趙文英（山東省呂劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心）

基層文藝院團(tuán)作為現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的重要環(huán)節(jié)，是惠民演出服務(wù)群眾的中堅(jiān)力量、藝術(shù)普及的重要途徑和政策普及價(jià)值宣講的有效平臺(tái)，探究基層文藝院團(tuán)在群眾文化中的拓展路徑，是做好結(jié)合文章的重要途徑。筆者通過(guò)調(diào)研學(xué)習(xí)，探究以院團(tuán)內(nèi)生動(dòng)力助推群眾文化發(fā)展活力、以作品原創(chuàng)能力爭(zhēng)取市場(chǎng)影響力、以生產(chǎn)激勵(lì)機(jī)制提升舞臺(tái)劇目的傳播力、以國(guó)有文藝院團(tuán)和基層文藝院團(tuán)協(xié)同發(fā)展凝聚文旅事業(yè)發(fā)展合力等觀點(diǎn)，以期基層文藝院團(tuán)在群眾文化發(fā)展中發(fā)揮更好更大的作用。

長(zhǎng)期以來(lái)，基層文藝院團(tuán)和群眾文化發(fā)展密切相關(guān)，基層文藝院團(tuán)是群眾文化建設(shè)的題中之義和必要內(nèi)容，它充實(shí)豐富了群眾文化的內(nèi)容，群眾文化建設(shè)為基層文藝院團(tuán)拓展了演出平臺(tái)和渠道，兩者互融互促，協(xié)同發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)基層文藝院團(tuán)和群眾文化發(fā)展一些基本問(wèn)題的探析，以期為兩者的相互促進(jìn)發(fā)展提出一些可行性的想法或措施。

一、基層文藝院團(tuán)的功能定位

黨的二十大提出“以中國(guó)式現(xiàn)代化全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興，把豐富人民精神世界作為中國(guó)式現(xiàn)代化的本質(zhì)要求之一，強(qiáng)調(diào)物質(zhì)富足、精神富有是社會(huì)主義現(xiàn)代化的根本要求。”文藝作品在人民精神文化需求中一直占有重要的位置，文藝院團(tuán)與人民精神文化需求息息相關(guān)。

根據(jù)《關(guān)于深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革的意見(jiàn)》，我們可以清楚地看到，對(duì)各級(jí)院團(tuán)的功能定位有明確的表述。與其他文藝院團(tuán)相比，基層文藝院團(tuán)“原則上以服務(wù)基層群眾為主要任務(wù)，更多承擔(dān)政策宣傳、公共服務(wù)、惠民演出、藝術(shù)普及等工作?！弊鳛橹袊?guó)文藝事業(yè)中不可或缺的組成部分，基層文藝院團(tuán)可謂傳播的“毛細(xì)血管”，它們作為打通服務(wù)群眾的“最后一公里”，直接面向當(dāng)?shù)貜V大老百姓，不僅為他們帶來(lái)了歡樂(lè)，更是傳承發(fā)展文化的重要力量。

二、基層文藝院團(tuán)在群眾文化發(fā)展中的作用

實(shí)現(xiàn)人民對(duì)美好生活的向往，是現(xiàn)代化建設(shè)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。新時(shí)代新征程，高質(zhì)量的文旅產(chǎn)品越來(lái)越成為人們高品質(zhì)生活的必需品。因此，我們要積極響應(yīng)人民的呼聲，主動(dòng)順應(yīng)人民的期待，以融合的理念、創(chuàng)新的思路、務(wù)實(shí)的舉措，打造一系列優(yōu)秀的文化體驗(yàn)，滿足他們的精神追求，讓他們享受到優(yōu)質(zhì)的文化盛宴。

（一）基層文藝院團(tuán)是現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的重要環(huán)節(jié)

國(guó)家和省級(jí)文藝院團(tuán)主要聚焦構(gòu)筑藝術(shù)精品創(chuàng)作高地，直奔藝術(shù)“高峰”作品去，基層文藝院團(tuán)的目光更多聚焦基層民眾，關(guān)注基層人民群眾火熱的生活和區(qū)域文化資源的挖掘宣揚(yáng)，在本地人文資源的推介宣傳上，在特色文化的塑造和構(gòu)建上、在小視角切入大時(shí)代的角度上，往往以點(diǎn)帶面地反映時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之愿?；鶎游乃囋簣F(tuán)相對(duì)來(lái)說(shuō)創(chuàng)作演出的平臺(tái)較小、機(jī)會(huì)較少，從其面向群體和演出機(jī)會(huì)來(lái)看，就是群眾文化建設(shè)的主要形式，可以進(jìn)一步說(shuō)，其本質(zhì)已經(jīng)成為群眾文化。

基層文藝院團(tuán)通過(guò)精湛的技術(shù)、精彩絕倫的表演，直接拉近群眾與文化建設(shè)的關(guān)聯(lián)度，為社會(huì)發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，對(duì)于統(tǒng)籌推進(jìn)城鄉(xiāng)公共文化服務(wù)體系一體化建設(shè)，提升基本公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化均等化水平，有很強(qiáng)的參與度和很高的貢獻(xiàn)度。

（二）基層文藝院團(tuán)是惠民演出服務(wù)群眾的中堅(jiān)力量

“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng)，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。”習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話精神指引著廣大文藝工作者走近人民，親近人民，把人民放在心中最高位置，把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)文藝作品的最高標(biāo)準(zhǔn)。基層文藝院團(tuán)在人民群眾中演出，堅(jiān)持問(wèn)題導(dǎo)向、效果導(dǎo)向，深入研究群眾需要什么、歡迎什么，在文藝惠民中彰顯人民立場(chǎng)?！八蛻蛳锣l(xiāng)”是基層文藝院團(tuán)服務(wù)群眾的主要形式之一，活動(dòng)旨在將“適銷(xiāo)對(duì)路”的優(yōu)質(zhì)公共文化資源引入鄉(xiāng)鎮(zhèn)、學(xué)校、養(yǎng)老機(jī)構(gòu)等，以滿足當(dāng)?shù)厝罕姷亩鄻踊枨蟆Ｍ瑫r(shí)，“練兵場(chǎng)”的惠民演出則將更好地鍛造演藝團(tuán)體，特別對(duì)年輕演員的培養(yǎng)有重要作用，對(duì)于提高技能和培養(yǎng)群眾情懷很有幫助。這種既有社會(huì)影響又有經(jīng)濟(jì)回報(bào)的雙贏形式，讓惠民演出隊(duì)伍成為老百姓身邊送文化、種文化、育文化的“文藝輕騎兵”。

（三）基層文藝院團(tuán)是藝術(shù)普及的重要途徑

在我國(guó)，各地基層院團(tuán)往往扮演了當(dāng)?shù)貏》N最重要傳承者的角色。它們深深扎根鄉(xiāng)村陣地，以廣大基層為傳統(tǒng)戲劇的沃土和主要陣地，助力對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守。以呂劇為例，作為山東地方性代表劇種，呂劇在山東乃至全國(guó)部分地區(qū)有深厚的群眾基礎(chǔ)，但目前只有一家省級(jí)國(guó)有文藝院團(tuán)——山東省呂劇院，劇種創(chuàng)作演出、保護(hù)傳承的重任很多靠基層院團(tuán)在承擔(dān)。在破解劇種人才發(fā)展難題上，省級(jí)文藝院團(tuán)也比較注重發(fā)揮“龍頭”作用，重拳出擊，在人才引進(jìn)、合作辦學(xué)、梯隊(duì)建設(shè)上提前謀劃，通過(guò)申報(bào)舉辦國(guó)家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)計(jì)劃、為基層文藝院團(tuán)創(chuàng)作演出提供人才幫扶和技術(shù)支持等措施引領(lǐng)劇種發(fā)展；很多基層院團(tuán)甚至是地方政府非常重視呂劇的發(fā)展，結(jié)合該劇種起源條件、當(dāng)?shù)卣咧С帧⑸詈袢罕娀A(chǔ)，不斷推陳出新。有的文藝院團(tuán)演出和鄉(xiāng)村振興結(jié)合，為農(nóng)村發(fā)展注入了更多精神力量。很多地方結(jié)合新時(shí)代文明實(shí)踐中心建設(shè)、鄉(xiāng)村大集體建設(shè)等，深挖文化基因，賦能地方發(fā)展。比如，東營(yíng)市東營(yíng)區(qū)組織編寫(xiě)了呂劇地方校本教材，真正做到戲曲從娃娃抓起，構(gòu)建劇種人才成長(zhǎng)儲(chǔ)備機(jī)制。

在日新月異的現(xiàn)代社會(huì)，創(chuàng)新數(shù)字文化服務(wù)模式，強(qiáng)化科技數(shù)字賦能，也為文化普及提供了更多可能。近年來(lái)，隨著疫情的持續(xù)影響，各院團(tuán)紛紛加快了演出服務(wù)平臺(tái)的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化和智能化發(fā)展的步伐，使得文化服務(wù)的線上線下融合、演出演播并舉，數(shù)字科技也為更多的智慧文旅惠民項(xiàng)目提供了強(qiáng)有力的支持，為藝術(shù)普及提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持。以2021 年山東省呂劇院策劃“七一”為黨慶生系列線上展播活動(dòng)為例，展演劇目《我心永恒》《大河開(kāi)凌》《苦菜花》及抗擊疫情相關(guān)的小戲戲歌，陸續(xù)通過(guò)山東省呂劇院微信公眾號(hào)平臺(tái)進(jìn)行了展播，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破50 萬(wàn)人次。

（四）基層文藝院團(tuán)是政策普及價(jià)值宣講的有效平臺(tái)

基層文藝院團(tuán)是文化演出的戰(zhàn)場(chǎng)，是藝術(shù)傳播的戰(zhàn)場(chǎng)，同時(shí)也是價(jià)值理念宣講宣傳的戰(zhàn)場(chǎng)。除了擔(dān)負(fù)著保護(hù)和傳播戲劇的責(zé)任，基層劇場(chǎng)通常也需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐那闆r將黨的文化政策帶給廣大群眾。這些劇場(chǎng)通過(guò)遵循社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)正能量，并且在促進(jìn)文化進(jìn)步、提高公眾素質(zhì)、支持社區(qū)建設(shè)和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)等方面發(fā)揮著巨大的作用，成為一個(gè)與黨和國(guó)家共同進(jìn)步、和諧共處的活躍的媒介。

傳統(tǒng)文化是對(duì)歷史文化的傳承，其美學(xué)價(jià)值較高，必須加以取舍，吸納傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀道德基因，才能讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化提高群眾文化建設(shè)水平。值得注意的是基層文藝院團(tuán)演出傳統(tǒng)戲曲比較多，戲曲價(jià)值理念與傳統(tǒng)文化密切相關(guān)，因此傳統(tǒng)文化在群眾文化的滲透與融合比較密切。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，群眾文化良莠不齊，需要?jiǎng)?chuàng)新群眾文化服務(wù)，將品牌文化發(fā)展的思路運(yùn)用到群眾文化中，以此提高群眾文化的品牌競(jìng)爭(zhēng)力；利用品牌文化滋生強(qiáng)大的吸引力和親和力，充分提升群眾的關(guān)注度，從而形成良好的群眾文化品牌。而深度的文化內(nèi)涵是品牌文化內(nèi)核，需要結(jié)合實(shí)際拓展文化建設(shè)的深度和溫度，比如通過(guò)建立地域性文化品牌、歷史性文化品牌、重要節(jié)慶文化品牌、藝術(shù)性文化品牌、復(fù)合型文化品牌等，做到品牌和文化結(jié)合，凸顯文化的精神屬性和情感屬性，突出群眾文化的公益性和服務(wù)性，才能有效地提升群眾文化品牌的內(nèi)在品質(zhì)，才能真正起到價(jià)值宣講的作用。

三、群眾文化建設(shè)中面臨的困難和問(wèn)題

據(jù)了解，群眾文化活動(dòng)面臨著基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善、資金投入不足、人才隊(duì)伍薄弱、創(chuàng)新后勁不足、觀演信息不對(duì)稱(chēng)等問(wèn)題，主要表現(xiàn)為：

（一）文化場(chǎng)館配備不足，基礎(chǔ)設(shè)施老化

特別是農(nóng)村地區(qū)、偏遠(yuǎn)地區(qū)文化硬件覆蓋不足，文化活動(dòng)需要的道具、器材等比較匱乏，部分地區(qū)在排練演出時(shí)沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的服化保障，因此有些活動(dòng)不夠標(biāo)準(zhǔn)，觀賞性不強(qiáng)。配備不足還表現(xiàn)為配備不均及不平衡等問(wèn)題，經(jīng)濟(jì)條件好的地區(qū)，文化建設(shè)條件也相對(duì)較好，基礎(chǔ)設(shè)施也更加完善，反之，文化活動(dòng)沒(méi)有保障，也很難保證文化普及活動(dòng)的順利開(kāi)展和有序運(yùn)轉(zhuǎn)。

（二）資金投入不足和不平衡問(wèn)題比較突出

在基層群眾文化建設(shè)方面的總投入相對(duì)較少，群眾文化建設(shè)投資不夠平衡。據(jù)查閱相關(guān)資料，在基層群眾文化投資方面，農(nóng)村及偏遠(yuǎn)地區(qū)明顯不及城市地區(qū)。

（三）群眾文化建設(shè)人才隊(duì)伍差異較大

據(jù)了解，很多基層群眾文化活動(dòng)大多是中老年組成的自發(fā)組織，文化程度比較低，隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)的變化造成很難跟上文化潮流，服務(wù)面比較窄，專(zhuān)業(yè)性和發(fā)展性比較弱。

服務(wù)內(nèi)容主要停留在基本的演出形式上，比較傳統(tǒng)很難創(chuàng)新，線上資源運(yùn)用不足，并沒(méi)有滿足基層群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需要。

（四）基層文藝院團(tuán)業(yè)務(wù)在群眾文化中的“被吸收”和同質(zhì)化

有的地區(qū)群眾把文化服務(wù)活動(dòng)混同于一些莊戶院團(tuán)的有償演出活動(dòng)，很難有獨(dú)立的精神追求。

基層文化院團(tuán)的演出混同在基層文化中，價(jià)值導(dǎo)向和作品價(jià)值沒(méi)有很好地發(fā)揮出來(lái)，創(chuàng)作的作品缺乏突發(fā)和走出來(lái)的勇氣，安于社會(huì)環(huán)境和政策體系里沒(méi)有更好地發(fā)揮影響力，導(dǎo)致覆蓋度不夠，參與性不夠。

（五）基層群眾文化存在觀演信息不對(duì)稱(chēng)的問(wèn)題

因?yàn)樵趧≡汗ぷ鳎P記接觸到很多不同層次的觀眾，不乏一批新觀眾，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的交流分析發(fā)現(xiàn)，演出活動(dòng)和人民群眾之間的溝通渠道和信息途徑還存在一些不暢通的地方，有群眾反映受個(gè)人固有認(rèn)知的影響、圈子的影響、對(duì)現(xiàn)代傳播手段不了解的影響等因素，接收到的文化產(chǎn)品比較單一，有些戲曲優(yōu)質(zhì)資源信息不知道從哪里獲??；有的學(xué)校反映，不通過(guò)戲曲進(jìn)校園，竟然不知道孩子們這么喜歡這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。這里面固然有受眾的因素，一定程度上說(shuō)明演出推介力度不夠，多途徑的宣傳方式，特別是直觀的、現(xiàn)場(chǎng)的宣傳方式還不夠。文化的“土壤”和“種子”都有了，播種人怎么“開(kāi)墾”受眾群體、怎么提高受眾群體的鑒賞水平仍然任重道遠(yuǎn)。

費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中說(shuō)，從基層上看去，中國(guó)社會(huì)是鄉(xiāng)土性的。群眾文化傳遞鄉(xiāng)土文化信仰，豐富文化民間內(nèi)涵，對(duì)于拉近鄉(xiāng)情、依托感情的基礎(chǔ)沒(méi)有變，但沒(méi)有追隨現(xiàn)代人的鄉(xiāng)土情懷表達(dá)，它的激勵(lì)功能和社會(huì)功能表達(dá)不是很到位?；鶎拥牟淮砺浜蟮?、低級(jí)的，反而，基層的正是由于廣大人民群眾產(chǎn)生孕育的，也必須在群眾中發(fā)展和創(chuàng)新。

四、基層文藝院團(tuán)在群眾文化中的拓展路徑

（一）以院團(tuán)內(nèi)生動(dòng)力助推群眾文化發(fā)展活力

《關(guān)于推進(jìn)國(guó)營(yíng)文藝院團(tuán)改制的若干意見(jiàn)》的發(fā)布，為國(guó)營(yíng)文藝院團(tuán)的蓬勃發(fā)展提供了強(qiáng)大的政策支持，為其提出正確的策略指引，促進(jìn)其良好、平穩(wěn)、可持久地成長(zhǎng)，也為基層文藝院團(tuán)的發(fā)展提供了借鑒和指引。據(jù)了解，目前山東省基層呂劇文藝院團(tuán)在改革和發(fā)展中很多走向了市場(chǎng)化運(yùn)作，同時(shí)也存在非常多的莊戶院團(tuán)，這種情況下，強(qiáng)化內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制和經(jīng)營(yíng)管理創(chuàng)新，營(yíng)造更加良好的發(fā)展環(huán)境和更加民主有效的管理方式顯得尤為重要和迫切。

院團(tuán)內(nèi)生動(dòng)力來(lái)自對(duì)如何發(fā)力、如何排戲、如何人盡其才的思考，要解決這些問(wèn)題，必須直面形勢(shì)的轉(zhuǎn)變和目標(biāo)要求，要及時(shí)調(diào)整角色，迅速適應(yīng)政策環(huán)境，從政府直接給錢(qián)的慣性中脫離出來(lái)，積極爭(zhēng)取購(gòu)買(mǎi)服務(wù)、項(xiàng)目補(bǔ)貼、以獎(jiǎng)代補(bǔ)等扶持方式，建立新機(jī)制，創(chuàng)排好作品，堅(jiān)持以人的發(fā)展為根本，讓院團(tuán)煥發(fā)希望，讓發(fā)展生機(jī)轉(zhuǎn)化為院團(tuán)生產(chǎn)力、轉(zhuǎn)化為文化發(fā)展活力。

（二）以作品原創(chuàng)能力爭(zhēng)取市場(chǎng)影響力

良好的市場(chǎng)需要對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行嚴(yán)格的品控，藝術(shù)生產(chǎn)也不例外。作品要立得住，必須走導(dǎo)向正確、品質(zhì)發(fā)展的路子。為了更加深層次的反映新時(shí)代建設(shè)輝煌經(jīng)驗(yàn)，要有良好的價(jià)值指引，應(yīng)該堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作方向，圍繞革命歷史題材、人民偉大實(shí)踐、重大變革和發(fā)展主題等，深層次開(kāi)發(fā)中華底蘊(yùn)，提升原創(chuàng)能力，以此來(lái)提升作品的質(zhì)量和吸引力。

創(chuàng)作人才是作品原創(chuàng)能力的源頭。要加強(qiáng)對(duì)劇本、編導(dǎo)、作曲等原創(chuàng)性、基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)和優(yōu)秀創(chuàng)作人才的資助，培養(yǎng)一支專(zhuān)業(yè)素質(zhì)高、富有生活感悟的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。深入基層，對(duì)接基層文藝院團(tuán)甚至是莊戶院團(tuán)的基礎(chǔ)資源，深入融入劇種發(fā)展的文化內(nèi)里。

在這方面，省呂劇院給出了很好的例子。他們率先在全省推出小劇場(chǎng)戲劇，在有限的空間和人物關(guān)系里探索藝術(shù)本體。比如，《歸·源》在創(chuàng)作上堅(jiān)持從受眾出發(fā)、從戲劇本體出發(fā)，回歸戲曲精細(xì)化表演，讓觀眾獲得純粹、完美的體驗(yàn)，領(lǐng)略獨(dú)特的氣質(zhì)風(fēng)格，獨(dú)到的精神表達(dá)。以此為理念，劇目生發(fā)出一系列創(chuàng)新：比如設(shè)置劇場(chǎng)中的劇場(chǎng)，讓觀眾走上舞臺(tái)看戲，實(shí)現(xiàn)在大劇場(chǎng)內(nèi)的小劇場(chǎng)觀演關(guān)系的改變；以“少”人物展現(xiàn)“大”人生，以更多“內(nèi)心”探求深刻“外化”表演；追求深層次的真實(shí)，找尋和把握演員與演員之間、演員與觀眾之間、戲劇與生活之間、人與自我之間的統(tǒng)一點(diǎn)；采用呂劇傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)編制，還原呂劇本身純正的韻味；讓樂(lè)隊(duì)、伴唱與演員同臺(tái)，編組三組數(shù)控車(chē)臺(tái)應(yīng)用于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、地點(diǎn)流轉(zhuǎn)等等。新穎強(qiáng)大的作品原創(chuàng)影響力帶動(dòng)了省內(nèi)很多院團(tuán)嘗試小劇場(chǎng)創(chuàng)作演出，煙臺(tái)市文化藝術(shù)中心邀請(qǐng)省呂劇院的專(zhuān)家指導(dǎo)，將實(shí)驗(yàn)呂劇《紅塵·訣》立上舞臺(tái)，跌宕起伏、扣人心弦的劇情，獨(dú)具匠心、唯美精致的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，情真意切、動(dòng)人心扉的現(xiàn)場(chǎng)演繹，帶領(lǐng)觀眾共赴一場(chǎng)戲曲韻味十足又極具東方美學(xué)的呂劇藝術(shù)盛宴。這些原創(chuàng)力讓零距離沉浸式演出成為可能，讓觀眾直呼過(guò)癮。

（三）以生產(chǎn)激勵(lì)機(jī)制提升舞臺(tái)劇目的傳播力

為了更好地滿足觀眾的需求，我們應(yīng)該構(gòu)建“導(dǎo)向正確、內(nèi)容鮮活、群眾喜愛(ài)、常演常新”的劇目生產(chǎn)表演機(jī)制，加強(qiáng)劇目?jī)?chǔ)備，根據(jù)市場(chǎng)要求調(diào)整演出，做到劇場(chǎng)和廣場(chǎng)演出資源分配適度，整合劇場(chǎng)和劇目資源，促進(jìn)優(yōu)質(zhì)演藝資源共建共享。

良好的生產(chǎn)激勵(lì)機(jī)制來(lái)自對(duì)文藝院團(tuán)深化供給側(cè)改革的有效應(yīng)對(duì)措施。目前，據(jù)調(diào)查我國(guó)國(guó)有文藝院團(tuán)有2000 多家，發(fā)展水平參差不齊，在供給領(lǐng)域也存在著某些供需錯(cuò)位、高質(zhì)量產(chǎn)品供給不足等問(wèn)題，基層文藝院團(tuán)的數(shù)量和問(wèn)題更多。

近年來(lái)，山東通過(guò)出臺(tái)文化惠民消費(fèi)系列措施，為文化的發(fā)展注入了活力，也為文藝院團(tuán)激勵(lì)發(fā)展提供了新的思路和政策路徑，主管部門(mén)在探求激勵(lì)約束機(jī)制的政策支點(diǎn)上出了不少實(shí)招，惠民演出獎(jiǎng)勵(lì)辦法、績(jī)效評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)整與優(yōu)化，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的評(píng)價(jià)考核機(jī)制，在一定程度上理順了文藝院團(tuán)公益服務(wù)與專(zhuān)業(yè)化發(fā)展的一些問(wèn)題，有利于文藝院團(tuán)特別是改制了的基層文藝院團(tuán)過(guò)渡問(wèn)題的緩沖和解決。例如，山東省呂劇院邀請(qǐng)票友走進(jìn)后臺(tái)排練廳，呂劇《我心永恒》正式首演前，特別舉辦“呂友專(zhuān)場(chǎng)”，讓群眾的喜好參與到劇目的把脈定向中，直接把群眾從觀看演出環(huán)節(jié)拉近到創(chuàng)作演出環(huán)節(jié)，密切了觀演關(guān)系。2023 年農(nóng)歷新年剛過(guò)，山東省呂劇院已經(jīng)兵分兩路去基層，目標(biāo)明確而堅(jiān)定，把戲送到基層群眾的家門(mén)口去。這些生產(chǎn)演出方式無(wú)不把群眾放在心上，通過(guò)拉進(jìn)來(lái)與走出去結(jié)合，不斷提升劇目傳播力。

（四）以國(guó)有文藝院團(tuán)和基層文藝院團(tuán)協(xié)同發(fā)展凝聚文旅事業(yè)發(fā)展合力

促進(jìn)國(guó)有文藝院團(tuán)和基層文藝院團(tuán)共建共享、融合發(fā)展，是劇種發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，也是藝術(shù)與群眾文化協(xié)同發(fā)展的必然。

一要做到把社會(huì)效益放在首位、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，把深入生活、扎根人民作為工作常態(tài)，把老百姓的文化需求放在創(chuàng)作點(diǎn)上，引導(dǎo)國(guó)有文藝院團(tuán)積極參與公共文化服務(wù)和社會(huì)藝術(shù)普及活動(dòng)，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)文藝資源走進(jìn)基層，走到群眾之間，發(fā)揮優(yōu)秀文化劇目的“第一口奶”效應(yīng)，提高群眾審美；鼓勵(lì)基層文藝院團(tuán)走到更高的舞臺(tái)上展示展演，不斷宣傳推介稀有的、基礎(chǔ)的、特色的文化資源，繁榮基層文化市場(chǎng)，讓文化名片更加鮮明鮮亮，共同為人民群眾提供更高質(zhì)量、更有效率、更加公平、更可持續(xù)的公共文化服務(wù)，使城鄉(xiāng)居民更好參與文化活動(dòng)。

二要做好全民藝術(shù)普及活動(dòng)，使藝術(shù)融入日常生活。充分發(fā)揮“文華獎(jiǎng)”“群星獎(jiǎng)”等示范帶動(dòng)作用，搭建更加豐富的百姓參與平臺(tái)，以經(jīng)典作品匯聚精神力量，以百姓活動(dòng)促進(jìn)藝術(shù)傳播。

三要讓所有文藝院團(tuán)共同致力于偉大的村社建設(shè)中，以正能量的文化底色托起城市發(fā)展和鄉(xiāng)村振興更長(zhǎng)久的路子，讓文化賦能發(fā)展，促進(jìn)文旅結(jié)合。