董麗婷

中國作為陶器文化的起源之地，盛產(chǎn)各種各樣的陶器，從最負(fù)盛名的青花瓷到均陶，再到紫砂壺，每一種陶器都散發(fā)著自己的光芒與魅力，讓人愛不釋手。中國人對飲茶的熱愛是深入骨髓的，紫砂壺的出現(xiàn)也為茶文化的發(fā)展不斷地添磚加瓦?，F(xiàn)如今，越來越多的傳統(tǒng)手工文化漸漸淡出人們的視線，但是紫砂壺卻依舊廣為人知并且得到了良好的傳承。

紫砂壺憑借其得天獨厚的實用性，在人們的手邊以及心中站穩(wěn)了腳跟。紫砂壺能夠流傳至今依舊深受人們喜愛的原因不僅僅只是其實用價值，還有其隱藏在其中的情感以及美學(xué)價值。藝術(shù)品往往是通過實質(zhì)來反映人們的情感與想法，紫砂壺也不例外，集實用價值與藝術(shù)價值于一體，展現(xiàn)出屬于紫砂藝人的獨特情思，同時也將中國人對自然美學(xué)以及對典雅的追求展現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂壺的造型是決定其藝術(shù)價值以及審美價值的重要因素，那么決定紫砂壺造型的構(gòu)成離不開紫砂泥料的幫助。紫砂泥料是一切的開始，也是紫砂藝術(shù)獨特性之所在。不同于一般的泥料，紫砂泥料產(chǎn)于江蘇宜興，其中蘊(yùn)含了豐富的礦物質(zhì)，燒制過后會產(chǎn)生不同的色彩以及質(zhì)地，在泡茶時也能更好地適應(yīng)不同茶葉所需。筆者創(chuàng)作這把紫砂壺作品《飛鴻》時選用的是底槽青，這種泥料在許多經(jīng)典的紫砂壺作品之中都有運用，底槽青燒制過后呈現(xiàn)出偏深泛青的色澤，同時還帶有著一些紅棕色，顯得典雅萬分。同時可以看出《飛鴻》的質(zhì)地可謂是十分細(xì)膩，表面還有一層細(xì)膩的光澤，更加讓人愛不釋手。

紫砂壺的造型可謂是其藝術(shù)價值最根本的體現(xiàn)，也是紫砂藝術(shù)最直觀的語言。圓器、方器、仿生器等等都是紫砂壺的造型之一，層出不窮的造型構(gòu)成了變化萬千的紫砂壺形態(tài)。在這其中，圓器是最經(jīng)典的造型，圓潤飽滿的壺身更能展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)之中吉祥的美好寓意。

這把紫砂壺作品《飛鴻》壺身整體呈現(xiàn)出扁圓的形制，較扁的身筒顯得更加可愛靈動。壺身的曲線流暢靈動，構(gòu)成的弧面也彎曲得恰到好處，壺身中下部開始向內(nèi)收緊，顯得更加的精致，仿若天成。壺蓋則是制作成了嵌蓋的形制，與壺口緊密貼合，做到了真正的嚴(yán)絲合縫，遠(yuǎn)看仿佛融為了一體，在使用過程中也能保證其密封性，可謂是兩者兼得。壺嘴的設(shè)計也別具一格，從壺口以及壺身之中延伸開去的線條構(gòu)成了流暢的壺嘴，不僅從視覺上看起來十分順滑，在使用感上也十分流暢。壺鈕的設(shè)計與壺把的設(shè)計可謂是相得益彰，壺把的設(shè)計十分的獨特，環(huán)形把手的造型十分標(biāo)志，同時使傳統(tǒng)的“飛”紋更加夸張，顯得更為流暢，仿佛是被風(fēng)吹起一般自然，蜿蜒向上的紋路與壺鈕向上的形制相輔相成，十分巧妙。

紫砂壺作品流傳至今，其蘊(yùn)含的情感價值是最重要也是最經(jīng)久不衰的體現(xiàn)。紫砂壺的創(chuàng)作追求氣韻的體現(xiàn)，不僅是造型藝術(shù)中象征的情感，更多的還是紫砂藝人對紫砂藝術(shù)的熱愛以及思考的一種體現(xiàn)。紫砂壺的創(chuàng)作對于紫砂藝人的文化素養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)都有著很高的要求。紫砂壺的創(chuàng)作也離不開對傳統(tǒng)文化以及藝術(shù)養(yǎng)分的汲取，花鳥走獸、詩詞歌賦都能成為紫砂藝術(shù)的序曲。

筆者創(chuàng)作這把紫砂壺作品《飛鴻》時，靈感來源于蘇軾的“人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥”。飛鴻掠過留下陣陣漣漪，但是終究會因時間而退散，正如同我們的人生一般，我們能做的只有享受當(dāng)下，而非計較得失。因此，筆者也將這把紫砂壺的壺身制作成了光器的形制，與主題相吻合。光器往往是最樸實無華的，沒有多余的裝飾，大部分的留白反而訴說著更深厚的底蘊(yùn)，無聲勝有聲便是如此。

總之，筆者所創(chuàng)作的這把紫砂壺作品《飛鴻》是在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了更新穎的設(shè)計思考，筆者希望通過這件紫砂壺作品能為紫砂藝術(shù)的未來發(fā)展增添一小份基礎(chǔ)，只有在經(jīng)典之中推陳出新，紫砂藝術(shù)才能得到更繁榮的發(fā)展，同時也能讓我們的后人一同感受到中國傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力！