辛欣（哈爾濱師范大學(xué)）

一、版畫作品中線的表達(dá)

線條本身擁有極強(qiáng)的概述能力，有將復(fù)雜的形態(tài)、結(jié)構(gòu)變得精煉便利的特殊性質(zhì)，也是我國繪畫發(fā)展史中被長(zhǎng)期使用的一種造型方式。對(duì)于版畫創(chuàng)作來說，線條是展現(xiàn)畫面節(jié)奏韻律感的重要表現(xiàn)形式，用線條將畫面中產(chǎn)生的空間感以及產(chǎn)生的各種不同的形態(tài)特征變得更加靈活生動(dòng)。對(duì)于木刻創(chuàng)作者來說，線條就像作曲家們展現(xiàn)音樂魅力的五線譜，將線條展現(xiàn)不同長(zhǎng)短，疏密關(guān)系，由此產(chǎn)生不同的變奏感。

版畫的線條是創(chuàng)作者用刻刀刻制得到的，根據(jù)線條的走向，力度表現(xiàn)，起承轉(zhuǎn)合采取不同的水墨印制方式，處理線條時(shí)，水與墨色的均勻度，融合程度取決于創(chuàng)作者對(duì)線條的提煉與概括。通常情況下印制線條不能太濕，也不能太干，干濕結(jié)合才能充分表現(xiàn)線條在畫面中原有的樣貌。線與形這兩種元素通過作者的提煉，把多余的線，形舍去，通過這樣的方式簡(jiǎn)化了版畫的外部輪廓形象，畫面整體有著裝飾效果，使得畫面的視覺更加平面和概括化。

在創(chuàng)作《糧倉變奏曲》中，（如圖1）主要選擇密集長(zhǎng)斜線和波浪狀的圓弧線組合，這些線條在天空大面積背景上做左上角到右下角的延伸將視線引出畫面之外，讓人引發(fā)出對(duì)糧倉發(fā)展前景的遐想這些蒼勁又伴隨著細(xì)膩柔美的線條，更表達(dá)出了畫面獨(dú)有的張力。除此之外，這些線條多數(shù)采取平行線形式，筆者把它運(yùn)用在天空中表現(xiàn)出一種平靜心情更與背景平靜如水面處理相互呼應(yīng)。在這些線條的間隙又穿插一些圓弧狀或半圓弧狀線條，曲線給人的視覺感受是動(dòng)態(tài)的，躁動(dòng)的，筆者將它使用在小范圍直線的縫隙，并沒有大面積使用，但同時(shí)又可以吸引觀看者眼球，給人不同的動(dòng)態(tài)效果。在畫面電纜部分線條分為幾組，相互纏繞，每一根線條相輔相成，在線條的流動(dòng)之間，與本幅畫面中產(chǎn)生的大部分長(zhǎng)直線條形成鮮明對(duì)比，將原本平靜的畫面變得活躍。同時(shí)在下方照燈與糧倉之間的空間筆者使用相對(duì)較短的斜線條將它分割成小面積的梯形與三角形形狀，這是畫面少有的留白它將畫面中出現(xiàn)的線條纏繞，顏色的碰撞都擱置在后，想要營造出一份穩(wěn)定和諧的氣氛，讓人們的思緒得到片刻放松。給人留有回味的想象空間。

圖1 《糧倉變奏曲》（圖片來源：作者提供）

二、版畫創(chuàng)作中面的表達(dá)

在版畫創(chuàng)作中，面的表現(xiàn)也是畫面的重要組成部分，在本幅創(chuàng)作開始時(shí)通過反復(fù)對(duì)比觀察分析，使用線條將畫面分割成兩個(gè)大三角形的面，這樣的形狀更具穩(wěn)定性，展現(xiàn)了版畫藝術(shù)的二維空間平面感。又通過糧倉的造型營造出另外一個(gè)三角形形狀，與背景進(jìn)行疊加，形成了畫面中的空間差。這樣的構(gòu)圖形式又產(chǎn)生了糧倉的推延感，左大右小的遠(yuǎn)近關(guān)系，在整體的畫面中又產(chǎn)生了另外一個(gè)和諧穩(wěn)定的精神空間，而又與畫面統(tǒng)一，給人值得體會(huì)的聯(lián)想空間。在版畫《糧倉變奏曲》糧倉的刻制過程中，（如圖2）。

圖2 《糧倉變奏曲》（圖片來源：作者提供）

筆者使用不同的方式來表現(xiàn)面，在糧倉本身的部分，使用長(zhǎng)方形，圓柱形等形狀來構(gòu)成面，長(zhǎng)方形體積感更加強(qiáng)烈，圓柱形又顯得格外飽滿圓潤(rùn)，而在畫面中明暗的處理上我選擇了點(diǎn)與線的運(yùn)用，在長(zhǎng)方形面的暗部筆者將點(diǎn)和線有序的排列組合，不同的大小設(shè)定，產(chǎn)生的秩序美感，而在另外圓柱形面的儲(chǔ)存?zhèn)}暗部筆者使用了不同粗細(xì)的線條連續(xù)排列展現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)，組合排列稍微密集一些形成的色彩就會(huì)變暗，線條簡(jiǎn)潔更顯鋒利，表現(xiàn)剛強(qiáng)與糧倉本身的圓潤(rùn)飽滿形成對(duì)比，也展現(xiàn)了不一樣的視覺效果。在階梯部分筆者選擇用不同方向，長(zhǎng)短不一的線來組合形成面，形成畫面交錯(cuò)感，打破糧倉部分原有的平靜感，體現(xiàn)糧倉的變奏感。

三、版畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)

時(shí)代的發(fā)展和文化的影響，伴隨著人們對(duì)精神文化世界有了更高的需求，對(duì)于情感的表達(dá)也有了更加多元化的選擇。版畫作為一種視覺藝術(shù)，色彩語言也是傳達(dá)情感的橋梁。在版畫《糧倉變奏曲》的創(chuàng)作中（如圖3）。

圖3 《糧倉變奏曲》（圖片來源：作者提供）

在天空部分大面積背景下使用了漸變手法，由上向下漸變，使上方天空向地面形成一種壓迫感，營造成大布幔的圍繞感，同時(shí)使用色調(diào)偏暖的紅灰色調(diào)與黃灰色調(diào)結(jié)合，讓人感覺到熱忱，希望。營造晚霞映紅滿天的感覺，讓人體驗(yàn)到工業(yè)化背景發(fā)展?jié)摿o限。

在糧倉和電纜以及照燈部分主體顏色使用了不同程度的藍(lán)色，但在初次印制過程中，由于對(duì)色彩把握程度不足，導(dǎo)致三種顏色的色彩傾向過近，在經(jīng)過老師反復(fù)指導(dǎo)之后，產(chǎn)生了明顯的對(duì)比，但又相互呼應(yīng)，最終敲定了三種不同色彩傾向的藍(lán)色色調(diào)來與背景的暖色進(jìn)行對(duì)比，將糧倉建筑的內(nèi)斂深沉與工業(yè)化發(fā)展的熱情奔放結(jié)合，烘托畫面的情緒起伏，給觀看者帶來更多情感體驗(yàn)。

在照燈部分如圖，在完成創(chuàng)作之前，照燈外部輪廓使用黑色線條但視覺效果有些僵硬，與畫面融合十分跳躍，再經(jīng)過反復(fù)對(duì)比觀察之后，最終選擇使用色調(diào)偏弱的淡藍(lán)色，使畫面的顏色更加豐富，營造和諧的氛圍。經(jīng)過這樣的觀察，給了作者在電纜線條部分的顏色選擇的靈感。

在主線條部分使用了黑色線條融入紅色與天空顏色進(jìn)行統(tǒng)一，又在主線之間穿插一些輔助線條使用相同淡藍(lán)色線條，形成冷暖色對(duì)比，這樣的色彩搭配方式，使畫面產(chǎn)生了一些活潑氣氛。糧倉本身的顏色保留了固有的灰色，灰色給人一種神秘感，又顯得莊重嚴(yán)肅，又使用一些小范圍留白處理以及藍(lán)色線條點(diǎn)綴，給糧倉留下空間感。

四、版畫創(chuàng)作中的印痕語言

水印木刻版畫在繪畫領(lǐng)域中具有悠久的文化歷史。水印木刻的發(fā)展起源于中國。近些年來我國對(duì)水印木刻版畫的發(fā)展給予了高度關(guān)注，人們也對(duì)這一藝術(shù)門類有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。當(dāng)代水印木刻版畫已經(jīng)從木版年畫的傳統(tǒng)形式中脫離，隨著人們思想的進(jìn)步，水印版畫材料的選取也不再局限。版畫藝術(shù)中，材料的不同選擇所展現(xiàn)出來美感也是不一樣的。

在印制水印木刻版畫的過程中，它對(duì)環(huán)境、顏料、版材、畫紙的濕度都有特定的要求。如果其中某一種或多種材料過干或過濕都會(huì)引發(fā)畫面中的“再創(chuàng)作”，這種“不確定”性往往在印制過程中發(fā)生。筆者將它稱為再現(xiàn)藝術(shù)，所謂“再現(xiàn)藝術(shù)，是通過藝術(shù)的特定材料凝聚藝術(shù)家對(duì)自然現(xiàn)實(shí)中美的發(fā)現(xiàn)，傳達(dá)藝術(shù)家個(gè)人獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)，審美感受，從而召喚欣賞者相應(yīng)的審美情感，這種召喚是具有一種特殊動(dòng)情力的”。因?yàn)樗灶伭系奶厥庑?，它呈現(xiàn)給觀者的印痕不具有太多的力量感，更多的是一種柔和的美。它所用顏料與技法的選擇與中國傳統(tǒng)繪畫有著一致性，但因?yàn)樗“娈嫳旧砉逃袑傩?，它可以?jīng)過反復(fù)的印制再重現(xiàn)。這種印痕呈現(xiàn)出來的符號(hào)學(xué)語言更多是讓觀看者感覺神秘的。版畫雖然也是一種視覺藝術(shù)，但它相對(duì)于其他繪畫種類來說具有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，版畫對(duì)于畫面內(nèi)容的表現(xiàn)形式與其他的視覺藝術(shù)不同，伴隨著時(shí)代的發(fā)展和文化發(fā)展的影響，人類對(duì)于精神文化世界有了更高的需求，對(duì)于情感的表達(dá)也有了更加多元化的選擇。

在水印版畫的創(chuàng)作中藝術(shù)家也不再滿足于現(xiàn)狀，不斷進(jìn)行探索，將新的媒材物料間的微妙變化展現(xiàn)在畫面的印痕效果中。

從表現(xiàn)手段來分析，水印木刻版畫首先要在畫紙上完成對(duì)創(chuàng)作的初步確定再將創(chuàng)作完成稿轉(zhuǎn)通過轉(zhuǎn)印過渡到木板上，通過刻制和印制最終完成畫面，水印木刻版畫在刻制畫面的過程中以行刀的魅力代替用筆的手法，挑、刮、鏟、刻等技法，不同用刀手法留下的痕跡有著不同的輕重緩急。

在印制的過程中，水的控制也尤為重要，它能在畫面中將物體本身的質(zhì)感完美的展現(xiàn)，使作品表現(xiàn)出不同的藝術(shù)氛圍，或者說這種印痕的誕生傳達(dá)了作者想要留在畫面中的意味性。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家來講，在刻制創(chuàng)作的過程中刻刀的種類選擇與組合，留下一個(gè)什么形狀的刻痕或者去除一個(gè)什么形狀的刻痕都需要藝術(shù)家通過對(duì)畫面整體反復(fù)的推敲來確定。

在水印木刻版畫創(chuàng)作中印痕的產(chǎn)生除了刀痕的體現(xiàn)，創(chuàng)作者所用木材的紋理在印制過程中與畫紙的貼合所展現(xiàn)的板材紋路也形成了水印木刻的獨(dú)特韻味，這樣的印痕在畫紙上顯現(xiàn)形成了自己的特點(diǎn)，同時(shí)也就構(gòu)成了木刻版畫的獨(dú)特韻味。

五、總結(jié)

生活的累積是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，在生活的基礎(chǔ)上通過抽象思維進(jìn)行加工處理，提取本質(zhì)再將其重新組合，最終，藝術(shù)塑造了更深層次的靈感。版畫有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是一種獨(dú)特的藝術(shù)范疇。版畫中線條的表現(xiàn)與其他美術(shù)不同，所以每一種版畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式和線條所表現(xiàn)出來的魅力又都是不同的。其中，木刻作為一種較為傳統(tǒng)的印刷技術(shù)而存在具有獨(dú)特的魅力和魅力。在木刻版畫中，色調(diào)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，線條代表活力，隱含力量，在整體藝術(shù)創(chuàng)作中起著重要的連接作用。刀與版的碰撞生動(dòng)地展示了這一傳統(tǒng)技術(shù)中線條的美。這樣的線條美可以真正感受到它，無論你是一個(gè)藝術(shù)家還是一個(gè)不太震撼的人，這樣的魅力讓觀眾在欣賞木刻版畫的同時(shí)，也能深深地體會(huì)到刀刻的美，線條之美版畫作為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，發(fā)展歷程源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。創(chuàng)作同樣也和生活息息相關(guān)，水印版畫作品中線面與色彩可以更加直觀地將創(chuàng)作者的感受更具體的表達(dá)在作品之中，以此形成畫面語言，向觀賞者傳遞創(chuàng)作者豐富的精神世界。線條在繪畫方面本身擁有極強(qiáng)的概述能力，可以將復(fù)雜的形態(tài)、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成更加精煉便利的特殊性質(zhì)。是我國繪畫發(fā)展史上被長(zhǎng)期使用的一種造型方式。其伴隨著時(shí)代的發(fā)展和文化發(fā)展的影響，使人類對(duì)于精神文化世界有了更高的需求，對(duì)于情感的表達(dá)也有了更加多元化的選擇。版畫作為一種視覺藝術(shù)，色彩語言也是傳達(dá)感情的橋梁。