覃黎麗

由于陶瓷肌理藝術(shù)語(yǔ)言的存在，讓觀者能夠更直觀地感受到肌理不僅僅是視覺(jué)上的觀賞，還有可觸碰感受到不一樣肌理的質(zhì)感?，F(xiàn)代高溫顏色釉肌理是集創(chuàng)新性、實(shí)踐性的藝術(shù)裝飾技法，運(yùn)用肌理美從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之中尋找不一樣的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言。

一、高溫顏色釉肌理的基本概述

高溫顏色釉肌理是指高溫?zé)坪?，陶瓷坯胎表面所呈現(xiàn)出不同釉料色澤與釉面形態(tài)的肌理效果，光滑或粗糙、厚重或堅(jiān)硬、起伏或平整等不同自然形態(tài)。高溫顏色釉品種繁多、絢麗多彩，其實(shí)質(zhì)是各種金屬化合物在燒制過(guò)程中所呈現(xiàn)的自然色澤，隨著金屬氧化物成分、含量、燒成氣氛和溫度等變化形成不同的單色釉或窯變釉[1]。高溫顏色釉本身就具有厚重與光亮的質(zhì)感表現(xiàn)形式，因而形成了與眾不同的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言。

從人的知覺(jué)感觀條件出發(fā)可分為“視覺(jué)肌理”“觸覺(jué)肌理”兩個(gè)方面：

“視覺(jué)肌理”是通過(guò)感官能感知到的肌理，具有較強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，如高溫顏色釉中的美人醉、滿天星以及各種各樣的單色釉與花面釉等，在高溫?zé)坪蟪尸F(xiàn)出獨(dú)特的色彩斑點(diǎn)、暈染等肌理效果。

“觸覺(jué)肌理”是指可觸碰到色釉表面肌理變化，如珍珠釉、巖石釉、氣泡釉等，能夠感受到顆粒、粗糙、光滑或各種形狀等微妙材質(zhì)的藝術(shù)效果。

二、高溫顏色釉肌理的表現(xiàn)形式

利用陶瓷的材質(zhì)工藝和燒制來(lái)創(chuàng)造出不同質(zhì)感的肌理效果，既有陶瓷的表現(xiàn)形式，又能增強(qiáng)陶瓷的藝術(shù)魅力[2]。高溫顏色釉中的視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理可以表現(xiàn)為抽象、具象、人為肌理等。抽象肌理：可表現(xiàn)出銀河滿天星、山川河流、敦煌風(fēng)沙、晴空萬(wàn)里、琥珀玻璃等；具象肌理：可以呈現(xiàn)物體原本形態(tài)，如石頭、動(dòng)物、面料、皮革、書本等效果；人為肌理：有捏、劃、刻等裝飾技法，也可使用多種綜合材料相結(jié)合，如玻璃、纖維、金屬、泥沙等。

要想創(chuàng)作出情感共鳴的藝術(shù)作品，不能一味追求寫實(shí)性，而是讓視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理相互組合成構(gòu)筑自然又和諧的畫面，這在傳統(tǒng)陶瓷中被認(rèn)為是工藝的缺陷，但在現(xiàn)代陶藝中是被允許的，甚至被加以利用，如縮釉、剝釉等，這些缺陷肌理的利用應(yīng)該與作品風(fēng)格和作者的思想相吻合[3]。因此，應(yīng)合理利用高溫顏色釉肌理的工藝特殊性與藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格相結(jié)合，才能創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的肌理美感。

三、肌理在創(chuàng)作中探索實(shí)踐

高溫顏色釉肌理在創(chuàng)作中采用不同的陶瓷材質(zhì)、表現(xiàn)技藝，通過(guò)對(duì)大自然的認(rèn)知和感受來(lái)激發(fā)創(chuàng)作動(dòng)力，需要重視肌理本身的造型、色彩、材質(zhì)的相互協(xié)調(diào)關(guān)系，才能共同營(yíng)造出視覺(jué)與觸覺(jué)肌理的藝術(shù)美感效果。

（一）視覺(jué)肌理之美

高溫顏色釉上的肌理是在視覺(jué)上呈現(xiàn)的表面紋理效果，其色彩效果變化莫測(cè)，絢麗多彩。創(chuàng)作靈感來(lái)源是日本畫家草間彌生對(duì)點(diǎn)、線、面、色等基本元素的再創(chuàng)造，以黃色釉為主突出畫面的視覺(jué)肌理。

1.釉面層次肌理

由于釉層凝厚使同類色系降低背景來(lái)襯托主體，釉面層次有較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感；使用浸釉法的方式將多種“廢舊純色釉”以及工業(yè)材料（如廢舊玻璃、高爐煤灰等）重新利用起來(lái)。以單色釉為主與背景釉色為輔呈現(xiàn)自然的狀態(tài)，襯托出光影視覺(jué)感中又有空間層次感。

2.藝術(shù)缺陷肌理

在施釉的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)釉面不平，在淋釉、堆釉的過(guò)程中可能會(huì)導(dǎo)致釉層過(guò)厚，產(chǎn)生開裂、縮釉等缺陷肌理?！岸涯唷毙问降捏w積感會(huì)加重人為開裂的現(xiàn)象，形成自然開裂的肌理。陶瓷缺陷肌理的偶然性和隨機(jī)性，具有較強(qiáng)烈的形式意味和活力，能有效地喚起主體的心理[4]。

3.材質(zhì)工藝肌理

利用泥漿與泥坯肌理黏合度的材質(zhì)工藝，按一定比例配制來(lái)提高色釉的明亮度，在此基礎(chǔ)之上，塑造主體畫面增加肌理的空間感。畫面的整個(gè)構(gòu)圖緊密且色彩明亮，利用泥漿與色釉的材料性塑造藝術(shù)風(fēng)格，釉料與泥漿有親水性與憎水性，因而會(huì)產(chǎn)生出不同材質(zhì)的肌理效果。

（二）觸覺(jué)肌理之美

觸覺(jué)性肌理表現(xiàn)在某種程度上比視覺(jué)性肌理表現(xiàn)更為細(xì)膩，是肉眼會(huì)忽視的細(xì)節(jié)，與藝術(shù)作品直接接觸所獲得的藝術(shù)感受以及心靈觸動(dòng)，是單純憑借視覺(jué)感受來(lái)傳達(dá)藝術(shù)效果的作品所不能企及的[5]。筆者在《果蔬系列》作品中，通過(guò)配釉、施釉、高溫?zé)频燃妓囀址ㄗ尲±沓尸F(xiàn)出意想不到的紋理或顆粒。

1.色釉撞色肌理

運(yùn)用多種色釉進(jìn)行“撞色”，撞色肌理就是兩種以上不同色調(diào)的顏色自我調(diào)和、浸潤(rùn)，演變千變?nèi)f化、粗細(xì)不一等抽象或意象肌理效果[6]。以氣泡釉襯托主體物的色釉變化，在高溫?zé)捴坪笳宫F(xiàn)出對(duì)比色相撞的肌理。以泥漿材質(zhì)的特殊性進(jìn)行塑形，將畫面主體堆高，主體撞色肌理能夠產(chǎn)生起伏變化的肌理狀態(tài)。

2.熏燒疊加肌理

創(chuàng)作過(guò)程中將背景重復(fù)多次淋釉疊加綠玻璃花釉，這類釉在高溫?zé)频倪^(guò)程中會(huì)產(chǎn)生濃重的黑煙，從而形成獨(dú)特的“熏燒肌理”。通過(guò)淋釉堆積疊加肌理，黑煙陰影的釉水在溫度升溫后熏到葉子，從而形成渾然天成的陰影效果。燒制后形成獨(dú)特的3D效果，不論表現(xiàn)載體是三維、平面還是立體造型，藝術(shù)家應(yīng)提供給觀者最有價(jià)值的藝術(shù)審美體驗(yàn)過(guò)程。

3.復(fù)合釉面肌理

采用平涂的復(fù)合花釉結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，施以不同色彩的底釉、面釉，在高溫熔融的狀態(tài)下釉色相互滲透。在對(duì)觸覺(jué)肌理創(chuàng)作的探索發(fā)現(xiàn)燒制過(guò)程中，仍然存在許多不確定的因素，如有些礦物顏料發(fā)色不穩(wěn)定，掌控的顆粒過(guò)大或過(guò)小，則可能有不可控的流動(dòng)性，難以預(yù)料燒制效果，前人把這種偶然性、不確定性的稱“窯變”。經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪?，呈現(xiàn)出色彩斑斕、絢麗明亮的花釉，類似油畫顏料攪拌涂抹的厚涂筆觸技法。復(fù)合釉面需要經(jīng)多次“試照子”，才能創(chuàng)作出豐富多變的流釉、拉絲、色斑等肌理效果。

《果蔬系列》

四、高溫顏色釉肌理的創(chuàng)作意義

“以瓷代紙，以畫入瓷”，高溫顏色釉的繪畫形式，是指用一定厚度的釉料通過(guò)堆砌、涂抹等方式附著于坯體或泥板之上，經(jīng)高溫?zé)坪蟪尸F(xiàn)出不同的藝術(shù)特征，物象的形體、色彩的肌理，共同組成畫面的空間結(jié)構(gòu)與造型等視覺(jué)的綜合形式[7]。熟練掌握這獨(dú)特新穎的陶瓷肌理，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺(jué)、觸覺(jué)上的震撼力與感覺(jué)力，能夠突破不一樣的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言。高溫顏色釉的表現(xiàn)形式與肌理材質(zhì)相結(jié)合，讓作品的素材與題材之間更好地連接在一起進(jìn)行創(chuàng)新探索。

綜上所述，通過(guò)對(duì)高溫顏色釉中的視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理的再創(chuàng)作，以獨(dú)特、新穎的表現(xiàn)形式在瓷畫革新的浪潮里大放異彩。在創(chuàng)作探索中遇到許多困難和問(wèn)題，將視覺(jué)與觸覺(jué)肌理深入挖掘并總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深刻分析色釉的肌理美。合理地運(yùn)用肌理材質(zhì)在高溫顏色釉中推陳出新，尋找無(wú)限偶然性的肌理美感效果。在今后，更需要對(duì)色釉有更充足的了解和掌握，才能有針對(duì)性地進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐分析，探索出具有思想性、獨(dú)創(chuàng)性、藝術(shù)性的肌理美。