張建軍

摘要：《天凈沙 ·秋思》是馬致遠(yuǎn)的代表作 ，也是元散曲的代表作。王國維曾高度評價其 “雖為小令 ，近似天籟 ，有唐絕句之骨 ”， “深得唐人絕句妙境 ”。揭秘意象 ，探源其 “妙境 ”：意象組合鋪排 ，造就留白之境 ;意象宛轉(zhuǎn)有致 ，形成起承轉(zhuǎn)合 ;意象 “瞬間截取 ”，產(chǎn)生動人力量 ;意象寄寓深情 ，生成多元解讀。

關(guān)鍵詞 ：初中語文 ;《天凈沙 ·秋思》;意象 ;“妙境 ”

《天凈沙 ·秋思》是馬致遠(yuǎn)的代表作 ，也是元散曲的代表作。王國維曾高度評價其雖“為小令 ，近似天籟 ，有唐絕句之骨 ”，深“得唐人絕句妙境 ”。[1]馬致遠(yuǎn)也因這首《天凈沙·秋思》被后人譽(yù)為 “秋思之祖 ”?！短靸羯场で锼肌穬H有 28字，但其中意象的選取與組合所帶來的富有張力的意境 ，讓人感受到其獨(dú)有的藝術(shù)魅力和表達(dá)效果 ，實(shí)為 “妙境 ”。本文試揭秘其意象 ，探源其 “妙境 ”。

一、意象組合鋪排 ，造就留白之境

小令受篇幅限制 ，無法進(jìn)行詳盡的敘述和細(xì)致的描寫。為了在極其有限的篇幅里擴(kuò)充容量、表情達(dá)意 ，作者往往盡可能地省略形容詞、數(shù)量詞 ，而多用名詞性意象。一方面 ，名詞性意象具體可感 ，可以較大程度地傳遞信息并激發(fā)讀者的想象 ;另一方面 ，文言語法靈活 ，給名詞性意象的鋪排提供了語言基礎(chǔ) ，缺位動詞、關(guān)聯(lián)詞、形容詞等 ，并不影響文意的表達(dá)。

《天凈沙 ·秋思》的前三句 ，18個字中共出現(xiàn)了 9個意象 ，每兩字一個意象 ，分別是 “枯藤 ”“老樹 ”“昏鴉 ”“小橋 ”“流水 ”“人家 ” “古道 ”“西風(fēng) ”“瘦馬 ”，堪稱名詞性意象組合鋪排的典范之作。意象與意象之間省略了句法結(jié)構(gòu)、動詞、關(guān)聯(lián)詞等 ，由此 ，意象之間的關(guān)系呈現(xiàn)出不確定、松散的特征 ，形成了較多的留白 ，讀者可以發(fā)揮想象對這些意象進(jìn)行重組，對文本進(jìn)行二次創(chuàng)作 ，以豐富文本內(nèi)涵。

例如 ，第一句 “枯藤 ”“老樹 ”“昏鴉 ”這三個意象 ，枯藤是纏繞在老樹上 ，還是各自單獨(dú)地存在著 ？昏鴉是棲息在老樹上 ，還是在老樹周圍盤旋 ？三個意象之間到底是什么關(guān)系？第二句 ，“小橋 ”“流水 ”“人家 ”是作者眼前所見實(shí)景還是想象之景 ？能不能理解成一座斷了的小橋、一條即將干枯的小河、一處破敗的人家 ？在思考、辨別、取舍中 ，讀者可以自主感受這一句的美學(xué)效果。而由 “古道 ” “西風(fēng) ”“瘦馬 ”三個意象組成的畫面有更多的想象空間 ：這是一條怎樣的古道 ？古道上有人嗎 ？西風(fēng)大嗎、冷嗎 ？人是騎在馬上還是牽著馬 ？人和瘦馬是一前一后還是并排而行？ ……對意象的不同想象 ，也能折射出讀者對這首小令理解的程度?？梢?，多個意象直接鋪排 ，限定語、修飾語、關(guān)聯(lián)詞的集體缺位，不僅增加了意象的密度 ，使得這首小令有了留白 ，也給讀者留下了更大的解讀空間 ，弦“外音 ，味外味 ”的藝術(shù)效果自然生成。

二、意象宛轉(zhuǎn)有致 ，形成起承轉(zhuǎn)合

清代文藝?yán)碚摷覄⑽踺d曾說 ：“長篇宜橫鋪，不然則力單 ;短篇宜紆折 ，不然則味薄?！盵2]也就是說 ，像小令這樣的短篇 ，不能一覽無遺 ，要曲折變化、跌宕照應(yīng)。名詞性意象的組合鋪排可以在有限的篇幅里擴(kuò)充容量 ，但難免給人繁密壓抑的感覺 ，如何規(guī)避這種現(xiàn)象 ，是作者心中自覺的追求?！短靸羯?·秋思》中，作者借助意象營造宛轉(zhuǎn)有致的結(jié)構(gòu) ，讓小令雖短 ，卻波瀾起伏。整首小令表現(xiàn)了作者的瞬間感興 ，卻并無一覽無遺的弊端。作者將意象的變化運(yùn)用得恰到好處 ，在整齊中追求變化 ，在靜態(tài)中顯示靈動 ，情感上回環(huán)往復(fù) ，形成了起承轉(zhuǎn)合的藝術(shù)效果。

開頭的 “枯藤 ”“老樹 ”“昏鴉 ”可以理解為作者眼前所見實(shí)景。傍晚時分 ，烏鴉覓歸 ，纏著枯藤的老樹是它的棲息地。旅途中困頓的人，他的歸依在哪里呢 ？這是 “起”。此情此景，讓作者自然聯(lián)想到曾經(jīng)給予他溫暖的港灣———故鄉(xiāng)?！靶?”“流水 ”“人家 ”三個意象，可理解為作者想象的家鄉(xiāng)之景 ，這是 “承”。這樣的情景 ，讓人魂?duì)繅衾@ ，更讓人痛心不已 ，因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)瞬間將想象中的美好情景擊得粉碎?！肮诺?”“西風(fēng) ”“瘦馬 ”將詞人由想象之境拉回現(xiàn)實(shí) ，這凄涼、蕭條的現(xiàn)實(shí)場景給詞人當(dāng)頭棒喝 ，這是 “轉(zhuǎn)”。這里短短三句 ，出現(xiàn)了九個意象 ，看似娓娓道來 ，卻交織著現(xiàn)實(shí)之景與理想之境 ，交錯著困頓愁苦與溫馨記憶 ，是詞人情感一波三折的真實(shí)流露。前三句全是意象 ，卻并不感到單調(diào)乏味。最后 ，“斷腸人在天涯 ”，羈旅游子只能漂泊在天涯 ，這是 “合”。

楊載在《詩法家數(shù)》中曾說 ：“絕句章法 ，宜婉曲回環(huán) ，求宛轉(zhuǎn)變化。除”了意象帶來的 “轉(zhuǎn)”，還有整首小令結(jié)構(gòu)上的 “轉(zhuǎn)”?！跋﹃栁飨隆边@一句 ，首先 ，由六字變四字 ，語速由慢變快，語氣由弱變強(qiáng) ;其次 ，由眼前實(shí)景到想象虛景 ，再到現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)眺 ，視野開闊 ，境界變大 ;再次，動詞 “下”是仄聲 ，作者 “快速沉淪 ”的形象躍然紙上 ，既呼應(yīng)前文又渲染日暮窮途的氛圍;最后 ，“人在天涯 ”將 “斷腸 ”之情綿延開來，無窮無盡。

三、意象 “瞬間截取 ”，產(chǎn)生動人力量

孫紹振曾說 ：“呈現(xiàn)剎那間的震顫 ，是絕句區(qū)別于古風(fēng)的重要特征?！盵4]一般來說 ，篇幅短小的絕句、小令等適宜記錄點(diǎn)滴情緒 ，抒寫即時感興 ，多用松菊、楊柳、明月等意象 ，抒發(fā)的多為隱逸情懷、聚散離合、羈旅思鄉(xiāng)之情等。其語言淺顯易懂 ，感情來自生活 ，題材熟悉易辨?！短靸羯?·秋思》中的意象與抒發(fā)的情感 ，乍看都較為常見。仔細(xì)品讀 ，會發(fā)現(xiàn)其由意象而生的 “妙境 ”，離不開 “瞬間截取 ”手法的運(yùn)用。

“瞬間截取 ”是繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法之一。作者將這種技法運(yùn)用到小令創(chuàng)作中 ，突破了篇幅短小和即時感興的限制 ，截取某一時間點(diǎn)最震顫人心的場景或畫面?zhèn)鬟_(dá)情感。在《天凈沙 ·秋思》中，無論是眼前的實(shí)景還是想象的虛景 ，都是在 “夕陽西下 ”這一大背景下發(fā)生的?！跋﹃栁飨?”一方面是時間到了傍晚 ，另一方面是作者暗指自己窮途末路、一事無成。這時 ，作者看到和想到的意象相融 ，時間是瞬間的 ，情感是無限的 ，時間和情感之間形成了反差 ，也就有了 “剎那間的震顫 ”。

同時 ，意象的 “瞬間截取 ”為畫面的自由組合提供了可能 ，讀者可以根據(jù)自己的理解將意象進(jìn)行重組 ，生成畫面 ，從而擴(kuò)大詩歌的容量。例如 ，枯藤、老樹、昏鴉可以組成一幅畫，老樹、昏鴉、瘦馬也可以組成一幅畫 ，昏鴉、夕陽、瘦馬也是一幅畫 ……小令中的所有意象都是畫中的元素 ，大多數(shù)意象都可以由讀者自由組合而營造出無窮的畫境 ，生發(fā)出無限的詩意。由此 ，文中的因果關(guān)系被弱化 ，時間被壓縮 ，近似靜止 ;空間被擴(kuò)大 ，近似流動，豐富了這首小令的意蘊(yùn)。

四、意象寄寓深情 ，生成多元解讀

清代學(xué)者沈德潛曾指出 ：“以絕句為代表的短篇往往具有語近情遠(yuǎn)、語淺情深、言微情重的特點(diǎn)?！盵4]也就是說 ，短篇雖然 “語近 ”“語淺”“言微 ”，但是表達(dá)的情感卻是多元的、具有普遍性的、在某種程度上能激發(fā)讀者共鳴的?！短靸羯?·秋思》的每一個意象都寄寓深情，我們可以根據(jù)自己的理解 ，進(jìn)行多元解讀。

一是游子羈旅之苦。一個人在他鄉(xiāng)不停地奔波 ，夜鳥投林 ，人無去處 ;古道西風(fēng) ，馬瘦人乏。作者將羈旅生活的辛酸、漂泊日久的無奈和盤托出 ，寫出了天下游子的羈旅之苦。然而 ，更重要的是這種日子不知道何時才能結(jié)束。

二是前途未卜之愁。馬致遠(yuǎn)才華橫溢 ，

但是一生不得志 ，他在元大都前后游歷了近 20年，才在江浙行省謀得一個小小的職位。后來他辭官繼續(xù)游歷 ，歸不得 ，歇不得 ，只能不停地走下去 ，也許這就是他的宿命。他的心中有太多的無奈和蒼涼 ，有相似經(jīng)歷的讀者一定會感同身受 ，愁從中來。

三是思鄉(xiāng)懷親之痛。秋思 ，思什么 ？思鄉(xiāng)懷親是 “思”的重要內(nèi)容。在旅人心中 ，家是溫暖的 ，是溫馨的 ;在外越久 ，思鄉(xiāng)越切。首句已有思家之悲 ;第二句更是作者念家的真實(shí)寫照 ;“瘦馬 ”暗示作者有家不能回 ;“天涯”則是一種警示 ：家，只能是想象中的遠(yuǎn)方。意象接踵而至 ，并強(qiáng)勢推進(jìn) ，歸與不歸的矛盾煎熬著作者。

四是年華流逝之悲。秋天寓意著生命即將走向衰敗 ，這首小令中不少意象暗示時間的流逝。藤是枯的 ，樹是老的 ，“古道 ”暗示著年代久遠(yuǎn) ，“瘦馬 ”說明離家太久、旅途疲憊。

除此以外 ，夕陽西下 ，這是生命走向盡頭的象征。一個 “下”字，說明時間倉促 ，黑夜就要來臨。在外漂泊多年的游子青春不再 ，目睹此情此景 ，怎能不肝腸寸斷 ？

《天凈沙 ·秋思》有限的文字背后 ，容量巨大 ，意蘊(yùn)深遠(yuǎn) ，呈現(xiàn)出時間、空間的強(qiáng)大張力。其意象的選擇和運(yùn)用 ，讓我們看到豐富的畫面 ，在其營造的 “妙境 ”之中生發(fā)無限的想象。

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