聶羽

[摘? 要] 《李娃傳》是唐傳奇的名篇之一，其情節(jié)完備、敘事曲折，相比漢魏六朝小說的叢殘小語(yǔ)，可謂進(jìn)步不小。歷代評(píng)論家對(duì)《李娃傳》的賞析或著眼李、鄭二人的愛情故事，或關(guān)注李娃形象所代表的內(nèi)涵，或指出該篇所體現(xiàn)出來的進(jìn)步意義。本文則將視角轉(zhuǎn)向男主人公鄭生之父滎陽(yáng)公，剖析該人物的言行舉止，探究其形象內(nèi)涵及其背后的成因。

[關(guān)鍵詞] 《李娃傳》? 滎陽(yáng)公? 功能性人物

[中圖分類號(hào)] I207.4? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? [文章編號(hào)] 2097-2881（2023）20-0003-04

《李娃傳》中，滎陽(yáng)公作為男主人公鄭生之父，是一個(gè)比較重要的配角。文本中，他一共出現(xiàn)了三次，分別是開頭、中間和結(jié)尾，貫穿了全文。滎陽(yáng)公的形象并不是一成不變的，他的三次出場(chǎng)所呈現(xiàn)出的形象性格皆不同。本文將從滎陽(yáng)公的言行舉止和他對(duì)李娃、鄭生二人婚姻的態(tài)度兩方面入手，分析該人物的形象性格、其功能性人物的定位以及其形象背后的深刻內(nèi)涵。

一、滎陽(yáng)公的性格特點(diǎn)

人物的內(nèi)在性格特征與表面的言行舉止應(yīng)是統(tǒng)一的。滎陽(yáng)公在《李娃傳》中雖然只出場(chǎng)了三次，可每次所表現(xiàn)出來的性格都不盡相同。

《李娃傳》開頭，滎陽(yáng)公的第一次出場(chǎng)，作者描寫道：

天寶中，有常州刺史滎陽(yáng)公者，略其名氏，不書。時(shí)望甚崇，家徒甚殷。知命之年，有一子，始弱冠矣；雋朗有詞藻，迥然不群，深為時(shí)輩推伏。其父愛而器之，曰：“此吾家千里駒也?！睉?yīng)鄉(xiāng)賦秀才舉，將行，乃盛其服玩車馬之飾，計(jì)其京師薪儲(chǔ)之費(fèi)，謂之曰：“吾觀爾之才，當(dāng)一戰(zhàn)而霸。今備二載之用，且豐爾之給，將為其志也。”[1]

從這段描寫中可知，滎陽(yáng)公乃一州刺史，位高權(quán)重、家世顯赫，乃鄭氏郡望，家族是唐朝“七姓十家”的大世族之一，不僅如此，滎陽(yáng)公還“家徒甚殷”?？偟膩碚f，滎陽(yáng)公是當(dāng)時(shí)有權(quán)勢(shì)、有財(cái)力的上層社會(huì)人士。文本中還介紹了其子鄭生的才學(xué)品性，鄭生年紀(jì)輕輕便卓爾不群，備受同輩推崇。這段文字還寫了滎陽(yáng)公十分寵愛兒子，對(duì)他寄予了厚望。鄭生是滎陽(yáng)公的老來子，他自己也十分爭(zhēng)氣，馬上要去京城考進(jìn)士科。滎陽(yáng)公對(duì)自己的兒子十分看好，認(rèn)為他一定可以衣錦還鄉(xiāng)、名動(dòng)天下。為此，他給鄭生上京應(yīng)試準(zhǔn)備了足夠其生活兩年的錢財(cái)，還擔(dān)心鄭生身上的錢不夠花，“豐爾之給”。這些舉動(dòng)都充分體現(xiàn)了滎陽(yáng)公作為一個(gè)父親對(duì)孩子的疼愛之情。

滎陽(yáng)公的第二次出場(chǎng)是在鄭生上京一兩年后。此時(shí)的鄭生身無分文，被李娃拋棄后，他無處安身，淪落到為棺材鋪唱挽歌為生。他在街頭唱歌之時(shí)，碰見了一年一次來京城參加考核的滎陽(yáng)公：

有老豎，即生乳母婿也，見生之舉措辭氣，將認(rèn)之而未敢，乃泫然流涕。生父驚而詰之。因告曰：“歌者之貌，酷似郎之亡子?！备冈唬骸拔嶙右远嘭?cái)為盜所害。奚至是耶？”言訖，亦泣?！疗涫遥肛?zé)曰：“志行若此，污辱吾門。何施面目，復(fù)相見也？”乃徒行出，至曲江西杏園東，去其衣服，以馬鞭鞭之?dāng)?shù)百。生不勝其苦而斃。父棄之而去。[1]

在這一段中，滎陽(yáng)公的人物形象發(fā)生了巨大變化，完全不似之前的慈父形象，只剩對(duì)鄭生的無情與狠厲。當(dāng)滎陽(yáng)公聽聞老仆猜測(cè)那個(gè)唱歌的人是鄭生時(shí)，他的第一反應(yīng)是不相信，毫無上前察看確認(rèn)的想法。按照滎陽(yáng)公前面表現(xiàn)出來的那副愛子的樣子來看，在聽聞已經(jīng)“為盜所害”的兒子可能還活著時(shí)，怎么可能會(huì)不去確認(rèn)呢？最終是鄭生乳母之夫前去詢問鄭生的身份經(jīng)歷，并將他帶回去拜見滎陽(yáng)公。文本中，滎陽(yáng)公的解釋是：“志行若此，污辱吾門。何施面目，復(fù)相見也？”從這句話中可知，在滎陽(yáng)公的心中，家族臉面高于骨肉親情。他不是沒想過這個(gè)在街上賣唱的人可能是自己的兒子，只不過他無法接受鄭生現(xiàn)在的落魄形象，覺得兒子有辱家門，因此他不愿相見，寧可當(dāng)兒子已經(jīng)意外身亡，也不愿兒子這樣有辱門楣地活著。這其中可能還夾雜著他恨鐵不成鋼的心理，因鄭生辜負(fù)了他的期待而更為失望，由此，滎陽(yáng)公才會(huì)做出痛打的舉動(dòng)。

接下來滎陽(yáng)公的做法也證實(shí)了這一點(diǎn)，在面對(duì)被帶回來的鄭生時(shí)，滎陽(yáng)公并沒有因兒子還活著而歡喜，反而痛斥鄭生有辱家門，質(zhì)問其還有何面目與自己相見。隨后扒光鄭生的衣物，用馬鞭鞭打他數(shù)百下，將鄭生打死后離去，連他的尸首也不愿意收殮。滎陽(yáng)公這樣將自己的兒子活活打死，并讓他暴尸荒野的舉動(dòng)實(shí)在太過狠心，對(duì)待仇人也不過如此。鄭生作為滎陽(yáng)公五十歲才盼來的兒子，從小就十分優(yōu)秀，只因?yàn)闆]有考中進(jìn)士，淪落到去賣唱，就得到滎陽(yáng)公如此對(duì)待，難道滎陽(yáng)公對(duì)鄭生就沒有半點(diǎn)父子親情嗎？然而第二次出場(chǎng)的滎陽(yáng)公是以一個(gè)看重家族榮譽(yù)、狠厲無情的形象出現(xiàn)的，這與其第一次出場(chǎng)時(shí)的性格完全不同，讓人略感突兀。

滎陽(yáng)公的第三次出場(chǎng)是在鄭生登科授官之后，鄭生在上任途中于劍南偶遇兼任劍南采訪使的滎陽(yáng)公：

月余，至劍門。未及發(fā)而除書至，生父由常州詔入，拜成都尹。兼劍南采訪使。浹辰，父到。生因投刺，謁于郵亭。父不敢認(rèn)，見其祖父官諱，方大驚，命登階，撫背慟哭移時(shí)，曰：“吾與爾父子如初?！盵1]

這里，滎陽(yáng)公對(duì)鄭生的態(tài)度又有了一百八十度大轉(zhuǎn)變，他對(duì)鄭生的態(tài)度先是驚奇，以為鄭生早就被自己打死了，怎么又出現(xiàn)了一個(gè)鄭生，還成了官場(chǎng)新秀？而當(dāng)他確認(rèn)之后，父子二人相擁而泣，滎陽(yáng)公主動(dòng)提出要與鄭生和好如初，再續(xù)父子親情，絲毫不見幾年之前，把鄭生打到喪命的狠毒樣子。如此大的態(tài)度轉(zhuǎn)變又是為何呢？此時(shí)鄭生已經(jīng)進(jìn)士及第、功成名就，不再是當(dāng)年那個(gè)流落街頭的落魄公子了。滎陽(yáng)公在鄭生落魄時(shí)拋棄他，功成后挽回他，絲毫不覺尷尬羞恥的圓滑嘴臉充分展示了其勢(shì)利無恥的性格。

從一開始的疼愛器重，到后來的狠厲無情，再到最后的和好如初，滎陽(yáng)公之于鄭生的態(tài)度，一直是隨著其社會(huì)價(jià)值的變化而變化。滎陽(yáng)公每次出場(chǎng)時(shí)的性情看似頗不一樣，實(shí)際都是他看重臉面、利益至上、冷漠無情的表現(xiàn)。當(dāng)鄭生有足夠的價(jià)值，能給他帶來榮譽(yù)名聲時(shí)，滎陽(yáng)公便是一位疼愛兒子的好父親，但當(dāng)鄭生有辱家門時(shí)，他對(duì)兒子就十分無情。

二、滎陽(yáng)公對(duì)李、鄭二人婚姻的態(tài)度

上文可知，滎陽(yáng)公是一個(gè)非?？粗丶易鍢s譽(yù)的人，但他對(duì)鄭生、李娃二人婚姻的態(tài)度，卻與其性格相背。小說寫道：

因詰其由，具陳其本末。大奇之，詰娃安在。曰：“送某至此，當(dāng)令復(fù)還?！备冈唬骸安豢??！币钊眨{與生先之成都，留娃于劍門，筑別館以處之。明日，命媒氏通二姓之好，備六禮以迎之，遂如秦晉之偶。[1]

當(dāng)滎陽(yáng)公聽聞李娃與鄭生此前發(fā)生的事，并得知李娃不愿追隨鄭生，想孤身離去時(shí)，第一反應(yīng)居然是“不可”。次日，還特意給李娃安排住處，讓她不要離去。第三日，便讓媒人提親，并對(duì)她許以正妻之位。短短三日就定下二人婚約的舉動(dòng)，充分表現(xiàn)出滎陽(yáng)公對(duì)李娃的喜愛，對(duì)李、鄭二人姻緣的滿意。但這合理嗎？別忘了，李娃可是妓女。雖然自己兒子功成名就有她的幫助，但當(dāng)初鄭生沉迷美色、荒廢學(xué)業(yè)、敗光錢財(cái)以致淪落街頭也是因?yàn)樗?。一個(gè)因?yàn)樽约簝鹤佑腥杓议T，就能狠心將其打死的人，怎么可能會(huì)這么輕而易舉地接受一個(gè)有前科的妓女做兒媳婦，難道他不擔(dān)心自己家族被別人恥笑嗎？

魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)極其講究“士庶不婚”和“門當(dāng)戶對(duì)”。宋代鄭樵《通志·氏族略·氏族序》明確記載：“自隋唐而上，官有簿狀，家有譜系。官之選舉必由于簿狀，家之婚姻必由于譜系?！私胖?，以繩天下，使貴有常尊，賤有等威者也?！边@表明在當(dāng)時(shí)，結(jié)婚要看家世門第的觀念是很強(qiáng)烈的。在這種觀念的影響下，世人以能與士族大姓通婚為榮。如劉餗的《隋唐嘉話》卷中云：“薛中書元超謂所親曰：‘吾不才，富貴過分，然平生有三恨：始不以進(jìn)士擢第，不得娶五姓女，不得修國(guó)史?！薄案咦诔?，以太原王、范陽(yáng)盧、滎陽(yáng)鄭、清河博陵二崔，隴西趙郡二李等七姓，恃其族望，恥與他姓為婚，乃禁其自姻娶?！盵2]滎陽(yáng)鄭氏作為唐代的高門大姓，以門第自恃，甚至都不屑與皇室聯(lián)姻，更遑論娶最被人看不起的妓女為妻，這令人感到匪夷所思。

無論滎陽(yáng)公是因李娃對(duì)鄭生的幫助扶持而答應(yīng)兩人的婚事，還是因鄭生對(duì)李娃情意深重而不得不讓步，其直接讓李娃做正妻的舉動(dòng)也十分不合理。唐代實(shí)行的是一夫一妻多妾制，男性被允許納妾，且不限人數(shù)。不管是豪門權(quán)貴還是小家小戶的男性，只要條件允許、能力足夠，都會(huì)納妾。既然當(dāng)時(shí)的律法允許納妾，那么不管是出于對(duì)李娃的感激，還是為了成全鄭生的情意，鄭生納李娃為妾都是一個(gè)很好的選擇，畢竟社會(huì)對(duì)正妻的要求比較嚴(yán)格，妾室則沒有那么多要求，即便是納一個(gè)娼妓也不會(huì)有人評(píng)頭論足。

無論是從門第觀念，還是從當(dāng)時(shí)的婚姻制度來看，滎陽(yáng)公如此干脆地同意李、鄭二人結(jié)為夫婦的做法，實(shí)在令人匪夷所思，與他之前表現(xiàn)出的冷漠勢(shì)利、看重名譽(yù)的形象完全不同。滎陽(yáng)公如果是歷史上真實(shí)存在的人，那么他的行為確實(shí)令人難以理解，但他只是《李娃傳》中的一個(gè)功能性人物。所謂的功能性人物就是將人物視為從屬于情節(jié)或行動(dòng)的行動(dòng)者或行動(dòng)素。情節(jié)是首要的，人物是次要的，人物的作用僅僅在于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展[3]。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中寫道：“劇中人物的品質(zhì)是由他們的‘性格決定的，而他們的幸福與不幸，則取決于他們的行動(dòng)。他們不是為了表現(xiàn)‘性格而行動(dòng)，而是在行動(dòng)的時(shí)候附帶表現(xiàn)‘性格?！盵4]這就很好地解釋了為什么滎陽(yáng)公同意李、鄭的婚姻。在這里，人物的行動(dòng)是主要的，性格是次要的、附帶的，而人物的行動(dòng)又是為情節(jié)服務(wù)的，其作用在于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，這就是其性格與行動(dòng)不相符的原因。

中國(guó)古代的婚姻一向是父母之命、媒妁之言，婚姻愛情由不得自己做主。李娃深知身份的鴻溝難以逾越，鄭生的家庭不可能同意自己與鄭生在一起，因此李娃主動(dòng)提出與鄭生就此分開，讓鄭生娶高門大戶的女子為正妻。既然如此，要如何才能讓二人沖破現(xiàn)實(shí)的巨大阻礙而結(jié)合呢？辦法無外乎是父母之命或奉旨成婚。《李娃傳》中，作者選擇的是前者，他特意安排滎陽(yáng)公出場(chǎng)，為的就是利用滎陽(yáng)公的家長(zhǎng)身份，讓李、鄭二人能夠無視現(xiàn)實(shí)的困境而締結(jié)良緣，達(dá)成他想要的大團(tuán)圓結(jié)局。既然大家長(zhǎng)已經(jīng)發(fā)話，要求鄭生迎娶李娃進(jìn)門，誰能阻攔？滎陽(yáng)公這類人物的出現(xiàn)僅僅是為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，他們的性格和行為都不重要，他們更像是小說中的某種因素，需要時(shí)就拿來不需要就可以消失，人物形象隨作者的構(gòu)思而變化?！独钔迋鳌分?，不管是滎陽(yáng)公與鄭生第一次重逢時(shí)的鞭打拋棄，還是第二次相見時(shí)主動(dòng)和好，同意李、鄭的婚事，他的行為和性格都在為情節(jié)服務(wù)。如果鄭生沒有被拋棄，哪來后面李娃與鄭生的再見；如果滎陽(yáng)公不與鄭生和好，又怎么能插手李、鄭二人的婚事；如果沒有他的準(zhǔn)許，兩人又要如何順理成章地成婚？滎陽(yáng)公的那些不合情理行為實(shí)際上是功能性的行為，這使得小說情節(jié)能夠順利銜接，從而推動(dòng)故事的發(fā)展。

這種功能性人物在中國(guó)古代小說中并不少見。比如清初盛行的才子佳人小說，其情節(jié)有明顯的三個(gè)階段：一是一見鐘情，吟詠唱和；二是姻緣波折，矢志不渝；三是金榜題名，終得團(tuán)圓。其中第二階段中讓才子佳人姻緣波折的壞人和第三階段中讓才子佳人終成眷屬的帝王都屬于功能性人物，這些功能性人物讓故事情節(jié)看起來更合理，他們推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，是非寫實(shí)且非主流的次要人物，作者不會(huì)花大功夫精細(xì)地描寫他們，只在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵處出場(chǎng)，作者塑造這種人物的主要目的是為情節(jié)服務(wù)。

總的來說，滎陽(yáng)公身上的個(gè)性化因素是服從于功能性目的的，這個(gè)人物是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展而存在，因這個(gè)目的而做出相應(yīng)的舉動(dòng)，同時(shí)在這些舉動(dòng)中表現(xiàn)出性格個(gè)性。因此，這種人物性格轉(zhuǎn)變頗大、人物行為與人物性格不相符合甚至矛盾的現(xiàn)象才會(huì)出現(xiàn)。

三、人物形象是作者心靈的外化

作者明知《李娃傳》中李、鄭二人的結(jié)合不符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，卻還是特意安排滎陽(yáng)公這一角色來達(dá)成這一美滿結(jié)局，這正是作者的主觀意圖和思想情感的體現(xiàn)。滎陽(yáng)公的行為傳達(dá)了作者對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局的喜好，對(duì)有情人終成眷屬的期許，對(duì)弱勢(shì)女子的憐憫，以及對(duì)當(dāng)時(shí)這種門閥婚姻制度的反抗。

首先，這是作者對(duì)門閥婚姻制度的反抗。小說中滎陽(yáng)公對(duì)其子前后巨大的態(tài)度轉(zhuǎn)變，以及李娃在鄭生上任時(shí)堅(jiān)決拒絕與其同行的情節(jié)，在一定程度上揭示了門閥制度的不合理。安排身份敏感低賤的妓女與世家大族的公子結(jié)合的結(jié)局，則體現(xiàn)了作品反門閥制度的積極意義。從作者白行簡(jiǎn)的身份屬性來講，他作為中小官僚，是門閥制度的受害者而非獲利者，對(duì)此種制度表示不滿和反抗也是合情合理的，作者也曾多次作詩(shī)諷刺權(quán)貴。

其次，對(duì)于弱勢(shì)女子的憐憫是作者安排大團(tuán)圓結(jié)局的另一個(gè)重要原因。李娃對(duì)鄭生一往情深，鼓勵(lì)他學(xué)習(xí)上進(jìn)，等到鄭生功成名就之時(shí)，卻主動(dòng)請(qǐng)求離去，這是因?yàn)樗龑?duì)自己的身份地位和高門世家的門第之見有著清醒的認(rèn)知。如果說鄭生淪落街頭，只能靠她供養(yǎng)時(shí)，他們還有在一起的希望，那么當(dāng)鄭生登科及第，重回家族之后，二人絕無在一起的可能。李娃雖是妓女，但從她與鴇母合作騙取鄭生錢財(cái)、趕走鄭生讓他淪落街頭以及她勸說鴇母接受鄭生的說辭，可以看出她是一個(gè)冷靜理智、聰慧理性的女子，她清楚地知道二人之間的種種差距與阻礙，因此婉拒了與鄭生一同赴任的請(qǐng)求，也不奢求能與他結(jié)為夫妻，只打算余生侍奉老母，祝福鄭生能娶得一個(gè)賢良淑德的高門女子。可是作者不忍李娃落得如此下場(chǎng)，他還是想描寫一個(gè)理想的婚姻愛情故事，不論現(xiàn)實(shí)如何，至少在小說的虛幻世界里，給了他們二人一個(gè)好的結(jié)局。同時(shí)，這也是作者給廣大如李娃一般的非世家女子圓了一場(chǎng)夢(mèng)，給青年男女沖破束縛的勇氣，這樣的情節(jié)安排具有一定的進(jìn)步色彩。

最后，這體現(xiàn)了作者對(duì)大團(tuán)圓結(jié)局的偏好。儒家中庸的審美心理、人們偏好喜劇結(jié)局的心理，使中國(guó)文學(xué)作品形成了有大團(tuán)圓結(jié)局的傳統(tǒng)，如《趙氏孤兒》的為父報(bào)仇，《同窗記》的雙雙化蝶、比翼齊飛，《竇娥冤》的沉冤得雪等。此外，人們閱讀小說的主要目的是休閑娛樂，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷了疲憊、苦難之后，往往希望在小說中尋找安慰和調(diào)劑，而不是看令人傷心的悲劇。因此，為了迎合大眾的口味，創(chuàng)作者便會(huì)更傾向于給書中角色一個(gè)美好的結(jié)局，給書外的讀者愉快的閱讀體驗(yàn)，滿足讀者讀書消遣的心理需求。

四、結(jié)語(yǔ)

《李娃傳》中滎陽(yáng)公這個(gè)人物既有作者對(duì)其個(gè)性化的塑造又有功能性的作用。個(gè)性化體現(xiàn)在他對(duì)鄭生的言行舉止上，作者很好地塑造出了他價(jià)值至上、冷漠無情的性格，而他對(duì)李、鄭二人婚姻的支持與撮合又體現(xiàn)出其功能性人物的定位。讀者在進(jìn)一步探究此番舉動(dòng)的背后原因時(shí)，則可以發(fā)現(xiàn)該作品體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作思路與思想情感，表現(xiàn)了作者的主觀喜好、對(duì)弱勢(shì)女子的憐憫，以及對(duì)當(dāng)時(shí)這種門閥婚姻制度的反抗和批判。

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）