趙 鈺[中國（海南）南海博物館，海南 瓊海 571431]

一、前言

海洋出水文物是研究古代中國對外貿(mào)易的重要實物，是“一帶一路”的重要見證物，保護修復(fù)、展示利用海洋出水文物對傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，樹立中華民族文化自信具有重要意義。

海洋出水瓷器在出水前，常年受海水和生物影響，部分瓷器表面形成了堅硬致密難以去除的石灰質(zhì)、石膏質(zhì)凝結(jié)物或鐵質(zhì)凝結(jié)物。有些還存在殘缺和破損，出水后，隨著環(huán)境的改變，體內(nèi)可溶性鹽會發(fā)生溶解重結(jié)晶現(xiàn)象，從而造成瓷器釉面剝落、返鹽、胎體酥松等病害，急需進行保護修復(fù)。

2019年，中國（海南）南海博物館從館藏中篩選出40件南海海域出水的元青花瓷器，委托湖北省文物交流信息中心進行保護修復(fù)。筆者所修復(fù)的元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，正是其中之一。

二、文物現(xiàn)狀

（一）文物信息

元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，底徑9.3厘米，殘高30.9厘米，口沿呈喇叭狀，細長頸，溜肩，垂鼓腹，圈足略微外撇，為典型的元代玉壺春瓶樣式。整體釉色瑩潤，青花發(fā)色深沉艷麗，畫工精美。頸部以回紋為界，上繪蕉葉紋，下繪變體覆蓮紋，內(nèi)填卷葉蓮紋。主體紋飾為兩組樣式相同的蓮池鴛鴦紋，以一株蓮花作為中心，蓮花根莖部有水波，莖高出水面，蓮葉大而舒展，襯托著形態(tài)不同的數(shù)朵蓮花，有的含苞待放，有的已是盛開，花草繁盛，多姿嬌媚。蓮花兩側(cè)一對鴛鴦相向而游、相互對望、栩栩如生、富有生氣。鴛鴦下以青花線條表示游動而生漣漣水波，活靈活現(xiàn)。主體紋飾上下分別以卷草紋和錢紋作為邊飾。近底處繪變體仰蓮紋，內(nèi)繪卷云紋。

此件玉壺春瓶上的蓮池鴛鴦紋，也可叫作“滿池嬌”。“滿池嬌”一詞，最早出現(xiàn)于南宋《夢粱錄》的記載：“挑紗荷花滿池嬌背心兒。”元代柯九思的《宮詞》中寫道：“觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌?！笨率献宰⒎Q天歷年間御衣多為池塘小景，名曰“滿池嬌”，也就是說元文宗的御衣上也會繡“滿池嬌”圖案。此類意象，在元人的詩詞、繪畫中常見，也同樣常見于瓷器裝飾上。蓮池與鴛鴦的搭配充滿情趣，富有意境，不僅畫面充滿美感，更具有美好的寓意。

（二）病害狀況

該件文物是南海海域出水，出水后，胎體內(nèi)可溶性鹽發(fā)生溶解結(jié)晶反應(yīng)且受到海底砂石因潮汐、洋流、臺風(fēng)等運動造成的沖刷，出現(xiàn)釉面剝落、鹽析、胎體酥松等病害，呈現(xiàn)特有的磨砂質(zhì)感。整圈口沿殘損，有縱向小裂縫，腹部和底部有大量海洋環(huán)境侵蝕沉積物，厚達3～4 mm，掩蓋了器物表面的紋飾信息。

表1 便攜式XRF 表面附著物成分檢測結(jié)果

三、保護修復(fù)技術(shù)路線

對文物進行現(xiàn)狀調(diào)查和價值評估后，考慮到之后的文物保存和陳列，在遵循文物保護修復(fù)原則的前提下，對保護修復(fù)的介入程度問題進行探討，確定技術(shù)路線：

（一）表面凝結(jié)物的去除與否和尺度把握

表面凝結(jié)物常被認為是出水文物常見病害，去除成為保護過程的第一步。同時這些各種形態(tài)的凝結(jié)物，卻是海洋出水瓷器最重要的特征之一，是重要的信息來源，代表著長時間身處海底的經(jīng)歷。此件文物需要考慮的是如何更有利于文物安全、留存文物埋藏環(huán)境信息和最大限度展現(xiàn)藝術(shù)價值。

對器物表面的白色沉積物進行了XRF分析，結(jié)果顯示其含有鈣、鈉、鎂、氯、硫等元素，主要以鈣質(zhì)沉積為主。若凝結(jié)物中的鹽分脫除干凈，則不會造成本體繼續(xù)受到腐蝕，但附著在器物底足上的沉積物高低不一，使其不能按正常姿態(tài)擺放，容易傾倒，嚴重影響保存和陳設(shè)時的本體安全。凝結(jié)物附著在主要的紋飾區(qū)域，遮擋了紋飾，無法完整展示文物本體的藝術(shù)價值。其他同一水域出水的元青花保留了附著物，在展覽時已能很好地展現(xiàn)其埋藏環(huán)境和信息。

在清除過程中可能會因釉面侵蝕嚴重，胎釉結(jié)合不穩(wěn)定而造成二次損害。為了最大限度地確保文物安全和展示效果，綜合評估后，對附著物進行了清除實驗，經(jīng)過試驗發(fā)現(xiàn)清除后不會對釉面造成新的損傷，決定對該件文物的附著物進行全面清除。

（二）口沿缺失部位的補配必要性和可行性

口沿完全殘缺，缺失面積較大且無依據(jù)翻模，從最小干預(yù)的修復(fù)原則出發(fā)，不應(yīng)進行補配，但考慮到最大化恢復(fù)其藝術(shù)價值，提高展示效果，且館藏有大量接近補配造型的玉壺春瓶口部殘片，為補配提供了前提條件，可進行補配。最終決定采用具有無接觸、還原度高、可無限復(fù)制等優(yōu)點的3D打印技術(shù)，挑選庫房里器型類似的口沿頸部，進行器型比對，挑選最為類似的口沿進行三維數(shù)據(jù)掃描和數(shù)字化建模，再對待修復(fù)文物進行三維數(shù)據(jù)掃描和數(shù)字化建模。對采集數(shù)據(jù)按比例縮放，打印與待修復(fù)文物本體尺寸相符合的補配件。

（三）缺失紋飾是否補繪和真實性保證

口沿補配部分，補繪紋飾沒有依據(jù)，如不補繪紋飾，修復(fù)部位和器物本體存在強烈反差，且會對觀眾造成一定誤導(dǎo)。經(jīng)過對館藏的元青花玉壺春瓶口部殘件進行比對和查閱資料，發(fā)現(xiàn)圓形玉壺春瓶的口沿紋飾，常見有卷草紋、如意云紋、月影梅紋等，其中口沿卷草紋最常與頸部蕉葉紋相互搭配。館藏一件元青花鳳穿花卉紋玉壺春瓶，就是卷草紋與蕉葉紋的搭配，館藏其余圓形玉壺春瓶口頸部殘件中，約90%以上頸部繪有蕉葉紋，口沿繪卷草紋。1987年，甘肅省臨洮縣衙下鄉(xiāng)寺洼村雙上社，出土了一件元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，與該件玉壺春瓶非常相似。其頸部為蕉葉紋，口沿飾一周卷草紋。1985年，山東省青州市糧食中轉(zhuǎn)庫鐵路西側(cè)元代墓藏出土了一件元青花云龍紋玉壺春瓶，也是頸部繪蕉葉紋，口沿內(nèi)繪卷草紋。綜上，筆者最終選擇了繪制卷草文。同時為保證其真實性，在后期的展示過程中，建議搭配圖文資料，便于觀眾了解玉壺春瓶口沿紋飾的其他可能。

3D 打印口沿補配件

庫房內(nèi)元青花玉壺春瓶殘件口沿補繪后的口沿紋飾結(jié)合以上三個的探討，確認了本件文物本體保護修復(fù)的整體技術(shù)路線如下：清洗脫鹽→凝結(jié)物去除→補配塑形→打磨→隨色→補繪

四、修復(fù)過程

（一）脫鹽、凝結(jié)物去除

該瓶有殘缺且長期浸泡于海水中，且有多處縱向小裂隙，綜合考慮后，最終選擇采用去離子水恒溫靜置脫鹽的方法，按照器物重量（ɡ）∶去離子水體積（ml）=1∶20這個比例，添加相對應(yīng)去離子水進行浸泡，測量水中可溶性固體含量的變化，其穩(wěn)定不變后換水，重復(fù)上述步驟，直至水中可溶性固體含量趨于穩(wěn)定，且硝酸鹽滴定水樣無白色沉淀現(xiàn)象，視為脫鹽結(jié)束。脫鹽結(jié)束后將器物靜置于通風(fēng)處自然干燥，以備開始后續(xù)工作。

元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶修復(fù)前后對比

該瓶附著的沉積物面積大，附著牢固度較高。在清除附著物的時，優(yōu)先采用物理方法，用竹簽輕輕試探附著物牢固度，發(fā)現(xiàn)腹部的一部分附著物用竹簽即可剔除，用竹簽輕微地沿邊隙進行撬、剔；圈足及底部附著物結(jié)合較緊密，牢固度高，無法用竹簽剔除，采用電動打磨機和潔牙機去除遠離本體的附著物，靠近器物本體時采用手術(shù)刀和牙科工具等金屬工具進行清除，直至清除干凈，使文物能夠穩(wěn)妥擺放。整個清除過程中，用力不可過大，需仔細進行觀察，不要知其不可為而為之，強行去除附著物很容易讓本來就脆弱的瓷器釉面甚至胎體受損，造成二次損害。

（二）補配塑形

用509雙組分環(huán)氧樹脂膠將3D打印的補配件和文物本體銜接，粘接后再對口沿大小和舒展弧度進行細微調(diào)整打磨。

（三）隨色、補繪

補配完成后，使用單組分漆料進行隨底色和補繪紋飾。

元代青花瓷器底色，白中泛青。在隨色過程中使用純羊毫平頭毛筆蘸取調(diào)好的仿釉材料，多次均勻地涂抹補配部分，使得補配底色與原本的器物底色過渡自然，顏色一致；青花紋飾使用蘇麻離青料，發(fā)色凝重，青花色偏灰，有鐵銹斑和暈散感，在補繪紋飾時調(diào)配與原有青花顏色相近的天然礦物顏料，進行多層次補繪，達到暈散的效果，再調(diào)配銀粉和黑漆模擬鐵銹斑錫光的效果，在紋飾筆觸疊加處進行點綴。

為模仿釉面被海水腐蝕后所呈現(xiàn)的瓷器釉面失光而形成的磨砂質(zhì)感。要對隨色部分進行消光處理，使用不同規(guī)格的網(wǎng)刷和刷筆蘸取單組分釉料進行模擬，中途添加小目數(shù)香薰石膏粉增加釉面顆粒感，同時達到降低光澤度的作用和模仿釉面泛白的效果。

五、修復(fù)效果評價

上述系列保護修復(fù)處理，消除了元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶潛在的危害，恢復(fù)了器型，補全了紋飾，文物各項性征穩(wěn)定，有利于長期保存。全程隨色和補繪遵循可識別的修復(fù)理念，補全顏色整體降一度，在還原歷史、藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上，達到展覽“無痕”、細觀可識別的效果。

六、結(jié)語

在元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶的保護修復(fù)過程中，對表面附著凝結(jié)物清除與否，從更有利于文物安全、留存文物埋藏環(huán)境信息和最大限度展現(xiàn)藝術(shù)價值上去考量，最終予以清除；對缺失面積較大且無依據(jù)翻模的口沿是否補全，從最大限度體現(xiàn)該文物的藝術(shù)價值上去考量，進行了補配和紋飾補繪，補配采用了3D打印技術(shù)，補繪紋飾通過參照其他同類器物確定，且為了其真實性，建議后期展陳搭配圖文資料。以上幾點探討結(jié)果指導(dǎo)了該件文物的保護修復(fù)實踐，為類似海洋出水瓷器的保護修復(fù)提供了示范。