林仕溪

當(dāng)你陷入困境時，去大自然尋找答案吧。

——瓊·米切爾

500多年前，列奧納多·達(dá)·芬奇在畫樹的時候發(fā)現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象：一棵大樹樹干的粗度等于這棵大樹在某一高度樹枝的總粗度。

不管樹木如何繁殖和生長，卻從未超越這種粗度相同的基礎(chǔ)，這被稱為“樹的法則”。很多藝術(shù)家根據(jù)這一規(guī)律繪制樹的模樣，以期逼真地還原自然規(guī)律。

我國有一位比達(dá)·芬奇早100多年誕生的畫家為樹賦予了“精氣神”，他就是元末明初的畫家倪瓚。

倪瓚家中富有且博學(xué)好古，四方名士常至其門。倪瓚早年畫風(fēng)清潤，晚年則返璞歸真。倪瓚的《漁莊秋霽圖》，疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)。他以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”；樹枝如鹿角、蟹爪，雖寥寥數(shù)筆，卻逸氣橫生。

如果說達(dá)·芬奇將畫樹的藝術(shù)當(dāng)成一種科學(xué)，倪瓚畫樹則更講求氣韻。

2021年，徐累創(chuàng)作了《一個倪瓚和一群達(dá)·芬奇》。他直接以摹寫倪瓚和達(dá)·芬奇的作品進(jìn)行比較，作品最終呈現(xiàn)的效果似乎印證了他所說的：“我想重新恢復(fù)東方和西方的繪畫在分離之前的基本理數(shù)，并通過現(xiàn)代性的立場解釋?！?/p>

欣賞繪畫大師筆下的樹，可以感受到大自然神奇的力量。

卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希

德國浪漫主義風(fēng)景畫家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希繪畫的樹常帶著冷寂虛幻的情味和神秘的宗教氣息，比如這幅冬天里的樹：

在古代，一些國家認(rèn)為樹林是神圣不可侵犯的。而這幅畫中的樹木則似乎已被遺棄了，大部分樹枝也都被砍掉了。

弗里德里希描繪的是一個冬日的場景。在畫面中心有三塊石頭堆疊在一起，最大的那塊石頭矗立在兩塊較小的石頭上，暗示著這可能是一座不為人知的墳?zāi)埂?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/03/15/qkimagesmymymymy202306mymy20230608-2-l.jpg"/>

約翰·康斯特布爾

如果有哪位畫家靠畫風(fēng)景進(jìn)入了英國皇家美術(shù)學(xué)院，那一定非約翰·康斯特布爾莫屬。

康斯特布爾被稱為19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家。他創(chuàng)作于1821年的油畫《干草車》是他的代表作之一。《干草車》描繪了英國鄉(xiāng)村優(yōu)美的景色，生動地呈現(xiàn)了三匹馬拉著一輛木制農(nóng)用馬車過河的場景。這幅作品光線運(yùn)用得極具特色，將樹木賦予了不一樣的風(fēng)格。正午的陽光穿過樹枝照在水面上，樹葉在陽光的照射下閃著黃色的光輝，就像金子一樣。

如今，這幅作品被收藏在英國國家美術(shù)館。

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿

印象派藝術(shù)家中，很少有人比皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿擁有更持久的影響力。他的作品總是充滿吸引力。

雷諾阿是一個社交達(dá)人。他喜歡和巴黎的社會名流一起聚會?！锻芴痢愤@幅作品就以印象派風(fēng)格描繪了一場這樣的聚會。畫面中近處與遠(yuǎn)處的樹采用了不同的表現(xiàn)方式，在畫面營造的光影效果的烘托下，樹木仿佛也和聚會中的人們一樣風(fēng)采多姿，使畫面顯得熱鬧非凡。

古斯塔夫·克利姆特

古斯塔夫·克利姆特生于維也納，是一位奧地利知名象征主義畫家。他的風(fēng)景畫最初創(chuàng)作于1880年前后，并備受推崇。

《施洛斯坎默公園大道》深受凡·高的影響。兩排枝干伸向天空的樹木向遠(yuǎn)處延伸而去，產(chǎn)生出縱深感?？帐師o人的畫面增強(qiáng)了距離感，有近似哥特式教堂中央大廳的效果。

瓊·米切爾

瓊·米切爾是美國抽象表現(xiàn)主義的重要藝術(shù)家。盡管她所處的時代對女性藝術(shù)家并不友好，但瓊·米切爾仍憑借著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在美國抽象表現(xiàn)主義繪畫中占有一席之地。

瓊·米切爾在飽受抑郁癥折磨時，在自然中找到了創(chuàng)作靈感，她說：“透過窗戶，我看到公園里的兩棵杉樹，灰色的天空，美麗的灰色的雨，我非常高興?！薄拔铱梢钥吹剿蓸?，我覺得我可以畫畫?！?/p>

無論是古典主義畫派還是紐約畫派，樹總是藝術(shù)家們描繪的主題。也許就像瓊·米切爾所說的：“當(dāng)人們在生活中迷失了方向，風(fēng)雨中巋然不動的樹總會給人一些啟示。哪怕前路迷茫，人也可以理直氣壯地向前走?！?/p>