張文強(qiáng)（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

一、黃庭堅(jiān)學(xué)草經(jīng)歷

黃庭堅(jiān)初習(xí)草書完全自學(xué)而不學(xué)古人，后發(fā)現(xiàn)不識(shí)得自己所書，而后學(xué)時(shí)人周越。他自述“初以周越為師”①，周越書法為當(dāng)時(shí)風(fēng)尚，黃庭堅(jiān)初習(xí)草書自然避免不了受時(shí)人影響。

后在黃庭堅(jiān)草書風(fēng)格面貌變化的又一新階段，自己滿意的草書被錢穆父稱為俗，他深受觸動(dòng)，原因則為未見懷素真跡，這迫使黃山谷警惕自己的草書格調(diào)，渴求懷素真跡，并在涪陵如愿以償，廢寢忘食臨摹懷素之作，草書面貌大變。他自述“晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意；其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙；觀長年蕩槳，群丁拔棹、乃覺少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆?！雹邳S庭堅(jiān)繼承了草法傳統(tǒng)，提升了草書格調(diào)，并重視“脫俗”和“韻”，加之在黃龍山參禪論道，對(duì)于自然的體悟，追求胸意的抒發(fā)，他見昔日之作，跋曰：“紹圣甲戌，在黃龍山中，忽得草書三昧，覺前作太露芒角?！雹圩阋姺鸱ㄖ腔蹖?duì)黃庭堅(jiān)的影響之大，修行參禪，迥異凡塵，讓他對(duì)草書的理解上升到了一個(gè)新的維度。

二、黃庭堅(jiān)代表草書作品簡述

黃庭堅(jiān)草書跌宕起伏，但其一生草書每一階段都風(fēng)格明顯，筆者將其概括為四個(gè)階段，通過分析各階段代表作品便于理解其特征。

《花氣熏人帖》是黃庭堅(jiān)初期的草書作品，用筆內(nèi)斂，全篇墨色變化明顯，用筆方圓兼?zhèn)?，有篆籀之氣。此帖是黃庭堅(jiān)重視學(xué)習(xí)草書古法階段的作品，莊重沉著，不激不厲?！读H藺相如列傳》與以往風(fēng)格草書有突破之處，《花氣熏人帖》中較為嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重的排布章法，同一列相鄰兩字穿插較少，稍顯拘謹(jǐn)。從《廉頗藺相如列傳》及后作可看出，黃庭堅(jiān)在處理同一列及多列之間多字時(shí)互相穿插，形成軸線的擺動(dòng)，產(chǎn)生與以往草書不同的視覺效果?！吨T上座帖》風(fēng)格較前期作品更加狂放，變化更加豐富。《李白憶舊游詩卷》此作已褪去前期方圓兼?zhèn)涞挠霉P，圓筆運(yùn)用更加純熟，折筆較少，同樣墨色濃淡枯濕變化較前期之作更為明顯夸張。

三、當(dāng)代學(xué)黃庭堅(jiān)草書得失

（一）當(dāng)代學(xué)黃庭堅(jiān)草書的成就

近來，全國各大展覽中取法黃庭堅(jiān)草書的作品不勝枚舉。比如在全國第十一屆書法篆刻展中，河北王浩的《陸游〈跋岑嘉州詩集〉中堂》與遼寧肖楠《自作〈論畫〉中堂》兩幅草書作品就較有代表性。

從筆法上來看，肖楠取法黃庭堅(jiān)，較為純正，以圓轉(zhuǎn)為主，保留黃庭堅(jiān)的提按抖動(dòng)。王浩取法于黃庭堅(jiān)但不局限于此，已經(jīng)加入了王羲之、王獻(xiàn)之等前人草書的意味。王浩作品中使用黃庭堅(jiān)圓轉(zhuǎn)篆籀之筆，增其厚重，省略黃庭堅(jiān)顫抖之筆，增其流暢，熟練掌握黃庭堅(jiān)草書中“點(diǎn)”畫的用法，創(chuàng)造黑白塊面?！敖衲曜浴比挚莨P書寫，仍有輕重變化，有徐渭草書之意，如疾風(fēng)驟雨，渴驥奔泉。

圖1 全國第十一屆書法篆刻展 肖楠（遼寧）自作《論畫》中堂

從結(jié)體上來看，肖楠更加符合黃庭堅(jiān)的書法氣息，更為準(zhǔn)確。字形多變化，“作”“時(shí)”“有”“精”“神”“復(fù)”等字多為黃庭堅(jiān)作品原字，意味很濃，風(fēng)格純正。肖楠在黃庭堅(jiān)草書結(jié)字跌宕起伏、穿插避讓的基礎(chǔ)之上繼續(xù)深化，“家而復(fù)”三字，“而”字字形縮小，向左遷移，“復(fù)”字右半部分極盡伸展，將“而”字騰出來的空間為我所用，閃轉(zhuǎn)騰挪，錯(cuò)落有致。并且其重復(fù)字的變化也是別有韻味，第一次出現(xiàn)的“精神”二字字形稍大，均向右下方傾斜，第二次出現(xiàn)的“精神”字形變得更大，獨(dú)占一列，“神”字豎畫拉得更長，“精”字左半部分向右傾斜，而右半部分向左傾斜，向背俯仰，動(dòng)態(tài)萬千。王浩此作，取法于二王、黃庭堅(jiān)、張旭、懷素多家，如“素”字多有懷素之意，“遺”字有山谷味道，簡省了頓挫用筆而加快行筆速度，增加了大草的流暢感。

從章法上來看，肖楠使用了五個(gè)小橫幅銜接的辦法，把長卷形式變成縱長的章法。這種章法在今年的國展中比較常見，也較為符合黃庭堅(jiān)常有的長卷作品形式。肖楠之作每列字?jǐn)?shù)不盡相同，以“應(yīng)”“圖”“神”等字為重點(diǎn)表現(xiàn)之處，瀟灑自如。王浩的章法難度更大一些，使用整張宣紙以創(chuàng)造氣勢(shì)而先聲奪人，結(jié)合了明清王鐸、傅山等巨幅狂草大軸的優(yōu)勢(shì)，將“年”“安”“遺”“到”等字作為全篇布置的精彩之處，尤其是“到”字，堪稱此作字眼。上半部分筆畫較為緊湊，下半部分獨(dú)一豎畫蜿蜒而下，暢快淋漓，上半部分之黑處與下半部分大面積之留白，對(duì)比強(qiáng)烈，大開大合，吸引眼球，適合當(dāng)下展廳展示之效果。同時(shí)二人嫻熟地掌握了黃庭堅(jiān)“點(diǎn)”法，通過筆畫的頓挫與流暢之別，合理的墨色空間變化，形成了點(diǎn)、線、面結(jié)合極佳的作品。如肖楠作品中的第一橫幅前半部分及最后一橫幅濃墨所形成的“黑”面與第二橫幅中間部分枯筆所形成的“白”面，黑白塊面的鮮明對(duì)比。又如王浩作品中開篇右上角的濃墨粗筆畫與第三、四、五列下半部分的枯筆細(xì)筆畫，兩大塊面對(duì)比鮮明。

以上兩位書家代表了當(dāng)今書壇的許多書家，他們創(chuàng)新了草書的創(chuàng)作模式和手法，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，結(jié)合了展廳形式和當(dāng)代視覺藝術(shù)。當(dāng)代學(xué)黃草書的優(yōu)點(diǎn)在于能夠與時(shí)下流行的展廳文化相結(jié)合，在以展廳為對(duì)象的形式下，視覺感官成為書寫者的重要考量之一。這就使得書寫者在構(gòu)思時(shí)就有意夸大字法、墨法、結(jié)構(gòu)、章法等重要因素，以突出黃庭堅(jiān)草書氣勢(shì)。從以上幾幅全國展中的草書作品可以看出書寫者在黃庭堅(jiān)草書中的扎根很深，尤以《諸上座帖》《李白憶舊游詩卷》取法為主，沖擊力十足，用筆嫻熟，用墨精巧，適應(yīng)了展廳的表現(xiàn)形式及全國書展的評(píng)審機(jī)制。

（二）當(dāng)代學(xué)黃庭堅(jiān)草書的問題

當(dāng)代學(xué)黃庭堅(jiān)草書除了以上的優(yōu)點(diǎn)，還有幾點(diǎn)不足之處。

當(dāng)代作品缺少“書卷氣”。黃庭堅(jiān)的文學(xué)素養(yǎng)高雅，在詩詞和書畫等方面造詣極高，開創(chuàng)“江西詩派”，流傳的詩集與書畫作品眾多，其由內(nèi)而外所顯現(xiàn)出的“學(xué)問文章之氣”使其書法之作品位極高，并且他竭誠侍奉母親之事被列入《二十四孝》，赤子之心流傳千古，其品高則下筆不落俗氣。黃庭堅(jiān)參禪多年，痛絕酒色，所書作品多為佛家禪語，字里行間并非只是筆墨技巧，更多為胸中意氣和思想內(nèi)涵的抒發(fā)。當(dāng)代作品多是出自“寫手”，而非文人之手。黃庭堅(jiān)的作品是多年飽讀詩書后神融筆暢的情感抒發(fā)，內(nèi)容多為自作詩文，而對(duì)比當(dāng)代則是多次重復(fù)技法訓(xùn)練的寫手有意為之，內(nèi)容則多是古人詩文，即便自作詩詞也時(shí)有弊病。當(dāng)代作者應(yīng)注重文化修養(yǎng)的提升，增加“書卷氣”，才能提升作品格調(diào)。

當(dāng)代作品忽視黃庭堅(jiān)行書、楷書的練習(xí)。黃庭堅(jiān)的行書、楷書師于蘇東坡、顏魯公、柳少師，尤其在手札作品中，字勢(shì)向右上傾斜，字形收緊的形式將蘇軾書法特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。但其大字行楷書中宮收緊，四周輻射，長撇大捺的特征則是從“柳體”中得到啟發(fā)，柳體瘦硬險(xiǎn)絕，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，黃庭堅(jiān)得其險(xiǎn)絕之勢(shì)，開創(chuàng)自己的行楷風(fēng)貌，在此基礎(chǔ)之上，草書面貌也隨之變化。當(dāng)代書寫者在黃庭堅(jiān)草書學(xué)習(xí)過程中可能會(huì)忽視其行書、楷書，殊不知行書、草書之間的互通之處。若輕視其行書、楷書的面貌，則不會(huì)深刻理解其草書中的輻射性筆畫的排布，并且線條會(huì)流于浮滑、臃腫。所以，不僅要對(duì)黃庭堅(jiān)草書進(jìn)行學(xué)習(xí)，更應(yīng)對(duì)其行書楷書尺牘進(jìn)行連貫練習(xí)，黃庭堅(jiān)所擅書體之間必有其關(guān)聯(lián)之處。

當(dāng)代作品只注重視覺沖擊力。長線條及過多的點(diǎn)畫，成為展覽中的典型特征，雖有一定的視覺沖擊力，但長線條過于雷同，點(diǎn)畫過于瑣碎，筆畫浮滑，成為必然引起重視的問題。同時(shí)，國展作品中常出現(xiàn)的錯(cuò)字、漏字、字法不正確的情況，歸根到底是因?yàn)閷?duì)于文字的研究不深，傳統(tǒng)文化的功底不夠，也是對(duì)于作品重視不足的體現(xiàn)。當(dāng)代書寫者需加強(qiáng)思想體悟，不能只注重筆墨表面功夫，更須理解文化思想內(nèi)涵。

第四，筆者認(rèn)為還可在歷代草書中尋求啟發(fā)，如皇象、張芝、王羲之、張旭、懷素、徐渭、王鐸等，不同草書風(fēng)格面貌在融合中創(chuàng)新。當(dāng)今書寫者在理論與實(shí)踐二者的統(tǒng)一方面還有欠缺，需不斷總結(jié)，不斷完善，才能漸入佳境。

四、結(jié)論

本文首先從黃庭堅(jiān)書學(xué)經(jīng)歷看黃庭堅(jiān)草書風(fēng)格變化，從黃庭堅(jiān)四幅代表作品入手，草書風(fēng)格變化一目了然，初方折后圓轉(zhuǎn)，線條逐漸柔和，進(jìn)而老辣蒼茫，字形跌宕恣肆，章法穿插出乎意料，奇崛生動(dòng)。當(dāng)代取法黃庭堅(jiān)草書者眾多，學(xué)黃草書風(fēng)盛行，以肖楠和王浩為代表的書家，作品有一定的視覺沖擊力，但也存在形式趨同、樣貌相似、臨帖痕跡深、難以自出機(jī)杼的現(xiàn)象。當(dāng)今書寫者在理論與實(shí)踐二者的統(tǒng)一方面還有欠缺，須不斷總結(jié)，不斷完善。

圖2 全國第十一屆書法篆刻展 王浩（河北）陸游《跋岑嘉州詩集》中堂

注釋

①黃庭堅(jiān)：《書草老杜詩后與黃斌老》《黃庭堅(jiān)全集》，江西人民出版社，2011 年。

②黃庭堅(jiān)：《書草老杜詩后與黃斌老》《黃庭堅(jiān)全集》，江西人民出版社，2011 年第1406 頁。

③黃庭堅(jiān)：《書自作草后·山谷題跋》，浙江人民美術(shù)出版社，2016 年。