馬鴻增

從一定意義上說，我是沈啟鵬藝術(shù)人生的見證人。

1973年，我點(diǎn)評(píng)沈啟鵬入選全國美展《我是公社小社員》和《父子倆》兩幅中國畫，從那時(shí)起，我們幾十年未曾中斷聯(lián)系，成為交流切磋、相互砥礪的藝友。

沈啟鵬具有高度的社會(huì)責(zé)任感、歷史使命感和自覺的平民意識(shí)。50多年來，他始終如一地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，關(guān)注時(shí)代，深潛生活，服務(wù)人民，追求真、善、美相統(tǒng)一的審美理想。他提出“秒表人生”的座右銘，爭分奪秒安排緊張而有序的藝術(shù)生活，期望創(chuàng)作更多更好的作品，向大眾傳遞對(duì)祖國、對(duì)鄉(xiāng)土、對(duì)人民的赤誠摯愛之情。他用他的行動(dòng)和歷年來的作品證明，他一直努力在做，而且做得很好。

2016年5月，中國國家博物館和中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦了“時(shí)代心象——沈啟鵬繪畫六十年回望”作品展，沈啟鵬慨然捐贈(zèng)出自己1966年至1986年創(chuàng)作的178幅作品，還有693件套珍貴原始資料。而中國國家博物館樂于收藏他這么多作品，安排一個(gè)月的特長展期，體現(xiàn)了高遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)眼光，同時(shí)也是對(duì)沈啟鵬的肯定與褒獎(jiǎng)。

1942年延安文藝座談會(huì)以后，中國畫人物畫堅(jiān)持“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”，受到特別的重視，傳統(tǒng)的工筆重彩與結(jié)合素描寫實(shí)造型的水墨人物畫都有新的發(fā)展，后者尤為突出。楊之光、方增先、劉文西、盧沉、周思聰?shù)仁切轮袊囵B(yǎng)的第一代人物畫家，楊力舟、劉國輝、馬振聲、馮遠(yuǎn)等則是第二代，沈啟鵬顯然也屬于第二代代表性人物畫家之一。

沈啟鵬典型個(gè)案的意義可以從三方面來看：第一，他是非學(xué)院派出身，通過刻苦自學(xué)、廣收博取、融會(huì)貫通而成就卓然的典型。第二，他是以身在基層的生活感受為創(chuàng)作根基，呼應(yīng)著新中國的時(shí)代節(jié)奏和思潮變遷，堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，是建樹篤實(shí)、厚樸、淳真的藝術(shù)風(fēng)格的典型。第三，他是極具文檔意識(shí)，精心收集、完整保存?zhèn)€人藝術(shù)歷程所有資料的典型。由于這三方面的代表性，沈啟鵬捐贈(zèng)給中國國家博物館的這批作品，不僅為美術(shù)史學(xué)家提供了研究20世紀(jì)下半葉中國美術(shù)史的一個(gè)重要個(gè)案，而且，“它的意義已經(jīng)不是沈啟鵬個(gè)人的學(xué)術(shù)價(jià)值，更多地具有了美術(shù)歷史的意義”（馮遠(yuǎn)語）。

循著沈啟鵬捐贈(zèng)作品的時(shí)代序列，讓我們做一番概略的解讀。

1946年，沈啟鵬出生于江蘇南通一個(gè)杰出的機(jī)械工匠家庭，自幼全面發(fā)展，連年獲“三好”榮譽(yù)，尤愛繪畫。小學(xué)時(shí)入選全國少年兒童美術(shù)作品展覽，后師從南通名家劉子美習(xí)中國畫，入門快而穩(wěn)。中學(xué)時(shí)臨摹古畫，并學(xué)素描寫生。1966年高中畢業(yè)，他志在美術(shù)院校，已通過大學(xué)藝術(shù)類專業(yè)考試，卻因“文革”失去上大學(xué)的機(jī)會(huì)，但沈啟鵬發(fā)揮繪畫特長，創(chuàng)作了很多宣傳畫。以支援亞非拉民族解放運(yùn)動(dòng)為背景的宣傳畫《身在學(xué)校 胸懷祖國》、紅色背景頭像并列的《馬列主義毛澤東思想萬歲》，配上毛澤東手書詩句的83幅《毛主席木刻頭像》、版畫《將革命進(jìn)行到底》、中國畫《湘江風(fēng)雷》等，多帶著“紅光亮”“高大全”的時(shí)代烙印。這既是那段特殊歲月中國美術(shù)歷史的見證，也是他個(gè)人踏上繪畫人生第一個(gè)舞臺(tái)的真實(shí)記錄。

1968年10月，沈啟鵬來到黃海之濱的如東縣岔東公社“插隊(duì)落戶”，開始了七年知青生涯。他的作品轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)農(nóng)村生活感受的中國畫主題性創(chuàng)作，進(jìn)入“知青美術(shù)”時(shí)期。

《立下愚公移山志 敢教海灘變良田》《老隊(duì)長》《滄海奪田》《雪映丹心》等作品，人物造型的準(zhǔn)確和農(nóng)村元素的融入都比較好。特別值得提出的是，在1973年舉辦的“全國連環(huán)畫、中國畫展覽”中，沈啟鵬一人竟同時(shí)入選三件作品——中國畫《我是公社小社員》和合作執(zhí)筆的《父子倆》《虎穴奪棉》，并大量出版發(fā)行。這標(biāo)志著他已成為當(dāng)時(shí)中國“知青畫家”的典型，以致被破格聘為1974年全國美術(shù)作品展覽的評(píng)委。為提高水墨人物畫技法，他從方增先的《說紅書》、劉文西的《祖孫四代》、盧沉的《機(jī)車大夫》等經(jīng)典作品中吸收營養(yǎng)。雖然有著時(shí)代局限性，但農(nóng)村生活氣息的濃郁、情節(jié)的巧妙安排、色調(diào)的變化節(jié)奏，表現(xiàn)出他的藝術(shù)悟性和藝術(shù)創(chuàng)造才能。尤其是《我是公社小社員》，被評(píng)為“在今天來看也非常經(jīng)典”（尚輝語）。真切的生活感受和藝術(shù)真情，是他創(chuàng)作的顯著特征，并影響著他的整個(gè)藝術(shù)人生。

從1972年起，沈啟鵬畫的連環(huán)畫選頁，連續(xù)幾年被南京藝術(shù)學(xué)院和南京師范學(xué)院（今南京師范大學(xué)）定為美術(shù)專業(yè)考試題的臨摹范本，南京藝術(shù)學(xué)院曾決定對(duì)他免試特招，然而縣里卻以“留住人才”為由，讓他失去進(jìn)入高校學(xué)習(xí)的良機(jī)。他惟有含淚作畫，奮發(fā)自強(qiáng)。1975年底，招工回到南通。

1976年10月，文化藝術(shù)逐步走出“文革”模式，沈啟鵬的中國畫創(chuàng)作也獲得新的生機(jī)。1977年10月，他借調(diào)去江蘇省國畫院，隨同亞明、宋文治等新金陵畫派開創(chuàng)者赴湖南寫生兩個(gè)月，一路瞻仰革命紀(jì)念地，尋訪歷史遺跡，深入工廠農(nóng)村，白天寫生夜晚勾圖，相互切磋。亞明的言傳身教，使他受益終生?！痘钣薰贰逗冒⒁獭贰吨芸偫碓陂L征路上》代表著他轉(zhuǎn)型期的探索和追求。對(duì)人民生活中人性美的挖掘與謳歌，從此成為他創(chuàng)作的主要精神內(nèi)涵。

1979年，沈啟鵬調(diào)入南通書畫院從事專業(yè)創(chuàng)作，確立了新的奮斗目標(biāo)，補(bǔ)習(xí)傳統(tǒng)和筆墨兩門功課，開拓視野，讀書與行路相結(jié)合，邁出了主題性人物畫創(chuàng)作的新步伐。他不為“中國畫窮途末路”和“全盤西化”的思潮所動(dòng)，堅(jiān)定不移，繼續(xù)前行。1987年，他赴北京中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）研修，得到李可染、葉淺予、何海霞、劉勃舒諸家教誨，進(jìn)一步深悟民族繪畫精神，創(chuàng)作更趨成熟。葉淺予評(píng)價(jià)其個(gè)人畫展“有生活、有感情、有看頭，路子正、路子寬”，并自己出資購藏了他的《二月二回娘家》以示推舉。在此次捐贈(zèng)的作品中，沈啟鵬1980年創(chuàng)作的《微山湖之晨》，以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期劉少奇在蘆葦蕩中晨起用湖水洗漱的瞬間形象和詩意環(huán)境的描寫，表現(xiàn)平民本色；《慰忠魂》則以虛擬的仙鶴群舞與周恩來微笑于朗空的組合，凸顯出深切緬懷的真情；《暖融融》用安祥豐足的場(chǎng)景，渲染出農(nóng)村改革的實(shí)惠；《燈會(huì)》用民間藝術(shù)的夸張，烘托出共享太平的歡樂。這些作品表明，他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的理解更加深入，探索以多樣化的藝術(shù)語言，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。

值得專門提出的還有兩件沈啟鵬在20世紀(jì)90年代以后創(chuàng)作的作品?！队朴茪q月》作于1996年，由中國美術(shù)館展廳內(nèi)所見場(chǎng)景提煉升華而成。一群天真無邪的小學(xué)生正在傾聽老師講解潘鶴的雕塑《艱苦歲月》，畫面通過歷史與現(xiàn)實(shí)、紅軍少年與現(xiàn)代少年的對(duì)比、對(duì)視、對(duì)話，突出“讓歷史告訴未來”的主題。另一件《風(fēng)物聿新——張謇創(chuàng)辦中國第一座博物館》，作于2011年。清末狀元張謇，目擊內(nèi)憂外患，胸懷強(qiáng)國富民之志，在家鄉(xiāng)南通興辦實(shí)業(yè)，創(chuàng)建南通博物苑，開中國博物館事業(yè)之先河。畫面以博物苑南館為背景，塑造了當(dāng)時(shí)來南通的34位近代工商界、科技界、文史界、藝術(shù)界人物形象，神形兼?zhèn)?、組合有致、色調(diào)沉穩(wěn)，極富歷史感。這件作品捐贈(zèng)給中國國家博物館可謂恰到好處、意味深長。

沈啟鵬此次毅然捐贈(zèng)如此眾多的作品，絕非偶然。幾十年藝海拼搏，畫壇耕耘，他從一名普通的繪畫愛好者，成長為當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義人物畫的代表性畫家之一，曾先后當(dāng)選為第九屆、第十屆全國人大代表、民盟中央委員，南通市美協(xié)、畫院、民盟、政協(xié)、人大以及南通大學(xué)等領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。他對(duì)社會(huì)、對(duì)人民抱有誠摯的感恩之心。他以德藝雙馨要求自己，無論做人、從藝、干工作，都統(tǒng)一于服務(wù)社會(huì)、報(bào)效人民和弘揚(yáng)真善美的人生價(jià)值追求之中。他履行社會(huì)職責(zé)時(shí)極其認(rèn)真負(fù)責(zé)，多項(xiàng)議案被采納。

他向中國國家博物館捐贈(zèng)的作品，飽含了他大半生藝術(shù)生命的全部心血，每一件作品背后都有一段生動(dòng)的故事。我為沈啟鵬這批嘔心瀝血、保存完整的作品入藏中國國家博物館而慶幸，為它們由“個(gè)人記憶”升格為“國家記憶”而歡欣。它們緊扣時(shí)代脈搏，正是“文革”到改革開放初期那段波瀾起伏的中國美術(shù)史的真實(shí)寫照。它們讓人們了解，在那段特殊的歷史時(shí)期，一位自學(xué)成才的畫家之坎坷的藝術(shù)人生、執(zhí)著的藝術(shù)追求、誠摯的創(chuàng)作心態(tài)和高質(zhì)量的創(chuàng)作成果。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中強(qiáng)調(diào)：“應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方?！?。堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路的沈啟鵬，定將繼續(xù)邁步，譜寫藝術(shù)人生的新篇章。