟的前提下，應(yīng)秉承藝術(shù)作品弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基本原則，從作為畫家“名片”的畫冊(cè)做起，響應(yīng)國(guó)家厲行節(jié)約相關(guān)條例，營(yíng)造風(fēng)清氣正的藝術(shù)生態(tài)。

李商隱詩(shī)云：“歷覽前賢國(guó)與家，成由勤儉破由奢?！币浴按蠹t袍”畫冊(cè)為代表的出版物對(duì)傳承經(jīng)典的時(shí)代使命業(yè)已完成并值得肯定。然而，其后續(xù)走向在一定時(shí)間段仍處于畫家、出版方、讀者三重固有因素的慣性延續(xù)，亟待參考國(guó)家關(guān)于過(guò)度包裝的相關(guān)建議，在電子畫冊(cè)興起的新型傳播中“歸位”，從而能切實(shí)“彰顯時(shí)代審美價(jià)值，傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念”。

踐行全面節(jié)約的綠色出版理念

王伯勛

日前，國(guó)家市場(chǎng)監(jiān)督管理總局新修訂發(fā)布的《限制商品過(guò)度包裝要求 食品和化妝品》（GB 23350—2021）正式施行了，這一強(qiáng)制性國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的出臺(tái)，對(duì)食品、化妝品生產(chǎn)領(lǐng)域的包裝給出具體執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)畫冊(cè)是文化類消費(fèi)產(chǎn)品，包裝（書籍裝幀）是必不可少的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。新出臺(tái)執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)不僅適用于食品、化妝品產(chǎn)品包裝，對(duì)美術(shù)領(lǐng)域畫冊(cè)出版行業(yè)也具有重要的參考意義。

《韓非子》中寫到過(guò)這樣一樁趣事，珠寶商為了達(dá)成順利售出珠寶的目的，就給珠寶做了一個(gè)華美的裝匣，結(jié)果造成購(gòu)買者棄還珠寶而只帶走裝匣的鬧劇。當(dāng)然，在實(shí)際生活中，這種情況是不可能發(fā)生的，人們對(duì)一件物品的取舍決定，最終還是依據(jù)物品實(shí)際功用效能，而不是相反。作為經(jīng)典寓言故事，其意在于諷喻社會(huì)上那些舍本逐末的荒誕行為，給人以警示。

曾經(jīng)的美術(shù)畫冊(cè)出版，一定程度上也存在類似“買櫝還珠”的弊病。大家知道，藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)系統(tǒng)工作，不僅包括藝術(shù)家在工作室的架上勞動(dòng)，還包括成體系化的周邊服務(wù)，諸如生活體驗(yàn)、素材整理、材料供應(yīng)、作品裝飾、展覽陳列、宣傳介紹、市場(chǎng)推廣以及畫冊(cè)出版等，所有這些環(huán)節(jié)共同作用構(gòu)成一個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)的完整閉環(huán)。原作的唯一性是藝術(shù)品傳播的關(guān)鍵性制約因素，在數(shù)字化智能技術(shù)成熟之前，畫冊(cè)出版（紙媒）承擔(dān)了傳播的主要功能。同時(shí)，又因藝術(shù)品現(xiàn)場(chǎng)展示具有時(shí)間短、單向性的特性，畫冊(cè)就成為藝術(shù)品永久展示的平面載體，為人們實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品可持續(xù)閱讀，以及研究者對(duì)藝術(shù)家及其作品實(shí)施深度解讀提供了可能?？梢?，畫冊(cè)出版是藝術(shù)生產(chǎn)鏈條構(gòu)成環(huán)節(jié)之一，具有宣傳藝術(shù)家實(shí)踐成果、延續(xù)作品展示空間、放大作品社會(huì)影響力、積累藝術(shù)史研究素材、培育藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)等多重功能，在藝術(shù)品社會(huì)價(jià)值全面實(shí)現(xiàn)過(guò)程中擔(dān)當(dāng)著無(wú)可替代的角色。

然而，曾幾何時(shí)，畫冊(cè)出版與其本質(zhì)屬性相去甚遠(yuǎn)，畫冊(cè)成為個(gè)別藝術(shù)家“實(shí)力”的象征和財(cái)富的外化符號(hào)，也成為展示“畫外功夫”的重要手段。受此觀念影響，過(guò)度裝幀成為畫冊(cè)出版領(lǐng)域的慣常，“買櫝還珠”的怪象屢見不鮮，一時(shí)間畫冊(cè)出版領(lǐng)域流弊不絕：作為藝術(shù)生產(chǎn)主體的藝術(shù)家為了豐富個(gè)人畫冊(cè)活動(dòng)履歷，原本應(yīng)該坐守畫室，潛心研修畫藝，卻不得不出離畫室，游蕩在各個(gè)世俗交際場(chǎng)；畫冊(cè)出版中攀比之風(fēng)盛行，畫冊(cè)基礎(chǔ)傳播功能喪失殆盡，開本盲目求大、頁(yè)碼以多為榮、版型以異為好等怪現(xiàn)象比比皆是，畫冊(cè)出版和大眾審美消費(fèi)之間分出一條不可逾越的鴻溝；攀比心理作祟，個(gè)別藝術(shù)家一味追求畫冊(cè)印刷精美豪華，定價(jià)高到離譜，畫冊(cè)異化為炫耀“身份”與“實(shí)力”的奢侈品，為特定時(shí)期文化領(lǐng)域不良消費(fèi)流行趨勢(shì)的形成起到推波助瀾的作用，甚至演變?yōu)樽躺瘮〉臏卮?；出版企業(yè)在約束監(jiān)管機(jī)制不健全的情況下，一味迎合出版者的需求，兩眼只盯著市場(chǎng)效益，任由資本興風(fēng)作浪。

大、厚、沉的畫冊(cè)，從印制完成的那一刻就注定了被束之高閣的命運(yùn)。于是，人們就時(shí)常看到在展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，很多嘉賓都因顧慮畫冊(cè)過(guò)于沉重而避免領(lǐng)取的現(xiàn)象；即便是領(lǐng)取了帶回家也很少取出細(xì)讀，而是將其作為書架上的一件飾品，埋沒(méi)在時(shí)間的灰塵里。過(guò)度裝幀的豪華畫冊(cè)，必然對(duì)應(yīng)高昂的定價(jià)，定價(jià)高就會(huì)影響到市場(chǎng)流通，最終阻礙了畫冊(cè)本應(yīng)具有的信息傳遞功能，造成畫冊(cè)流通局限于狹小的熟人社交圈層，嚴(yán)重違背社會(huì)主義文藝以人民為中心的根本遵循，也在客觀上導(dǎo)致印刷物料的極大浪費(fèi)。

黨的二十大報(bào)告提出：“實(shí)施全面節(jié)約戰(zhàn)略，推進(jìn)各類資源節(jié)約集約利用。”綠色低碳發(fā)展、崇尚節(jié)約的社會(huì)風(fēng)氣正在形成，全面節(jié)約戰(zhàn)略的重要性日益深入人心。此前發(fā)生在畫冊(cè)出版領(lǐng)域的種種亂象得到有效控制，實(shí)施全面節(jié)約逐漸成為新時(shí)代藝術(shù)生產(chǎn)的自覺(jué)。

當(dāng)前，踐行全面節(jié)約的綠色出版理念還需處理好以下幾個(gè)方面的問(wèn)題。第一，呼吁廣大藝術(shù)家改變觀念，樹立資源節(jié)約事關(guān)中華民族永續(xù)發(fā)展的大局觀，認(rèn)識(shí)到全面節(jié)約對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)綠色可持續(xù)發(fā)展的重要意義，提高節(jié)約資源的自覺(jué)性和緊迫感，將全面節(jié)約戰(zhàn)略同個(gè)人的藝術(shù)生產(chǎn)相結(jié)合，厲行節(jié)約，反對(duì)浪費(fèi)；第二，持續(xù)出臺(tái)相關(guān)法規(guī)政策，抓緊修訂完善節(jié)能管理相關(guān)法規(guī)制度，不斷增強(qiáng)法規(guī)制度的針對(duì)性和有效性，完善畫冊(cè)出版相關(guān)法規(guī)制度體系，嘗試建立畫冊(cè)出版分級(jí)制度；第三，根據(jù)當(dāng)前行業(yè)發(fā)展水平、中長(zhǎng)期發(fā)展目標(biāo)預(yù)期等，科學(xué)確定出版印刷行業(yè)能效指標(biāo)，規(guī)范出版企業(yè)生產(chǎn)行為，強(qiáng)化專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)約束，運(yùn)用制度手段治理畫冊(cè)出版領(lǐng)域亂象；第四，加快技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用，調(diào)整優(yōu)化出版印刷產(chǎn)業(yè)布局，真正實(shí)現(xiàn)依靠出版產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型升級(jí)提升畫冊(cè)印制水平，真正實(shí)現(xiàn)畫冊(cè)出版的綠色節(jié)約。

相信隨著《限制商品過(guò)度包裝要求 食品和化妝品》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)施，不久的將來(lái)，不論是食品化妝品還是出版印刷品，一定會(huì)形成一股綠色節(jié)約之風(fēng)，“買櫝還珠”的鬧劇只存在于寓言故事里。

畫冊(cè)裝幀“減負(fù)”要繼續(xù)減下去

劉光

畫冊(cè)裝幀如何“減負(fù)”，一度曾是一個(gè)“問(wèn)題”。

如果用一個(gè)比較時(shí)興的詞兒來(lái)描述這個(gè)“問(wèn)題”的根源，那大概就是“內(nèi)卷”。書畫家們之間的內(nèi)卷，作為出版行業(yè)的“服務(wù)”之間的內(nèi)卷，甚至紙質(zhì)出版和新媒體之間的較量，都使得出版裝幀之間的攀比越來(lái)越注重外在的形式。當(dāng)然，支撐這種內(nèi)卷的動(dòng)力，于書畫家而言，未必不是攀比的心理——開本、材質(zhì)、設(shè)計(jì)等，在互相的借鑒、參考中，一步步拾級(jí)而“上”——你的開本大，我的就更大；你的材質(zhì)好，我的就用更好的；你的設(shè)計(jì)師選大牌，我也不惜重金。

不管書畫家們是為了“面子”，還是出于“被迫營(yíng)業(yè)”而包裝得更“體面”，客觀上造成的浪費(fèi)，總是有目共睹的。

就筆者的走訪，自2020年以來(lái)，這種裝幀的過(guò)度浪費(fèi)的問(wèn)題，是在逐漸解決并好轉(zhuǎn)的。一方面，由于藝術(shù)市場(chǎng)的活躍度受到宏觀經(jīng)濟(jì)發(fā)展態(tài)勢(shì)的影響，藝術(shù)市場(chǎng)總體表現(xiàn)不如數(shù)年前活躍，因此，書畫家們也捂緊了“腰包”，對(duì)于不必要的出版、印刷支出，也急劇收縮；另一方面，對(duì)于出版社而言，其采取“減量化改革、高質(zhì)量發(fā)展”是必然趨勢(shì)，特別是對(duì)于紙質(zhì)的出版，收縮體量、提升質(zhì)量，爭(zhēng)相推出精品出版項(xiàng)目，毫無(wú)疑問(wèn)是自身發(fā)展的需要，更是立足業(yè)界、贏得市場(chǎng)的核心要素。

今天，紙質(zhì)出版物已經(jīng)不再是外在奢華的大比拼——在新媒體傳播的壓力之下，在大量的書畫家群體撤出“內(nèi)卷”的背景之下，和前些年相比，出版的總體體量是在收縮的，這看起來(lái)似乎是令人感到悲觀的，但就出版行業(yè)而言，紙質(zhì)出版內(nèi)容和形式的綜合質(zhì)量卻是在不斷提高的。出版社之間的較量自然是將關(guān)注點(diǎn)放在了內(nèi)容深度之間的比拼，盡管外在形式也是書籍形象呈現(xiàn)的重要方面，但注重設(shè)計(jì)、注重節(jié)約也已然成為了出版社之間競(jìng)爭(zhēng)的重要方面?？傮w上說(shuō)，禮品書少了，學(xué)術(shù)書多了；裝點(diǎn)門面的書少了，可讀的書多了；粗制濫造的書少了，精心策劃的書多了。出版社之間也越來(lái)越“務(wù)本”，盲目的“上項(xiàng)目”少了，對(duì)本領(lǐng)域深挖、細(xì)耕的多了；注重出版質(zhì)量的多了，比拼裝幀復(fù)雜和奢華的少了。

在一些出版社或印刷廠，鋪張浪費(fèi)的畫冊(cè)印刷現(xiàn)象是存在的，過(guò)度裝幀的現(xiàn)象自然也無(wú)可避免——畢竟，不是所有的畫冊(cè)都有印刷的必要，也不是所有的裝幀，都能夠例行節(jié)約。但是，隨著讀者閱讀習(xí)慣的改變、專業(yè)判斷能力的提升，哪些是資源的浪費(fèi)，哪些是恰到好處的效果呈現(xiàn)，自然不難判斷。就筆者的觀察，隨著大眾審美的提升、自媒體言論的視角多元化、對(duì)具體藝術(shù)品討論得更加犀利，以往“重量級(jí)”的出版、印刷的權(quán)威性逐漸在瓦解——受眾群體更多關(guān)注于個(gè)人感受，盡管這些判斷未必專業(yè)，但對(duì)藝術(shù)品特別是書畫作品的感受更加直接了。這個(gè)過(guò)程，可以理解為過(guò)度裝幀被“減負(fù)”。

不管是受客觀的經(jīng)濟(jì)條件的約束，還是畫家們、出版社更加注重內(nèi)容與深度（高度），近年來(lái)，畫冊(cè)裝幀鋪張浪費(fèi)的情況客觀上確有好轉(zhuǎn)。但從環(huán)境、土壤的角度來(lái)說(shuō)，只有提高讀者的鑒賞、鑒別能力，只有培養(yǎng)、扶持出版行業(yè)的“良幣”，那些只有裝飾功能、用以陶醉自我的出版和印刷，那些乍看起來(lái)唬人、那些仿得很像的“系列”，才終究會(huì)像皇帝的新裝，被讀者嗤之以鼻，而那些華麗的裝幀，也會(huì)因?yàn)槿狈κ鼙娕c土壤，逐漸被社會(huì)和行業(yè)所拋棄。