宋陽（吉林藝術(shù)學(xué)院）

臺(tái)詞技巧的掌握及合理運(yùn)用，是戲劇演員高度重視的一項(xiàng)課題。從戲劇表演角度來說，如何充分發(fā)揮臺(tái)詞的作用，是戲劇演員運(yùn)用臺(tái)詞的關(guān)鍵所在。臺(tái)詞技巧的核心在于戲劇演員對(duì)氣息的應(yīng)用，以及對(duì)其他控制技巧的有效融合。從這個(gè)角度而言，戲劇演員需要掌握并合理運(yùn)用臺(tái)詞技巧，以良好的臺(tái)詞表達(dá)效果彰顯影視劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文圍繞影視演員臺(tái)詞技巧相關(guān)問題展開研究，旨在為我國影視演員學(xué)習(xí)、運(yùn)用臺(tái)詞技巧提供一些有價(jià)值的參考。

一、影視演員臺(tái)詞技巧研究涉及的概念

影視演員臺(tái)詞技巧研究涉及的概念包括“臺(tái)詞”“臺(tái)詞技巧”和“影視演員”。

（一）臺(tái)詞

臺(tái)詞是劇本的構(gòu)成要素，是劇中角色所說的話。臺(tái)詞發(fā)揮的作用包括：豐富劇本內(nèi)容、刻畫人物形象與性格、展示與推動(dòng)劇情發(fā)展、明確主題等。根據(jù)劇本的不同類型，臺(tái)詞的形式有所差異。如在西洋歌劇的劇本中，臺(tái)詞的形式以散文體、詩體、韻文體為主；在中國戲曲的劇本中，臺(tái)詞的形式以韻文體、散文體為主；在影視劇的劇本中，臺(tái)詞的形式以對(duì)白、獨(dú)白、旁白為主。在影視劇劇本中，對(duì)白是角色之間的對(duì)話；獨(dú)白是角色內(nèi)心的話語；旁白是角色說給觀眾聽的臺(tái)詞，這種臺(tái)詞無法被劇中其他角色聽到。

（二）臺(tái)詞技巧

臺(tái)詞技巧是演員運(yùn)用的巧妙的臺(tái)詞技能。臺(tái)詞技巧從屬于表演技巧。臺(tái)詞技巧屬于“說臺(tái)詞方法”的范疇，是演員對(duì)說臺(tái)詞方法地熟練和靈活運(yùn)用。歌劇演員、戲曲演員、電影演員、電視劇演員需掌握的臺(tái)詞技巧有所差異，并且他們運(yùn)用臺(tái)詞技巧時(shí)的要領(lǐng)也有所差異。影視劇要求演員盡可能多地掌握臺(tái)詞技巧，同時(shí)要求演員熟練運(yùn)用各種臺(tái)詞技巧。

（三）影視演員

影視演員是影視劇中的表演者，是運(yùn)用一定的表演技巧把影視劇本中的角色“創(chuàng)造”成銀幕/屏幕形象的人。影視演員主要包括電影演員和電視劇演員兩類。要想發(fā)揮臺(tái)詞的作用，影視演員需要運(yùn)用一定的表演技巧。因此，影視演員需要掌握一定的表演技巧。另外，影視演員還需具備良好的職業(yè)素養(yǎng)。

二、我國優(yōu)秀影視劇中的臺(tái)詞的特點(diǎn)

充分了解優(yōu)秀影視劇中的臺(tái)詞的特點(diǎn)，有助于影視演員掌握、運(yùn)用臺(tái)詞技巧。在我國優(yōu)秀影視劇中，雖然不同角色影視演員的臺(tái)詞有差異，但他們的臺(tái)詞具有以下幾個(gè)共同的特點(diǎn)。

（一）性格化

性格是人的精神特質(zhì)和心理特質(zhì)的總和。性格是角色形象的基礎(chǔ)，沒有性格，角色形象就難以形成。優(yōu)秀影視演劇中的臺(tái)詞能夠清楚地反映角色的性格?！笆鞘裁慈?，說什么話”是優(yōu)秀影視劇中臺(tái)詞性格化特點(diǎn)的形象說明。在我國優(yōu)秀影視劇中，不同性格的角色，他們的臺(tái)詞有所不同；即使同一個(gè)角色，若性格發(fā)生變化，其臺(tái)詞也會(huì)發(fā)生變化。臺(tái)詞性格化，是優(yōu)秀影視劇塑造典型角色形象的核心問題。優(yōu)秀影視劇之所以優(yōu)秀，一個(gè)重要原因是其中的臺(tái)詞能塑造出角色的“典型性格”。在電影《戰(zhàn)狼》中，臺(tái)詞“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。殺我國人者，皆我天敵”塑造了角色剛毅、勇敢、堅(jiān)決、愛國的性格。在電影《笨小孩》中，臺(tái)詞“我必須做，也必須做成，我沒有別的選擇余地了”塑造了主角積極、樂觀、不服輸、勇敢的性格。分析以上優(yōu)秀影視劇中的臺(tái)詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都注重對(duì)角色性格的塑造。

（二）口語化

口語是口頭語言。影視演員臺(tái)詞的口語化，影視演員使用類似于口語的表達(dá)方式。影視劇的受眾是社會(huì)大眾，并非小部分群體。社會(huì)大眾的理解水平參差不齊，要想讓社會(huì)大眾更好地理解影視劇所表達(dá)的內(nèi)容，影視演員的臺(tái)詞必須要口語化?？v觀我國的優(yōu)秀影視劇，其中的臺(tái)詞都存有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是口語化。臺(tái)詞口語化有助于影視演員塑造角色形象。如在電影《天下無賊》中，口語化的臺(tái)詞“哎……你們誰是賊??？站出來給俺老鄉(xiāng)看看”塑造出傻根憨厚、淳樸、真誠地角色形象，既有助于觀眾理解這個(gè)角色形象，也使這個(gè)角色形象變得有趣。臺(tái)詞口語化還有助于加深觀眾對(duì)影視劇中角色的記憶。如在電視劇《士兵突擊》中，口語化的臺(tái)詞“人生的意義就是好好活，好好活就是做有意義的事”讓觀眾對(duì)許三多這個(gè)角色留下深刻的印象。同樣，在電視劇《武林外傳》中，口語化的臺(tái)詞“我錯(cuò)了，我真的錯(cuò)了，……就不會(huì)被你們欺負(fù)”讓觀眾對(duì)佟湘玉這個(gè)角色留下深刻的印象。

（三）精練化

影視演員臺(tái)詞的精練化特點(diǎn)有兩層含義：一是臺(tái)詞準(zhǔn)確；二是臺(tái)詞簡(jiǎn)潔。臺(tái)詞準(zhǔn)確方面，在我國優(yōu)秀影視劇中，各位演員都會(huì)按照劇本說臺(tái)詞；注意語氣、發(fā)音的準(zhǔn)確；不遺漏字與詞；不隨意斷句；準(zhǔn)確控制說臺(tái)詞的節(jié)奏與力度；等等。如在電影《我不是藥神》中，演員說“世界上只有一種病，就是窮病”時(shí)，帶有無奈、悲傷的語氣準(zhǔn)確表達(dá)了角色的內(nèi)心活動(dòng)。在電影《霸王別姬》中，演員說“人，得自兒成全自個(gè)兒”臺(tái)詞時(shí)，對(duì)兒化音的處理十分準(zhǔn)確。在電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，演員說“死都不怕，就怕不安逸，命都不要，就要，……一打一個(gè)準(zhǔn)”臺(tái)詞時(shí)，既做到了發(fā)音準(zhǔn)確，也準(zhǔn)確控制了說話節(jié)奏與力度。臺(tái)詞簡(jiǎn)潔方面，在我國優(yōu)秀影視劇中，各位演員說臺(tái)詞時(shí)都緊緊圍繞中心展開，沒有“節(jié)外生枝”，最大限度地突出語言遣詞造句的作用。如在電影《讓子彈飛》中，主角的大量臺(tái)詞都十分簡(jiǎn)潔，如“誰是窮人？誰窮，誰就是窮人”。

（四）生動(dòng)化

生動(dòng)與抽象相對(duì)應(yīng)。生動(dòng)的臺(tái)詞能夠快速引起觀眾的情感變化，如喜悅、興奮、悲傷、激動(dòng)等。影視劇中的生動(dòng)臺(tái)詞符合當(dāng)代觀眾欣賞影視劇時(shí)的情感需要。我國優(yōu)秀影視劇中有大量生動(dòng)的臺(tái)詞。如電視劇《瑯琊榜》中的臺(tái)詞“在這世上本就沒有自由自在的人。只要你有欲望，有情感，就絕不可能自由自在”。再如電視劇《大江大河》中的臺(tái)詞“我愿愿做一個(gè)矢志前行的逐夢(mèng)人，志之所趨，容山距海，不可阻擋。不盡狂瀾走滄海，一拳天與壓潮頭”。再如電影《活著》中的臺(tái)詞“我要求你毀掉我的脊梁骨，但我的靈魂要強(qiáng)壯。我活著，是為了等著復(fù)仇”。生動(dòng)臺(tái)詞能夠很好地描繪出角色的思想感情和內(nèi)心活動(dòng)，讓觀眾對(duì)角色的思想感情和內(nèi)心活動(dòng)感同身受，拉近觀眾與影視劇的距離。

（五）動(dòng)作化

影視劇中的臺(tái)詞具有動(dòng)作化特點(diǎn)。影視劇是行動(dòng)的藝術(shù)，它要求演員在有限的演出時(shí)間內(nèi)迅速地開展行動(dòng)，或獨(dú)立做事，或與其他人發(fā)生交流與沖突，以此揭示角色的性格特征，這要求臺(tái)詞服從角色行動(dòng)，具有動(dòng)作的特性。從功能方面來講，在影視劇中，臺(tái)詞動(dòng)作化能夠促使角色自身或其他角色采取新的行動(dòng)，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。如在電視劇《白夜追兇》中，臺(tái)詞“等他們拿錢的時(shí)候再抓人”具有動(dòng)作的特性，促使劇中角色采取“抓人”的行動(dòng)，推動(dòng)后續(xù)劇情的發(fā)展。再如在電視劇《長(zhǎng)津湖》中，臺(tái)詞“打贏，帶他們回家”同樣具有動(dòng)作的特性，促使劇中角色采取“奮勇戰(zhàn)斗，全力帶戰(zhàn)友遺體回祖國”的行動(dòng)，推動(dòng)后續(xù)劇情的發(fā)展。另外，臺(tái)詞動(dòng)作化能夠更好地揭示角色豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。如在電影《瘋狂的外星人》中，臺(tái)詞“毀滅吧，太累了”揭示了角色心灰意冷，破罐子破摔的內(nèi)心活動(dòng)。再如在電影《百鳥朝鳳》中，臺(tái)詞“我知道，嗩吶已經(jīng)徹底離我而去了，……淌干了”揭示了角色無奈、悲傷、無能為力的內(nèi)心活動(dòng)。

三、影視演員應(yīng)當(dāng)掌握的臺(tái)詞技巧

在影視劇蓬勃發(fā)展的今天，所有影視演員都應(yīng)掌握一定的臺(tái)詞技巧，并做到熟練運(yùn)用，以優(yōu)秀的臺(tái)詞造就優(yōu)秀的影視劇。結(jié)合對(duì)我國優(yōu)秀影視劇中臺(tái)詞的特點(diǎn)的分析，本文認(rèn)為，影視演員應(yīng)當(dāng)掌握以下幾個(gè)臺(tái)詞技巧。

（一）千人千語

影視劇中有許多角色，每個(gè)角色的成長(zhǎng)經(jīng)歷、階級(jí)地位、文化素養(yǎng)等都不同，決定了不同角色說臺(tái)詞時(shí)，在語氣、音量、節(jié)奏、力度、方式等方面呈現(xiàn)差異。首先，在同名影視劇中，影視演員無須刻意模仿其他人說臺(tái)詞的語氣、音量、節(jié)奏等，即使同名影視劇是經(jīng)典電視劇，如《西游記》《紅樓夢(mèng)》《三國演義》等。其次，在同一部影視劇中，影視演員更不能刻意模仿其他人說臺(tái)詞時(shí)的語氣、音量、節(jié)奏等，除非是劇情需要，要通過臺(tái)詞彰顯角色獨(dú)一無二的形象。在情景劇中，影視演員需要牢牢掌握千人千語的臺(tái)詞技巧，這是因?yàn)榍榫皠〉慕巧顒?dòng)空間有限，影視演員只有在包括臺(tái)詞的各方面體現(xiàn)很大差異，才能呈現(xiàn)出各典型角色形象。如在《炊事班的故事》《我愛我家》 《武林外傳》情景劇中，多位主演說臺(tái)詞時(shí)，在語氣、節(jié)奏、力度、方式等方面存在鮮明差異。千人千語，要求影視演員說臺(tái)詞時(shí)不刻意模仿他人，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，形成個(gè)人特色。千人千語是影視演員應(yīng)掌握的最基礎(chǔ)的臺(tái)詞技巧。

（二）使用流行語、口頭禪和俚語

流行語、口頭禪、俚語是社會(huì)大眾經(jīng)常使用和接觸的語言。在影視劇中，若影視演員說臺(tái)詞時(shí)使用流行語、口頭禪、俚語，能夠拉近角色、影視劇與社會(huì)大眾的距離。流行語是在一定時(shí)期內(nèi)廣泛流傳的語句。流行語廣為人知，運(yùn)用到影視劇臺(tái)詞中，能夠提升影視劇的時(shí)興性?？陬^禪是一個(gè)人習(xí)慣在有意或無意間常說的語句。在影視劇中，口頭禪塑造典型角色形象的作用非常大。如在《夏洛特?zé)馈分?，夏洛有一句口頭禪“造孽呀！”。

在《功夫》電影中，鱷魚幫大哥有一句口頭禪“還有誰？”。在《甄嬛傳》電視劇中，皇后有一句口頭禪“臣妾做不到呀！”。俚語是指民間非正式、較口語的語句，具有通俗易懂、順口、地方色彩濃厚的特點(diǎn)。塑造地方角色形象、增強(qiáng)角色臺(tái)詞趣味時(shí)，將俚語融入臺(tái)詞，是一個(gè)有效的途徑。

如在《瘋狂的石頭》電影中，“喊你畫地圖，你給老子在那搞創(chuàng)作嘛”“老謝，八個(gè)月都沒發(fā)工資了，搞得有聲有色的嘛！”等臺(tái)詞就融入了重慶俚語。再如在《裝臺(tái)》電視劇中，演員臺(tái)詞穿插了“陜普”和一些陜西俚語，如“人碎嘛還想咥大饃呢”加入了“碎”（?。?、“咥”（吃）陜西俚語。

（三）少說與多說

一些影視演員存在“臺(tái)詞越多，越能彰顯個(gè)人才能，獲取的表演效果越好”的錯(cuò)誤觀念。若我們分析國內(nèi)一些優(yōu)秀影視劇，如在《讓子彈飛》《斗牛》《邊境風(fēng)云》電影中，其中大多數(shù)演員的臺(tái)詞都很少。雖然每位演員的臺(tái)詞少，但每位演員塑造的角色形象都讓觀眾印象深刻。臺(tái)詞精練是影視演員少說話的重要前提。以《邊境風(fēng)云》為例，整部電影的臺(tái)詞極其精簡(jiǎn)，見牙醫(yī)的臺(tái)詞“讀書？……想帶走嗎？……外面?zhèn)浜昧塑?。……我都?zhǔn)備好了”，牙醫(yī)用最簡(jiǎn)短的語句把所有想問小安的問題以及要求小安做的事情清晰地表達(dá)出來。可以說，在該電影中，沒有一句臺(tái)詞是多余的。多說話與少說話相對(duì)?！把远啾厥А边@句俗語不僅在我們?nèi)粘Ｉ钪羞m用，而且在影視表演中也適用。在影視表演中，演員多說話，易引起觀眾的審美疲勞，讓觀眾產(chǎn)生無聊、煩躁的觀影體驗(yàn)。另外，演員多說話，還會(huì)讓觀眾對(duì)演員本人產(chǎn)生愛炫技、矯揉造作的印象。

（四）詩化臺(tái)詞

詩化臺(tái)詞是運(yùn)用詩化語言將臺(tái)詞表達(dá)出來。在影視表演中，演員說臺(tái)詞時(shí)，要注重挖掘臺(tái)詞具備的詩歌屬性，彰顯臺(tái)詞中詩的特性與力量。一些影視演員存在“詩體的臺(tái)詞等同于詩化臺(tái)詞”的錯(cuò)誤觀念。其實(shí)，只要臺(tái)詞中蘊(yùn)含詩意，演員就可以將其視為詩化臺(tái)詞，用詩化語言將臺(tái)詞表達(dá)出來。如在金庸武俠影視劇中，臺(tái)詞“問世間情為何物，直教人生死相許”頻頻出現(xiàn)，該句臺(tái)詞蘊(yùn)含濃厚的詩意，演員可以用詩化語言將該句臺(tái)詞表達(dá)出來。再如在電視劇《人世間》中，臺(tái)詞“人性如泉，流在干凈的地方帶走不干凈的東西；流在不干凈的地方它自身污濁”和“人生苦短，故人生如夢(mèng)。人生如夢(mèng)，所以，當(dāng)活出幾分清醒”等蘊(yùn)含詩意，演員也可以用詩化語言將該句臺(tái)詞表達(dá)出來。影視演員通過詩化臺(tái)詞，能夠讓臺(tái)詞變得生動(dòng)。

（五）邊說邊“做”

影視臺(tái)詞具有動(dòng)作化特點(diǎn)。在影視表演中，倘若演員完全是呆板、靜態(tài)地說臺(tái)詞，無法充分地讓臺(tái)詞服務(wù)于行動(dòng)。“言行一致”體現(xiàn)了說話與行動(dòng)的密切關(guān)系。說臺(tái)詞時(shí)，若影視演員邊說邊“做”，可以讓臺(tái)詞的動(dòng)作特點(diǎn)更加鮮明。影視演員說臺(tái)詞時(shí)的“做”不是做動(dòng)作，而是對(duì)語氣、音量、說話節(jié)奏與方式等進(jìn)行調(diào)整。影視演員說臺(tái)詞時(shí)，對(duì)語氣、音量、說話節(jié)奏與方式進(jìn)行調(diào)整，會(huì)讓臺(tái)詞變得有“靈性”，從而提升臺(tái)詞對(duì)觀眾的吸引力。

四、影視演員臺(tái)詞技巧運(yùn)用要領(lǐng)

在扎實(shí)掌握臺(tái)詞技巧的基礎(chǔ)上，影視演員要熟練運(yùn)用臺(tái)詞技巧。影視演員運(yùn)用臺(tái)詞技巧的要領(lǐng)如下。

（一）正確分析角色形象

臺(tái)詞以角色形象為基礎(chǔ)。運(yùn)用臺(tái)詞技巧之前，影視演員要正確分析角色，根據(jù)角色形象說臺(tái)詞。脫離角色形象的臺(tái)詞，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生格格不入、生搬硬套的感覺。如在《西游記》中，唐僧的臺(tái)詞“貧僧從東土大唐而來，去往西天拜佛求經(jīng)，路過寶剎，想借宿一宿”符合唐僧謙遜禮貌的角色形象，若這句臺(tái)詞讓孫悟空或者豬八戒說出來，就完全和兩個(gè)角色形象不符，讓觀眾產(chǎn)生不適感。當(dāng)角色發(fā)生變化時(shí)，演員說臺(tái)詞時(shí)一定要發(fā)生變化。

（二）保證情感的“真”

在影視表演中，演員只有產(chǎn)生真情感，才能讓臺(tái)詞的表現(xiàn)力。情感屬于人的思維，而思維直接決定人的行動(dòng)——說臺(tái)詞本身就是一種行動(dòng)。在電影《親愛的》中，田文軍（黃渤飾演）正是對(duì)“失去孩子的父親”產(chǎn)生了真情感，找準(zhǔn)了感覺，才能將臺(tái)詞說得感人肺腑。再如在電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛少年時(shí)意氣風(fēng)發(fā)地說臺(tái)詞，六宮之首時(shí)氣勢(shì)凌人地說臺(tái)詞，被貶謫時(shí)沉靜低緩地說臺(tái)詞，當(dāng)黑化時(shí)激動(dòng)尖銳地說臺(tái)詞，都完美契合了不同時(shí)段她的情感。

（三）掌握正確的發(fā)聲、呼吸和共鳴方法，并加強(qiáng)相關(guān)訓(xùn)練

說臺(tái)詞的本質(zhì)是說話。從生理學(xué)角度來講，說話需要發(fā)聲器官、呼吸器官和共鳴器官的支持。一些影視劇需要演員唱歌、唱戲、高聲喊，在這類影視劇中，要想說好臺(tái)詞，演員需要掌握正確的發(fā)聲、呼吸和共鳴方法，并加強(qiáng)相關(guān)訓(xùn)練。如在電影《縫紉機(jī)樂隊(duì)》中，主角需要在劇中演唱《光輝歲月》歌曲。在該劇中，《光輝歲月》的歌詞對(duì)于演員而言是臺(tái)詞，演員要想“說”好這些臺(tái)詞，需要掌握正確的發(fā)聲、呼吸和共鳴方法，并加強(qiáng)相關(guān)訓(xùn)練。

五、結(jié)語

近年來，我國影視劇質(zhì)量得到顯著提高。臺(tái)詞是構(gòu)成影視的重要因素。要想進(jìn)一步提升我國影視劇質(zhì)量，縮短我國影視劇質(zhì)量與電影強(qiáng)國影視劇質(zhì)量的差距，我國影視演員而言一定要盡可能多地掌握臺(tái)詞技巧，并做到熟練運(yùn)用。我國優(yōu)秀影視劇能夠?yàn)槲覈耙曆輪T掌握、運(yùn)用臺(tái)詞技巧提供借鑒，因此，我國影視演員要多觀看、多學(xué)習(xí)、多研究我國優(yōu)秀影視中的臺(tái)詞。