責(zé)任編輯：任麗娟

灰空間建筑事務(wù)所Greyspace Architects

2016 年創(chuàng)立于上海，是一個逐步增長、多樣化的、具有國際化背景的本土設(shè)計團(tuán)隊(duì)。實(shí)踐方向以鄉(xiāng)村建設(shè)、城市更新、文旅產(chǎn)業(yè)建筑、室內(nèi)項(xiàng)目為主?；铱臻g的建筑實(shí)踐扎根于地域化的建筑與空間探索，尋求以更積極的方式介入場地，結(jié)合功能需求、地形條件、地方文化、地域性材料和施工工藝等，實(shí)現(xiàn)真實(shí)至簡的在地建筑。

項(xiàng)目類型：建筑、室內(nèi)設(shè)計

項(xiàng)目地點(diǎn)：安徽省潛山市痘姆鄉(xiāng)

項(xiàng)目策劃：景德鎮(zhèn)樸緣文化傳媒有限公司

聯(lián)合出品：潛山市痘姆鄉(xiāng)人民政府、景德鎮(zhèn)三寶國際陶藝

村李見深工作室

總策劃、總設(shè)計：李見深

總執(zhí)行：田偉偉

項(xiàng)目設(shè)計：灰空間建筑事務(wù)所

主持建筑師：劉漠煙、蘇鵬

龍窯設(shè)計團(tuán)隊(duì)：應(yīng)世蛟、雁森

非遺客廳設(shè)計團(tuán)隊(duì)：琚安琪、李園園、莫仙、陳凱琪

項(xiàng)目建筑師：雁森

結(jié)構(gòu)顧問：iStructure

燈光顧問：扈靖

景觀設(shè)計：翟雋

機(jī)電設(shè)計：芮文工程設(shè)計事務(wù)所

千年墻及大門：涂銳、謝斐、劉華輝等

非遺客廳布展平面設(shè)計：郭玉川、魏文卿、宋賢茂、胡奕勝

施工圖設(shè)計：上海開藝建筑設(shè)計有限公司

攝影：柯劍波

設(shè)計時間：2021.12 ～ 2022.6

建設(shè)時間：2022.5 ～ 2023.5

建筑面積：2150 m2

1 非遺客廳西立面

2 龍窯整體人視角

陶廠中的兩組建筑——龍窯屋架及非遺客廳

在2021 年底，景德鎮(zhèn)三寶國際陶藝村創(chuàng)始人、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)特聘教授李見深教授作為項(xiàng)目總策劃邀請建筑師來痘姆陶廠現(xiàn)場踏勘時，陶廠內(nèi)正在進(jìn)行全方位的升級建設(shè)。建筑師領(lǐng)到的設(shè)計任務(wù)包括其中兩座建筑的新建和改造——其一非遺客廳建筑已經(jīng)開挖地基，因此建筑外輪廓及結(jié)構(gòu)位置已確定；其二覆蓋石棉瓦屋頂?shù)凝埜G則亟待更新，以滿足窯篷建筑的堅(jiān)固性和美觀性要求，并適應(yīng)其新功能。

痘姆制陶的歷史可追溯到6000 年前的薛家崗文化并綿延至今，其陶瓷燒制的技藝在當(dāng)下也已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。如何保留傳統(tǒng)的記憶并展示非遺的技藝，窯廠內(nèi)的非遺客廳方案調(diào)整以及龍窯窯篷更新的設(shè)計任務(wù)，分別為建筑師提供了不同的挑戰(zhàn)。

在保證原設(shè)計主體建筑輪廓不變的前提下，建筑師對非遺客廳的建筑體塊關(guān)系進(jìn)行了調(diào)整，形成更豐富的底層空間界面及更親人的尺度。建筑內(nèi)部則通過流線梳理，形成一條完整的室內(nèi)外結(jié)合的參觀路徑。

龍窯窯篷設(shè)計則是在現(xiàn)有龍窯基礎(chǔ)上，重新設(shè)計一個能遮風(fēng)擋雨、滿足下方燒窯需求的窯篷，同時在不影響燒窯作業(yè)的高處增加一條參觀路徑，形成一組全新的觀察龍窯燒窯的視角。

參觀路徑——在窯背上東張西望

現(xiàn)存龍窯建造的歷史可追溯至清朝。在漫長的歷史歲月中，其經(jīng)歷過多次火災(zāi)燒毀及修復(fù)的過程。改造前的窯篷采用輕質(zhì)耐燒的石棉瓦也是出于方便修復(fù)及防火的原因。

支撐棚架的磚垛間距則是根據(jù)窯工添柴、放置陶坯的作業(yè)方式，綜合考慮避讓窯門、煙囪的位置，而最終確定其模數(shù)。因此新的設(shè)計基本保留原有的磚垛間距和結(jié)構(gòu)形式，以保證傳統(tǒng)燒窯方式不被干擾。

龍窯屋架的既有形式是當(dāng)?shù)刈钇胀ǖ娜俗中嗡赡灸緲?gòu)屋架，每一榀三角形的構(gòu)架均由下方的兩組磚垛支撐。

如何維持原有屋架的基本構(gòu)型，再置入一組參觀流線，便是龍窯改造所需解決的關(guān)鍵問題。

建筑師在新建屋架的設(shè)計中嘗試了不同的標(biāo)準(zhǔn)跨構(gòu)建形式，最終被選定的方案在保留了原有屋架的構(gòu)型的前提下，增加了一條蜿蜒于龍窯之上的參觀路徑，同時最大限度地控制了新屋架的高度，使其僅在原有屋架的基礎(chǔ)上增加了1.8 m。

從廠區(qū)其他關(guān)鍵視點(diǎn)向龍窯看去，新建屋架和原有屋架在天際線起伏趨勢與窯篷高度上沒有過于明顯的差異。在陶廠內(nèi)，龍窯仍然是控制天際線最重要的元素，但被控制過高度的新建屋架并沒有讓天際線產(chǎn)生過于突兀的感覺。

3 非遺客廳外觀

場景敘事——并置、觀察、對話

龍窯窯背及內(nèi)部工作的窯工與屋架上穿行的游客，借新的屋架形式形成兩組在空間中并行的流線。二者在視線上有多處交叉互看的位置，因安全生產(chǎn)的需要，兩者之間未設(shè)計有相互連接的平臺。

參觀者從窯尾的小劇場旁的磚砌小屋內(nèi)拾級而上，經(jīng)過兩道轉(zhuǎn)折后，東張西望地穿行于窯背上方。或東或西的參觀流線位置是綜合考慮外部建筑高度以及內(nèi)部視線關(guān)系而確定的。

每一處流線的轉(zhuǎn)折和空間節(jié)點(diǎn)處的放大均是以龍窯午門位置作為參照而確定的。在中段的大午門處設(shè)置了可以俯瞰廣場及遠(yuǎn)眺天柱山的平臺節(jié)點(diǎn)，靠近龍頭的小午門處則是設(shè)置了3 段連續(xù)的平臺以獲得更完整的觀看視角。龍頭流線終點(diǎn)處設(shè)置的戶外茶室提供了觀看園區(qū)和天柱山的另一處視角。

目前完工的通道僅展現(xiàn)了參觀人群通行、游覽及觀看燒窯的場景，未來將有更多的內(nèi)容——諸如陶器展廊、長桌宴、時尚秀場等被置入于此。

1 龍窯點(diǎn)火口處

2 龍窯整體人視角

3 龍窯屋架人視角照片

4 非遺客廳展廊

記憶再現(xiàn)——材料形式的表達(dá)

窯廠內(nèi)隨處可見的陶罐的堆砌方式、窯磚的表面肌理、龍窯內(nèi)部的拱頂和分隔墻的砌筑方式均為設(shè)計師提供了豐富的素材與靈感，如何將其轉(zhuǎn)譯成為建筑語言并以當(dāng)代的方式呈現(xiàn)，成為本項(xiàng)目的一項(xiàng)重要工作。

非遺客廳與龍窯建筑功能與空間相互呼應(yīng)，設(shè)計師在其中植入了幾組“窯”主題的空間，如位于參觀路徑上的“窯之路”，國際展過廳的拱形空間，以及穹頂下的衛(wèi)生間。這些空間與龍窯屋架一起完善了整個陶廠的參觀路徑。

結(jié)語

在本項(xiàng)目中，建筑師嘗試用適度的、能與場地較好融合的建筑形式和材料語言，以保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和活著的千年龍窯為前提，為其融入當(dāng)代的生活環(huán)境，承載更多的公共展示功能，接待更多的游客等提供更多的使用場景。