王一（中央美術(shù)學(xué)院）

繪畫視覺(jué)的平面化進(jìn)程為色彩透明的視覺(jué)混合提供了形式基礎(chǔ)，色彩透明暗示以多元化的構(gòu)成方式存在于當(dāng)代繪畫視覺(jué)中，并以開(kāi)源的視覺(jué)混合機(jī)制扮演著重要角色。本文從色彩角度出發(fā)探討其透明關(guān)系在當(dāng)代平面性視覺(jué)中的語(yǔ)言方式，并通過(guò)色彩透明暗示的建構(gòu)、秩序和延伸的探討，研究其脈絡(luò)、形式與表達(dá)。

社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中時(shí)代環(huán)境引發(fā)了所屬時(shí)期的視覺(jué)構(gòu)成方式，繪畫視覺(jué)的平面性表達(dá)是現(xiàn)代主義以來(lái)的重要視覺(jué)特征，在全球范圍得到了充分的發(fā)展和傳播。平面性不但為抽象語(yǔ)言的進(jìn)化提供了形式土壤，而且以自由的解構(gòu)方式與具象世界相連接，它既是一種存在形式，又是一種視覺(jué)意識(shí)，在對(duì)客觀視覺(jué)進(jìn)行簡(jiǎn)化的同時(shí)，通過(guò)其形式特質(zhì)不斷提升著視覺(jué)單元的信息承載容量。色彩信息的概括及秩序關(guān)系逐漸成為當(dāng)代繪畫視覺(jué)平面性表達(dá)中的關(guān)鍵因素，色彩透明作為其中的視覺(jué)混合特性持續(xù)暗示著新的造型與空間表達(dá)。

一、色彩的透明暗示

透明是一系列可辨識(shí)的視覺(jué)感知現(xiàn)象。物質(zhì)性的透明關(guān)系下，媒介材質(zhì)與空間環(huán)境影響著透明的顯現(xiàn)程度，透明區(qū)域的感知以客觀條件為基礎(chǔ)；視覺(jué)性的透明關(guān)系下，元素間的相對(duì)位置與分布秩序制造著透明的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，透明的視覺(jué)混合節(jié)奏融入了主體的精神內(nèi)涵。本文中的透明不是因造型結(jié)構(gòu)引發(fā)的透明關(guān)系，而是以色彩為切入點(diǎn)探討其在當(dāng)代繪畫視覺(jué)平面性表達(dá)中的語(yǔ)言方式。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺(jué)》對(duì)“透明性”的描述中指出：“這種透明的形象會(huì)使人產(chǎn)生一種懷疑：懷疑這個(gè)形象是人的精神產(chǎn)生出來(lái)的，而不是物體本身固有的?！鄙实耐该麝P(guān)系不僅蘊(yùn)含了其平面性表達(dá)中未完成的發(fā)展趨勢(shì)，還包含了其視覺(jué)語(yǔ)言特征的內(nèi)在秩序，暗示著創(chuàng)作者主體的視覺(jué)追求。

二、色彩透明暗示的建構(gòu)

當(dāng)代繪畫視覺(jué)中的平面性結(jié)構(gòu)，以特有的形色秩序與組成關(guān)系構(gòu)成畫面，平面性色域元素時(shí)而交匯、覆蓋，時(shí)而相鄰、并置。若將其以不同層次的圖層進(jìn)行解構(gòu)，在平面的表象下涵蓋了多重的元素關(guān)系。視覺(jué)對(duì)平面元素的混合過(guò)程呈現(xiàn)了豐富的秩序表達(dá)，其中透明暗示為元素間提供了階梯性的視覺(jué)緩沖與多層次的連接方式。

（一）相交

在當(dāng)代平面性繪畫造型的建構(gòu)中，不同造型特質(zhì)的視覺(jué)單體在概括性的色域形式下，以不同的構(gòu)成邏輯進(jìn)行著視覺(jué)輸出，元素間的交匯產(chǎn)生了覆蓋共存的區(qū)域。以抽象藝術(shù)家漢斯·霍夫曼為例，早期色域繪畫的交匯區(qū)域中，前置色塊對(duì)底層色塊進(jìn)行完全性的覆蓋，以色塊之間的直接碰撞建立畫面的空間和運(yùn)動(dòng)性表達(dá)。其畫面視覺(jué)常運(yùn)用補(bǔ)色、對(duì)比色構(gòu)成來(lái)擴(kuò)大色彩間的矛盾關(guān)系，而交匯區(qū)域內(nèi)元素的屬性變化形成了新的內(nèi)容秩序并引發(fā)了視覺(jué)透明的語(yǔ)言空間。元素的色彩配置既可以源于交匯單元的色彩信息，又可以對(duì)其進(jìn)行色彩聯(lián)想和創(chuàng)造，其區(qū)域的顯現(xiàn)暗示了色彩、透明度、結(jié)構(gòu)與媒介等多重視覺(jué)因素。

（二）并置

平面性色域元素在交匯關(guān)系之外，依據(jù)畫面構(gòu)成而相鄰與并置。約瑟夫·艾伯斯在《色彩互動(dòng)學(xué)》中指出：“基礎(chǔ)視覺(jué)殘像（即同時(shí)對(duì)比）是所有色彩偽裝術(shù)的成因?！比搜鄣娘@色機(jī)制及視覺(jué)殘像催化著色彩觀察中的視覺(jué)聯(lián)動(dòng)，不同的色相、明度、飽和度呈現(xiàn)出吸引與排斥的秩序表達(dá)。（如圖1）約瑟夫·艾伯斯運(yùn)用極簡(jiǎn)的方形并置色域以連續(xù)性的協(xié)作制造空間，明度既可以是恒量，通過(guò)色相、飽和度的偏移形成模糊錯(cuò)覺(jué)；明度又可以是變量，通過(guò)明度及飽和度的臨近范圍或梯度變化構(gòu)成透明的節(jié)奏指向。并置的雙方在視覺(jué)的混合中蘊(yùn)含著相互調(diào)和與調(diào)節(jié)的色域區(qū)間，在蒙塞爾色立體所提供的不同色相的明度階梯與飽和度推移中，任意并置色域的中間范圍存在于兩者在其色立體空間中的中間地帶，中間地帶的色值選擇形成了透明暗示的基礎(chǔ)。并置層級(jí)的擴(kuò)充引發(fā)了色域間的視覺(jué)侵入和延伸，進(jìn)而并置層級(jí)的數(shù)量影響著畫面的透明層次。

圖1 約瑟夫·艾伯斯《Never Before F:nine plates》1976年（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

（三）懸浮

透明暗示是一種視覺(jué)混合模式，平面性色域元素的相互覆蓋與并置可共同作用，元素間的懸浮為透明錯(cuò)覺(jué)的生成提供了另一種可能。懸浮是上層元素覆蓋于下層元素之上，其透明不以交匯區(qū)域的屬性變化，以及并置中的中間色值來(lái)建構(gòu)，而是保留懸浮物的原始視覺(jué)信息，以其分裂狀間隔的排列放置于下層元素之上，懸浮元素的大小、形狀與元素間的距離、疏密形成了不同的透明質(zhì)地。在朱塞佩·莫迪卡的作品中，橫縱交織排列的色塊元素圖層密集懸浮于畫面之上，在間歇性的遮擋中營(yíng)造出了具有時(shí)間性的透明空間。懸浮源于視覺(jué)空間的中性混合，在形成透明暗示的同時(shí)，保留了大量先前元素的色彩表現(xiàn)力，同時(shí)懸浮的色層可以疊加，進(jìn)而增加透明的混合層次，在既有的畫面構(gòu)成上不斷擴(kuò)充色彩的視覺(jué)內(nèi)涵。

三、色彩透明暗示的秩序

（一）有限的層級(jí)

當(dāng)代繪畫視覺(jué)中的平面性表達(dá)延續(xù)了現(xiàn)代主義以來(lái)的視覺(jué)脈絡(luò)，不同于維米爾繪畫中微妙豐富的形色層次變化，當(dāng)代繪畫常以多元的平面語(yǔ)言形式對(duì)復(fù)雜的主、客觀物象進(jìn)行秩序概括。畫面的視覺(jué)層級(jí)影響著造型與色彩的視覺(jué)分辨率和語(yǔ)言表現(xiàn)力，其中色彩元素在對(duì)形色的共同整合中被容納進(jìn)了有限的視覺(jué)層級(jí)。層級(jí)的數(shù)量決定了色彩語(yǔ)言表達(dá)的范圍與尺度，層級(jí)的不斷減少需要高度概括與凝練的色彩關(guān)系與其相匹配。層級(jí)間的透明秩序與暗示是色彩轉(zhuǎn)化的重要環(huán)節(jié)，它不是簡(jiǎn)單的對(duì)色彩信息進(jìn)行簡(jiǎn)化與混合，而是結(jié)合其象征內(nèi)涵與個(gè)體精神在有限的層級(jí)內(nèi)實(shí)現(xiàn)主觀的色彩探索，并提升色彩表達(dá)的準(zhǔn)確度。朱利安·奧培的繪畫作品中，繁瑣的視覺(jué)信息被其主觀概括于克制的色彩秩序。（如圖2）其近年人物肖像繪畫作品中常以三個(gè)透明色彩層級(jí)對(duì)不同形體光影下的膚色進(jìn)行概括，透明層級(jí)區(qū)域占據(jù)了畫幅的大面積空間，暗部或亮部的不同或鄰近色相統(tǒng)一于相同的明度秩序，即使頭發(fā)和衣服是不同的色相，畫面中的明度關(guān)系也被歸納進(jìn)了有限的層級(jí)中，在保留主要體面轉(zhuǎn)折的同時(shí)加強(qiáng)畫面的平面性傳達(dá)。部分肖像作品中黑色作為輪廓既與深層次膚色及頭發(fā)相融合又與亮面膚色形成反差，進(jìn)一步提升畫面的透明關(guān)系。朱利安·奧培的風(fēng)景繪畫中，以色彩并置關(guān)系下對(duì)中間層級(jí)色彩透明暗示的有效提煉加強(qiáng)畫面平面有限空間的視覺(jué)層次。其多人物組合繪畫中人物重疊、并置，畫面中常呈現(xiàn)出多組色彩透明暗示的線索，不但有人物線條主導(dǎo)的黑、灰、白的無(wú)色相透明關(guān)系；也有人物與人物、人物與背景的同類色、鄰近色、對(duì)比色、補(bǔ)色之間的不同透明秩序；還有類似約瑟夫·艾伯斯在色彩互動(dòng)中制造的模糊錯(cuò)覺(jué)，每條線索具有各自不同的視覺(jué)層級(jí)。

圖2 朱利安·奧培 《Sissy.1.》 2014年(圖片來(lái)源：百度圖庫(kù))

（二）容量的節(jié)奏

視覺(jué)層級(jí)兩端之間的色彩距離和差異提供了平面性空間容量的基礎(chǔ)，兩端的距離越遠(yuǎn)、層級(jí)越少其容量越大，中間色域越難定位；反之其容量則越小。有意識(shí)地拉開(kāi)、縮小兩端色彩的距離和差異可加強(qiáng)或減弱畫面的空間關(guān)系。層級(jí)減少、容量增加所呈現(xiàn)的視覺(jué)表現(xiàn)力逐漸加強(qiáng)；層級(jí)增加、容量減少所提供的視覺(jué)層次越細(xì)膩、微妙。視覺(jué)物理現(xiàn)象與心理作用存在著差異，費(fèi)希納在韋伯的基礎(chǔ)上提出:“刺激量按幾何級(jí)數(shù)增加而感覺(jué)量則按算數(shù)級(jí)數(shù)增加”。傳統(tǒng)繪畫中透明暗示的銜接層次常接近于兩端的中間色域，視覺(jué)物理及心理感知的層級(jí)容量?jī)A向于相似或等距推移。當(dāng)代繪畫不但主動(dòng)對(duì)畫面視覺(jué)兩端的色域進(jìn)行整體調(diào)節(jié)，運(yùn)用簡(jiǎn)化的層級(jí)促成平面性色彩互動(dòng)關(guān)系，而且常打破傳統(tǒng)繪畫層級(jí)間的容量秩序，透明暗示的銜接層次不再接近于中間色域，可以偏向、偏重于任意一端的色彩信息形成中間地帶的空間偏移，或是完全改變其色彩面貌，建構(gòu)對(duì)立和非對(duì)稱的透明秩序節(jié)奏。亞歷克斯·卡茨的繪畫作品中以平面性的色域關(guān)系對(duì)客觀世界進(jìn)行概括，透明暗示支撐著有限視覺(jué)層級(jí)內(nèi)的空間階梯，層級(jí)間的容量根據(jù)畫面色彩語(yǔ)言特質(zhì)和透明暗示節(jié)奏自由配置，不追求層級(jí)間的等距變化，而是注重其容量間的特殊節(jié)奏。在其作品《Ada and Luisa》中（如圖3），遠(yuǎn)處的天空、海面兩個(gè)層次的藍(lán)色區(qū)間與近處長(zhǎng)椅、人物褲子四個(gè)層次的綠色區(qū)間作為主要構(gòu)成秩序形成了鄰近色之間的透明滲透，膚色、衣服的黃橙色域與海天、長(zhǎng)椅的藍(lán)綠色域作為補(bǔ)充關(guān)系形成了對(duì)比色、補(bǔ)色之間的透明調(diào)和，色域元素間以不同的容量、面積與相對(duì)位置交錯(cuò)覆蓋與并置。云朵、帽子、衣服的白色區(qū)間分別與其它三個(gè)色相形成動(dòng)態(tài)化的透明暗示。畫面與其在其它作品中的表現(xiàn)方式相似，以相同明度條件下色相的微差對(duì)層級(jí)的視覺(jué)層次進(jìn)行調(diào)節(jié)，既合并減少了畫面中的明度層次以提升平面性視覺(jué)感知，又運(yùn)用色域并置中邊緣融合營(yíng)造透明的模糊錯(cuò)覺(jué)。

圖3 亞歷克斯·卡茨《Ada and Luisa》1987年（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

（三）邊緣的形式

平面性表達(dá)中色域交界的邊緣地帶具有多種存在形式。首先是直接碰撞，在極簡(jiǎn)主義和硬邊藝術(shù)以來(lái)的色域交界中，相鄰色彩之間根據(jù)不同的色彩要素對(duì)比互相作用，視覺(jué)殘像形成了邊緣地帶的視覺(jué)變化與滲透，交界范圍的易見(jiàn)度和視覺(jué)虛實(shí)感知輔助著透明暗示制造色域空間的前后關(guān)系和距離；其次是建立過(guò)渡色層，一方面可以運(yùn)用類似懸浮的方式擴(kuò)散排列或分散涂抹形成相鄰色域的視覺(jué)混合空間，期間筆觸的虛實(shí)變化與色域交界的視覺(jué)虛實(shí)相結(jié)合，另一方面可以擴(kuò)充細(xì)微的層級(jí)節(jié)奏描繪出單獨(dú)或相鄰色域具體的邊緣區(qū)域。馬克·羅斯科的色域繪畫為色域的邊緣與交界處的形式提供了豐富的秩序可能，若隱若現(xiàn)的色層描邊進(jìn)一步提升和擴(kuò)展了平面性色域的空間內(nèi)涵。大衛(wèi)·霍克尼繪畫作品的平面性表達(dá)中蘊(yùn)涵了多重透明暗示秩序，其作品《陽(yáng)臺(tái)上》的色域邊緣依據(jù)畫面需要運(yùn)用了不同的存在形式（如圖4），在室外陽(yáng)臺(tái)投影的藍(lán)色和室內(nèi)地面的紫灰色的交界處沒(méi)有采用門框的黃色與兩者的直接碰撞，而是在藍(lán)色與紫色之間以兩者為母色進(jìn)行懸浮并置，不同于減色混合導(dǎo)致的色層變深，視覺(jué)的中性混合在提供色彩中間明度和傾向的同時(shí)保留了藍(lán)色與紫色的色彩信息和表現(xiàn)力，色彩相鄰交界時(shí)同時(shí)對(duì)比產(chǎn)生的視覺(jué)滲透被作者在畫面中明確的繪制了出來(lái)。

圖4 大衛(wèi)·霍克尼《陽(yáng)臺(tái)上》1971年（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

四、色彩透明暗示的延伸

（一）像素化的構(gòu)成

約翰內(nèi)斯·伊頓的繪畫作品中，常通過(guò)幾何并置色域展開(kāi)色彩研究，在今天看來(lái)與像素化的構(gòu)成方式接近，像素作為電子顯示設(shè)備發(fā)展以來(lái)的圖像輸出單元，雖然顯示技術(shù)持續(xù)革新，但是像素作為一種極具數(shù)字特質(zhì)的視覺(jué)語(yǔ)言在當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)中被大量運(yùn)用。它分解了客觀視覺(jué)中線性的柔和空間，類似馬賽克的視覺(jué)歸納進(jìn)一步對(duì)透明暗示進(jìn)行延伸，各色彩單元在視覺(jué)混合中相互滲透和調(diào)節(jié)。有限的層級(jí)與平面幾何并置構(gòu)成了更為純粹的形色概括，階梯狀色塊間連續(xù)的直角轉(zhuǎn)折相較于直線與弧線的交界增加了彼此的接觸面積，色彩視覺(jué)混合的空間范圍被提升，促使交界邊緣形成新的感知層次。查克·克勞斯用像素化色塊并置進(jìn)行肖像創(chuàng)作，其作品《Emma》中面部造型被像素排列的結(jié)構(gòu)溶解，不但像素單元間形成了透明暗示，而且每個(gè)像素單元內(nèi)部運(yùn)用等高線式的環(huán)形漸變繼續(xù)以不同的色彩透明秩序組合進(jìn)行深層次的視覺(jué)探索。亞當(dāng)·李斯特拓展了像素化的構(gòu)成關(guān)系，不再進(jìn)行單一尺度的像素并置，而是依據(jù)事物造型內(nèi)外輪廓的形體轉(zhuǎn)折和空間，運(yùn)用不同體量的幾何色塊制造動(dòng)態(tài)的透明像素化結(jié)構(gòu)，（如圖5）其作品《芭蕾舞者，埃德加·德加，1876-1877》中墻面與地面交界的透視斜線形成了大容量的像素階梯，地板的明暗漸變?cè)诖篌w量的像素并置中暗藏了各自區(qū)域內(nèi)的透明間距，而人物相較空間環(huán)境以更為豐富的層級(jí)制造了多層次的透明節(jié)奏。

圖5 亞當(dāng)·李斯特《藝術(shù)史101》系列《芭蕾舞者，埃德加·德加，1876-1877》（圖片來(lái)源：百度圖庫(kù)）

像素化不只是等量的單元并置，其像素單元的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及像素間多形式的構(gòu)成關(guān)系，為透明暗示提供了多元化的研究可能。

（二）空間衍化的聯(lián)想

透明暗示不僅可以制造連貫性空間，還可以通過(guò)色彩聯(lián)想形成特殊的空間衍化，被插入的空間維度打破了慣性的視覺(jué)序列，交匯區(qū)域的色彩可脫離原本的透明秩序，在以新的色彩對(duì)比關(guān)系與原始層級(jí)建立聯(lián)系的過(guò)程中，試圖融入主體精神與情感的傳達(dá)。E.H.貢布里希在《秩序感》中提到：“顏色可以用來(lái)穩(wěn)定棋盤圖中不安的顫動(dòng)，就像出人意料的色彩對(duì)照能夠破壞對(duì)稱設(shè)計(jì)中的平衡一樣?！背掷m(xù)創(chuàng)新空間衍化中色彩運(yùn)用的可能性，并與畫面層級(jí)進(jìn)行非常態(tài)的連接，進(jìn)而不斷提升畫面語(yǔ)言的當(dāng)代表現(xiàn)性。透明區(qū)域新的色彩指向以及與環(huán)境的關(guān)系，蘊(yùn)含了特有的空間轉(zhuǎn)換方式與媒介透明顯示性能，衍化的空間色域可為多維空間中的元素制造透明的色彩濾鏡，根據(jù)畫面需要單獨(dú)對(duì)具體層級(jí)和物象進(jìn)行色域填充。尼奧·勞赫的繪畫作品中，多運(yùn)用補(bǔ)色、對(duì)比色關(guān)系對(duì)畫面中的主要對(duì)象進(jìn)行空間衍化，既脫離了原畫的透明秩序，又與其對(duì)立制造著迥異的色彩視覺(jué)沖突。在其作品《搖滾主持人》中，強(qiáng)調(diào)放大后的主體人物被粉紅透明色域覆蓋，打破了以棕灰色區(qū)間為主體的畫面透明層級(jí)，周圍環(huán)境中少量的粉紅漸變?cè)貙?duì)主體人物進(jìn)行著視覺(jué)上的關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)，同時(shí)遠(yuǎn)處人物中少量的粉綠色又與其進(jìn)行著補(bǔ)色調(diào)和?？臻g衍化的聯(lián)想擴(kuò)展了透明暗示的表現(xiàn)層次，為空間維度的變幻、強(qiáng)調(diào)與結(jié)合營(yíng)造著新的可能。

五、結(jié)語(yǔ)

色彩透明暗示是當(dāng)代繪畫平面性表達(dá)中的內(nèi)在結(jié)構(gòu)層次，為平面色域間的造型語(yǔ)言和空間建構(gòu)提供了開(kāi)源的視覺(jué)混合機(jī)制。

一方面運(yùn)用秩序化的層級(jí)形式對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行解構(gòu)和提煉，另一方面突破秩序探討新的語(yǔ)言邏輯和空間維度。色彩透明暗示不是靜止的視覺(jué)表象，而是動(dòng)態(tài)化的視覺(jué)引導(dǎo)，既可以通過(guò)平面性表達(dá)獨(dú)立構(gòu)成畫面，又可以與當(dāng)代多重造型語(yǔ)言相融合，以其特有的視覺(jué)方式與今天復(fù)雜的視覺(jué)環(huán)境建立聯(lián)系，不斷為當(dāng)代繪畫視覺(jué)的平面性表達(dá)提供新的語(yǔ)言內(nèi)涵。