彭姿（萍鄉(xiāng)博物館）

隨著信息化、智能化技術(shù)在文物領(lǐng)域的廣泛普及，文博系統(tǒng)投入運(yùn)行之后，對文物藝術(shù)品市場更是起到了推動作用。本文以此為對象，結(jié)合江西省文博類藝術(shù)品，探討文博系統(tǒng)對文物藝術(shù)品市場的推動與支撐，進(jìn)一步提高中國文物藝術(shù)品在國際上的影響力。

一、文物藝術(shù)品市場發(fā)展現(xiàn)狀

結(jié)合江西省文博類藝術(shù)品的調(diào)查與分析，自從文博系統(tǒng)投入使用后，中國文物藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)入到全新發(fā)展階段。但通過了解發(fā)現(xiàn)，行業(yè)內(nèi)對文博單位以及文博工作者始終存在片面的認(rèn)知，例如認(rèn)為其對文物藝術(shù)品拍賣市場的態(tài)度過于保守，導(dǎo)致在工作中的態(tài)度不夠積極，政策的實(shí)施也相對滯后，甚至認(rèn)為這是阻礙文物藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展的重要原因。

從2011 年開始，中國文物藝術(shù)品拍賣市場處于發(fā)展的關(guān)鍵階段，當(dāng)年全國成交總額為576.22 億元，對比1992 年第一場拍賣會的成交額300 萬元，實(shí)現(xiàn)了飛速增長，而且超億元作品多達(dá)數(shù)十件，這也對中國文物藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展起到推動作用，即進(jìn)入到“億元時代”。以北京保利和中國嘉德為代表的企業(yè)在文物類藝術(shù)品市場中占據(jù)領(lǐng)先地位，其成交額甚至突破了百億，超出蘇富比和佳士得這兩家國際上的拍賣公司，更是在此背景下北京被視為中國文物藝術(shù)品世界交流中心。直至今日，文物藝術(shù)品市場在文博系統(tǒng)的助力下進(jìn)入到信息化時代，為其提供的助力與支持在其發(fā)展中也體現(xiàn)出直觀的作用。

二、文博系統(tǒng)與文物藝術(shù)品市場發(fā)展歷程

（一）由文博系統(tǒng)組織的拍賣會

早在20 世紀(jì)，改革開放對文物藝術(shù)品市場提供了一定的發(fā)展助力。例如1978 年開始，拍賣行業(yè)已經(jīng)具備其發(fā)展的初期條件，但真正將中國文物藝術(shù)品推入拍賣市場的契機(jī)，應(yīng)該是1992 年北京國際拍賣會。

1982 年推出的《中華人民共和國文物保護(hù)法》中提出了關(guān)于私人收藏文物的規(guī)定，一方面可以由指定單位負(fù)責(zé)收購，另一方面要求單位與個人不能從事文物經(jīng)營收購業(yè)務(wù)。在1992 年北京國際拍賣會上，卻將歷朝歷代的文物藝術(shù)品推上了拍賣會，例如西周時期的“銅爵”、西漢時期的青釉繩紋雙系壺、清乾隆年間官窯仿木釉碗以及民國時期肖俊賢所創(chuàng)作的《山水圖》軸等。上述文物的來源有北京市文物商店、中國文物商店總店等。此拍賣會在文物藝術(shù)品市場中的意義至關(guān)重要，迄今為止仍然有深遠(yuǎn)的影響，為現(xiàn)階段文物藝術(shù)品市場的發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。

（二）設(shè)置試點(diǎn)積累經(jīng)驗(yàn)

按照我國文物藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展實(shí)際情況，國家文物局在1996 年頒布了《關(guān)于一九九六年拍賣實(shí)行直管專營試點(diǎn)的實(shí)施意見》，將當(dāng)時國內(nèi)的一些拍賣公司作為試點(diǎn)，并在試點(diǎn)的作用下總結(jié)文物藝術(shù)品市場的推廣經(jīng)驗(yàn)，以便在全國范圍內(nèi)加以推廣。當(dāng)時國家文物局所提出的這一項措施具有可觀的價值和意義，為文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也是現(xiàn)階段助力文物藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展的重要動力。

當(dāng)時國家文物局除了提出設(shè)置試點(diǎn)的措施外，為了能夠提升文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)所有從業(yè)者的專業(yè)能力，從文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)著手，創(chuàng)辦了培訓(xùn)班，培訓(xùn)專業(yè)文物拍賣以及文物鑒定人員，從而為文物藝術(shù)品市場的發(fā)展提供人才。

一直以來國家文物局不斷完善相關(guān)政策，推動了文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)的進(jìn)步。文物藝術(shù)品拍賣公司也正式受到法律保護(hù)，從而奠定其在法律層面的地位。

（三）文博專家對于拍賣企業(yè)的專業(yè)支持

我國最初形成文物藝術(shù)品拍賣市場階段，當(dāng)時的從業(yè)者很多來自其他行業(yè)，盡管掌握的文物知識比較少，文物鑒定水平不高，但是能夠?qū)ξ奈锼囆g(shù)品拍賣行業(yè)保持一顆熱衷的態(tài)度，這在當(dāng)時行業(yè)的發(fā)展中奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。與此同時，當(dāng)時很多企業(yè)選擇邀請文博專家，對拍賣公司進(jìn)行專業(yè)方面的指導(dǎo)，而且以中國嘉德、中商盛佳為代表的拍賣公司，也都組建了專家團(tuán)隊，如啟功、謝稚柳和徐邦達(dá)等各位文博部門的專家，其對文物藝術(shù)品拍賣公司給予了很大的幫助，也是現(xiàn)如今文物藝術(shù)品市場得以持續(xù)發(fā)展的重要條件。

（四）代表性文物藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了市場的拓展

文物藝術(shù)品拍賣市場得以長期發(fā)展，在不同的發(fā)展階段均積累了經(jīng)驗(yàn)，這也使得文物藝術(shù)品價格不斷攀升，很多曾經(jīng)流失海外的文物藝術(shù)品也開始逐漸回歸。借此國家文物局在當(dāng)時為了能夠順應(yīng)文物藝術(shù)品市場發(fā)展趨勢，于1996 年推出了C 字頭火漆印，同時推出相應(yīng)的政策，允許曾流失海外的中國文物進(jìn)口，提升拍賣企業(yè)能力的同時，也將文物藝術(shù)品市場予以拓寬。

（五）文物藝術(shù)品收藏?zé)岢?/h3>

文物藝術(shù)品市場發(fā)展至今，關(guān)于文物的收藏?zé)岢币恢贝嬖?，但其?shí)這一熱潮是在文物藝術(shù)品拍賣市場之后才得以出現(xiàn)，尤其是國家博物館在文物藝術(shù)品拍賣市場購藏文物中參與之后，更是進(jìn)一步掀起了文物藝術(shù)品收藏?zé)?。比?995 年由北京翰海拍賣公司正式推出了北宋張先《十詠圖》手卷，當(dāng)時的故宮博物院副院長與鑒定專家等人，親自前往拍賣現(xiàn)場購藏，并且在當(dāng)時的文物藝術(shù)品領(lǐng)域產(chǎn)生了非常大的影響。再如北京組織的2023 春季文物藝術(shù)品慈善拍賣會，昆明雅士得拍賣有限公司負(fù)責(zé)執(zhí)行，中國少年兒童文化藝術(shù)基金會和云南省慈善總會聯(lián)合主辦，在此次拍賣會上有五彩人物八仙蓮花蓋罐（明萬歷）、密宗大日如來四方佛鎏金彩繪白玉鏡、五彩人物八仙蓮花蓋罐（明萬歷）等文物藝術(shù)品等，吸引了眾多收藏愛好者前來參與。

當(dāng)然在文物藝術(shù)品市場的發(fā)展中，也離不開新聞媒體的宣傳和推廣，尤其是一些文物拍賣活動，很多拍賣公司與新聞媒體合作，使收藏更具有意義。例如中貿(mào)圣佳拍賣公司當(dāng)初推出米芾《研山銘》手卷，國家文物局便專門派出了代表前往拍賣會進(jìn)行購藏，甚至在拍賣現(xiàn)場聚集了大量記者，采訪此次拍賣活動。這不僅體現(xiàn)出此次推出藏品的文物價值，而且在新聞媒體的宣傳報道下，文物藝術(shù)品收藏意義的宣傳也起到了事半功倍之效。

在文物藝術(shù)品的收藏方面，國有博物館參與拍賣市場中，購藏了大量文物，例如故宮博物院、首都博物館、中國歷史博物館等。國有博物館參與文物藝術(shù)品的拍賣活動，也為文博系統(tǒng)的創(chuàng)建創(chuàng)造了條件，一方面使文博系統(tǒng)初具雛形，另一方面根據(jù)其所購藏的文物藝術(shù)品，也豐富了系統(tǒng)內(nèi)容。下面分別以不同所有博物館購藏的文物藝術(shù)品為對象進(jìn)行介紹：

故宮博物院先后多次參與拍賣活動，例如以1980 萬元拍得張先的《十詠圖》、500 萬元拍得石濤的《竹石圖》、880 萬元拍得沈周《仿黃公望富春山居圖》、2200 萬元拍得隋人書索靖《出師頌》。

首都博物館在其參與的拍賣活動中，先后拍得了佚名宋人《梅花詩意圖》、明吳納《孔子與七十二賢圖》、鄭燮《手書五經(jīng)冊》、清乾隆醬釉描金描銀粉彩青花六棱套瓶、閻立本《孔子弟子像》、明嘉靖素三彩觀音以及王炳《倩園八景·燕京八景圖卷》等文物藝術(shù)品。

中國歷史博物館在參與拍賣活動中，曾以比較少的經(jīng)費(fèi)拍得十分稀缺的文物藏品，如8.8 萬元拍得英法聯(lián)軍曾經(jīng)在圓明園攫取的清乾隆銀合金獸面鋪首，2.2 萬元拍得清乾隆官窯廣彩開光人物碗；0.22 萬元拍得了《影印四庫全書四種》等。

基于文博部門的角度，當(dāng)其進(jìn)入拍賣市場中開始購藏文物，這對收藏者而言，真正激發(fā)了其對于文物藝術(shù)品的收藏?zé)崆?，而且也在文博部門的帶動下，向廣大群眾以及收藏者普及了文物知識。例如以往鮮少有人知曉的古代書畫《石渠寶笈》，自從文博部門購藏《石渠寶笈》中所著錄作品之后，便引起了很多愛好者對于《石渠寶笈》的關(guān)注。其實(shí)文博部門購藏文物藝術(shù)品也承擔(dān)著極大的壓力與干擾。

例如故宮博物院的專家徐邦達(dá)先生，當(dāng)其提出購藏《十詠圖》的想法時，因其涉及款項巨大，所以故宮博物院與國家文物局的時任領(lǐng)導(dǎo)并未及時批準(zhǔn)。為此，徐邦達(dá)先生攻克重重壓力，最終成功購藏了《十詠圖》。

由此可見，自從我國開始形成了文物藝術(shù)品拍賣市場之后，無論是后期市場的發(fā)展，還是已經(jīng)成熟，其間文博部門均起著關(guān)鍵作用。文博部門作為文博系統(tǒng)構(gòu)建的主體，在中國文物藝術(shù)品市場中也是直接受益方，其對于推動文物藝術(shù)品的收藏起到重要作用，一方面提升了文博系統(tǒng)中展覽的陳列質(zhì)量，另一方面也使庫藏文物更加豐富，使文博教育功能得到顯現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)文博藏品經(jīng)濟(jì)價值的最大化。

（六）文物藝術(shù)品信息化推廣與發(fā)展

文物藝術(shù)品市場歷經(jīng)發(fā)展初期、設(shè)置試點(diǎn)以及收藏?zé)岢钡雀鱾€階段，這對于構(gòu)建文博系統(tǒng)起到了支持作用，根據(jù)以往文物藝術(shù)品的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，為文博系統(tǒng)的創(chuàng)建夯實(shí)了基礎(chǔ)。

與此同時，隨著信息化時代的來臨，以及大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能等先進(jìn)技術(shù)手段在文物領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，不僅是文博系統(tǒng)，文物藝術(shù)品市場的發(fā)展也發(fā)生了明顯的變化。具體表現(xiàn)為以下幾個方面：

第一，文物藝術(shù)品市場在信息化時代下，查閱文物信息的途徑與手段發(fā)生變化，文博部門工作人員、愛好者等，可以直接在互聯(lián)網(wǎng)中獲取信息，繼而逐步實(shí)現(xiàn)了文物藝術(shù)品向信息化的轉(zhuǎn)型。與此同時，在信息化文物藝術(shù)品的轉(zhuǎn)型、升級進(jìn)程中，整合所在地區(qū)甚至全國各地的文物藝術(shù)品資訊，為所有文物愛好者提供信息推送，加強(qiáng)文物藝術(shù)品管理系統(tǒng)性的同時，也真正體現(xiàn)出文博系統(tǒng)的作用，助力文物藝術(shù)品市場發(fā)展。

第二，向智能化時代轉(zhuǎn)型的過程中，文博系統(tǒng)除了基礎(chǔ)的信息技術(shù)外，也開始大力應(yīng)用VR 技術(shù)等，為廣大文物收藏愛好者提供更加先進(jìn)的技術(shù)支持，比如構(gòu)建虛擬環(huán)境，仿佛置身于博物館中，切身觀察文物藝術(shù)品。此方面對于文物藝術(shù)品市場的發(fā)展而言，不僅更進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了文博系統(tǒng)以及文物藝術(shù)品在信息化時代下的轉(zhuǎn)型，還為文物藝術(shù)品宣傳與推廣提供了支持。充分發(fā)揮出人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等的作用，為文物收藏愛好者提供更為先進(jìn)的服務(wù)，為全面實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品的智能化目標(biāo)給予助力。

三、文博系統(tǒng)推動文物藝術(shù)品市場發(fā)展的現(xiàn)狀

近年來對于文物藝術(shù)品市場的發(fā)展，各部門對其給予高度重視。尤其是江西省在構(gòu)建、應(yīng)用文博系統(tǒng)過程中，在重大時間節(jié)點(diǎn)也推出了相應(yīng)的活動和政策。再如北京市文物局在此方面正式出臺了《北京市“十四五”時期推進(jìn)國際文物藝術(shù)品交易中心建設(shè)規(guī)劃（2021-2025）》，落實(shí)于實(shí)踐中，為了做好頂層設(shè)計，達(dá)到北京文物藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的目標(biāo)，北京市文物局以首都“四個中心”城市戰(zhàn)略定位為核心，編制并推出了《北京市“十四五”時期推進(jìn)國際文物藝術(shù)品交易中心建設(shè)規(guī)劃（2021-2025）》（以下簡稱：“規(guī)劃”）。

此《規(guī)劃》在文物藝術(shù)品市場發(fā)展中起到重要的作用，尤其是表現(xiàn)為三個方面：（1）精準(zhǔn)定位，規(guī)劃行業(yè)發(fā)展前景；（2）開發(fā)市場主體，滿足不同的消費(fèi)需求；（3）打造產(chǎn)業(yè)數(shù)字化生態(tài)，實(shí)現(xiàn)科技應(yīng)用在文博系統(tǒng)中的轉(zhuǎn)化。

基于上述關(guān)于文物藝術(shù)品相關(guān)政策與活動，一方面能夠認(rèn)識到當(dāng)前文博系統(tǒng)對于文物藝術(shù)品的推廣作用，提供政策方面的保障。另一方面，在各項政策的支持下，江西省文物藝術(shù)品的宣傳、推廣等也更加有序地展開，從而使文物藝術(shù)品的影響力得到進(jìn)一步提升。

四、文博系統(tǒng)推動文物藝術(shù)品市場發(fā)展的建議

（一）借助文博系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品的信息化管理

在文博系統(tǒng)中，將江西省文物藝術(shù)品上傳，可以實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品信息圖片視頻的多元化展示，不僅可以為系統(tǒng)管理者提供便利，對于廣大群眾而言，也能夠在文博系統(tǒng)中直接獲取相應(yīng)的信息與資訊，為其了解文物藝術(shù)品提供渠道，擴(kuò)大文物藝術(shù)品影響力。一般構(gòu)建文博系統(tǒng)過程中，為了體現(xiàn)出該系統(tǒng)投入使用后的優(yōu)勢與價值，會在系統(tǒng)創(chuàng)建階段采集所有文物藝術(shù)品資訊，以江西省文博藝術(shù)品的系統(tǒng)為例，可以在系統(tǒng)中整合當(dāng)?shù)厮械牟┪镳^，分別局直屬單位、市級文物行政部門、省級文物行政部門、文博單位等，每個模塊直接鏈接到對應(yīng)博物館的官網(wǎng)，無論是管理者還是群眾，可以直接在此文博系統(tǒng)中找到相應(yīng)的博物館以及文物藝術(shù)品資訊，真正實(shí)現(xiàn)了江西省文物藝術(shù)品的信息化管理，也為文物藝術(shù)品市場的發(fā)展提供助力。

（二）借助文博系統(tǒng)推動文物藝術(shù)品宣傳與推廣

通過構(gòu)建信息化文博系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)江西省乃至于全國范圍內(nèi)的文物藝術(shù)品線上整合，以系統(tǒng)為載體，切實(shí)加強(qiáng)了文物藝術(shù)品管理效率，這是推動文物藝術(shù)品市場發(fā)展的一大要素。文博系統(tǒng)憑借其信息化優(yōu)勢，對于文物藝術(shù)品市場而言，在文博系統(tǒng)的支撐下，所有拍賣信息價格等均會在系統(tǒng)中直觀展示，一方面有助于文物藝術(shù)品交流。另一方面，無論是收藏愛好者還是專家學(xué)者，都能夠在文博系統(tǒng)中更加快速且便捷地獲取拍賣資訊，以此助力文物藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展。那么關(guān)于文博系統(tǒng)對于文物藝術(shù)品的宣傳與推廣，下面從兩個方面提出建議：

1.借助互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢宣傳文博類藝術(shù)品

第一，文博系統(tǒng)的構(gòu)建本身是以網(wǎng)絡(luò)為依托，所以系統(tǒng)本身也被賦予了互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，例如信息傳播效率高、覆蓋范圍廣等。構(gòu)建文博系統(tǒng)且系統(tǒng)投入運(yùn)行之后，因?yàn)橄到y(tǒng)中整合了江西省的所有文物藝術(shù)品信息資料，所以這便為文物藝術(shù)品的宣傳和推廣創(chuàng)造了條件。通過文博系統(tǒng)廣泛的覆蓋范圍以及對象，可以面向任何人宣傳江西省的文物藝術(shù)品，起到對博物館的宣傳作用。這樣一來，更多文物愛好者透過文博系統(tǒng)了解到當(dāng)?shù)厮玫奈奈?，使文物藝術(shù)品市場在行業(yè)內(nèi)得到飛速發(fā)展。

2.文博系統(tǒng)中的文物藝術(shù)品交流

構(gòu)建文博系統(tǒng)過程中，在系統(tǒng)中增加線上論壇這一模塊，為所有文物藝術(shù)品的愛好者提供交流的渠道。對于江西省的文物藝術(shù)品感興趣的專家、學(xué)者或者收藏者，都可以在系統(tǒng)中對任意的藝術(shù)品發(fā)表自己的見解，在系統(tǒng)的支撐下實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品的交流。久而久之，文博系統(tǒng)的信息量不斷增加，對于文物藝術(shù)品市場的推廣與發(fā)展起到重要的助推作用。

（三）借助文博系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)文物藝術(shù)品技術(shù)的創(chuàng)新

進(jìn)入“十四五”時期之后，不只是江西，全國各地的文物行業(yè)發(fā)展均進(jìn)入到信息化時代，開始大力應(yīng)用大數(shù)據(jù)、人工智能、物聯(lián)網(wǎng)以及區(qū)塊鏈等技術(shù)手段，加大“云端”文物藝術(shù)品交易業(yè)態(tài)的發(fā)展力度。一方面需要進(jìn)一步改善線上文物藝術(shù)品的供給，另一方面則要持續(xù)推動文博系統(tǒng)和大數(shù)據(jù)的結(jié)合，全面實(shí)現(xiàn)智能化服務(wù)應(yīng)用。對于江西當(dāng)?shù)氐奈奈锼囆g(shù)品相關(guān)企業(yè)而言，需要對其實(shí)現(xiàn)數(shù)字化賦能，打造文物藝術(shù)品大數(shù)據(jù)中心，為文物藝術(shù)品相關(guān)科技成果的轉(zhuǎn)化、深度融合使用提供支持。

江西省對于文博系統(tǒng)給予高度重視，甚至將其作為當(dāng)下需要完成的重點(diǎn)任務(wù)，統(tǒng)籌規(guī)劃文物藝術(shù)品相關(guān)交流活動，為今后江西省文物藝術(shù)品市場發(fā)展明確了方向。在技術(shù)創(chuàng)新這一方面，在文博系統(tǒng)的支持下，其與大數(shù)據(jù)、區(qū)塊鏈、物聯(lián)網(wǎng)等技術(shù)的銜接日漸緊密，豐富了博物館為代表的場館的服務(wù)形式與內(nèi)容。這不僅可以為江西省文物藝術(shù)品的宣傳與推廣夯實(shí)技術(shù)基礎(chǔ)，還為文博系統(tǒng)的大力推廣與應(yīng)用創(chuàng)造條件。

五、結(jié)束語

綜上所述，文物藝術(shù)品市場歷經(jīng)各個階段，從最初的發(fā)展初期一直到信息化階段，文物藝術(shù)品市場也積累了非常豐富的經(jīng)驗(yàn)，其中文博系統(tǒng)便是文物藝術(shù)品市場得以飛速發(fā)展的重要推動力。構(gòu)建文博系統(tǒng)，將文物藝術(shù)品和互聯(lián)網(wǎng)建立聯(lián)系，一方面使文物藝術(shù)品資源得到整合，另一方面也切實(shí)提高了文物藝術(shù)品的管理質(zhì)效，并且在文博系統(tǒng)的支持下，推出新的文物藝術(shù)品的服務(wù)，滿足廣大文物收藏愛好者的需求，通過線上與線下的結(jié)合，大力宣傳、推廣文物藝術(shù)品，對于江西省文博類藝術(shù)品市場而言，更有利于提高其在國內(nèi)外文物市場的影響力。