□杜維媛

色彩在油畫風景的創(chuàng)作中是不可或缺的一大要素，同時也是表現(xiàn)與傳達藝術家的內(nèi)心情感與對生活的深刻思考的重要途徑之一。把握油畫風景創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)，也關乎作品想要傳遞的內(nèi)容與情感。與此同時，在風景油畫的創(chuàng)作過程中，地域特征與色彩表現(xiàn)的關系是相輔相成的。黃土高原題材是指以當?shù)匕l(fā)展的民間文化與地域特征為素材。油畫風景與黃土高原題材相結(jié)合也是中西方文化的一種巧妙的結(jié)合與碰撞，所以對黃土高原題材油畫及黃土畫派探索與研究，可以挖掘出黃土高原題材的巨大價值，總結(jié)出藝術發(fā)展的道路。

風景油畫是油畫創(chuàng)作的一大題材，對色彩表現(xiàn)的把握，是歷代藝術家們一直探尋與練習的一種能力。熟練的色彩表現(xiàn)可以幫助藝術家更加流暢地表達出自己內(nèi)心對生活的熱愛與對大自然的認知。油畫從明朝萬歷年間傳入中國，已經(jīng)歷經(jīng)了四百多年，同時中國也是歷史悠久、地大物博的一個古老國度。當油畫傳入了中國不同的地方，與不同的地方文化、地域特征相結(jié)合，產(chǎn)生了江南題材、西北題材和黃土高原等眾多題材。本文重點研究關于黃土畫派的壯麗秀美的作品，此題材在創(chuàng)作形式上為表現(xiàn)出樸實厚重的感覺，多以寫實和象征為主；在表現(xiàn)內(nèi)容方面，以突出黃土高原獨特的自然地貌及該地域的人文環(huán)境為主，黃土高原地勢起伏，山地、丘陵以及平原等遍布，所以在這里也孕育出了獨特的人文美、鄉(xiāng)土美，連歷史文化的沉淀也是別的地方無法相比的。

一、黃土高原題材油畫風景色彩表現(xiàn)與地域特征的相互關系

不管社會的形式是什么樣的，它都是在人們的相互關系下產(chǎn)生的。風景油畫的地域風格是在地域環(huán)境和地域文化的影響下，隨著人類社會的興起和發(fā)展產(chǎn)生的。

黃土高原狹義范圍主要是陜甘晉高原，這里是大家公認的黃河主要的產(chǎn)沙區(qū)，也成為許多藝術家描繪黃土高原題材的選擇。這里的主要地域地貌特征為山地夾雜著黃土地，呈現(xiàn)出千溝萬壑、壁立千仞的地貌特征。黃土高原的典型地域特征表現(xiàn)為植被較少，地表被大量黃土覆蓋，呈現(xiàn)出千溝萬壑的地貌，給人蒼茫曠遠、滄桑之感。

黃土高原的本土美術在很長一段時期吸引了眾多藝術家前來探討與表現(xiàn)。畫家郭北平就是黃土高原的長期觀察者和表現(xiàn)者之一。他本人曾說自己的油畫并不是表達了人們常見的戶外光色絢麗的色彩，而是在渾厚樸實的色相中去沉淀一種民族的文化質(zhì)感，從重造型向重表現(xiàn)轉(zhuǎn)換。他的創(chuàng)作也變得越來越單純，他從現(xiàn)實生活中提煉概括出“類”的象征，在畫中融入了更多中華文化的理念和精髓。國內(nèi)也有評論家曾經(jīng)說他的畫是看似寫實，但這種寫實是以抽象作為基本骨架的，這個說法是很確切的，他的畫用極具表現(xiàn)力的筆觸，不但卡在了對象、結(jié)構(gòu)的關鍵點上，而且卡在了觀眾審美訴求的關鍵點上，這是一種對美學原則的把控。正如評論家所言，他的畫從邏輯秩序規(guī)律之內(nèi)走向邏輯秩序之外，形成了鮮艷性特征。

圖1 的油畫作品《高原千秋》是畫家郭北平的代表作品之一。在這幅作品中，我們可以明確發(fā)現(xiàn)畫家高深的技法粉碎了寫實技法的傳統(tǒng)鏈條。在《高原千秋》中，畫家打破了三維空間的限制，表現(xiàn)的是散點透視而不是焦點透視，同時又將單向視點轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S視點，相當于同一時間內(nèi)的多空間組合，使畫面眾多人物結(jié)構(gòu)都沒有中心與邊緣的區(qū)分，通過視覺經(jīng)驗的綜合讓造型語言變成一種自由組合，經(jīng)過變異的寫實繪畫的片面性在這里完成了視覺感受的全面把握。畫家對環(huán)境的虛化也是為了讓觀者更加注意精神方面的價值，讓觀者可以了解畫面所表達的場景就是中國北方的黃土高坡，給觀賞者一種歸屬感。

圖1 郭北平 《高原千秋》 油畫作品

油畫風景在創(chuàng)作過程中的色彩表現(xiàn)與地域特征是密不可分的。中國幅員遼闊，東西南北跨度都比較大，所以不同地區(qū)在環(huán)境的影響下都有著各自的民族特色文化，這為風景油畫的創(chuàng)作提供了十分有利的基礎條件。從中國油畫風景創(chuàng)作的角度來看，區(qū)域差異是不同的，所以南北不同地區(qū)的油畫風景創(chuàng)作的內(nèi)容也不盡相同。按照中國的地域性特征，我國的東北部溫度較低，森林植被面積較廣，所以創(chuàng)作內(nèi)容多為雪山林海。南方地區(qū)河流眾多，空氣濕潤，所以多以小橋流水人家為主要創(chuàng)作題材。而西北地區(qū)的內(nèi)容多為交錯縱橫的干涸土地、一望無際的黃土高坡以及十分有西北文化的窯洞。從這個角度來思考，不同地方的地域特征也在影響著油畫風景的創(chuàng)作內(nèi)容及表達方式。在黃土高原這一地域，陜北與山西中部、甘肅省也存在著千差萬別。所以在同一地域之中，也存在著各種的差異，呈現(xiàn)出的內(nèi)容自然也是千姿百態(tài)。

二、黃土高原題材油畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)性與時節(jié)性的相互關系

探索一幅作品中的色彩表現(xiàn)不能單獨從色彩的角度來出發(fā)?？v觀中外藝術寶庫，每一時期的畫家都對色彩有過與眾不同的表現(xiàn)，這些與眾不同的色彩表現(xiàn)，成就了許多藝術家的藝術地位，二者是相輔相成的關系。

在中國廣闊的土地上有許多奇特怪異的地形，其中，黃土高坡更是大自然鬼斧神工的杰作，有雄奇壯觀的壺口瀑布、威嚴聳立的太行山脈以及蜿蜒漫布的黃河支流，還傳遞著勤勞淳樸、積極熱情的民族精神。而黃土高原題材的作品，打破了筆者對黃土高原的一貫認知。在春夏時節(jié)，黃土高原被郁郁蔥蔥的綠色所覆蓋，勃勃生機通過盎然綠色滿滿溢出；秋天的黃土高原也是處于豐收的時節(jié)，在莊稼收割之前的入目的黃是碩果累累的顏色，滿地的莊稼收割過后才露出了黃土高原的土地黃；而在雪花飄灑的冬季，黃土又被蓋上了厚厚的白色，這片土地顯得格外寧靜悠遠，仿佛陷入了沉睡。所以，將這種對色彩表現(xiàn)及與時節(jié)相聯(lián)系產(chǎn)生的感受帶入黃土高原題材的作品，會讓我們有更深的感受與思考。

畫家崔國強長期在油畫領域耕耘不懈，他的目光一直注視在黃土高原等地區(qū)。從描繪家鄉(xiāng)再到黃土藝術，西部高原的風光與閃爍的文化一直在激勵著他的進取之心。他畢業(yè)于西安美術學院，后留校任教?？v橫曠達、無際廣闊、意境開闊、張弛有度的氣質(zhì)是他作品的典型風格。一山一水，一草一木都可以激起他的創(chuàng)作沖動，同時他也注重通過色彩的提煉與畫面光線的營造來突出黃土高原的地域特征與民族精神。

在畫家崔國強的畫面中（如圖2），我們可以更加清晰地看到位于黃土高坡地域的甘肅此時正處于冬去春來的時節(jié)。畫面中山勢挺拔聳立，山與山之間的溝壑十分明顯，可想而知歷經(jīng)了多少風雨的沖刷。在畫面的中間位置有許多當?shù)氐拇迕窬奂谝黄穑孟袷怯惺裁词⒋蟮幕顒?，展現(xiàn)出了當?shù)氐拇緲忝耧L，隔著畫面也可以感受到他們的熱情。周圍光禿禿的山頭和干枯的樹干也體現(xiàn)出了此時的季節(jié)。專注于對節(jié)奏的把握，畫面錯落有致；寫實與寫意二者相結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出豪放大氣、一氣呵成的感覺。此畫與《飛雪中的農(nóng)家小院》《高原千秋》等作品一起，讓黃土高原的地勢在觀賞者眼中變得真實生動，還原了這片黃土地的點點滴滴。

圖2 畫家崔國強寫生于西北

油畫風景多在戶外進行寫生，畫家在大自然的世界里可以感受到四季的更替和天氣陰晴的變化。畫家要抓住季節(jié)與天氣等的變化特點來表現(xiàn)出相對應的大自然景色。首先，春天是一切都欣欣向榮的時節(jié)，大地萬物復蘇，小草、樹葉都鉆出了自己的嫩芽，色彩語言以暖暖的淺綠色為主；其次，夏天陽光燦爛，植物的綠也成了各式各樣的草綠、翠綠、橄欖綠等，大自然變成了綠色的世界，所以色彩語言應當盡量地展現(xiàn)出豐富的綠色調(diào)；再次，秋天是收獲的季節(jié)，大自然綠色的海洋慢慢轉(zhuǎn)為黃色，莊稼都到了豐收的時節(jié)，這個時候的色彩表現(xiàn)就應該以金黃色為主色調(diào)；最后，冬季自然界一片光禿禿的，等到被茫茫大雪覆蓋時，色彩表現(xiàn)語言以白色為主。如果畫面要呈現(xiàn)出天氣陰晴雨雪的變化，在色彩表現(xiàn)上，創(chuàng)作者要加強對色調(diào)冷暖的把握。

三、黃土高原題材油畫風景中的色彩表現(xiàn)與個人風格的相互關系

在風景油畫的創(chuàng)作過程中，藝術家的個人風格對色彩的表現(xiàn)具有很大的影響力。古往今來的中外藝術大師各自風格的形成受到眾多因素的影響，如每個人的人生閱歷、品行修養(yǎng)、時代環(huán)境等。按照不同風格與觀念也區(qū)分出了寫意和寫實等不同的表現(xiàn)手法，他們在色彩表現(xiàn)方面也產(chǎn)生了諸多差異。在表現(xiàn)黃土高原題材的眾多畫家中，運用寫實表現(xiàn)手法的畫家重點關注對象的固有色，但也容易使畫面的色彩出現(xiàn)理想化傾向。運用寫意表現(xiàn)手法的藝術家更注重對描繪對象形體節(jié)奏結(jié)構(gòu)的把握。他的作品與寫實油畫相比，不局限于真實細節(jié)的描繪。

在眾多對黃土高原題材油畫的探索與表現(xiàn)的藝術家中，靳之林是極具影響力的。他在農(nóng)村長大，所以對田園及農(nóng)民都有著深厚的感情。在對他的黃土高原題材油畫進行探索研究之后，筆者深刻感受到了他對這片土地的熱愛，他也說過，他在考察了多年的民間藝術、原生態(tài)藝術再到延安之后，就是從整個民族與人類的文化角度對生活進行感受。

畫家靳之林在長期的藝術探索實踐過程中，已經(jīng)形成了自己獨有的創(chuàng)作表現(xiàn)與個人風格。在《飛雪中的農(nóng)家小院》（如圖3）中，他的用筆寫意意味深厚，筆觸狂放但是并不凌亂無序，在狂放中可見細節(jié)，在抽象中可見具體。這使畫面不僅蘊含了深刻內(nèi)涵，還表現(xiàn)出了作者的內(nèi)心世界。畫家在《黃陵土崖》《延安最后一場雪》等作品中，用筆生動靈活，準確地駕馭了色彩屬性，所描繪對象的結(jié)構(gòu)肌理塑造得準確巧妙，表現(xiàn)力十分強勁，對促進風景油畫民族化發(fā)展具有重要的意義。

圖3 靳之林 《飛雪中的農(nóng)家小院》

黃土高原獨特的地域性特征讓中國油畫創(chuàng)作的題材變得多種多樣，藝術家可以更加深入地將現(xiàn)實生活運用藝術的語言表現(xiàn)出來。眾多藝術家的考察和表現(xiàn)也可以促使人們對現(xiàn)存的古老的文物、景觀等進行維護，讓這些歷史文物可以留存更久，發(fā)揮更大的價值。廣大藝術家對黃土高原題材進行藝術創(chuàng)作，讓黃土高原題材可以被更多人發(fā)現(xiàn)、研究、考察，將“黃土高原”精神弘揚到更多的地方，這發(fā)揮了油畫的藝術價值。

黃土高原的地域特征、悠久的歷史文化以及人文環(huán)境，為黃土畫派的創(chuàng)作提供了重要素材，為廣大的藝術家間接提供了創(chuàng)作的靈感以及對生活更深層次的思考。但是在研究考察了以黃土畫派為主的黃土高原題材的相關文獻與作品之后，筆者發(fā)現(xiàn)此題材相較于江南題材、東北題材，研究探索的作品及文獻并不多，這足以引起我們的深思。在追求風景油畫民族化的探索道路上，我們需要深刻了解地域特征，依靠油畫創(chuàng)作中不可或缺的色彩語言，表達創(chuàng)作主體對客觀世界的觀察及對生活和人生的思考，傳遞出自己對生活的熱愛及對大自然的敬仰之情，從而推動黃土高原題材的創(chuàng)作及油畫藝術的發(fā)展。