晨雯

明末清初，是指自1600年前后至1720年前后整整一個(gè)多世紀(jì)，之間涵蓋了瓷器史中被稱為“轉(zhuǎn)變期”的階段。這一時(shí)期的歷史背景波瀾壯闊，景德鎮(zhèn)民窯擺脫了官窯條條框框的束縛，能工巧匠的創(chuàng)造力得以充分發(fā)揮，制瓷業(yè)生機(jī)勃勃。尤其是青花瓷器，其燒造技術(shù)則達(dá)到了爐火純青的地步。而將詩(shī)書畫印移植于瓷器之上的青花人物故事瓷器更是引人注目，其紋飾故事性強(qiáng)，人物尤其傳神，具有濃厚的生活氣息和時(shí)代特征，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。

明崇禎 青花泛舟游湖圖束腰筆筒高24.4厘米

西游記、三國(guó)演義、桃花源記、鐘馗迎?！@些經(jīng)典流傳的人物故事、傳統(tǒng)題材，都可以在一件件精美絕倫的青花瓷器上看到。它們便是出自明末清初景德鎮(zhèn)民窯的青花人物故事瓷器。

1明崇禎 青花十八羅漢渡海圖獅耳爐 高11厘米2明天啟六年（1626年） 青花三國(guó)演義之灞橋挑袍故事圖筆筒 高21厘米3明崇禎 青花紅拂記之夜奔故事圖筒瓶 高46厘米4明崇禎七年（1634年） 青花西游記之玉華施法會(huì)故事圖筒瓶 高44 厘米

“釉里藏花”展覽現(xiàn)場(chǎng)，諸多出自明末清初的青花精品在此亮相。

一件明崇禎七年（1634年）的青花西游記之玉華施法會(huì)故事圖筒瓶口部開闊，口底相若，頸及足處有暗刻，器型適合繪制較大尺幅的故事性題材。根據(jù)器身銘文“甲戌隆冬作于白玉堂”可知，此瓶為明崇禎早期作品。其通景繪西游記故事圖，選取《西游記》第八十八回內(nèi)容，講述了師徒四人“禪到玉華施法會(huì)，心猿木母授門人”的故事?！段饔斡洝吩闹袑⒈净毓适碌陌l(fā)生地——玉華縣稱呼為“諸藩”，因此本瓶也將人物繪制成胡人模樣，并作伏地叩拜之姿。紋飾、人物、動(dòng)物均充滿靈動(dòng)之感，很好地還原了故事情節(jié)。

如果想欣賞十八羅漢渡海的壯觀景象，可從一件明崇禎青花十八羅漢渡海圖獅耳爐中窺見一二。此爐器型仿自宋哥窯爐器，兩側(cè)對(duì)稱置雙獅首為耳，獅子表情俏皮可愛，頗為難得。外壁采用細(xì)筆線描繪羅漢渡水圖，十八羅漢各顯神通，竭力渡海，神形俱佳。此類通景式構(gòu)圖方式可能受到“八仙過海”題材的影響，營(yíng)造出盛大的渡水場(chǎng)面，表現(xiàn)羅漢神通法力，同時(shí)兼有祝壽之意。還有一件明崇禎青花三國(guó)演義之水淹七軍故事圖蓮子罐，外壁通體以青花為飾，口下繪長(zhǎng)短交錯(cuò)的蕉葉紋，腹部描繪《三國(guó)演義》之“水淹七軍”故事圖。此罐青花發(fā)色青翠艷麗，濃淡渲染層次分明，另外括號(hào)形流云、“V”字形魚鱗狀草紋等皆符合典型崇禎青花瓷器的裝飾風(fēng)格。

想再現(xiàn)《三國(guó)演義》中灞橋挑袍的故事？且看一件出自明天啟六年（1626年）青花三國(guó)演義之灞橋挑袍故事圖筆筒。此筆筒器型碩大，周身以青花繪《三國(guó)演義》關(guān)羽千里走單騎中曹操贈(zèng)袍故事。紋飾精麗，場(chǎng)景宏大，其中有文官捧爵進(jìn)酒，武將持錦袍事侍立一旁，關(guān)羽橫刀立馬橋頭，以刀挑袍，曹操緊隨其后。周圍山石環(huán)繞，云氣縱橫，樹木蔥郁，繪制精湛細(xì)膩，青花發(fā)色青翠悅目。畫面空白處以隸書題款“丙寅孟春月寫于芝蘭室”。筆筒口沿及近底足處分別刻有幾何紋飾一周，上下呼應(yīng)，工藝別致。

清康熙青花水滸傳之招安故事圖筆筒高度僅17厘米，筆筒敞口、直壁、平足?？谘乩L雙圈弦紋幾何紋飾，脛足處繪苔點(diǎn)紋。外壁所繪畫意或?yàn)椤八疂G傳·招安”場(chǎng)景。一官員頭戴硬角襆頭，身著袍服，手持笏板、踞跪于地。官員面前陳設(shè)香案，上列牌位、香具。另一官員器宇軒昂，手捧敕書作高聲宣讀狀。旁邊分列文武臣佐，捧印抱錦、各居其位。眾人所居處雕梁畫棟、磚明幾亮、梅清云瑞。整幅圖畫青花發(fā)色鮮妍奪目，分水技法細(xì)膩，筆觸纖巧精致，狀物有神，人物形象刻畫得栩栩如生，衣褶折迭錯(cuò)落之處尤見功力。

一件明崇禎青花紅拂記之夜奔故事圖筒瓶選取《紅拂記》中“夜奔”的典故，展現(xiàn)了一段愛情故事—— 一代名將李靖于隋末在長(zhǎng)安謁見司空楊素，為楊素家伎紅拂所傾慕，隨之私奔。筒瓶撇口束頸，長(zhǎng)筒形腹，口沿繪蕉葉紋，肩部暗刻弦紋。瓶身所繪高舉燭臺(tái)清秀男子為李靖，女扮男裝為紅拂女，二人彼此顧盼，含情脈脈，難以分離的感情躍然瓷上。筒身空白處題詩(shī)：“夜深誰(shuí)個(gè)扣柴扉 只得顛倒衣裳試覷渠”，與瓶身所繪假山垂柳、古井欄桿、山石芭蕉遙相呼應(yīng)，盡顯詩(shī)情畫意。

閑暇之時(shí)泛舟游湖，豈不妙哉？出自明崇禎時(shí)期的青花泛舟游湖圖束腰筆筒就描繪了這一景象。此筆筒敞口束腰，口、頸部暗刻纏枝花卉紋飾，筒身繪制遠(yuǎn)山近水，蒼苔點(diǎn)點(diǎn)。粼粼的波光中有彩舟一艘，其中置爐瓶三事用器。舟中載仕女三人。一女素衣挽臂，搖櫓行舟；一女彩衣云鬢，伏坐于舟中；最前方仕女秋波滴瀝、冰清玉潤(rùn)，玉指長(zhǎng)舒，露春筍纖。攀枝折葉，蛾眉顰笑。水岸臨界處有花草數(shù)株，綠柳黃枝相間其中……一幅行舟采花的畫面盡收眼底。

上述這些以人物故事為題材的青花瓷器均來自于不久前在重慶虹美術(shù)館舉行的“釉里藏花——明清青花瓷器展暨景德鎮(zhèn)頂流窯口十方珍藏專題展”。該展覽選取出自明末清初的3 0 余件不同類型、風(fēng)格和裝飾的代表性瓷器精品。不僅如此，展覽還將青花瓷器與相近時(shí)期的繪畫、版畫作品進(jìn)行對(duì)比，以此考證瓷器上人物圖案的主題，解讀所繪人物故事的原型。

對(duì)于此次展覽，虹美術(shù)館館長(zhǎng)田源表示，該展覽提供了一個(gè)文化教育的機(jī)會(huì)，培養(yǎng)了觀眾的審美素養(yǎng)和文化意識(shí)，使觀眾可以進(jìn)一步了解中國(guó)陶瓷的演進(jìn)歷程與多樣性。另外，它對(duì)于深入研究明末清初的社會(huì)文化和歷史背景起到了促進(jìn)作用，推動(dòng)了相關(guān)研究和學(xué)術(shù)交流的發(fā)展。不僅如此，展覽還鼓勵(lì)年輕一代注重對(duì)傳統(tǒng)工藝的學(xué)習(xí)和傳承，有助于保護(hù)和傳承中國(guó)陶瓷的獨(dú)特技藝。

重慶虹美術(shù)館館長(zhǎng)田源為嘉賓介紹“釉里藏花”展覽的精彩展品。