翟墨

楊小民送來他最近完成的50余幅水墨山水。看到這批厚土洪荒、大氣渾茫、語言和圖式都迥然一新的作品，我不禁震撼和驚嘆。

四年前，我曾經(jīng)以《一覽眾物小》為題評價過這位江南才子，指出他的新文人畫畫風(fēng)和遠(yuǎn)視野、小物象的造型個性——荷葉像豆瓣一般小，荷花像燭焰一般細(xì)，松樹像小草一樣柔，果樹像小蝦一樣彎……。我還說，他常題款“大廟小民”，也許因其“廟”大，作者得以有一個優(yōu)游自如的視覺空間；也許因其“民”小，作者得以發(fā)現(xiàn)無數(shù)與自己一樣平凡弱小的知音。這是同“金陵王氣黯然收”的地理相關(guān)？還是同畫家與世無爭的自我選擇相連？我在肯定他沉靜心態(tài)的同時，也指出他的某些作品離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，其境界過分冷寂了些。

如今，楊小民一反原來的思路和追求，南人北向，登秦嶺，上太行，吸噓天地元?dú)?，俯仰乾坤蒼茫，由淡然遠(yuǎn)觀到熱情擁抱，由清幽絲竹到鐃鈸鏗鏘，由摹寫古人到直取自然，由纖細(xì)寫實(shí)到塊然抽象，擺脫了新文人畫的溫柔纏繞，完成了創(chuàng)作的一次雄性飛躍。與身材粗壯、性格淳厚而又聰敏內(nèi)秀的作者相洽，這些作品才是他潛在的追求、性格的外化、氣脈的結(jié)體、靈魂的符號。

楊小民走出了中國畫程式化的“鐵線/莼菜”細(xì)線勾勒的描法和“斧劈/披麻”頓挫彎曲的皴法，代之以集勾勒和塑造為一體的濃墨禿杠和直、圓、續(xù)、斷的焦墨皴擦。這種取其粗形大象、棄其謹(jǐn)毛失貌的表現(xiàn)方式，迫使畫家抓住山體的大氣脈、大魂魄、大骨架、大肌理，使水墨畫具有了強(qiáng)烈的雕塑感和版畫感，而又不失水墨特有的韻味。

楊小民畫中的“濃墨禿杠”重在對大山體量的把握，“焦墨皴擦”重在對大山肌理的概括。他的這種粗放語言和板塊圖式似乎更多的是從大西北黃土高原提取出來的，依其獨(dú)特的造型符號不妨稱其為“高原骨，禿杠線”；“黃土魂，年輪皴”。

楊小民筆下的這些大山的雄渾氣象是從辛苦寫生中捕捉來的。盛夏的黃土高原酷熱似火，焦渴難耐，帶來的水喝光了，調(diào)好的墨曬干了，他的汗珠啪嗒啪嗒大滴大滴掉到調(diào)色盤里，他就用汗水調(diào)墨作畫，難怪畫里有炙人的高溫和滯澀的力度！

楊小民筆下的這些大山又超拔了對象的摹寫而賦予了強(qiáng)烈的觀念性和抽象性。與其說他在描山畫水，不如說他在煉氣鑄形?？纯床糠之嬵}：《天地元?dú)狻贰墩嬖獨(dú)庀蟆贰稖啒阒畾狻贰稓饷}渾茫》；《高天厚土》《河西蒼涼》《洪鐘大呂》《黃土鏗鏘》；《飄著羊糞味的高原》《黃土多包容》《此山可登高長嘯》《任爾東西南北風(fēng)》……這是何等的巍峨豪邁！

其實(shí)，楊小民這種由遠(yuǎn)觀到近察、由覽小到鑄大的變化，有著他藝術(shù)追求和發(fā)展的內(nèi)在必然性。我在寫《一覽眾物小》時也曾注意到他在畫江南山水、江南園林系列的同時，也偶有北方之行。太行云氣、雪域月夜，使“小民”禁不住唱起了《大秦腔》：“透過彌漫秦川大地的雄風(fēng)，望著混沌的寰宇蒼穹，我仿佛看到了新石器時代的斑鹿、羚羊頂著殘?jiān)拢浣兄蛭覀冏邅?，仿佛聽到了弄玉那凄婉悲涼的簫聲。”正是作者?dāng)年深藏胸臆的雄渾根性和陽剛胚芽，蔚然生發(fā)成今日的大美雄風(fēng)。

有趣的是，“小—大”為“尖”，“尖”字正好是由“小”“大”二字所組成的一座“格式塔”。楊小民由新文人畫的“小”學(xué)步到山水語言圖式的“大”創(chuàng)造，由杏花春雨的輕柔仿吟到塞馬秋風(fēng)的雄渾獨(dú)唱，終于找到了適合自己天性的藝術(shù)坐標(biāo)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了在山水畫家群中的脫穎拔“尖”。

小民大氣，這才是當(dāng)今國家主人、世界公民應(yīng)有的胸襟和氣魄。

本專題責(zé)任編輯：石俊玲