梅贊

從崇陽(yáng)歸來(lái)后，雋水河畔的文學(xué)群像，像放電影般在我眼前一幕幕展播。他們的詩(shī)歌、散文和小說(shuō)，如行云流水，冠裳佩玉，出手不凡，水平之高有點(diǎn)讓人驚訝。

記得最先和程二春、李玉娥兩位文友相見(jiàn)時(shí)，二春的一卷《雋水縈夢(mèng)》，讓我嗅到了崇山峻嶺滿目青枝綠葉散發(fā)出的草葉香；讓我聽(tīng)到了鄂南山區(qū)竹雞明麗的啼叫；讓我看到了幽幽雋水泛起的碧波和濁浪，以及寺前村漫天如雪的李花和梨花。我驚喜二春的文字，像畫(huà)一樣唯美，像詩(shī)一樣跳躍，更驚嘆她對(duì)故鄉(xiāng)景物的準(zhǔn)確描摹以及深深的熱愛(ài)。而玉娥的文字則是厚重的，我驚嘆她筆下的歷史栩栩如生，尤其是她對(duì)崇陽(yáng)的歷史掌故竟如此熟稔。當(dāng)知道她曾在檔案館、黨史部門(mén)工作，有“崇陽(yáng)活檔案”之稱后，我才恍然大悟。玉娥是詩(shī)、散文、小說(shuō)“三棲”作家，三種文體交替，運(yùn)用自如。散文大開(kāi)大合，處處有歷史的痕跡，如《人在旅途·走馬頸》《白羊村》《田鋪村》《不老的西莊》；詩(shī)則大氣磅礴，有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，如《咸寧，我可愛(ài)的故鄉(xiāng)》；小說(shuō)則故事跌宕，詭譎魔幻，語(yǔ)言詼諧，讓人讀來(lái)有滋有味，如《麻鴨蛋》《大道爹》。

吳梅芳，通過(guò)寫(xiě)作、出版散文集而走上縣作協(xié)副主席、文聯(lián)主席的崗位，是崇陽(yáng)眾多寫(xiě)作者的典型代表。她的一系列散文，善于在細(xì)微的事物中發(fā)現(xiàn)人物的美，書(shū)寫(xiě)人物的善，如《婆婆的歌謠》，讓一位慈眉善目的農(nóng)村歌者形象躍然紙上。而且，梅芳還是一位熱情、精明能干的文學(xué)組織者。她像一團(tuán)火，把崇陽(yáng)的作者團(tuán)結(jié)在自己的周?chē)娠L(fēng)、寫(xiě)作、編刊物，活動(dòng)搞得風(fēng)生水起，出了一批作品，推出了一些文學(xué)新人。

我還認(rèn)識(shí)了一批崇陽(yáng)作者和他們的作品。像饒懷德老先生，雖已年逾七旬，卻筆耕不輟，文字中那些古老的記憶讓人感到親切。王旺國(guó)先生也年近古稀，一生癡愛(ài)文學(xué)，從學(xué)校到文化館，不僅創(chuàng)作發(fā)表了200萬(wàn)字的文學(xué)作品、出版專著8種，還悉心輔導(dǎo)縣內(nèi)作者，培育鄉(xiāng)土作家，可謂功莫大焉。陳啟兵的《石城記》對(duì)本土歷史信手拈來(lái)，文字處理老到，極富文采。黃耀南在故紙堆里爬梳、考證黃庭堅(jiān)與崇陽(yáng)的幾篇文章，邏輯謹(jǐn)嚴(yán)，文字表現(xiàn)極具功力，頗對(duì)我的胃口。龐步高的《瓷婚》從瑣碎的生活細(xì)節(jié)出發(fā)，寫(xiě)出了平凡人的愛(ài)情婚姻家庭，看似一地雞毛，實(shí)則是萬(wàn)千人生活和奮斗的縮影。丁素瑩專注于中學(xué)教育，繁重的教務(wù)之余，也不忘寫(xiě)作，在《散文湖北》發(fā)表的《春光美》把我們帶回到了20世紀(jì)80年代，那是一個(gè)浪漫又實(shí)干的年代，春光真的很美。孫瓊瑤的擬人化寫(xiě)作，把青山水庫(kù)比作母親，別具一格。楊昀琰的一組《雨山香龍騰九州》寫(xiě)得汪洋恣意，頗得好評(píng)。

崇陽(yáng)作者中，年輕的李春值得重視。她在《散文湖北》中獲年度獎(jiǎng)的作品《流水昨日，明月前身——鄉(xiāng)村片斷記憶》，攫取那些司空見(jiàn)慣的景物，如白茅、黃花、泡桐、霜菊、老牛、曬場(chǎng)、鬼火、晚星、夜月、老屋等，每則二三百字，多也不過(guò)四五百字，仿佛有唐宋之風(fēng)，更具明清小品的味道。后來(lái)，我又讀了李春的一些作品，延續(xù)了她的創(chuàng)作風(fēng)格，保持著較高的水準(zhǔn)。

還有李如英，雖然也寫(xiě)小說(shuō)還獲得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，但卻以古詩(shī)詞見(jiàn)長(zhǎng)，近幾年，也在全國(guó)各地古詩(shī)詞征文比賽中頻頻得獎(jiǎng)。她的一些句子，令人擊節(jié)嘆賞，如“喜東風(fēng)浩蕩到金塘，春色漸無(wú)邊”“山抹微云啼鳥(niǎo)切，煙分英蕊蝶蜂忙。先發(fā)菜花香”。

舒浩武，亦詩(shī)亦文且都有妙處。如《金沙散》“半山煙雨半山霞/層層疊疊嶺連嶺/曲曲彎彎路無(wú)涯”，韻律極強(qiáng)，如果譜上曲，直接可以唱。其散文，有歷史厚度，卻不掉書(shū)袋；有雍容風(fēng)范，卻不嘩眾取寵；文字有色彩，卻不云山霧罩，因?yàn)榈咨允浅缟诫h水的質(zhì)樸和真誠(chéng)。《締造，那方古樸村落》是這樣，長(zhǎng)文《煙霧般飄過(guò)的村莊》也是這樣，還有其他篇什，仍是這樣。

主攻小說(shuō)的劉紅，是居本土唯一的一位中國(guó)作協(xié)會(huì)員。20世紀(jì)80年代，其處女作《紅蘋(píng)果·明信片》發(fā)表在《武鋼文藝》上，后在《芳草》發(fā)表作品。先后出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《買(mǎi)碼》《野櫻坪》，均取材于崇陽(yáng)的現(xiàn)實(shí)生活。前者寫(xiě)當(dāng)年崇陽(yáng)買(mǎi)碼（“六合彩”）成風(fēng)下的人物眾生相；后者寫(xiě)崇陽(yáng)偉大的扶貧脫貧實(shí)踐。劉紅編故事的能力強(qiáng)，很能把讀者帶入他的小說(shuō)中，特別讓人可喜的是，他的小說(shuō)語(yǔ)言很有崇陽(yáng)地域特色，懂崇陽(yáng)話的人讀了，會(huì)心一笑，不懂崇陽(yáng)話的人讀了，也不違和。

崇陽(yáng)作協(xié)現(xiàn)任掌門(mén)人雷應(yīng)華，我讀過(guò)他的《迷人的大東港》和《大湖山上看夕陽(yáng)》等。從中可看出應(yīng)華深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，遣詞造句的功力?！翱绰斐蓟饕荒ㄏ﹃?yáng)；看一場(chǎng)雨繽紛成蒼涼的暮靄；看時(shí)光荏苒，紅了櫻桃綠了芭蕉；看雋水北去，載走許多春華秋實(shí)”，很有韻味。

還有作協(xié)老主席丁光輝，一看就有詩(shī)人氣質(zhì)，熱情、開(kāi)朗、奔放。他早年在蒲圻（現(xiàn)赤壁）工作，深受幾位著名鄉(xiāng)土詩(shī)人的影響，因而早期的詩(shī)歌充滿鄂南山間的清新、野趣、親切和靈氣。這期間的詩(shī)結(jié)集于《野栗子》中。由詩(shī)而文，很多文學(xué)大家都走的這條路。于是，詩(shī)人丁主席便成了如今的散文作家丁主席，便有了厚厚一冊(cè)散文集《足跡留香》，洋洋灑灑23余萬(wàn)字。除了從事創(chuàng)作外，丁主席任縣作協(xié)主席十余年，為繁榮本土文學(xué)，耗費(fèi)了大量的精力。用吳梅芳的話說(shuō)，“從精準(zhǔn)扶貧、鄉(xiāng)村振興、疫情防控，到挖掘本土文化，收錄紅色文化，再到關(guān)注基層人物，評(píng)賞本地文學(xué)作品等，他一馬當(dāng)先，寫(xiě)詩(shī)作文，跋涉不停，歌吟不斷，為時(shí)代而歌，為崇陽(yáng)而詠，亮點(diǎn)紛呈”。

雋水河畔的文學(xué)群像中，還有王新華、宋景明、沈榮華、宋金光、廖瑜、沈二民、甘振雄、汪霞、金鳳、歐陽(yáng)俊、陳海平、龐書(shū)聘、龐霜霜、龐盼盼……名字如繁星，數(shù)也數(shù)不過(guò)來(lái)。他們的詩(shī)歌、散文和小說(shuō)都帶有一種質(zhì)樸、清新、綺麗，更多蘊(yùn)含了崇陽(yáng)山水的意韻和情感。

“地域文學(xué)潮”是近年值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。崇陽(yáng)，崇山峻嶺之中，陽(yáng)光燦爛之地。出土過(guò)商代銅鼓，誕生過(guò)《雙合蓮》《鐘九鬧漕》兩部漢族民間長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，是一個(gè)歷史厚重、文脈綿延的人文淵藪。而根植于此，沉浸于此的崇陽(yáng)本土文學(xué)，自帶一番幕阜山鄉(xiāng)的風(fēng)情，每每綻放都令人驚喜。希望崇陽(yáng)的同行們有更多好的文學(xué)作品問(wèn)世，不負(fù)這片多情的土地，不負(fù)這個(gè)偉大的新時(shí)代。

（作者系本刊特約撰稿人）

責(zé)編：王曉靜