王江東 李平

【摘要】黃燮清（1805-1864），原名憲清，字韻甫，一作韻珊，自號(hào)吟香詩(shī)舫主人、兩園主人，浙江海鹽人，道光十五年（1835）舉人，官湖北宜都、松滋縣令。黃燮清以戲曲名世，詩(shī)詞創(chuàng)作也負(fù)有盛名，著有《倚晴樓七種曲》《倚晴樓詩(shī)集》《倚晴樓詩(shī)余》等。其中他的詞作《倚晴樓詩(shī)余》內(nèi)容非常豐富，整體風(fēng)格婉約細(xì)致，深情綿邈，在藝術(shù)上取得了很高的成就。目前對(duì)黃燮清的研究多集中于他的戲曲研究，筆者另辟蹊徑，以黃燮清的《倚晴樓詩(shī)余》中所錄的二百余首詞作為研究對(duì)象，并結(jié)合知人論世，立足文本研究，將其內(nèi)容分為三個(gè)類(lèi)型：題畫(huà)詞、冶游閑情詞和羈旅行役詞，研究黃燮清詞創(chuàng)作的特點(diǎn)，對(duì)其詞學(xué)成就和地位進(jìn)行客觀(guān)評(píng)價(jià)。

【關(guān)鍵詞】黃燮清；題畫(huà)詞；冶游閑情詞；羈旅行役詞；《倚晴樓詩(shī)余》

【中圖分類(lèi)號(hào)】I206.2 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）11-0020-04

黃燮清（1805-1864），初名憲清，字韻甫，又作韻珊，自號(hào)吟香詩(shī)舫主人、繭情生、兩園主人等，浙江海鹽人。道光十五年（1835）舉人，官湖北宜都、松滋縣令。傳見(jiàn)《清史列傳》。黃燮清以戲曲名世，詩(shī)詞創(chuàng)作也頗負(fù)盛名，著有《倚晴樓七種曲》《倚晴樓詩(shī)集》《倚晴樓詩(shī)余》等，此外還選刻《國(guó)朝詞綜續(xù)編》。其《倚晴樓詩(shī)余》入晚晴名家詞之列。

黃燮清作為晚清詞壇名家，雖沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的詞學(xué)理論著作，但他在《國(guó)朝詞綜續(xù)編》對(duì)詞作的評(píng)點(diǎn)和《寒松閣詞》評(píng)跋四則，可以看作是黃燮清的詞學(xué)主張。如黃燮清在《寒松閣詞》跋中云：“詞宜細(xì)不宜粗，宜曲不宜直，宜幽不宜淺，宜沉不宜浮，宜蓄不宜滑，宜艷不宜枯，宜韻不宜俗，宜遠(yuǎn)不宜近，宜言外有意，不宜意盡于言，宜寓情于景，不宜舍景言情。以上數(shù)條，合之則是，離之則非；合之則為雅音，通于風(fēng)騷；離之則入于曲調(diào)，甚或流為插科打諢，村歌俚唱矣。此中界線(xiàn)切宜細(xì)辨。若隨題布置，信筆直書(shū)，則積弊終不能洗凈也。韻甫識(shí)?！盵1]針對(duì)張鳴珂的創(chuàng)作歷程，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，黃燮清總結(jié)出“十宜十不宜”的作詞方法。他強(qiáng)調(diào)，“十宜”合則為雅詞，分則為村歌俚詞，可見(jiàn)，雅正之音是黃燮清追求的審美風(fēng)格。

《倚晴樓詩(shī)余》共四卷，收詞兩百余首，“在詞的體式上，既有長(zhǎng)制，又有短篇，長(zhǎng)調(diào)，中調(diào)，小令三種體制分布均勻，且兩百余首詞共用97個(gè)詞牌，選調(diào)非常豐富”[2]?？梢?jiàn)，黃燮清填詞敢于嘗試和創(chuàng)新，不拘泥于一端，取徑較為寬泛，是有意識(shí)的創(chuàng)作。

《倚晴樓詩(shī)余》內(nèi)容豐富，題畫(huà)、詠物、寫(xiě)景、酬答、詠懷等多有涉及。可以說(shuō)，《倚晴樓詩(shī)余》正是詞人黃燮清詩(shī)酒人生、雅致情懷的寫(xiě)照。本文在仔細(xì)研讀《倚晴樓詩(shī)余》的基礎(chǔ)上，將其內(nèi)容劃分為三個(gè)類(lèi)型，依次是題畫(huà)詞、冶游閑情詞、羈旅行役詞，并以此來(lái)研究黃燮清詞作的特點(diǎn)。

一、題畫(huà)詞

《倚晴樓詩(shī)余》中題畫(huà)詞有63首，占到全詞的三分之一。好的題畫(huà)詞既不應(yīng)離開(kāi)畫(huà)面，又不宜停留于畫(huà)面。而是要求目注畫(huà)中，心游畫(huà)外。既畫(huà)形，也寫(xiě)意。黃燮清由于善于繪畫(huà)，所以他的題畫(huà)詞詞境與畫(huà)境能相互交融，境界與性靈能互生。

如《疏影·題張松溪泰初花影吹笙圖》，詞人并沒(méi)有按常規(guī)上闋工筆描畫(huà)面，下闋寫(xiě)畫(huà)意。而是在上下兩闋中兼有對(duì)畫(huà)面的描述與畫(huà)境的生發(fā)。上闋“煙痕似雪。有瘦螢幾點(diǎn)，飛上衣褶。料理銀簧，坐對(duì)瑤天，黃昏韻事幽絕”是工筆描寫(xiě)畫(huà)的景物，輕煙似雪，幾點(diǎn)瘦螢飛上美人衣袂，美人手著笙簧，于黃昏獨(dú)坐。這是實(shí)寫(xiě)，而“凄清不耐離人聽(tīng)，怕剩夢(mèng)、斷時(shí)難接。莫等閑、作弄涼聲，挑醒一窗梧葉”又是虛寫(xiě)，是詞人想象著笙簧發(fā)出凄清的聲響，讓離人都不忍傾聽(tīng)。而笙響“挑醒一窗梧葉”又是作者以動(dòng)寫(xiě)靜。下闋“仰見(jiàn)明河浪靜，夜深正露重，絲鬢微濕。袖底香歸，指上秋生，逗起惺忪蝴蝶”既寫(xiě)畫(huà)中女子的絲鬢、衣袖、手指，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)靜態(tài)的畫(huà)面；又寫(xiě)動(dòng)作，如“仰見(jiàn)”“逗起”，突出畫(huà)面的動(dòng)態(tài)。而“欄干閑了誰(shuí)同倚，但靠碎、半身斜月。到恁時(shí)、尋取雙成，偷譜羽衣三疊”是作者對(duì)畫(huà)中女子心緒的揣測(cè)與想象，是虛寫(xiě)。這篇題畫(huà)詞虛實(shí)相生，動(dòng)靜結(jié)合，寫(xiě)得非常傳神。

又如《念奴嬌·題查青華人渶龍靈石圖》，詞人上闋開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：“孤峰瘦立，問(wèn)飛來(lái)何處，離奇倔強(qiáng)?！庇舱Z(yǔ)盤(pán)空，接著詞人想象靈石來(lái)歷：“料得巨靈開(kāi)華岳，削落芙蓉一丈?！蓖怀龀鎏幉环?。下闋詞人目注畫(huà)中，狀畫(huà)中靈石形態(tài)：“堪訝剔透玲瓏，嵚崎天矯，無(wú)一平庸相?！倍氨趟璩Ｐ?，蒼鱗自動(dòng)，勢(shì)欲飛騰上。海天風(fēng)雨，恐隨云氣來(lái)往”又是作者寫(xiě)意。詞與畫(huà)照相呼應(yīng)，相得益彰，“無(wú)一平庸相”。

黃燮清還有一類(lèi)題畫(huà)詞引入了自己的人生體驗(yàn)。由于畫(huà)面內(nèi)容的觸發(fā)，使詞人的人生體驗(yàn)在詞中不經(jīng)意流露。如《雨霖鈴·題陸次山磯蜀游圖》，上闋描繪了蜀地奇峰險(xiǎn)峻：“奇峰青削。問(wèn)誰(shuí)人遣，力士開(kāi)鑿?！苯又謱?xiě)：“偏安自古形勝，英雄代謝，風(fēng)云蕭索?！庇傻匦蜗氲接⑿鄹?，引發(fā)感慨：“指數(shù)興亡似馬，背殘夢(mèng)依約?！弊詈笥只氐疆?huà)面：“買(mǎi)濁酒、一醉斜陽(yáng)，笑倚吟鞭慢斟酌?！毕麻犜~人舍棄了畫(huà)面提供的內(nèi)容，轉(zhuǎn)入自己的思索：“玉環(huán)花蕊都飄泊。嘆香魂、更比秋煙薄。當(dāng)初墜粉零艷，只合付、浪游詩(shī)橐。自別峨嵋，城上芙蓉，幾度開(kāi)落?；诼?tīng)了、杜宇歸來(lái)，過(guò)后思量著?！被ㄈ锒计?，芙蓉幾開(kāi)落，時(shí)光易逝，歷史興亡，各種思量涌上心頭。而在《浪淘沙·題葛民花樓風(fēng)月圖》這首小令，開(kāi)篇即云“無(wú)限千古愁”，奠定愁苦的基調(diào)。接著轉(zhuǎn)入畫(huà)面的描寫(xiě)，獨(dú)上高樓，浩蕩的長(zhǎng)江匹練如同展開(kāi)的白練，極為壯觀(guān)?！爸挥袧O舟”在浩蕩的畫(huà)面中凸顯出來(lái)。此時(shí)畫(huà)面戛然而止，直接抒發(fā)作者“舊時(shí)歌舞幾時(shí)休。一樣朱闌人換了，往事悠悠”的感慨，流露出一種迷茫的失落情緒，表達(dá)了對(duì)世事滄桑的無(wú)奈和迷惘。

黃燮清的這類(lèi)題畫(huà)詞，因畫(huà)面內(nèi)容的某一點(diǎn)觸發(fā)了詞人心頭積郁已久的感慨，所以既寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容，又引入詞人的人生感受。當(dāng)然，這個(gè)人生感受必須受到畫(huà)面內(nèi)容的限制。

黃燮清詞學(xué)思想正統(tǒng)，恪守“詞為小道”的傳統(tǒng)，與時(shí)事有一定的距離。但時(shí)局的動(dòng)蕩，生活環(huán)境的改變，讓詞人從閑適的士大夫生活驚醒過(guò)來(lái)，正視眼前發(fā)生的一切。受到環(huán)境的刺激，詞人自覺(jué)改變了原來(lái)的創(chuàng)作題材，而以時(shí)事入詞。

如《水龍吟·題沈曉滄年丈炳垣月夜渡海卷》一詞，上闋是對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的描繪：“陣云冷壓艨艟，片帆如葉煙濤里?！睉?zhàn)士們有著“憂(yōu)時(shí)感遇，臨流慷慨”的雄心，這是詞人“補(bǔ)足”畫(huà)面中的形象，接著詞人又轉(zhuǎn)入畫(huà)面的描寫(xiě)“潮打征袍，雷轟虞鼓，睡龍?bào)@起”，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面入手。可是，當(dāng)時(shí)局勢(shì)頹廢，朝綱不振，有志之士倍受壓制，故有“但浩歌擊楫，問(wèn)天不語(yǔ)，無(wú)人會(huì)、蒼茫意”的沉重失落。下闋詞人離開(kāi)畫(huà)面，轉(zhuǎn)入評(píng)論，將帥雖有報(bào)國(guó)的熱情：“將帥星辰有幾？閃燐芒、欃槍猶指。”但一個(gè)“空”字，宣泄了報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤懣，“望空搔首，壯心不已”。但詞人并未因此而沉淪，而是期待“柱倚南天，劍橫北斗，男兒誰(shuí)是。待扶桑日出，馀腥斷瘴，借銀河洗”。豪情壯志呼之欲出，詞人的評(píng)論延續(xù)了畫(huà)面的全過(guò)程，挖掘畫(huà)面中所寓含的情感。黃燮清這首題畫(huà)詞，一洗凄涼悱惻之態(tài)，代之以飽滿(mǎn)的愛(ài)國(guó)熱忱。

二、冶游閑情詞

黃燮清的詞作中，也有一些寫(xiě)景詠物，反映閑適生活志趣的冶游閑情詞。這類(lèi)冶游閑情詞以描寫(xiě)自然景物為中心，以表現(xiàn)人的情感為歸宿。嚴(yán)迪昌認(rèn)為“黃燮清詞以流美新活見(jiàn)長(zhǎng)，能以平易語(yǔ)辭道人所不能道”[3]，這一特點(diǎn)多表現(xiàn)在黃燮清冶游閑情詞中。黃燮清是浙江海鹽人，早年一直生活在這里，此地風(fēng)光旖旎，山川秀美，故而多吟詠山水景物的詞作。

如登山臨水而有詞《四犯翠連環(huán)·薄暮泊孤山，登巢居閣，和吳子述承勳韻》，此詞寫(xiě)景巧用顏色詞，如上闋交代出游時(shí)間：“夕陽(yáng)紅到銷(xiāo)魂地”“半天暝色，半湖云氣”，薄暮的晚景讓詞人突然覺(jué)得“忽忽愁難寄”，心底頓生一種莫可名狀的愁緒，下闋詞人發(fā)出“秋老矣，白了菱花影，青了蓮房子”的感慨。夕陽(yáng)的紅、菱花的白、蓮房的青，化解了詞人心頭綿密的愁緒，筆調(diào)輕快，用詞流麗。

同是登臨之作，《浪淘沙慢·早春偕錢(qián)筱南登滕王閣》一詞，寫(xiě)景氣象闊大，上闋一開(kāi)篇就寫(xiě)眼前景“看江上，驚濤練卷，萬(wàn)里寒色”，接著由景抒情“興廢都成往劫，登臨況是倦客”。歷史興廢已成往事，更何況是在“倦客”的眼中，一個(gè)“倦”字讓全詞呈現(xiàn)出蕭瑟的氛圍，接著詞人又從遠(yuǎn)處著筆，寫(xiě)落日、帆檣、亂鴉、浪花，“帶落照、點(diǎn)點(diǎn)帆檣，共亂鴉、飛去漸如墨。天在浪花中白”。下闋又抒情，眼前景并沒(méi)有讓詞人抒懷，“算今古、兒女英雄恨，并作潮和汐”抑郁沉挫地表達(dá)了詞人對(duì)歷史興廢的思考及對(duì)人生的無(wú)限感慨。

黃燮請(qǐng)的詞善于用疊詞，如《清平樂(lè)·當(dāng)湖秋泛》這首詞連用四個(gè)一：“一枝枝艫橫塘。一聲聲笛鄰墻。一點(diǎn)點(diǎn)蘋(píng)秋意，一絲絲蓼斜陽(yáng)?！辈粌H在音律上朗朗上口，而且將景色的動(dòng)人之處簡(jiǎn)練又生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

黃燮清冶游閑情詞中有不少詠物詞。宋代張炎論詠物詞“詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢！摹寫(xiě)差遠(yuǎn)，則晦而不明”，“唯所詠了然在目，且不留滯于物”[4]，黃燮清的詠物詞用筆極工，別有寄托。如《齊天樂(lè)·蘆花》：“枝枝葉葉蕭蕭響，荒汀暮寒時(shí)候。映水成云，迎風(fēng)化雪，色相似空還有。萍蹤浪走?！眲?dòng)態(tài)描摹蘆花在寒風(fēng)中零落，“蕭”“荒”“寒”“萍蹤”凸顯了蘆花在草木搖落、氣象蕭瑟的季節(jié)里的孤寂之感，而這孤寂與落寞是否正是詞人當(dāng)時(shí)的心境，似別有寄托?！洱R天樂(lè)·車(chē)燈》以旅途中如影相隨的車(chē)燈入題：“平原碎碾凄迷影，輕隨畫(huà)輪移去。瘦借煙肥，昏憐霧隔，紅暈馬蹄塵土。殘更四五。正一點(diǎn)心焦，悶天難曙?！痹~人由這碾碎的燈影想到荒涼愁旅，發(fā)出“照醒離魂，不眠人最苦”的感慨。

三、羈旅行役詞

黃燮清一生困于科場(chǎng)，六應(yīng)科考不第，所以《倚晴樓詩(shī)余》中有大量的羈旅行役詞。黃燮請(qǐng)的羈旅行役詞，涉及其后期漂泊異鄉(xiāng)、奔走各地時(shí)的親身感受，所書(shū)寫(xiě)的情感真實(shí)、細(xì)膩、感人。如《蘇幕遮》敘寫(xiě)漂泊天涯的種種愁情?！翱鸵聠危擞扒摹苯淮擞巫庸陋?dú)無(wú)人陪伴的辛酸。緊接著，巧用四個(gè)“越”，構(gòu)成意脈清晰的四個(gè)層次：“越是天涯，越是秋來(lái)早?！薄霸绞屈S昏，越是蟲(chóng)聲鬧。”“越是無(wú)家，越是鄉(xiāng)書(shū)少?！薄霸绞卿N(xiāo)魂，越是燈殘了?！睂訉愉秩?，造成詞情搖曳、韻味悠長(zhǎng)的審美效果。

黃燮清的羈旅行驛詞與相思別離交纏，夾雜著失意文人仕宦的憂(yōu)傷以及游子漂泊的苦澀。如《蘭陵王》寫(xiě)于詞人趕考途中，上闋先寫(xiě)黃昏景色，營(yíng)造了衰颯憂(yōu)傷的氛圍，然后使用典故交代自己漂泊在外的原因：“彈鋏。清游未歇?！比缓笥洲D(zhuǎn)入寫(xiě)景：“野草凄迷，疲馬爭(zhēng)嚙。煙中樓閣云堆疊。望遠(yuǎn)水無(wú)際，亂峰爭(zhēng)暝，蒼茫殘照赴雉堞?！薄耙安荨薄捌ｑR”“亂峰”“殘照”無(wú)不給這黃昏景色涂上凄迷的色彩，詞人亂愁郁結(jié)于胸，無(wú)處發(fā)泄，唯有將愁情寄予明月：“遙情千里，試寄與，雁外月?！薄赌钆珛伞⒖臀縻鎏畲酥靖小穼⒘b旅、仕宦、思親、相思結(jié)合，上闋寫(xiě)了詞人的各種心酸：“雙親老矣，更弟兄潦倒，一般作客。兩字功名何日就，望得門(mén)閭頭白。烏鵲依枝，雁鴻印雪，落落饑驅(qū)迫。欲留難住，未行先計(jì)歸日?！彪p親已老，弟兄落魄，此為一種心酸；為了功名，客居他鄉(xiāng)，卻長(zhǎng)久未能實(shí)現(xiàn)，此為第二種心酸；迫于饑餓，欲留難住，此為第三種心酸，上闋?zhēng)追乃幔砸蚬γ此於?，此番離別，也是為功名奔波，以期有所作為，所以這一字一句滲透著濃濃的失意和悲愴。下闋從芳閨的角色寫(xiě)離別：“堪嘆寂寞芳閨，露花煙草，總是傷心色。”不單是男女間的離別，一句“總是傷心色”，包含著各種心酸。

將羈旅之嗟和知己之嘆結(jié)合而有《念奴嬌·新店見(jiàn)亡友許金橋題壁詩(shī)》一詞，上闋寫(xiě)月夜羈旅途中，遇亡友許謹(jǐn)身題壁詩(shī)：“曉星疏朗，送荒寒行色，五更羈旅。野店啼鴉如喚我，留看故人詩(shī)句?！毕麻犑窃~人的慨嘆，羈旅之苦融合著身世之悲、功名之痛、知己之情：“贏得天涯知己淚，痛哭招魂何處。已矣功名，悲哉身世，彈指成今古?！痹~作內(nèi)容非常豐富，感情也纏綿深沉得多。

四、結(jié)語(yǔ)

黃燮清的題畫(huà)詞，不僅能目注畫(huà)中，生動(dòng)描繪畫(huà)面，挖掘畫(huà)家的畫(huà)面構(gòu)思和畫(huà)面所表現(xiàn)的意蘊(yùn)，而且有些題畫(huà)詞融入詞人自己的人生體驗(yàn)，別有韻味，個(gè)別題畫(huà)詞甚至將時(shí)事引入其中，不得不說(shuō)是對(duì)題畫(huà)詞的突破；冶游閑情詞寫(xiě)景詠物，惜春賞花，筆調(diào)清麗自然，韻味雋永，是詞人閑適生活的體現(xiàn)；羈旅行役詞交織著相思別離，夾雜著失意文人仕宦的憂(yōu)傷以及落拓游子漂泊的苦澀，又是詞人外出赴考，仕宦奔波的寫(xiě)照。

我們可以通過(guò)學(xué)者對(duì)黃燮清詞的評(píng)價(jià)窺見(jiàn)他在清代詞壇的地位，張炳堃認(rèn)為“聯(lián)綿曠邈，哀感頑艷，截竹依永，累黍罔忒，固已挹周、柳之袖，入姜、張之室”[5]序，王韜認(rèn)為“獨(dú)饒神韻”[6]，李慈銘認(rèn)為“律切深秀，固所謂詞人之詞也，于詞中為當(dāng)家”[7]，《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)總目提要》認(rèn)為“雖未達(dá)玉田行云流水之境，而沉幽婉曲，措辭清雅，每詞收處有言盡意不盡之妙”[8]。

雖然《倚晴樓詩(shī)余》偏于抒寫(xiě)封建士大夫的閑適情懷，抒發(fā)個(gè)人的喜怒哀愁，很少反映廣闊的社會(huì)內(nèi)容，思想性不高，但是黃燮清創(chuàng)作的態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，詞作內(nèi)容淳雅?！兑星鐦窃?shī)余》的整體風(fēng)格婉約細(xì)致，深情綿邈，在藝術(shù)上取得了很高的成就，不愧為晚清詞壇的名家。

參考文獻(xiàn)：

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[6]王韜，陳戍國(guó).瀛濡雜志[M].長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，1988：131.

[7]李慈銘.越縵堂讀書(shū)記[M].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，2001：1102.

[8]中國(guó)科學(xué)院圖書(shū)館整理.續(xù)修四庫(kù)全書(shū)總目提要（稿本）16[M].濟(jì)南：齊魯書(shū)社，1996：716.

作者簡(jiǎn)介：

王江東（1987-），女，漢族，甘肅武山人，甘肅省圖書(shū)館館員，碩士研究生，研究方向：古籍整理與研究。

李平（1985-），男，漢族，甘肅武威人，助理館員，本科，研究方向：古籍保護(hù)。