翻譯：王雷 編輯：黎悅瓣

為你奉上街頭攝影藝術(shù)課程，這是標(biāo)志性機(jī)構(gòu)瑪格南圖片社創(chuàng)辦的在線學(xué)習(xí)平臺 Magnum Learn 首個(gè)課程。

如何定義“街頭攝影”？盡管這個(gè)詞被廣泛使用，但實(shí)際上并沒有一個(gè)明確、單一和絕對的定義?！敖诸^”一詞本身就有歧義，雖然它經(jīng)常讓人聯(lián)想到攝影師在人行道上踱步、在車水馬龍之間穿梭，沉浸于拍攝決定性瞬間。但街頭可以是公共領(lǐng)域的任何地方，不論是室內(nèi)還是室外。這樣的場景可以出現(xiàn)在鄉(xiāng)村或城市，甚至沖突地區(qū)。

對許多人來說，街頭攝影是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，正如導(dǎo)師 Richard Kalvar 所描述的：真人在做真事兒。對其他人來說，街頭代表可以找到不同的人來參與并拍攝空間。

所謂的街頭攝影是在公共空間偶然相遇的機(jī)會，存在于這個(gè)世界，發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的各種存在。光圈基金會常務(wù)董事 Chris Boot 表示：“這是關(guān)于即興創(chuàng)作、思考、回應(yīng)、與人打交道等在公共環(huán)境下拍攝照片，與經(jīng)過規(guī)劃拍攝的照片不同，你對身邊的拍攝機(jī)會是完全開放的。它可以和街道上所有東西相關(guān)，人性、社會、建筑、沖突等等?！?/p>

街頭攝影是不存在一種定義方式的，也不存在唯一正確的方式，可以采用各種不同的表現(xiàn)手法。它代表著攝影發(fā)展的歷史。導(dǎo)師 Bruce Gilden 說：“街頭可以提供永無止境的拍攝機(jī)會，創(chuàng)作出各種不同類型的攝影作品?！?/p>

正如導(dǎo)師 Peter van Agtmael 所提到的，街頭之美在于“各種遭遇的不可預(yù)知性”。他為街頭的含義建立個(gè)人定義，不斷創(chuàng)新，帶來獨(dú)特的視角和全新的理念，挑戰(zhàn)體裁的傳統(tǒng)。

瑪格南課程導(dǎo)師

MartinParr

Peter van Agtmael

Carolyn Drake

Mark Power

Susan Meiselas

Richard Kalvar

街頭攝影是不存在一種定義方式的，也不存在唯一正確的方式， 可以采用各種不同的表現(xiàn)手法。

Carolyn Drake

在紐約市 Baxter 街閑逛，Susan Meiselas，美國，1978 年

關(guān)于 MAGNUM LEARN

Magnum Learn 是來自世界上最負(fù)盛名的瑪格南圖片社的全新在線學(xué)習(xí)平臺，“街頭攝影藝術(shù)”是其提供的第一個(gè)課程。課程包含 10 個(gè)主題課程，包括來自瑪格南資深攝影師的深入教學(xué)視頻和輔導(dǎo)，提供關(guān)鍵性拍攝建議和指導(dǎo)，幫助你提高街頭攝影水平并超越極限。

教授課程的 7 位攝影師分別是 Bruce Gilden、Martin Parr、Susan Meiselas、Richard Kalvar、Carolyn Drake、Peter van Agtmael 與 Mark Power，他們都是世界級攝影師，還有一些行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者。這些職業(yè)攝影人為課程貢獻(xiàn)了他們獨(dú)到的見解、學(xué)識與經(jīng)驗(yàn)，通過近距離采訪和現(xiàn)場演示幫助學(xué)生們不斷打磨攝影技巧。

在接下來的幾頁內(nèi)容中，我們將簡要介紹街頭攝影藝術(shù)課程內(nèi)容。登錄 learn.magnumphotos.com 了解更多課程信息。

瑪格南圖片社與街頭攝影

感謝創(chuàng)始合伙人的遠(yuǎn)見卓識，讓這家圖片機(jī)構(gòu)與街頭攝影結(jié)下了不解之緣。

街頭攝影已經(jīng)擁有超過 100 年的歷史，是一項(xiàng)久負(fù)盛名的攝影實(shí)踐?，敻衲蠄D片社與這一攝影題材有著根深蒂固的聯(lián)系，從先驅(qū)布列松的“決定性瞬間”概念，到著名當(dāng)代攝影師們重新想象街頭攝影可以是什么。

街頭攝影并不存在一種獨(dú)特的方式，而是各種各樣獨(dú)特的聲音表達(dá)著各自的見解。從布列松的四處游蕩，到 Martin Parr 生動的社會諷刺作品，遍尋瑪格南的整個(gè)檔案，有無數(shù)的表現(xiàn)手法以及對構(gòu)成這一題材的各種各樣的視角，從令人著迷的、無憂無慮的人們，到發(fā)自肺腑、充滿活力的人們；從那些穿行于擁擠街道上的人，到那些節(jié)奏更慢的人。

布列松

布列松出生于法國香特魯小鎮(zhèn)，很小的時(shí)候就對繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣。1932 年，在科特迪瓦待了一年之后，他發(fā)現(xiàn)了徠卡，從那一刻起他選定了他的相機(jī)，開始了終其一生的攝影之旅。1940 年布列松成為戰(zhàn)俘，3次嘗試越獄并在 1943 年逃脫，隨后加入了一個(gè)地下組織幫助那些囚犯和逃犯。1945 年，他與一群專業(yè)記者拍攝了巴黎的解放，接著拍攝了紀(jì)錄片《歸來》。

布 列 松 與 Robert Capa、George Rodger、David Chim Seymour 在 1947 年共同創(chuàng)立了瑪格南圖片社。經(jīng)過 3 年的亞洲之旅，他于 1952 年返回歐洲，出版了他的第一本書《跑動中的照片》。

決定性瞬間

定義街頭攝影最著名的概念之一就是“決定性瞬間”，這也成了長期以來貼在布列松身上的標(biāo)簽。但是布列松基金會的藝術(shù)總監(jiān) Agnès Sire 在過去幾年里一直在爭論和論證，決定性瞬間并不是布列松真正談?wù)摰摹?/p>

盡管如此美麗，決定性瞬間的局限性之一是當(dāng)一切結(jié)合在一起，例如內(nèi)容與構(gòu)圖，就算是“遲疑不決的瞬間”也很美。

這是因?yàn)閿z影并不總是只有一幀畫面，攝影往往是一個(gè)系列、按順序排列的多張影像。

Pauline Vermare

瑪格南圖片社文化總監(jiān)

街拍器材如何搭配相機(jī)鏡頭？

盡管課程導(dǎo)師會用到各種配置，但并沒有正確答案，找到合適的工具創(chuàng)作你想要的街頭攝影作品。

正如課程導(dǎo)師所展示的，街頭攝影有無數(shù)種器材配置，從全畫幅相機(jī)到徠卡旁軸相機(jī)再到大畫幅相機(jī)。而鏡頭的選擇也因人而異。

Richard Kalvar 偏愛 35mm 鏡頭，因?yàn)榇私苟伪环Q為人文焦段，人物和所處環(huán)境都能拍到。

Peter van Agtmael 街頭攝影選擇使用全畫幅相機(jī)搭配 28-70mm 套機(jī)鏡頭，有時(shí)也會帶 28mm、35mm 定焦鏡頭，再加上一支小型閃光燈。

Martin Parr 拍攝時(shí)特別喜歡使用28-70mm 變焦鏡頭，這樣就不用攜帶太多的鏡頭，不被器材所束縛，“這讓我在持續(xù)一整天的行走中更具活力”。除了常規(guī)的相機(jī)和鏡頭，Martin 偶爾還會帶微距鏡頭以及環(huán)形閃光燈。

Mark Power 使用數(shù)字中畫幅相機(jī)，而此前他使用 4x5 大畫幅相機(jī)長達(dá) 15 年。

Mark 說：“要找到適合自己的工具，創(chuàng)作你想要的作品。而合適的工具要能夠與你的內(nèi)心對話。你能用現(xiàn)有的工具創(chuàng)作出引人矚目的作品，就是好器材?！?/p>

在街頭攝影使用閃光燈

兩位課程導(dǎo)師如何利用人工光線獲得出色的效果。

許多課程導(dǎo)師都會運(yùn)用不同的閃光技法。Bruce Gilden 對閃光燈的標(biāo)志性運(yùn)用貫穿整個(gè)街頭攝影課程。他在街拍時(shí)一只手持閃光燈離機(jī)引閃，用來隔離并照亮背景中的主要拍攝對象（照片見右圖）。

Martin Parr 將他對閃光燈的頻繁使用描述為既是一種美學(xué)上的選擇，可以為他的照片帶來一種略顯超現(xiàn)實(shí)的效果，同時(shí)也是技術(shù)上的必要，利用閃光燈在明亮的陽光下消除陰影，或在室內(nèi)拍攝時(shí)對環(huán)境光進(jìn)行補(bǔ)充。

與 Martin Parr 前往拍攝現(xiàn)場

案例研究與 Martin Parr 前往拍攝現(xiàn)場

與瑪格南主席一起參與拍攝的幕前幕后工作。

Martin Parr 是我們這個(gè)時(shí)代的一位編年史學(xué)家。面對媒體不斷涌現(xiàn)的海量圖片，他的照片讓我們有機(jī)會用獨(dú)特視角觀察這個(gè)世界。休閑、消費(fèi)與溝通是 Martin 幾十年來在周游世界的過程中一直在探索的核心領(lǐng)域。他的祖國英國則是另一個(gè)重點(diǎn)。縱貫他 50 年職業(yè)生涯，Martin 一直致力于編寫一套涵蓋廣泛的檔案，探索當(dāng)代英國生活，拍攝了大量作品，例如開創(chuàng)性的《最后的度假勝地》。

在街頭攝影藝術(shù)課程里，Martin 帶我們領(lǐng)略了兩處英國經(jīng)典景點(diǎn)，位于北薩默塞特的農(nóng)業(yè)展以及倫敦的切爾西花卉展。Martin 經(jīng)常參加此類活動，而且表示自己永遠(yuǎn)不會對此感到厭倦，因?yàn)閷λ麃碚f哪里有人，哪里就有攝影。基于 Martin 參加此類活動積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，在這里給出一些拍攝和編輯圖像的實(shí)用建議。

拍攝貼士

“失敗率非常高，所以一定要不停拍爛片。”

Martin 解釋說，為了拍出大片，你也許必須拍一堆爛片。即便是像 Martin 這樣的人物，具有多年經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)技術(shù)，拍完一個(gè)題材最后能從一堆照片里選出 2—3張來已經(jīng)算是好的了。“基本理論是，你拍的爛片越多，出現(xiàn)一張好片的機(jī)會就越大，所以一定要不停地拍爛片?！?/p>

“希望一切元素都發(fā)揮作用?！?/p>

一張照片中的細(xì)節(jié)意味著一切，只有當(dāng)所有不同的元素都起作用時(shí)，這張照片才會真正成功。當(dāng) Martin 檢查他的照片時(shí)，會排除那些雖然含有一些很強(qiáng)的成分，但整體評級不高的照片。照片中的每一個(gè)元素，從構(gòu)圖到技法，都必須協(xié)同合作，使照片達(dá)到同樣的目標(biāo)，創(chuàng)作出能讓觀眾歡樂、感興趣或受啟示的照片。

編輯照片的策略

Martin 的后期編輯流程包含許多關(guān)鍵階段。對于任何選定的照片，他首先會在電腦屏幕上做一番“大刀闊斧”的初步編輯。接著把初選照片打印出來，進(jìn)行第二輪更無情的編輯，選出一系列能夠表達(dá)事件本質(zhì)的照片。

“我喜歡的做法是，通過印刷品而不是在屏幕上做出最終選擇，因?yàn)槿绻粋€(gè)拍攝對象有 2—3 張照片，我就可以把它們放到一起來決定哪一張效果最好。而且我認(rèn)為看到一張打印出來的照片會比在屏幕上看到時(shí)更加苛刻，因?yàn)榧堎|(zhì)照片可以讓你真正看到它到底有多好或多糟?！?/p>

“對自己的作品強(qiáng)硬一點(diǎn)非常重要。你可能已經(jīng)花了一整天時(shí)間拍攝一個(gè)活動或者在街頭拍攝，而且感覺自己拍得不錯(cuò)，但實(shí)際上結(jié)果可能并不像你預(yù)期的那么好。這在每個(gè)人身上都會發(fā)生，但是對自己要誠實(shí)，不要讓你的記憶或拍照的任務(wù)本身取代你做出決定?！?/p>

[左圖]花園茶會，Martin Parr，英國薩默塞特，1992 年

多塞特郡西灣，Martin Parr，英國，1996 年

皇家切爾西花卉展，Martin Parr，英國倫敦，2018 年

你拍的爛片越多， 出現(xiàn)一張好片的機(jī)會就越大， 所以一定要不停地拍爛片。

Martin Parr

初學(xué)入門走近街頭攝影

成功的街頭攝影師在抵達(dá)拍攝地點(diǎn)前總是會做好調(diào)查研究。

法律法規(guī)與街頭攝影有什么關(guān)系？

這取決于你拍攝的地區(qū)，因?yàn)椴煌瑖业姆梢哺鞑幌嗤虼耸孪缺仨氉龊贸浞值难芯?，以便熟悉可能適用的任何限制。此外了解當(dāng)?shù)匚幕彩欠浅Ｖ匾模驗(yàn)榕臄z別人的舉動并不是在全世界都被視為正常行為。

作為一般的經(jīng)驗(yàn)法則，在公共場所與私人領(lǐng)地拍照是有所區(qū)別的。再次重申，對于公共場所的定義，以及在公共場所什么東西可以拍，在不同國家也是各不相同的，在某些公共場所甚至也會受到限制。

拍攝公共場所的人們比在私人領(lǐng)地上拍照要簡單直接得多，不過值得牢記在心的是，在大多數(shù)國家，身處公共場所的人也對隱私有著合理的期望，而不希望受到騷擾。

如果要在私人領(lǐng)地拍照，需要得到房東或業(yè)主的許可。這一點(diǎn)也同樣適用于地標(biāo)建筑或景點(diǎn)這類公共場所。

如有疑問，務(wù)必向警察或當(dāng)局人員咨詢。

[右圖]在破裂的消防栓旁玩耍，P e t e r Va n Atgmael，美國紐約，2010 年

這兩頁簡要介紹了街頭攝影的各種實(shí)際方面的問題。從理解當(dāng)?shù)仃P(guān)于攝影的法律法規(guī)到更加復(fù)雜的攝影呈現(xiàn)問題，在接近或正在公共領(lǐng)域?qū)嶋H拍攝時(shí)，這些都是非常值得考慮的因素。以下內(nèi)容旨在為你的拍攝提供一些建議，但不是全面指導(dǎo)。更詳細(xì)的內(nèi)容可以登錄 Magnum Learn 在線課程網(wǎng)站觀看。此外我們認(rèn)為作為街頭攝影師，離不開有效的觀念和思維模式。

人與地點(diǎn)的呈現(xiàn)

與攝影隨之而來的是關(guān)于呈現(xiàn)的獨(dú)特問題。理解照片的角色以及你作為一名攝影師的角色至關(guān)重要。當(dāng)你的主要拍攝對象是人時(shí)，這一點(diǎn)尤為真實(shí)。

有一個(gè)問題值得我們思考，那就是我們將如何呈現(xiàn)這個(gè)地方或這個(gè)地方的人？他們或這個(gè)地方，過去是如何被呈現(xiàn)的，那種呈現(xiàn)方式有什么問題？這個(gè)人的經(jīng)歷與我有何不同？認(rèn)識到自己的經(jīng)歷并意識到自己的立場非常重要，特別是在得到特許拍攝別人生活時(shí)。

最后，每位攝影師必須發(fā)展自己的敏感度和遵守的原則，不過通過攝影史與相關(guān)著作探討這些問題總是被推薦的，建議從下面幾本書開始。

On Photography， Susan Sontag著Photography:A Critical Introduction，Liz Wells編寫

The Burden of Representation，-John Tang著

Photography:The Key Concepts，David Bate著

調(diào)研的起點(diǎn)

攝影史是靈感與學(xué)習(xí)的重要來源。了解此前所發(fā)生的以及今天正在發(fā)生的，可以幫助你了解自己的工作。正如課程導(dǎo)師Bruce Gilden所說的，你應(yīng)該希望為此前已有的成就錦上添花，把它變成屬于你自己的。

紐約市，Bruce Gilden，美國，1984 年

布列松從許多其他藝術(shù)形式汲取靈感，包括繪畫與文學(xué)。他從小就對繪畫感興趣，會花上數(shù)小時(shí)在巴黎盧浮宮博物館學(xué)習(xí)偉大畫家的作品。

超出攝影本身的視角同樣可以激動人心并令你的攝影作品耳目一新，用開放的心態(tài)迎接新技法與新想法。

作為攝影師，需要怎樣的心態(tài)才能獲得成功？

工作在街頭的攝影師需要敏銳的直覺、天生的好奇心以及對世界保持開放的心。街頭攝影是對沖動做出的反應(yīng)，傾聽你自己的直覺以及一種自發(fā)性。你必須預(yù)想到期待之外的東西。更重要的是，你需要行動力、奉獻(xiàn)精神、耐心和毅力，投入連續(xù)數(shù)小時(shí)的工作，把失敗拋諸腦后，一直保持向前推進(jìn)。

街頭攝影的理想位置

通過簡單的步行就能發(fā)現(xiàn)非常多的拍攝地點(diǎn)，走出家門融入這個(gè)世界吧！

手拿相機(jī)積極探索你所處的環(huán)境就是最好的開始地點(diǎn)。從尋找互動可能發(fā)生的熱門地點(diǎn)，到發(fā)現(xiàn)光線何時(shí)發(fā)生變化讓某個(gè)特定的街角變得不同。

所發(fā)生的一切都離不開你的到場，讓你的雙腳踏入那里，讓你的思想和雙眼對周圍的一切充滿好奇。

可以選擇這些地點(diǎn)作為開始，或者練習(xí)技巧。

街角、交叉口

人行橫道

繁華街道、商業(yè)中心

下班時(shí)間在某些地點(diǎn)或區(qū)域，能找到許多人的出口處

留意城市中的光線，有時(shí)會變得非常戲劇化。

街拍構(gòu)圖如何獲得意想不到的畫面

畫面構(gòu)圖是街頭攝影的關(guān)鍵，能夠極大地影響一張照片有多成功。

課程導(dǎo)師 Peter van Agtmael 認(rèn)為構(gòu)圖是攝影的關(guān)鍵。你所納入或排除出畫面的內(nèi)容，你在有限的空間內(nèi)如何安排自己與拍攝對象的位置，能極大地影響一幅影像有多成功。

對于街頭攝影師，這一點(diǎn)格外真實(shí)且極具挑戰(zhàn)性。你面前的場景正在以無限種方式發(fā)展變化，從人們進(jìn)入和離開畫面，到他們的表現(xiàn)變化，其中大部分不受你的控制。但是通過將自己投入到場景中，對周圍的事物作出反應(yīng)，可以讓你獲得更多的機(jī)會，發(fā)現(xiàn)自己在正確的時(shí)間處于正確的位置（當(dāng)然也需要一點(diǎn)運(yùn)氣）捕捉到一些引人矚目的東西。

馬來西亞泰國式佛寺里的臥佛雕像 Wat Photivihan，這尊臥佛是東南亞最長、世界排名第二的巨型臥佛雕像， Richard Kalvar

仔細(xì)考慮你將如何構(gòu)圖、如何構(gòu)建要創(chuàng)造的影像，正如 Richard Kalvar 所說的，想拍出令人滿意的影像，這需要將快速的計(jì)算、集中注意力與良好的意識結(jié)合在一起。

一張好照片不可缺少哪些元素？

這個(gè)問題很難回答。盡管有一些很基本的指導(dǎo)原則，例如，三分法構(gòu)圖、黃金分割法則、引導(dǎo)線等等，即使你能夠?qū)⒛愕臄z影做到所謂的技術(shù)上完美，也無法保證最終能得到一幅引人入勝的圖像。正如 Susan Meiselas 所描述的，一張成功的照片，其關(guān)鍵組成部分通常被認(rèn)為是一個(gè)情感聯(lián)結(jié)點(diǎn)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

尋找街頭那些意料之外的瞬間

你將如何發(fā)現(xiàn)并捕捉意想不到的、令人驚訝或感動的時(shí)刻？當(dāng)我們在作品集中看到一些偉大的街拍攝影師的作品時(shí)，感覺每當(dāng)他們走上街頭，都會有不可思議的事情發(fā)生在他們面前。實(shí)際上這些攝影師花了大量時(shí)間拍攝照片，而我們最后能看到的只是他們所拍照片中的很小一部分。你需要耐心、努力并一直前進(jìn)，即便是沒有什么效果。

構(gòu)圖是攝影的關(guān)鍵， 你所納入或排除出畫面的內(nèi)容，你在有限的空間內(nèi)如何安排自己與拍攝對象的位置，能極大地影響一幅影像有多成功。

Peter van Agtmael

西三街的腳、雪糕和吉他，Richard Kalvar

利用畫框：來自部分課程導(dǎo)師的建議

學(xué)習(xí)一些攝影的基本原理， 但它們只能作為你的指導(dǎo)。

使用定焦鏡頭

定焦鏡頭可以幫助你養(yǎng)成通過移動腳步來填充畫面的習(xí)慣。它強(qiáng)迫你接近拍攝對象，并產(chǎn)生聯(lián)系。28mm或 35mm 的鏡頭被一些街頭攝影大師廣泛使用。這兩款屬于廣角鏡頭，可夸大角度和比例，讓畫面中處于前景的拍攝對象顯得更大，背景的物體則更小。如果你希望創(chuàng)造層次分明且充滿動感的影像，使用廣角鏡頭非常有效。如果只有變焦鏡頭，可以將它設(shè)定為某個(gè)固定焦距。

Richard Kalvar

充滿畫面，創(chuàng)造層次

雖然將拍攝對象放在畫面中間在想要突出主題的情況下很有效，但是，這種構(gòu)圖也往往意味著不那么有趣。體驗(yàn)一下，嘗試在你的照片里創(chuàng)造層次，其中處于前景的元素與背景中的元素之間的相互關(guān)系有助于形成動態(tài)的整體視覺體驗(yàn)。還有就是，盡量充分利用畫面空間。你有一整個(gè)畫面要填充，而一切景物都必須發(fā)揮作用，并不只是中間的一小部分。

Richard Kalvar

超越畫面的東西，呈現(xiàn)有意義的內(nèi)容

最成功的照片不僅僅是簡單地排布畫面，而是將一些有意義的東西呈現(xiàn)給觀眾。無論那一瞬間是幽默、悲傷或興奮，重要的是內(nèi)容與形式都要經(jīng)過思考。我希望畫面中的不同元素能夠釋放出它們的張力，所以它們介于內(nèi)容以及我希望從那個(gè)瞬間描繪的意義之間。但是當(dāng)然要具有強(qiáng)烈的形式感，所以形式元素與情感元素是并行運(yùn)作的。

Susan Meiselas

練習(xí)、練習(xí)、再練習(xí)

多拍多練是提高街頭攝影的關(guān)鍵，而且這是一個(gè)永遠(yuǎn)沒有結(jié)束的過程。街頭攝影需要計(jì)算每一秒，什么需要添加到照片里、什么需要拿掉，哪些元素你希望用放大變焦來呈現(xiàn)，哪些希望拉遠(yuǎn)變小。這一點(diǎn)只有通過時(shí)間的積累才能理解并做出反應(yīng)，需要多年的練習(xí)才能達(dá)到一定的境界，而這一過程永遠(yuǎn)不會真正結(jié)束。正所謂活到老，拍到老。

Peter van Agtmael

街拍人像學(xué)習(xí)如何拍攝人物照

可能充滿挑戰(zhàn)，但畫面中的人給街拍照片帶來了無限可能。

人是街頭攝影的常見拍攝對象，因?yàn)樗麄儠ㄟ^運(yùn)動、不斷變化的表達(dá)以及相互間的互動，為畫面帶來巨大的多樣性。拍攝人物也是攝影中最具挑戰(zhàn)性的題材。導(dǎo)師 Richard Kalvar 認(rèn)為把相機(jī)對準(zhǔn)一個(gè)人的臉是一種非自然的行為。那么如何以真人作為拍攝對象，創(chuàng)作出相關(guān)的、吸引人的作品呢？

坦誠的攝影

傳統(tǒng)來講，街頭攝影并不需要干涉。正如 Richard Kalvar 所說，它不是擺拍，是以真人做真事為基礎(chǔ)，由攝影師將其從現(xiàn)實(shí)中“摘錄”出來。這種方法依賴于每天的工作，正如一切是如何發(fā)生的一樣，這種方法的關(guān)鍵在于安靜地、不引人注目地捕捉不受打擾的瞬間。

在許多情況下，攝影師盡管按照坦誠的傳統(tǒng)進(jìn)行拍攝，但依然可能會以許多非常小的方式對場景施加影響。這種情況并不一定涉及正式的請求許可拍攝或指導(dǎo)對方擺出姿勢。它可以包括影響攝影師與拍攝對象之間關(guān)系的小互動，例如在場景中發(fā)聲，與拍攝對象互動以改變他們的表情，進(jìn)行目光接觸并微笑，或把拍攝對象調(diào)整到一個(gè)更好的位置。

[左圖]輪班后下班的礦工，Carolyn Drake，烏克蘭，2006 年

街頭肖像

許多攝影師以街頭作為起點(diǎn)，作為尋找、吸引并拍攝他們遇到的人的空間。街頭肖像依賴于偶遇，同時(shí)也涉及攝影師與拍攝對象之間的合作。

離得更近

Robert Capa 的名言——如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟悴粔蚪?，通常是給街頭攝影師的建議。這條信息可以用多種方式來解釋，從身體上的靠近拍攝對象，到與你拍攝的人物產(chǎn)生更密切的情感聯(lián)系。

剛開始從事街頭攝影的人往往具有一個(gè)共同的趨勢，攝影師與他們的拍攝對象之間有著可見的距離，往往是身體上的距離和情感聯(lián)系上的距離同時(shí)存在，因?yàn)閿z影師自己的恐懼感，也有拍攝對象覺得別扭，或者還沒有確定在尋找什么。

Richard Kalvar 表示，你必須敢于進(jìn)入，街拍拍攝對象，讓你的畫面填滿，與拍攝對象建立聯(lián)系，這樣才能拍出好的街頭攝影作品。

獲得同意

你與拍攝對象之間的聯(lián)系會發(fā)生多大的改變，取決于建立起多大程度的聯(lián)系。獲得對拍攝的同意（更重要的是可以將作品發(fā)表）可能是必要的，這取決于你自己所處的位置。不論背景環(huán)境如何，你必須清楚地了解在你選定的地點(diǎn)拍攝人物的相關(guān)法律法規(guī)。

如何獲取完整課程

街頭攝影藝術(shù)包括 10 個(gè)主題課程，還有太多內(nèi)容由于篇幅所限未能涵蓋，你可以登錄 learn.magnumphotos.com，在此可以觀看官方預(yù)告片，了解完整的課程概述，并了解如何注冊。

無家可歸的 Barbara 和她的孿生兄弟 Patrick 在城市公園，Carolyn Drake，美國加州，2017 年

接近陌生人拍攝的8 條建議

接近陌生人會讓人卻步， 而且對每個(gè)人來說都會有點(diǎn)不自然。 所以在此提供一些對你有幫助的建議：

友好而禮貌，微笑會讓人放松許多。

1

對于你所做的事要開誠布公，并向他們解釋。

2

將你之前的作品打印成冊，展示給潛在的拍攝對象。

3

停留盡可能長的時(shí)間，堅(jiān)持不懈。

4

與友伴一起拍攝。有時(shí)候單獨(dú)一個(gè)攝影師會讓人不安，所以可以考慮帶上一位朋友或同事來幫忙。

5

出于禮貌，給他們一份照片是很不錯(cuò)的，記下他們的名字和聯(lián)系方式。

6

不斷嘗試，因?yàn)檫@需要一些推動力，不要因?yàn)楸痪芙^而感到失望！

7

如果需要獲得對方同意，一定要隨身帶好授權(quán)文件，例如模特發(fā)行表。

8

我認(rèn)為持續(xù)努力非常重要， 因?yàn)橛袝r(shí)候你最后會發(fā)現(xiàn)交往到一些真的很美的人。

Carolyn Drake