錢思敏（山東藝術學院）

一、淮劇題材的分類

淮劇的題材內容十分豐富，有神話傳說，民間故事，現(xiàn)代生活為主題的劇目，還有苦情和愛情為主題的劇目等等。將這些題材內容的劇目進行歸納整理后，一共可以分為以下三大類：

（一）古裝類

古裝類劇目在淮劇中占比最重，在很多戲曲中都有涉及，甚至有些古裝類劇目是通過其他戲曲，如昆曲，黃梅戲，越劇等移植而來，加以改編整理所形成的；不同之處是淮劇在這些戲曲的基礎之上增加了一些曲調以及淮劇獨特的語言。

如《羅英訪賢》買你是草不長葉選段中唱道：

買你是草不長葉，

買你是草如蜜甜。

買你有孔沒得節(jié)，

買你石頭軟綿綿。

燈草是草不長葉，

甘草是草如蜜甜。

荷梗有孔沒得節(jié)，

滑石成粉軟綿綿。

杭州才子羅英因仰慕萬全堂藥店千金王蘭英的才貌，特地前去拜訪。他假借買藥，提出各種難題，而王蘭英則巧妙地一一作答，充分表現(xiàn)了兩人的聰明才智，兩人因此產生了互相仰慕之情。

（二）現(xiàn)代題材類

除了傳統(tǒng)的古裝類劇目外，淮劇還有很多現(xiàn)代題材的劇目，如《小鎮(zhèn)》《田家灣的號聲》等。相較于古裝類劇目而言，現(xiàn)代題材劇目選擇用最樸實的鄉(xiāng)音來唱身邊的故事，更貼近群眾生活，也更能引起觀眾共鳴。

如《留守村長留守鵝》在村頭識真相心潮激蕩選段唱道：

他把辛苦當獎賞，

他把苦澀當蜜糖，

喜也是一笑，

怒也是一笑，

樂也是一笑，

怨也是一笑，

酸也是一笑，

甜也是一笑，

苦也是一笑，

辣也是一笑。

這是怎樣的情操，

怎樣的向往，

怎樣的樸實，

怎樣的夢想，

怎樣的胸懷與擔當。

該曲通過關愛農村留守婦女為切入點，講述了靠近廢黃河的一個偏僻的匯水村里，青壯年男人都進城打工，村主任陸二黑帶領留守婦女養(yǎng)鵝致富的故事，塑造了一個生動、鮮活、感人的基層干部形象，歌頌了黨員干部為民吃虧，為民奉獻的樸實情懷。

（三）新編歷史劇類

近年來，淮劇的新編歷史劇，受到觀眾的普遍關注和喜愛，在淮劇舞臺上也占有一席之地，有些劇目甚至在中國戲曲劇壇有著標桿地位。

如《千里送京娘》菜籽花開一片黃選段唱道：

菜籽花開一片黃，

兄送妹妹回家鄉(xiāng)。

兄長好比張君瑞，

妹比鶯鶯女紅妝，

當中缺少小紅娘。

菜籽花開一片黃，

兄送妹妹回家鄉(xiāng)。

我到關西把朋友訪，

賢妹不必談家常，

千里迢迢趕路忙。

曲中講述趙匡胤投奔關西時，途經古廟，救出趙京娘，并愿意長途跋涉護送她回家。途中二人結為兄妹。京娘愛慕趙匡胤見義勇為，便想以身相許，以報答他的救命之恩。但趙匡胤為圖大業(yè)，無動于衷，只將她送至村頭后，便告辭而去了。

二、辭格的運用

（一）比喻

比喻又名：打比方；指的是用甲事物來比擬乙事物，是辭格中比較常見的修辭手法之一。可分為“明喻” “暗喻”“博喻” “引喻”等。

如《楊八姐游春》綠草鋪地如織錦選段中唱道：

幾只野鴨來戲水，

對對鴛鴦不離分。

小小漁船順水淌，

白發(fā)老翁把網(wǎng)拎。

眼前好似桃源境，

姐妹們是誤入桃源的人。

將眼前的美景比作“桃源”，從側面反映出景色之美。

（二）層遞

層遞又名遞進；指的是兩個及以上的事物，有大小輕重遠近等比例，層層遞增或遞減的一種修辭技巧。層遞分為遞增和遞減兩類。

如《雞村蛋事》選段中唱道：

一個學子，因誰回村；

兩次攻關，因誰堅貞；

三載征途，因誰趕路；

四季風雨，因誰艱辛；

五谷豐登，因誰謀劃；

六畜興旺，因誰盡心；

七夕鵲橋，因誰犧牲；

八方支援，因誰忠誠；

九天攬月，因誰打拼；

十全十美，因誰興村；

雞盼我留在田莊，

再帶鄉(xiāng)親奔前程。

淮劇《雞村蛋事》以漣水縣保灘鎮(zhèn)養(yǎng)雞專業(yè)村故事和該縣大學生村官扎根新農村、帶領群眾共同致富的創(chuàng)業(yè)事跡為創(chuàng)作素材，生動再現(xiàn)了新一代大學生的精神風貌。其中，由邢娜扮演的大學生村官“常螢螢”，作為演員，以其鮮明生動的表演贏得觀眾認同和贊譽。該段唱詞塑造出了常螢螢這一大學生村官可信可愛的形象。

（三）反復

反復是一種常用的修辭手法，通過一遍又一遍的重復某個字、詞或句子，來起到強調或突出的作用。可分為“連續(xù)反復”和“間隔反復”。

如《揀煤渣》推起了篩子嘩啦啦選段中唱道：

推起了篩子嘩啦啦，

嘩呀么嘩啦啦。

仔仔細細揀煤渣，

揀呀么揀煤渣。

……

推起了篩子嘩啦啦，

嘩呀么嘩啦啦。

仔仔細細揀煤渣，

揀呀么揀煤渣。

初到工廠，張小虎便被分配了揀煤渣的工作。剛開始，張小虎對這項工作的認識不足，覺得煤渣用處微乎其微。但在李海洲深入細致地教育之后，他終于認清了節(jié)約用煤的重大意義，并且積極地投入到揀煤渣的工作中去，為革命貢獻出自己的一份力量。

（四）夸張

所謂夸張，就是為了達到某種表達效果，對事物的形象、特征、作用、程度等方面著意夸大或縮小，從而造成一種特殊的表達效果?？鋸埧煞譃椤捌胀ā焙汀俺啊眱深?。

如《楊八姐游春》我要上八尺高的珊瑚樹選段中佘太君唱到：

我要上八尺高的珊瑚樹，

金瓶玉盞翡翠盆，

水晶帳子瑪瑙枕，

象牙床上鑲金銀。

天波楊府到金殿有十五里，

要金磚鋪地三寸深。

……

宋王覬覦楊八姐的美色，派王丞相上門提親，佘太君不忍王丞相為難，假意應允，便把世上無有之物列了出來，讓宋王知難而退。唱詞運用了大量的夸張手法，用夸張的手法表現(xiàn)出佘太君對宋王貪戀美色的不滿，以及想要讓宋王消了求娶楊八姐這一念頭的決心。

（五）白描

白描指的是不用形容詞和修飾語，而是用最簡潔明了的文字來表達自己的想法與感受，判斷是否為白描這個修辭手法時，最簡單的方法就是看他能不能直接翻譯，如果能，就是白描。

如《買油條》選段中唱道：

這種老太婆世上太少，

我這幾十年的會計，

在她面前不敢把算盤敲。

買好菜我就忙（呃）忙匯報，

一五一十把帳交。

就是用最簡單樸實的手法，來形容這位蘇北老大爺即使已經做了幾十年的會計了，在自己老伴面前依然不敢有半點馬虎，這段話雖然是這位老大爺對他老伴的吐槽，但還是能感受到他們之間的濃濃愛意，畢竟老伴還沒有起床，老大爺就已經忙完了所有的家務活，真可謂是羨煞旁人了。

（六）排比

排比指的是把結構和意思相同或相似的詞語或句子排列成串的一種修辭手法，可分為“成分排比” “分句排比” “單句排比” “復句排比”。

如《秋江》悄然間離庵門行色匆匆選段中唱道：

我拋卻了女兒羞態(tài)，

拋卻了清規(guī)重重。

顧不得旁人閑言，

顧不得道路難行，

顧不得寒風凜凜。

（七）頂真

頂真又名頂針、聯(lián)珠，指的是上句的結尾與下句的開頭用的是相同的字或詞，是一種文學修辭手法。如《南北和》見娘選段中唱道：“娘重金派人將你找，找遍了三江四水海角天涯。”就是用的頂真的手法。

三、唱詞華麗優(yōu)美

很多人不喜歡淮劇，是因為覺得淮劇太過俗氣，其實淮劇不但有俗的一面，還有雅的一面，以前的淮劇因為誕生于鄉(xiāng)野之中，所以唱詞通俗，但是后來有一部分淮劇藝人轉戰(zhàn)上海，為了迎合當?shù)氐氖袌?，淮劇也就跟著“雅”起來了，我們不但要接受淮劇“俗”的一面，還要接受淮劇“雅”的一面，做到真正意義上的雅俗共賞。

《楊八姐游春》綠草鋪地如織錦選段中，描寫的是一番美景，與上林御苑中的景色，有過之而無不及：“綠草鋪地如織錦，鮮草野草四時新。紅花開在綠葉上，鮮艷賽過小迎春。翩翩蝴蝶齊飛舞，飛上飛下采花蕊。小蜜蜂落在花枝上，花朵兒隨風擺，搖搖晃晃，晃晃搖搖，只嚇得小蜜蜂不敢留停。你看遠處好美景，樹海一片似煙云。青山隱隱映綠水，流水潺潺震耳鳴。”

《荊釵記》鳥啼花落選段中“鳥啼花落日漸長，久居京華倍思鄉(xiāng)，心中只恨萬侯相，依仗權勢逞霸強。”這段話也很“雅”，通過“鳥啼花落”來表達自己離家之久，“久居京華倍思鄉(xiāng)”表達了自己對家鄉(xiāng)的思念之情。

四、內容通俗易懂

淮劇除了有豐富的修辭手法，華麗優(yōu)雅的唱詞之外，還有很多內容通俗易懂，適合大眾。

首先是賦予地方色彩，本地口音的：比如《買油條》選段中的“全家算我起得早，這個家務事由我一人包?？吞瞄g先打掃，天井內把花澆。后門口我把痰盂子倒，廚房里把熱水燒。煤爐子煽得火直冒，我再淘米下鍋把粥熬。蘿卜干子切切好，抽空檔上街排隊買油條。老太婆還在睡懶覺，家務事都由我把心來操。上班時還能歇歇看看報，在家里我哪天不蝕掉一層膘?！被磩∮玫氖墙ê⒒窗?，鹽城等地方方言進行演唱的，所以這段內容中運用了很多方言詞匯，如“痰盂子” “火直冒” “淘米” “蘿卜干子”等，都是鹽阜地區(qū)特有的方言語音。用上這些，不僅使人物形象鮮明，內容通俗易懂，而且鄉(xiāng)土風味十足。

其次是三言兩語就交代了事情發(fā)展的起因，或者是前因后果的：比如《種大麥》夫妻們種了大半天選段中的“夫妻們種了大半天，剛剛播完三畝田。我們來時日當午，現(xiàn)在太陽落西邊?；丶胰ツ阆床宋仪忻?，快樂日子喜連連。這樣的歲月真少見，五谷豐收萬萬年。”該段唱詞講述的是農村有一對年輕的夫婦，春忙時節(jié)，兩人拿著鋤頭到田里干活。只見他們把種子播下后，很快就長出了綠油油的秧苗。夫妻倆高興極了，臉上洋溢著幸福的笑容，一邊唱著山歌一邊拔著野草。心里祈禱著一定要在收割時得到豐滿的收成。兩人一直干到太陽落山以后才興高采烈地回家去了。

最后是通過一問一答的方式，把劇情推向高潮：比如《羅英訪賢》買你是草不長葉選段中的“買你有腿不走路，買你無腿游天涯。買你有手不做事，買你無手能把東西拿。人參有腿不走路，白花蛇無腿游天涯。佛手有手不做事，吸鐵石能把東西拿。姑娘伶俐口又巧，羅英難也難不倒?！边@樣寫的好處是引起注意，啟發(fā)讀者思考；有助于層次分明，結構緊湊，同時可以更好地描寫人物的思想活動。

五、句式錯落有致

（一）十字句

淮劇的基本句式之一，比如《岳母刺字》選段中的“既不愧周侗師將兒教養(yǎng)，順娘意兒勝似侍奉為娘?，F(xiàn)如今還有那金兵狂妄，娘雖老還盼個山河重光。怕我兒遇險阻難堅志向，刺四字在兒背永記胸膛。”宋徽欽二帝被擒。金兵大舉侵犯中原，民不聊生。岳飛立志從軍報國。岳母深明大義，毅然親手將四字刺于兒背：“精忠報國”。

（二）三字句

淮劇句式之一，比如《雞村蛋事》選段中的“雞有恙，我有病，雞有力，我有神，雞被冷，我被困，雞被愛，我被疼?！笔堑湫偷娜志渚涫?。

（三）四字句

又名疊句，淮劇的特殊句式之一，比如《留守村長留守鵝》在村頭識真相心潮激蕩選段中的“欲進難進，欲讓難讓，欲爭難爭，欲強難強，欲恨難恨，欲犟難犟，欲怒難怒，欲傷難傷，難打官司，難對公堂，難以索賠，難拿主張，難以回城，難留村莊，難以撤訴，難要補償，我半是同情半彷徨?！睂⑷舾蓚€四字句緊密相連，由演員一氣呵成，傾吐而出。

這種疊句唱法的特點是：節(jié)奏較快，中間無停頓，須咬字清晰，吐音準確，運氣十足，愈唱愈“烈”，方能彰顯情感的迸發(fā)力和唱詞的表情達意的效果，因此十分難唱。但這種四字句又最能表達女老板錢哆哆內心的惆悵與掙扎，該段唱詞是她情感的爆發(fā)，也是這場戲進入一個新的高潮之時的重要標志。所以，最易博得觀眾熱烈的掌聲。

六、叫人酣暢淋漓

淮劇最擅長悲劇，一旦上演苦戲，免不了讓人心酸喉哽，即使是喜劇，也會牽動你的情腸，使你喜得淚水在眼眶里打轉。長于煽情，這是淮劇的一個非常鮮明的特點。當然除了悲喜劇之外，淮劇還有其他的情感，比如：

（一）猶抱琵琶半遮面

《公雞做媒》這只公雞長得酷選段中的“我看在眼里喜在心，往日為啥太粗心，太粗心。不知談過多少遍，恰恰沒有留過心。他贈給別人都帶著姓，對我明擺著別有用心。二娥二娥多親近，二娥二娥多好聽，二娥二娥多甜蜜，二娥二娥特別親?！痹摮~將新時代里的年輕人形象刻畫得栩栩如生，“敢愛敢恨，敢追愛”的人，敢于沖破世俗藩籬，大膽追求美好愛情，對未來生活充滿幸福憧憬。

（二）舉杯消愁愁更愁

《荊釵記》王十朋悼賢妻選段中的“焦的是家貧怎把個喜事操，僅有荊釵作聘禮，連累錢家被人笑。”表現(xiàn)了王十朋的母親對于自己家境貧窮，無法負擔得起兒子成親的費用，僅有一枚荊釵作為聘禮的焦慮，也為自己的貧窮，連累親家和自己一同被人嘲笑的愧疚與無奈。

七、結語

戲曲唱詞是推動戲曲劇情發(fā)展的重要手段，其對于劇中人物情緒的烘托、環(huán)境氣氛的渲染起著非常重要的作用。因此，研究戲曲唱詞對于我們理解淮劇唱腔有著十分重要的意義。在文化內涵方面，作為一種藝術形式，戲曲唱詞所承載的不僅是一個戲劇情節(jié)發(fā)展過程中所產生出來的特定“聲腔”形象，更是其內容與功能上具有鮮明的特征和特色之所在。除了豐富了它自身表演功能外，還具有很強的表演功能：即它不僅僅可以推動劇情發(fā)展，而且可以通過演員演唱來體現(xiàn)劇中人物情緒。淮劇之所以能夠流傳至今也與唱詞有著千絲萬縷的聯(lián)系，因此研究淮劇唱詞是十分必要的。