古偶劇演技，“及格”而已
2023-09-29 03:07:12劉陽
南風(fēng)窗 2023年20期
劉陽
小夭愛璟還是愛相柳？這是今年夏天古偶圈討論熱度最高的話題之一。
一邊是立下15年之約的“純愛”官配，一邊是隱忍曖昧的“虐戀”敘事，還有青梅竹馬的“骨科”（指由同輩且有血緣關(guān)系的兩人組成的戀愛配對）BE（Bad Ending，寓意遺憾、意難平的結(jié)局）美學(xué)，《長相思》“菜色豐盛”，成功收割了3家“CP粉”。
愛情，是古偶劇的主流敘事之一。劇評人李星文說過，古裝偶像劇的受眾主要是年輕群體?！叭绻炎约捍牍叛b偶像劇里面，就可以實(shí)現(xiàn)對愛情的想象和夢想?！敝灰淮忠淮那嗌倌暧^眾不斷產(chǎn)生，那么古偶劇永遠(yuǎn)有市場。
依賴于“愛情線”的古偶劇，免不了會更偏好漂亮的皮囊。從各大IP原著的描寫來看，大部分主角的顏值從頭到腳都是“仙品”：桐華寫涂山璟“明月為身、流水做姿”；《三生三世枕上書》中，東華“修長的手指搭在淡青色的瓷杯蓋上，亮晶晶的陽光底下，連指尖都在盈盈地發(fā)著光”；九鷺非香筆下的《蒼蘭訣》，女主角是“一朵嬌滴滴的蘭花仙靈”。
這也就進(jìn)一步導(dǎo)致，古偶劇多由年輕演員擔(dān)綱主演，可出道即實(shí)力派的年輕演員少之又少。編劇、導(dǎo)演宋方金對南風(fēng)窗說：“實(shí)力派往往是有一定閱歷的演員才能達(dá)到的。”
在古偶劇的選角考慮中，演技很大程度上要為顏值做出讓步。從網(wǎng)紅轉(zhuǎn)行演員、憑借《長歌行》中的“皓嫣”CP成功火出圈的劉宇寧，在直播中或玩笑或耿直地透露出：“古裝戲靠什么？顏值和人設(shè)。這兩個(gè)（點(diǎn)）拿捏了，你這個(gè)戲就差不多了?！?/p>
從古偶經(jīng)典《仙劍奇?zhèn)b傳》到如今一年好幾部的爆款I(lǐng)P，劇粉對角色的青睞，已經(jīng)演變成了對“嗑CP”（指對自己喜歡或支持的屏幕情侶或者CP表示支持）的狂熱。而古偶劇對“CP感”的強(qiáng)調(diào)，弱化了對演員演技的要求。這是“古偶劇顏值優(yōu)先，演技次之”觀點(diǎn)的底層邏輯之一。這個(gè)行業(yè)的“下限”，即合格線。問題在于：僅僅是“合格”的古偶劇，觀眾還會為此埋單多久？
“及格就夠了”
如果演員行業(yè)有鄙視鏈，那么古偶劇演員可能處在鏈條的下游。“古偶就別夸演技”“只要是古偶，就別要求劇情和邏輯”，這是一些觀眾的評價(jià)。
RUC新聞坊將古偶劇的拍攝稱為“流水線工藝”—標(biāo)準(zhǔn)、高效。其在豆瓣中以“古裝”“愛情”為篩選標(biāo)簽，搜集了2018年至2023年中國大陸地區(qū)發(fā)行的160部古偶劇。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，大多數(shù)古偶劇的豆瓣評分集中在5.5分到6分之間。
劉宇寧也曾在直播中公開直言：“真的，我說句實(shí)話，在古裝戲中，作為一個(gè)年輕演員，（演技）及格就夠了?！?/p>
但及格的演技，首先要求演員對拿到手的角色有案頭的分析，然后對這個(gè)角色有深入的理解，最后能夠在劇本提供的角色的基礎(chǔ)上，把角色演得豐滿，演到讓觀眾覺得可信—這是宋方金對“及格”的理解。但他認(rèn)為，及格實(shí)際上還是一個(gè)比較高的要求，“因?yàn)楝F(xiàn)在很多演員，可能聲臺形表（聲樂、臺詞、形體、表演，是報(bào)考表演專業(yè)的四門基本功課）都沒有很好的基礎(chǔ)”。
即便如此，如今許多“頂流”，當(dāng)初都是憑借古偶劇一步步積攢了知名度。從2015年《花千骨》捧紅趙麗穎，2018年《香蜜沉沉燼如霜》讓楊紫躋身“90花”，到2023年《長相思》帶火張晚意、鄧為，幾乎每部爆款古偶劇都是主演咖位的“晉升密碼”。
有咖位，就有機(jī)會。
在宋方金的觀劇經(jīng)驗(yàn)里，一些轉(zhuǎn)型成功的演員，一般不會在古偶劇以青年男女浪漫愛情故事為主線的敘事中停留太久?！肮排紕∈且粋€(gè)很小的劇種，這些演員在演過一些古偶劇之后，可能會想挑戰(zhàn)更有深度的角色，去演正劇或者悲劇?！?/p>
從胡歌、趙麗穎等人身上，不難窺見從古偶劇到正劇的轉(zhuǎn)型路徑。
在《仙劍奇?zhèn)b傳》后，胡歌參演了戰(zhàn)爭片、都市劇和諜戰(zhàn)劇，還出演話劇、為動畫片配音。東陽正午陽光董事長侯鴻亮曾透露，正是在看了胡歌的話劇后，他才確定了梅長蘇的扮演者?！把輪T的路是自己走的，有的人是要成為真正的演員；但是有的演員可能覺得他就是一個(gè)明星，作為明星就是可以被大眾消費(fèi)?！?h3>愛情泡沫
一個(gè)被反復(fù)提及的觀點(diǎn)是，古偶劇相對于歷史正劇要更容易拍（演）。宋方金表示：“因?yàn)闅v史正劇對歷史事實(shí)以及那個(gè)朝代的物理空間都有很高的要求，但古偶劇往往是架空的，聚焦于男女之間的小情小愛，相對來說就更容易拍?！?blockquote>感情線從來都不是從感情中生出來的，感情線要跟人物的生活、身份、職業(yè)密切相關(guān)?！肮排紕]有實(shí)力派，的確與這樣的敘事方式有一定關(guān)系。
這樣的觀點(diǎn)或許反映了現(xiàn)實(shí)情況，但值得警惕。它的言下之意除了對演員的演技要求更低，還有—古偶劇中的愛情敘事，是更簡單的。一個(gè)顯而易見的對比是：經(jīng)典如《泰坦尼克號》和“愛在”三部曲（《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏后》《愛在午夜降臨前》），人們對其的評價(jià)，絕對不會是“容易拍”。
南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師石小溪曾這樣評價(jià)古偶劇：“愛情戲反而是最難寫的，很多編劇為了填充分量會設(shè)計(jì)一些狗血或者虐戀的橋段。當(dāng)這些設(shè)計(jì)不夠精巧，并且演員也沒有很好入戲的時(shí)候，這類劇集便容易呈現(xiàn)出低智和‘工業(yè)糖精的弊病。”
宋方金認(rèn)為，當(dāng)下大部分古偶劇的愛情敘事不是發(fā)自故事規(guī)律的，是失敗的、虛泛的、空浮的。
“古偶劇的所謂市場是一個(gè)相當(dāng)局限的市場，是討好粉圈這個(gè)狹窄目標(biāo)觀眾群的市場。這些古偶劇的愛情敘事，實(shí)際上是服務(wù)于粉圈‘炒CP的邏輯?！?/p>
以最近正在熱播的《云之羽》為例，云為衫、宮子羽、上官淺、宮尚角、宮紫商、金繁、宮遠(yuǎn)徵、云雀、寒鴉肆一共9位主角和配角，被網(wǎng)友總結(jié)出了“衫羽欲來”“夜色尚淺”“商金動骨”“為愛擱淺”“云之徵”等12對CP。娛樂自媒體的標(biāo)題寫道：“每一對都好嗑，還可以任意組合?！?/p>
“嗑CP”的思路，已經(jīng)演變?yōu)楣排紕〉臓I銷手段?！八^‘奶狗‘狼狗這種簡單化的人設(shè)，并非在市場吃香，而是在粉圈吃香。粉圈的黏性很強(qiáng)，會形成一些虛虛實(shí)實(shí)的聲量，而出品方又非常依賴這些聲量和數(shù)據(jù)?！彼畏浇鹫f，“市場導(dǎo)向的不良生態(tài)反向影響了創(chuàng)作手段，使得劇目主創(chuàng)開始用簡單粗暴的套路化方法來創(chuàng)作?！?/p>
這種過分強(qiáng)調(diào)感情線的敘事方式，也限制了古偶劇“實(shí)力派”演員的產(chǎn)生。宋方金指出，感情線從來都不是從感情中生出來的，感情線要跟人物的生活、身份、職業(yè)密切相關(guān)?！肮排紕]有實(shí)力派，的確與這樣的敘事方式有一定關(guān)系?！?/p>
“嗑CP”不光是古偶劇的主流，其他類型的劇目里也不乏這種現(xiàn)象。但宋方金認(rèn)為：“所謂的CP對創(chuàng)作實(shí)際上是有掣肘作用的，我覺得創(chuàng)作要注意不要‘CP化，而是要價(jià)值化，希望大家還是去欣賞角色，而不是做這種強(qiáng)行的物理關(guān)聯(lián)?！?p>
好演員也需要好劇本
古偶劇數(shù)目眾多、經(jīng)典寥寥，很多人將此歸因于演員的表演水平不足，乃至認(rèn)為，與從前的經(jīng)典作品相比，古偶劇演員演技的平均水平是在退化。
這種理解有些簡單粗暴。其實(shí)，一部劇的成敗，是編劇、演員、導(dǎo)演、制作方等等因素的集合。宋方金說：“（古偶?。┲饕膯栴}不在于演技的退化，而在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能不能提供一個(gè)更好的角色，然后根據(jù)這些角色去找合適的演員，而不是停留在一些外化的指標(biāo)上?！?/p>
宋方金認(rèn)為：“評價(jià)演員演技的標(biāo)準(zhǔn)，一方面是自身稟賦，另一方面，則是與劇本提供的角色的契合度。”在這個(gè)命題中，衡量演員演技的因素，除了表演本身以外，還有劇本所塑造的人物形象。
古偶劇有沒有演技派另說，但它一定是需要演技派的，正如楊紫受訪時(shí)所說：“古偶劇真的很難演，把古偶演好了才是真的厲害?！?/blockquote>目前的很多古偶劇集，都改編自熱門小說。《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《蒼蘭訣》等知名IP，都是由小說改編而來。換句話說，古偶劇演員，實(shí)際上是在被動消化已有的甚至是多年前寫就的古偶言情小說所提供的角色。
據(jù)宋方金描述，目前的行業(yè)現(xiàn)狀是：“不光古偶劇在進(jìn)行大量的小說改編，其他類型的劇也存在這個(gè)問題，實(shí)際上就是大家不重視原創(chuàng)、不鼓勵(lì)原創(chuàng)。這一方面是追求題材的效率化，另一方面是利用原小說的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。”
“在古偶劇領(lǐng)域如果能有更多的原創(chuàng)，會是一個(gè)可喜的現(xiàn)象，但現(xiàn)在大家還是把目光盯在一些已有的小說、漫畫上邊，這是很令人遺憾的一點(diǎn)。”不難發(fā)現(xiàn)，古偶劇里的主角，動輒就是帝王之后或天下第一，人設(shè)好像總要帶上一些很厲害的光環(huán)，不然故事就難以展開。宋方金認(rèn)為這是古偶劇的“套路化”，“不追求敘事上的進(jìn)步，總是在一些套路（比如高概念、強(qiáng)設(shè)定）上邊打轉(zhuǎn)。這是編劇、導(dǎo)演和制作方在‘刻舟求劍”。
人們常說，好的劇本和好的演員是相互成就的。宋方金認(rèn)為，“古偶劇只有顏值沒有演技”和目前的古偶劇劇本質(zhì)量關(guān)系密切。沒有好劇本，就沒有好角色。只有“戲保人”，沒有“人保戲”。
“另一方面，所謂的主角追求高顏值，也是由于制片方過于急功近利而造成的。古偶劇角色的審美主要體現(xiàn)在編劇和導(dǎo)演對角色的把握以及對題材的挖掘。古偶劇也可以有好的角色、好的審美，但這取決于主創(chuàng)的創(chuàng)作水準(zhǔn)?！敝劣凇把輪T的演技退步”，在宋方金看來其實(shí)是個(gè)偽命題。“因?yàn)榭隙ㄓ泻芏嗪玫难輪T，但他們有沒有好的角色去跟他對應(yīng)？或者說，我們能不能以更專業(yè)的目光尋找出更合適的演員？”
古偶劇有沒有演技派另說，但它一定是需要演技派的，正如楊紫受訪時(shí)所說：“古偶劇真的很難演，把古偶演好了才是真的厲害?！?/p>
在盛產(chǎn)流量明星的古偶劇市場中，曾被質(zhì)疑從演技派轉(zhuǎn)向流量派的楊紫，是近年來脫穎而出的一位。在今夏的《長相思》中，楊紫不論是飾演起初女扮男裝的“玟小六”，還是飾演后來恢復(fù)真身的“王姬”皓翎玖瑤，她的“聲臺形表”—聲線變換自然，哭戲?qū)訉舆f進(jìn)—對于觀眾來說都有足夠的說服力。
《長相思》是7.7分，但楊紫的演技遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。
其實(shí)古偶劇，也可以有演技。
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