由于音域較窄，傳統(tǒng)葫蘆絲樂(lè)曲鮮見(jiàn)通過(guò)音域的大起大落來(lái)演奏表現(xiàn)的情形，因此，葫蘆絲的音域也限制了作品創(chuàng)作的類(lèi)型與手法，同時(shí)也確定了其基本演奏特色——重細(xì)節(jié)，輕整體，更加注重每一個(gè)音符的表現(xiàn)。

對(duì)于葫蘆絲樂(lè)曲音樂(lè)性的表現(xiàn)而言，氣息的控制是最基本也是最重要的技巧之一。舉一個(gè)典型的例子：氣助滑音。在很多教材上并沒(méi)有“氣助滑音”一說(shuō)，但在演奏實(shí)踐中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到——例如由中音do到低音la，這個(gè)音程在葫蘆絲演奏中是極其常見(jiàn)的，如果平吹的話容易出現(xiàn)演奏雜音（咕音）或者因氣息不均導(dǎo)致中斷，經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者一般會(huì)通過(guò)適當(dāng)增加氣量來(lái)解決此問(wèn)題。

還有一個(gè)經(jīng)常會(huì)用到的技巧就是虛指顫音，也叫隔孔打音。虛指顫音的演奏一般是在本音位置的下二孔平穩(wěn)扇動(dòng)，根據(jù)不同的葫蘆絲，手法是扇動(dòng)還是打顫，半孔還是懸空，一指還是多指，而有所不同。以常用虛指顫音的中音mi為例，一般采用三四孔虛顫為妥，兩孔按孔不超過(guò)二分之一，同時(shí)適當(dāng)增加氣量；而在演奏中音do時(shí)，更偏向下三孔扇動(dòng)，三指中后部分在音孔上方一厘米左右位置。

（摘自《新晚報(bào)》羅棟/文）