曉黎

一、意象是詩(shī)之魂，韻律是詩(shī)之神。無(wú)韻不成詩(shī)，象與聲連體共存。在汲取傳統(tǒng)格律詩(shī)積極因素的同時(shí)，新詩(shī)重在繼承中的創(chuàng)新

簡(jiǎn)而言之，“韻律”即詩(shī)文中文字聲韻的規(guī)律，“音韻”與“聲韻”是“韻律”的近義詞。押韻是傳統(tǒng)詩(shī)詞韻律三要素之一，也是新詩(shī)的一個(gè)重要構(gòu)成。

自“五四”萌發(fā)的白話詩(shī)到1949年以后的數(shù)代新詩(shī)流派，盡管他們的藝術(shù)主張與詩(shī)創(chuàng)實(shí)踐各有不同，但在突破舊體詩(shī)格律圍城時(shí)，都不排斥其重要的形式要素——韻律。

在新詩(shī)流派的原創(chuàng)詩(shī)作中，一些語(yǔ)言直白口語(yǔ)化、無(wú)韻律的實(shí)驗(yàn)詩(shī)作“重形輕神”“無(wú)象無(wú)聲”的傾向，讓為數(shù)不少的讀者誤以為“將散文拆開(kāi)，分行排列”就是新詩(shī)。

其實(shí)不然，新詩(shī)潮中的領(lǐng)軍人物和擁躉，在繼承傳統(tǒng)詩(shī)詞文化時(shí)不斷創(chuàng)造著與時(shí)代的步履合拍、與變革的大潮共鳴的新意象，努力嘗試與詩(shī)作內(nèi)涵相得益彰以及與詩(shī)人自身審美追求一致的新韻律形式。

假如劉半農(nóng)、徐志摩的詩(shī)作不押韻，假如艾青、臧克家的詩(shī)作不押韻，假如舒婷、海子的詩(shī)，還有汪國(guó)真的詩(shī)也不押韻，那么何來(lái)《叫我如何不想她》和《再別康橋》，何來(lái)《大堰河——我的保姆》和《有的人》，何來(lái)《致橡樹(shù)》《面朝大海，春暖花開(kāi)》這些名聞遐邇、膾炙人口、流傳已久的好詩(shī)呢？

二、《陽(yáng)光落在蟬鳴之上》韻律呈現(xiàn)的兩種類型與解析

《陽(yáng)光落在蟬鳴之上》（以下簡(jiǎn)稱《陽(yáng)光》）詩(shī)集中一共收錄了詩(shī)人的207首原創(chuàng)詩(shī)作（含有標(biāo)題的組詩(shī)數(shù)量），或少或多，全都有韻律體現(xiàn)。詩(shī)中押韻的模式有以下兩大類。

單一型：詩(shī)中只出現(xiàn)一對(duì)或一組同韻母的韻腳。

復(fù)合型：詩(shī)中出現(xiàn)兩對(duì)或兩組以上不同韻母的韻腳。

1.一韻到底的有14首，只占全部詩(shī)作的6.8%

詩(shī)集中有一首《紅色三坦村》，全詩(shī)四小節(jié)，每節(jié)四行，每行字?jǐn)?shù)均為六七七七；句句押ong韻，節(jié)奏歡快，近似童謠。

《隱形愛(ài)人》三段12行，每句都?jí)涸赼ng韻上。

詩(shī)集中以i韻到底的《春天的草》一詩(shī)，雖多組出現(xiàn)，但單韻腳使得聲韻構(gòu)成單薄，閱讀審美活動(dòng)空間不大。

《立夏》一詩(shī)也是i韻到底。

從規(guī)律看，句句押同韻的詩(shī)，宜做歌詞，上口悅耳，易于傳唱。

比如歌曲《傳奇》的歌詞就以ian一韻到底。

歌曲《千里之外》也是一個(gè)ai韻到底。

一韻到底，因缺少變化，讀者聽(tīng)覺(jué)感受單一，影響審美效果。這多半是詩(shī)集《陽(yáng)光》的作者盡可能少用的原因。

2.兩種至四種不同的韻腳組合變化運(yùn)用占比分別是25%、34%和23%，合計(jì)占比82%；五種和六種韻腳的占比為9.6%和0.9%。詩(shī)集韻腳設(shè)置呈“紡錘狀”，中間大兩頭小

跟一韻到底的設(shè)置占比小一樣，五種、六種這樣多韻腳設(shè)置在詩(shī)集《陽(yáng)光》中占比更小的原因是，集子中短詩(shī)多，詩(shī)短體量小，空間局促，相對(duì)長(zhǎng)詩(shī)來(lái)說(shuō)，韻律變化展開(kāi)把握不易，若多種韻腳擠在一起，多且雜，往往會(huì)導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)不佳。

復(fù)合式多重韻腳在中國(guó)古典詩(shī)詞中早已有之，尤其在長(zhǎng)篇敘事詩(shī)中多見(jiàn)。多段多行的長(zhǎng)詩(shī)，韻腳變化的空間自由度就大。

比如，北朝民歌《木蘭詩(shī)》因?yàn)槿萘勘容^大，于是寬松地容納了不斷變化的七種不同的韻腳——i、ing、eng、ian、iu、ei、ang。當(dāng)然還有一個(gè)重要的原因是，《木蘭詩(shī)》首段起韻于i（“唧唧復(fù)唧唧/木蘭當(dāng)戶織”），末端收韻也是i（“雙兔傍地走/安能辨我是雄雌”）。同韻腳首尾呼應(yīng)，全詩(shī)聲韻結(jié)構(gòu)完整，聽(tīng)覺(jué)感知舒服。

杜甫的《兵車行》的句型三五七言交錯(cuò)運(yùn)用，先后出現(xiàn)八種變化的韻腳，使得這首敘事長(zhǎng)詩(shī)富有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

白居易的《琵琶行》前后有16種多組韻腳，交錯(cuò)跳躍、跌宕鋪排的快節(jié)奏像極了琵琶指法的掃劃滾，與“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”的文字形象融為了一體。

詩(shī)集《陽(yáng)光》中也不乏復(fù)合型韻腳運(yùn)用得順暢的例子。

比如《小暑》中，韻腳起始于ang，發(fā)展于ong、eng、i，終結(jié)于ang ，有開(kāi)有合，聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)舒服。

《春分》中主韻腳ang，副韻腳ing、i韻穿插其中。

再如《從千島湖打撈的長(zhǎng)短句》一詩(shī)的七段35行中，其末段的eng與首段中的eng韻遙相呼應(yīng)，中間先后出現(xiàn)ing、eng、an、uan、i、ang、u等七種多組不同韻腳穿插游走，變化多而不亂。悅耳賞心的同時(shí)，讀者不禁為崇山峻嶺中的新安江水電站的艱難問(wèn)世而感慨不已。

三、“詩(shī)為樂(lè)心，聲為樂(lè)體”，詩(shī)與樂(lè)共生相伴。從音樂(lè)視角看《陽(yáng)光落在蟬鳴之上》的復(fù)合型多重韻腳近似變奏，避免了聲韻旋律的單一，豐滿了詩(shī)歌形象，豐富了審美體驗(yàn)

“他山之石，可以攻玉。”音樂(lè)作品旋律的處理，也許能給我們新詩(shī)創(chuàng)作以啟示。

我們不妨先來(lái)一次音樂(lè)審美實(shí)踐。將莫扎特的鋼琴曲《小星星十二變奏曲》與取其第一段單音主旋律而成的兒童鋼琴曲《小星星》做對(duì)比鑒賞。前者12段之多的變奏中，多種音樂(lè)手段的介入，將主旋律的諸多音樂(lè)元素有機(jī)分解排列變化重組。于是，單音主旋律一下子變得豐富多彩，活潑靈動(dòng)，跳躍激蕩，很有藝術(shù)張力。后者旋律單音呈現(xiàn)，簡(jiǎn)單干凈，寧?kù)o明朗。

藝術(shù)總有相通之處。

《掬一捧千島碧水，等你在魚(yú)街時(shí)光》五段61行。an、ian、uan幾乎貫穿了全詩(shī)，中間穿插了ie、ui、i、ai、uo、ian、ang等，聲韻、同韻腳的前呼后應(yīng)，圍繞著主聲韻an、ang延展的變奏更像鋼琴伴奏，讓閱讀體驗(yàn)產(chǎn)生了莫大的新鮮感。

《虞美人》用兩組不同的韻腳i、ang交叉表現(xiàn)，仿佛鋼琴演奏中的右手主旋律i，左手副旋律ang。

四、《陽(yáng)光落在蟬鳴之上》詩(shī)集中末句跟前面的韻腳沒(méi)有呼應(yīng)關(guān)系的有68首，占比32%

也就是說(shuō)，詩(shī)集中占比68%的139首末句押韻。

比如《山行》末句的“綻”，an跟首段的“山”同韻。

《路過(guò)或守候》末句的“出”u韻，跟首段的“路”，也跟末段的“屋”同韻。

《寐語(yǔ)》末句的“達(dá)”，a跟首段的“她”同韻。

末句押韻，是中國(guó)古典詩(shī)詞中的普遍規(guī)律。它的積極意義在于，能讓詩(shī)作的“音樂(lè)形體”完整，同時(shí)帶有某種情感色彩的聲韻在詩(shī)的結(jié)尾“余音繞梁”般地再現(xiàn)，往往會(huì)拓展讀者對(duì)詩(shī)作文字形象的審美聯(lián)想。

《陽(yáng)光》中有近三分之一的詩(shī)作，末句不押韻，呈開(kāi)放狀。這種處理在當(dāng)下的新潮詩(shī)人的作品中并不鮮見(jiàn)。他們?cè)谥匾晫?duì)語(yǔ)詞組合規(guī)律的打破，在對(duì)韻律形式這一詩(shī)作普遍構(gòu)成的“有意忽略”中，張揚(yáng)了重語(yǔ)言、輕韻律的詩(shī)創(chuàng)美學(xué)觀。

五、王雅梅，一位骨子里被傳統(tǒng)文化深深浸潤(rùn)著的詩(shī)人，嘗試以新的形式去謳歌她心心念念的故鄉(xiāng)的青山綠水和人文精神

從20世紀(jì)60年代末一路走來(lái)，千島湖的山山水水哺育了她，在切身體驗(yàn)著社會(huì)劇變帶來(lái)的諸多震驚、欣喜、疑惑與糾結(jié)中，身居大都市的她在詩(shī)創(chuàng)中選擇了一個(gè)傳統(tǒng)經(jīng)典的文學(xué)命題——懷舊與思念，這是一個(gè)能撩撥萬(wàn)千讀者心弦的命題。

詩(shī)人王雅梅將對(duì)親人親情，對(duì)故鄉(xiāng)山水，對(duì)春花秋月，對(duì)兒時(shí)故友，對(duì)鄉(xiāng)村習(xí)俗，對(duì)農(nóng)事節(jié)氣等諸多的魂?duì)繅?mèng)縈，付諸詩(shī)集《陽(yáng)光》。

除了選題，詩(shī)集《陽(yáng)光》中，在意象的構(gòu)想創(chuàng)新與詞語(yǔ)的破格重組中，詩(shī)人王雅梅對(duì)擺脫固有的詩(shī)創(chuàng)觀念與表現(xiàn)形式做了嘗試與努力。但另一方面，在韻律設(shè)計(jì)上，她多采用的聲韻“織體”仍帶有比較明顯的傳統(tǒng)詩(shī)詞形式的痕跡。這也許是《陽(yáng)光》能獲得更多讀者喜歡的原因之一。