徐立昕 楊超群

1.樂山師范學院文學與新聞學院 2.成都市泡桐樹小學綠舟分校

文房四寶筆、墨、紙、硯是中國書畫的基本工具，也是中華文化的瑰寶。就毛筆而言，在四川省樂山市（古稱嘉州）則有嘉州宋筆（又名中國宋筆）這一標志性產(chǎn)品，是四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其名是由原樂山名筆“妙筆換群鵝”更改而得，其得名與宋代大文學家、書法家蘇東坡和黃庭堅有關(guān)。嘉州宋筆制作不僅用一般毛筆所用的健毫和柔毫，還開創(chuàng)了以豬鬃這種強豪為主要筆料的先例，抓筆是嘉州宋筆中的招牌產(chǎn)品。

一、嘉州宋筆的歷史發(fā)展、制作技藝、毫料特點及文化貢獻

（一）歷史發(fā)展

宋筆得名于宋代的兩位文學家、書法家蘇東坡與黃庭堅。健君在《文房四寶的故事》中記載：據(jù)說蘇東坡游覽嘉州凌云山時，曾用當?shù)刂谱鞯囊恢Т笞スP題寫了“清音亭”三字，在眾人為其書法叫絕時，蘇東坡說：“不是我的字寫得好，而是這支筆好。”后來黃庭堅也來到嘉州，也用這種大抓筆寫下了“方響洞”三字。此后，時人習慣沿用二人選用的這種筆來寫字作畫，并親切地稱大抓筆為“宋筆”，嘉州宋筆由此聞名天下。

清朝光緒年間，“王永泰筆莊”制作的宋筆是最有名氣的，在現(xiàn)當代，宋筆也受到不少文人雅士的追捧，1937 年，著名畫家徐悲鴻在用過宋筆后欣然題寫了“嘉州產(chǎn)名筆，工藝甲西南”的贊語。中華人民共和國成立之初，“青云閣”“炳門堂”“一言堂”三家筆莊制作的嘉州宋筆最為正宗。到了1956 年，成都、重慶等地的民間制筆藝人匯集于樂山，成立了“毛筆社”，繼承并吸收了川內(nèi)各地制筆技術(shù)之精華，研制了新一代嘉州宋筆。此后，毛筆社更名為樂山毛筆廠，生產(chǎn)的嘉州宋筆除滿足國內(nèi)市場外，還遠銷日本、美國、加拿大。

樂山非遺官網(wǎng)上的《宋筆制作技藝》一文中寫道：“著名書法家米南陽先生使用‘中國宋筆’后，非常滿意，揮毫寫下了‘筆中之首，手中魁星’相贈樂山市毛筆廠。著名書法家黃苗子先生用中國宋筆題寫了‘樂山宋筆，剛勁有神’和‘揮毫落紙如云煙’。國內(nèi)書畫藝術(shù)大師何海霞、費新我、程十發(fā)、黃胄、錢松巖、李可染、婁師白等也先后為‘中國宋筆’題詞作畫，對中國宋筆給予了高度評價?！?/p>

1981 年，樂山市二輕工業(yè)局選送“中國宋筆”進京參展文房四寶大會，受到了一致好評，在業(yè)內(nèi)引起震動，許多書畫家爭相購買。省內(nèi)外各種報刊相繼發(fā)表文章，香港《大公報》也對“中國宋筆”進行了高度評價。1982 年，宋筆榮獲四川省“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”稱號。1984 年1 月，嘉州宋筆生產(chǎn)工藝被列入“輕工系統(tǒng)第一批科學技術(shù)保密項目”，密級為“機密”。2008 年，宋筆被列入樂山第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009 年，宋筆生產(chǎn)制作工藝被列入四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。嘉州宋筆可以與宣筆、湖筆相提并論。

（二）制作技藝

嘉州宋筆制作用料講究、工藝煩瑣，不僅繼承了宋代抓筆的基礎(chǔ)技術(shù)，而且在原料和制作上加以發(fā)展。全國制筆業(yè)原料以“南羊北狼”為主，而宋筆主要采用豬鬃，配以峨眉山地區(qū)數(shù)種珍貴獸毛合制而成，原料獨特。根據(jù)樂山市文化館相關(guān)視頻內(nèi)容可知，一支宋筆的制成至少需要兩個月，其制作工序可概括為“水作”和“干作”。

首先，將晾曬好的豬鬃根據(jù)不同的用筆需求進行搭配，根據(jù)所用柔毫、健毫、強毫量多少分為軟、中、硬三種類型。其次，經(jīng)過水作的兼、齊、頓、壓、掌五道工序和干作的攪、逗、清、膠、刻五道工序，總計十道工序。

兼：一手捏緊毛料根部，一手以骨梳梳理，剔除絨毛。

齊：將毛對齊骨梳的一邊，一手壓住毛鋒，另一手輕輕往后拉，反復進行，直到毛鋒排列整齊。

頓：將毫毛在工具上鋪開，靠輕擊敲打使毫毛毛根整齊。

壓：用兩側(cè)木板將毛片堅固，浸入水中。

掌：根據(jù)毛筆所需要的長短，切齊毫根，使每一根毫毛的長度都一樣。

攪：用小刀將筆筒的凹凸磨平。

逗：將特制的漆放入筆筒中，嵌入選好的毛片做成筆芯。

清：清水中將筆頭再一次清洗。

膠：用牛膠涂抹在筆頭上將毛筆固定，再一次去除多余的雜毛。

刻：在筆桿上刻下毛筆的廠家、大小號以及相應的文字。

以上每一道工序都體現(xiàn)了匠人們的精湛技藝和細心、耐心。

（三）毫料特點

宋筆按柔、健、強毫的用量，分為軟、中、硬三類。相關(guān)資料記載：“成品宋筆筆鋒尖齊、腰力強、彈性好，書畫時剛勁有力、不散不亂，蓄墨適度，無論中鋒行筆，側(cè)鋒取勢，點、擦、皴、染無一不佳?！?/p>

軟性宋筆：以柔毫為主，配以適量的強毫和健毫，主要用于書法，也可作畫，書畫的線條淋漓酣暢、蓊郁蓬勃。

中性宋筆：以健毫為主，配以適量的強毫、柔毫制成，書寫、作畫往往榮枯得當，含蘊豐富。

硬性宋筆：以強毫為主，配以適量的健毫、柔毫制成，蓄墨較少，書畫時易出現(xiàn)枯筆，主要用于作畫，所畫山石、老樹更顯瘦硬蒼勁。

（四）文化貢獻

前文提到我國一些著名書畫家在用過宋筆后都對其贊譽有加，宋筆對地方書畫藝術(shù)的發(fā)展更是功不可沒，最顯著的影響是直接促進了嘉州畫派書畫特點的形成。嘉州畫派創(chuàng)立于1980 年，是川內(nèi)最具代表性的，也是在全國有重要影響的、具有創(chuàng)新精神的畫派。作為其創(chuàng)始人之一的李瓊久是那個時代富有開拓精神的國畫大師。1977 年，李瓊久加入文化部“中國畫創(chuàng)作組”，與李苦禪、蔣兆和、黃永玉、李可染、黃胄、吳冠中、何海霞、關(guān)山月等大師同為首批成員，1981年8 月，李瓊久“為北京人民大會堂創(chuàng)作了長6 米，寬3 米的巨幅國畫《瀘定橋》，影響深遠”?！伴L安畫派”主將石魯為其題詞“惜墨如命，動筆為魂”。國畫大師何海霞題詞“蜀中靈秀，近代畫杰”。

李瓊久擅用豬鬃筆，也就是宋筆，聯(lián)系前文提到的宋筆的毫料特點可知，宋筆因豬鬃占比的不同分為軟性、中性、硬性，豬鬃是其中必不可少的毫料，這就與羊毫、狼毫為主的筆有了明顯區(qū)別：“也許不寫字不畫畫的人不知道豬鬃筆的厲害，這種筆的筆性很剛，很難駕馭，但一旦掌握了它的特性，就會感覺到筆力好、彈性強、飛白多的奇特效果?！必i鬃筆和其他毫料相比總體偏硬，因此在李瓊久的畫作中容易出現(xiàn)枯筆，筆觸比較毛，易產(chǎn)生虛白效果，配合其簡練的筆法和潑墨渲染的畫法，會產(chǎn)生意想不到的效果。人物畫、花鳥畫運筆老辣，線條流暢勁健，用枯筆畫人物的頭發(fā)、鳥獸的輪廓以及藤蔓別具表現(xiàn)力。山水畫更能全面突出宋筆的表現(xiàn)特點，吸取了著名畫家馮建吾皴擦結(jié)合的畫法，加以濃淡結(jié)合的適度渲染，山石嶙峋，樹木蓊郁，大河浩蕩的特點得以淋漓盡致體現(xiàn)，經(jīng)過李瓊久的運用，宋筆在展現(xiàn)人物、花鳥、山水，尤其是嘉州的峨眉山、大渡河、大小涼山等地的景色特點方面優(yōu)勢明顯。此外，在書法方面，李瓊久吸收了漢代摩崖石刻的筆法，并用宋筆加以表現(xiàn)，點畫蒼勁古拙，別具一格?？梢院敛豢鋸埖卣f，宋筆是嘉州畫派繪畫特點形成過程中不可或缺的因素。由于大師的引領(lǐng)，嘉州畫派的畫家以及樂山當?shù)馗咝媽I(yè)的學生都對宋筆產(chǎn)生了強烈的興趣，這也成為宋筆藝人堅持制作宋筆的動力。

二、信息化時代背景下宋筆的困境

（一）生存空間被壓縮

1.使用范圍縮小

隨著現(xiàn)代社會信息技術(shù)的發(fā)展，鋼筆、簽字筆以及手機、電腦的普及，傳統(tǒng)的筆、墨、紙、硯已經(jīng)淡出了人們的日常生活。書寫工具的迭代和文字載體的更新使得毛筆不再成為主流的書寫工具，毛筆的衰落成為歷史的必然。如今，毛筆已被排除在日常書寫工具之外，其使用范圍僅限于書畫創(chuàng)作。當然這是毛筆共同的命運，而宋筆相較于湖筆等，使用人數(shù)更少，衰落就更加迅速。

2.銷售渠道狹窄

目前，宋筆依靠自然銷售，喜歡書法、繪畫的人才會上門購買，屬于被人“發(fā)現(xiàn)”然后購買，而非被人“看見”然后購買?！鞍l(fā)現(xiàn)”是以消費者的需求為主導，而“看見”是以品牌影響力為主導，目前，宋筆在樂山書畫界知名度較高，而在此圈子之外則影響力小，所以總體銷售慘淡。

（二）技藝失傳

當前，許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)都面臨收徒難的尷尬狀況，嘉州宋筆也不例外。據(jù)宋筆制作者胡小平回憶：“20世紀80年代到90年代初是宋筆生產(chǎn)的鼎盛時期，每年生產(chǎn)數(shù)十萬支?！?宋筆制作技藝目前唯一的省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人朱華業(yè)在2013 年接受采訪時說：“因為工藝繁復，目前還在一線專職從事宋筆制作的人有10 個左右，幾乎沒有年輕人愿意再學習這一古老的手藝了。”在他看來，最可怕的不是眼前的經(jīng)營狀況，而是宋筆制作技藝的失傳。他曾經(jīng)想教一些徒弟，但處于信息化時代的年輕人，很難耐得住寂寞。由于宋筆制作工作艱苦、薪金待遇不高、市場前景堪憂，導致時至今日依然招徒難。

在嘉州宋筆歷史上占一席之地的“青云閣”筆莊，創(chuàng)始于1907 年，當時“青云閣”是一個雙門面的店鋪，規(guī)模大、經(jīng)營品種多，在當?shù)刂群芨摺６缃竦摹扒嘣崎w”在順城街是一個門頭低矮、只有幾十平方米的小店面，鮮有人問津；當初的“青云閣”有著自己完備的生產(chǎn)車間，而如今卻縮減為20 多平方米的簡陋作坊?，F(xiàn)在只有四五個工匠仍然在默默堅守，承擔起嘉州宋筆傳承的重任。

（三）經(jīng)濟價值低

嘉州宋筆是無形文化遺產(chǎn)，雖具有較高的文化價值，但不具有較高的經(jīng)濟價值。嘉州宋筆采用純手工生產(chǎn)，其產(chǎn)量限制了嘉州宋筆的市場占有率，也進一步限制了嘉州宋筆總體的經(jīng)濟價值。產(chǎn)量制約市場，市場制約知名度，知名度制約產(chǎn)量……這種惡性循環(huán)也是嘉州宋筆經(jīng)濟價值低的原因之一。也有文章指出，嘉州宋筆除了作為手工藝品所產(chǎn)生的經(jīng)濟價值外，“從價值流量來說，宋筆可以通過保護性開發(fā)而產(chǎn)生持續(xù)的服務(wù)價值，并在特定市場條件下產(chǎn)生經(jīng)濟價值”。

三、嘉州宋筆的傳承創(chuàng)新路徑

（一）加大宣傳力度

目前，除通過中央電視臺以及樂山電視臺等媒體進行宣傳外，還應該通過一些影響大的網(wǎng)絡(luò)平臺對嘉州宋筆的歷史文化和制作技藝進行多渠道、多方位的宣傳，提高其知名度；通過開展嘉州宋筆進社區(qū)、進校園活動，發(fā)展壯大非遺傳承的地方群眾力量以及年輕人隊伍。將嘉州宋筆傳承與弘揚傳統(tǒng)文化相結(jié)合，擴大其影響力；結(jié)合樂山當?shù)貧v史文化資源，如樂山大佛等進行協(xié)同開發(fā)，構(gòu)建文化與經(jīng)濟雙創(chuàng)運行機制。

（二）創(chuàng)新生產(chǎn)方式

嘉州宋筆工藝全程沒有機器參與，具有“慢工出細活”的性質(zhì)。嘉州宋筆基本等同于大抓筆，這一品類既是嘉州宋筆的拳頭產(chǎn)品，又是制約其發(fā)展的原因。在大抓筆的光輝下，嘉州宋筆的其他種類顯得黯淡無光，尤其在匠人短缺的今天，只能將稀缺的人工投入最具代表性品類的生產(chǎn)。在工業(yè)化時代，嘉州宋筆制作必須緊跟時代浪潮，積極擁抱現(xiàn)代機械化生產(chǎn)?？紤]到嘉州宋筆的特殊性，應采用人工與機械化生產(chǎn)相結(jié)合的生產(chǎn)方式，人工保證品質(zhì)，機械化保證效率，在保證品質(zhì)的基礎(chǔ)上提高效率，在提高效率的基礎(chǔ)上拓寬生產(chǎn)品類。同時要保留一些全手工的宋筆品類，充分體現(xiàn)其作為非遺的技藝價值。

（三）構(gòu)建樂山宋筆數(shù)字化交流平臺

信息化時代的到來，打破了時間和空間的限制，讓工藝的廣泛傳播成為可能。我們可以借助互聯(lián)網(wǎng)、新媒體對嘉州宋筆的制作過程進行記錄、傳播與交流，提高傳播效率、擴大傳播面。還可以利用網(wǎng)絡(luò)課程學習平臺傳播嘉州宋筆制作技藝，既方便快捷，又降低了學習者的學習成本和時間成本。同時也應開展網(wǎng)絡(luò)問卷調(diào)查，了解學習者的學習興趣，虛心聽取其意見，采納其合理的建議，制定符合實際的教學計劃，在教學方法上推陳出新，以滿足學習者的學習需求。此外，還要加強嘉州宋筆制作手藝人與外界的文化交流，擴大嘉州宋筆制作技藝的交流圈。在嘉州宋筆制作技藝傳播過程中，應積極借鑒其他傳統(tǒng)技藝的傳承經(jīng)驗，將宋筆制作技藝中的文化價值挖掘出來并加以創(chuàng)新傳承。

（四）政策扶持

相關(guān)部門要嚴格按照非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的法律法規(guī)和政策規(guī)定，對嘉州宋筆制作技藝這一省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護和扶持。比如組織傳承人遠赴宣筆、湖筆的生產(chǎn)地進行深入考察，加強同行之間的交流學習；組織傳承人參加相關(guān)級別的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會、民俗展覽、文博會等活動；積極宣傳，引導、鼓勵更多的新生力量加入嘉州宋筆制作行業(yè)；加大對傳承人的資金扶持力度，改善其工作、生活條件，從而激勵其做好項目傳承和傳播工作，擴大傳承人和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的社會影響力。