辰 雨

（作者單位：成都市廣播電視臺）

電視綜藝晚會是人民群眾文化娛樂生活中的重要組成部分，一定程度上能夠滿足民眾的精神文化娛樂需求。電視綜藝晚會以電視為載體，觀眾基礎(chǔ)廣泛，各個年齡層次、社會地位、文化水平的人群均能夠欣賞，因此成為民眾生活中一道重要的文化娛樂盛宴[1]。在電視綜藝晚會中，編導(dǎo)是晚會節(jié)目制作播出的核心，編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作水平直接影響著晚會的質(zhì)量?；诖?，本文就電視綜藝晚會中編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)問題展開論述。

1 電視綜藝晚會中編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作職責(zé)

編導(dǎo)在電視綜藝晚會制作中扮演著重要的角色。編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作涉及晚會的創(chuàng)意構(gòu)思、節(jié)目策劃、導(dǎo)演安排、現(xiàn)場表演及后期制作等多方面內(nèi)容。具體來說，編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作方面主要承擔(dān)以下幾方面的職責(zé)。

1.1 策劃晚會內(nèi)容

編導(dǎo)需要根據(jù)不同的晚會類型和主題，策劃和構(gòu)思晚會內(nèi)容，確定節(jié)目的數(shù)量、種類、順序和內(nèi)容安排等。同時，編導(dǎo)還需要考慮觀眾的口味、社會藝術(shù)流行趨勢、社會文化背景等因素，確保晚會能夠吸引觀眾，獲得良好的收視率。以2023 年央視春晚為例，編導(dǎo)通過綜合視聽藝術(shù)，鮮明地表現(xiàn)了“花開種花家”這一晚會主題。比如，主持人一開場所穿的服裝就融入了各類花卉的擬態(tài)化裝飾，同時，編導(dǎo)將我國歷史悠久的彩陶的標(biāo)志性元素“花瓣紋”融入舞臺表現(xiàn)藝術(shù)中，不僅營造出一種繁花似錦、盛世祥和的視覺效果，還展現(xiàn)了悠久與璀璨的中華五千年文明，獲得了觀眾的一致認(rèn)可和好評。

1.2 負(fù)責(zé)現(xiàn)場表演安排

編導(dǎo)在晚會現(xiàn)場需要對演員的出場順序、舞美效果、音樂配合、燈光效果等進(jìn)行安排，確保晚會節(jié)目能夠取得良好效果。例如，在2022 年央視春晚中，編導(dǎo)通過選取與編排《行云流水》《金面》《憶江南》等節(jié)目內(nèi)容，鮮明地突出了人文與自然之美，并借助先進(jìn)的計(jì)算機(jī)動畫技術(shù)、光學(xué)動作捕捉技術(shù)等展示節(jié)目主題。這類節(jié)目通過音樂、燈光及新興技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與新時代舞臺藝術(shù)的有機(jī)融合，得到了群眾的喜愛。

1.3 統(tǒng)籌后期制作

編導(dǎo)在后期制作中需要統(tǒng)籌安排晚會節(jié)目制作工作。具體而言，編導(dǎo)需要安排專業(yè)人員完成晚會節(jié)目素材的拍攝、剪輯與合成工作，并且要確保各項(xiàng)專業(yè)工作由專業(yè)人員完成，以保障晚會節(jié)目制作質(zhì)量。編導(dǎo)還需要對各項(xiàng)工作內(nèi)容進(jìn)行審核，對制作中存在的問題提出相應(yīng)的建議，確保制作的節(jié)目能夠反映晚會主題，提升節(jié)目質(zhì)量和觀賞效果。

2 電視綜藝晚會編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作存在的問題

2.1 晚會內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，普遍存在同質(zhì)化情況

當(dāng)前我國電視綜藝晚會內(nèi)容存在同質(zhì)化問題，各個晚會均以歌舞類和語言類節(jié)目為主，晚會內(nèi)容整體上過于老舊，歌曲演唱、舞蹈表演、相聲小品等節(jié)目已經(jīng)難以滿足觀眾的審美需求。另外，晚會無法突破現(xiàn)有瓶頸或局限，“換湯不換藥”的問題突出，千篇一律的風(fēng)格直接降低了晚會收視率[2]。在新媒體時代，各類新奇多樣、風(fēng)趣幽默卻又不乏深刻文化內(nèi)涵的節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)，這些新節(jié)目的流行極大地影響了傳統(tǒng)電視綜藝晚會的收視率。相較于各類新奇的節(jié)目，電視綜藝晚會已經(jīng)難以吸引觀眾，尤其是年輕觀眾，因而收視率持續(xù)走低。

就目前而言，電視綜藝晚會缺乏創(chuàng)新已經(jīng)成為一個阻礙其發(fā)展的重要問題。策劃晚會內(nèi)容是編導(dǎo)工作的重要部分，但在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，一些編導(dǎo)難以從同類型綜藝晚會中獲得靈感，行業(yè)內(nèi)部相互模仿的情況屢見不鮮，各個晚會節(jié)目大同小異，多為歌舞表演、相聲小品、魔術(shù)雜技，這就使得晚會內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，出現(xiàn)同質(zhì)化問題。同時，部分編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，缺乏創(chuàng)新精神，沒有將創(chuàng)意、新奇藝術(shù)元素及新興節(jié)目制作方式融入晚會制作過程中，導(dǎo)致晚會藝術(shù)創(chuàng)作缺乏新內(nèi)容。

2.2 節(jié)目表現(xiàn)形式單一，新興科技應(yīng)用較少

電視綜藝晚會節(jié)目表現(xiàn)形式單一是編導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作中普遍存在的一個問題。電視綜藝晚會要想吸引觀眾，不僅要擁有創(chuàng)新的節(jié)目內(nèi)容，也需要多種多樣的表現(xiàn)形式。在我國科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，電視綜藝晚會節(jié)目的表現(xiàn)形式得到了廣闊的創(chuàng)新空間。但是，電視綜藝晚會編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作中仍較多采用傳統(tǒng)的節(jié)目表現(xiàn)形式，依靠傳統(tǒng)的燈光渲染、音樂烘托、鏡頭語言等來表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞。傳統(tǒng)的節(jié)目表現(xiàn)形式無法直觀展現(xiàn)我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，也難以適應(yīng)電視綜藝晚會觀眾不斷變化的觀看需求，電視綜藝晚會觀眾無法從中感受到時代發(fā)展的變化，難以對節(jié)目表演產(chǎn)生共鳴。

同時，當(dāng)前部分電視綜藝晚會編導(dǎo)并未正確認(rèn)識到新興科技在綜藝晚會中的應(yīng)用價值，沒有探索新興科技在綜藝晚會中的應(yīng)用途徑，使得制作出的晚會節(jié)目缺乏看點(diǎn)和吸引點(diǎn)。編導(dǎo)對于科技的創(chuàng)新性應(yīng)用思維存在局限，導(dǎo)致晚會節(jié)目表現(xiàn)形式單一，節(jié)目表現(xiàn)效果不佳，不僅無法激發(fā)觀眾的觀看興趣和熱情，也會影響晚會與電視臺的整體口碑。

2.3 晚會主題深度不夠，節(jié)目藝術(shù)水平較低

首先，部分電視臺綜藝晚會缺乏內(nèi)涵，晚會主題過于淺顯。電視綜藝晚會編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作中沒有通過節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式等深刻表達(dá)出晚會主題，多是通過各類娛樂內(nèi)容吸引觀眾，過于追求娛樂化的節(jié)目效果，節(jié)目空洞無味，導(dǎo)致電視綜藝晚會難以發(fā)揮其反映社會變化、引領(lǐng)藝術(shù)價值的作用。其次，當(dāng)前部分電視臺的綜藝晚會過于商業(yè)化，各類廣告植入過多，難以持續(xù)展現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)價值[3]。再次，部分編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中為了提高電視綜藝晚會的收視率，過于追求晚會節(jié)目的制作速度，導(dǎo)致晚會節(jié)目制作質(zhì)量下降，降低了晚會節(jié)目的藝術(shù)水平。

對于電視臺綜藝晚會而言，其不僅承擔(dān)著豐富觀眾精神生活的功能，也承擔(dān)著引領(lǐng)社會藝術(shù)價值的重要職責(zé)，若電視臺綜藝晚會主題深度不足、藝術(shù)水平較低，就會導(dǎo)致綜藝晚會無法真正發(fā)揮其藝術(shù)引領(lǐng)及滿足民眾精神文化需求的價值。因此，電視綜藝晚會編導(dǎo)必須要通過自身的藝術(shù)創(chuàng)作，解決晚會主題深度不足和節(jié)目藝術(shù)水平較低的問題。

3 電視綜藝晚會編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作策略

3.1 創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容，突出晚會特色

電視綜藝晚會編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作思路與風(fēng)格，強(qiáng)化創(chuàng)新意識，改變傳統(tǒng)大型晚會節(jié)目內(nèi)容一成不變的現(xiàn)狀，從晚會的風(fēng)格、藝術(shù)元素、節(jié)目類型、串場方式等方面入手進(jìn)行創(chuàng)新，優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，在節(jié)目內(nèi)容中融入當(dāng)前觀眾喜聞樂見的藝術(shù)元素，在藝術(shù)創(chuàng)作中深度融入新思想、新風(fēng)尚及新的審美元素。具體而言，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)前時代發(fā)展的趨勢、時代精神、社會價值取向及社會熱點(diǎn)話題等，策劃出與國家、時代、社會發(fā)展相契合的節(jié)目主題，如人工智能對社會的影響、當(dāng)代年輕人就業(yè)觀念變化、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的保護(hù)和傳承等。在此基礎(chǔ)上，編導(dǎo)需要進(jìn)一步對舞美設(shè)計(jì)、燈光表現(xiàn)、主持詞等藝術(shù)元素加以創(chuàng)新，將晚會的主題、晚會節(jié)目內(nèi)容與各類藝術(shù)元素進(jìn)行融合，從而突出晚會的特色。

比如河南衛(wèi)視中秋晚會節(jié)目《中秋奇妙游》，編導(dǎo)在晚會節(jié)目策劃中進(jìn)行創(chuàng)新，深入展現(xiàn)了唐朝傳統(tǒng)文化發(fā)展的脈絡(luò)。編導(dǎo)在節(jié)目策劃過程中，設(shè)計(jì)由演員扮演唐朝宮廷樂師之女唐小月并將其作為“穿針引線”的人物，通過其在城市中各個區(qū)域游玩的方式串聯(lián)起多種唐朝文化元素，還通過創(chuàng)編網(wǎng)劇的方式淋漓盡致地展現(xiàn)了唐朝中秋風(fēng)俗與文化藝術(shù)?！吨星锲婷钣巍吠頃诼尻柸【埃帉?dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，將晚會的燈光與城市建筑本身的燈光融合，將晚會主持詞與市民生活對話相聯(lián)系，展現(xiàn)出河南地區(qū)建筑與方言的特點(diǎn)，集中展示了河南地區(qū)歷史悠久的文化內(nèi)涵，突出了河南衛(wèi)視綜藝晚會不同于其他地區(qū)電視臺綜藝晚會的藝術(shù)特色。此外，編導(dǎo)還可以創(chuàng)新節(jié)目類型，以吸引更多的觀眾。例如，2023 年央視春晚首次將大熱的脫口秀搬上了春晚舞臺，圓桌脫口秀節(jié)目《給我一分鐘》的播出，使脫口秀成為繼相聲、小品之后在春晚播出的第三類語言節(jié)目，可謂是緊跟時代的一大創(chuàng)新，獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛。

3.2 積極運(yùn)用新興科技，豐富節(jié)目表現(xiàn)形式

電視綜藝晚會編導(dǎo)需要正確認(rèn)識新興科學(xué)技術(shù)在晚會中的應(yīng)用價值，在晚會節(jié)目舞美、音樂、燈光等方面的安排中，更多地融合和應(yīng)用新興科技，通過科技包裝晚會節(jié)目，從而豐富電視綜藝晚會節(jié)目的表現(xiàn)形式，提升晚會節(jié)目的表現(xiàn)效果，增強(qiáng)晚會節(jié)目觀賞性，最終吸引更多觀眾觀看。具體而言，電視綜藝晚會編導(dǎo)要強(qiáng)化科技應(yīng)用的創(chuàng)新思維，靈活地融合電視綜藝晚會藝術(shù)元素和科學(xué)技術(shù)，利用舞臺全息投影、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（Extended Reality, XR）技術(shù)、人工智能（Artificial Intelligence, AI）主持人等，渲染舞臺氛圍，增強(qiáng)舞臺藝術(shù)效果，吸引觀眾的注意力[4]。例如，在2022 年河南春晚節(jié)目《唐宮夜宴》中，編導(dǎo)靈活應(yīng)用全息投影技術(shù)，直觀、形象地展示出唐代大明宮的恢宏氣勢與磅礴景象，使現(xiàn)場觀眾獲得了身臨其境的感受，生動逼真的舞臺效果也獲得了觀眾的一致認(rèn)可和喜愛[5]。再如，在2023 年央視春晚中，編導(dǎo)在舞臺表現(xiàn)方面選擇采用“AI+虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality, VR）+裸眼3D”演播室技術(shù)，使節(jié)目能夠通過燈光渲染將千變?nèi)f化的全景虛擬場景展現(xiàn)出來，使演員突破傳統(tǒng)舞臺空間表演形式的制約，實(shí)現(xiàn)了虛擬空間與現(xiàn)實(shí)世界的無縫銜接，真實(shí)地還原了自然世界中光影效果及水的流動、云的飄動等細(xì)節(jié)動態(tài)。編導(dǎo)在晚會現(xiàn)場對舞美效果、音樂配合、燈光效果等進(jìn)行安排，采用新興科技表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容，極大地豐富了節(jié)目表現(xiàn)形式，使觀眾能夠感受到晚會節(jié)目表演的真實(shí)性，獲得了觀眾的好評和贊揚(yáng)。

同時，電視綜藝晚會編導(dǎo)也需要豐富晚會的播出形式。嗶哩嗶哩（bilibili，也稱B 站）是當(dāng)下十分火爆的綜合類視頻平臺，從2020 年開始獨(dú)立制作并播出跨年晚會。晚會編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中可結(jié)合B 站用戶的年齡身份特點(diǎn)策劃節(jié)目內(nèi)容，優(yōu)化節(jié)目表演方式，使晚會節(jié)目形式與B 站播放方式相匹配，以滿足觀眾觀看綜藝晚會的需求。觀眾即使錯過了電視晚會直播，也能夠通過新媒體平臺觀看回放，并且能夠?qū)⑼頃斗胖岭娨暽蠈?shí)現(xiàn)大屏幕觀看，這打破了電視晚會的時空間限制。晚會編導(dǎo)在節(jié)目統(tǒng)籌制作過程中，可以更多選擇互動性較強(qiáng)的節(jié)目內(nèi)容，憑借B 站獨(dú)特的彈幕系統(tǒng)，提高晚會與觀眾之間的互動程度，使觀眾能夠通過視頻平臺與其他觀眾分享自身的觀看感受，這能夠在很大程度上擴(kuò)大晚會的傳播范圍，提升綜藝晚會的影響力。

3.3 深挖晚會主題立意，提高節(jié)目藝術(shù)水平

對于電視綜藝晚會而言，主題是其制作播出的核心與根本，編導(dǎo)只有正確把握電視綜藝晚會的主題，才能夠把控好晚會的整體方向，提升電視綜藝晚會的質(zhì)量，吸引更多觀眾。具體而言，編導(dǎo)需要深刻了解晚會的主題，正確認(rèn)知晚會主題的藝術(shù)價值與文化內(nèi)涵，將晚會主題與電視臺的特點(diǎn)、優(yōu)勢進(jìn)行融合，以體現(xiàn)電視綜藝晚會的主題立意，彰顯節(jié)目的藝術(shù)品質(zhì)。

例如，建黨百年與鄉(xiāng)村振興是2022 年央視春晚的兩大主題，在節(jié)目《土地的歌》中，編導(dǎo)緊緊圍繞晚會主題方向，在節(jié)目編排過程中選擇通過原生態(tài)情景表演的方式，對鄂西大巴山石工、陜北農(nóng)民、黑龍江鄂溫克人民、閩東寧德畬族人民、滇西洱海人民的幸福生活進(jìn)行勾勒和描繪，通過不同地區(qū)人民的傳統(tǒng)特色歌曲舞蹈，展現(xiàn)出新時代的美好生活和人們對于美好未來的向往。這一節(jié)目不僅展現(xiàn)了各地人民對于建黨百年來美好生活的期待、對黨和國家的支持，也展示出鄉(xiāng)村振興所取得的偉大成果，讓觀眾在欣賞不同地區(qū)民族特色文化的同時感受到建黨百年與鄉(xiāng)村振興主題的內(nèi)涵。

再如2022 年央視春晚節(jié)目《只此青綠》，以宣傳我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為主題，編導(dǎo)在節(jié)目舞臺表現(xiàn)效果方面，以中華傳統(tǒng)的石青色為主色調(diào)，渲染出一幅重巒疊嶂、青翠欲滴的江山圖景，打造出新國風(fēng)藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格。編導(dǎo)從整體舞美、服裝造型、舞蹈表演等多個方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，對不同藝術(shù)元素進(jìn)行深度融合，展現(xiàn)出《千里江山圖》這一國寶背后的歷史文化，豐富了節(jié)目的人文價值內(nèi)涵，且在節(jié)目藝術(shù)內(nèi)容上兼顧中華文化底蘊(yùn)和時代審美追求，在表現(xiàn)形式上實(shí)現(xiàn)了科技與藝術(shù)的深度融合，提升了節(jié)目與晚會的藝術(shù)水平。

4 結(jié)語

在觀眾對電視綜藝晚會要求不斷提高的背景下，編導(dǎo)必須要順應(yīng)時代發(fā)展需求，不斷更新自身藝術(shù)創(chuàng)作理念，積極運(yùn)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，提高電視綜藝晚會的藝術(shù)水準(zhǔn)。本文對電視綜藝晚會編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行分析，對當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作存在的問題進(jìn)行闡述，并從創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容、豐富節(jié)目形式、深挖晚會主題內(nèi)涵三個方面總結(jié)了電視綜藝晚會編導(dǎo)提升藝術(shù)創(chuàng)作水平的策略，希望能夠促進(jìn)電視綜藝晚會質(zhì)量的提升。