任默含　張婧怡

［摘要］ 縱觀中國(guó)的電影市場(chǎng)，對(duì)韓國(guó)電影的翻版現(xiàn)象并未見(jiàn)繁榮，相反，則出現(xiàn)了許多令人擔(dān)心的問(wèn)題。通過(guò)對(duì)一些影片翻版?zhèn)€案的剖析，歸納其中存在的問(wèn)題和獲得成功的經(jīng)驗(yàn)，希望能對(duì)中國(guó)影片的發(fā)展起到一定的參考作用。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 翻拍；中韓電影；本土化

所謂“翻拍”，就是將別人拍攝的電影和電視劇進(jìn)行再創(chuàng)造，使之成為自己的作品?！段骱缡惺赘弧贰动偪竦氖^》這兩部中國(guó)的翻拍片都獲得了不錯(cuò)的成績(jī)，因此，翻拍片也成了很多導(dǎo)演喜歡的作品。韓國(guó)與中國(guó)一衣帶水，又都是儒學(xué)文化的國(guó)家，在影片的敘述、語(yǔ)言、鏡頭表現(xiàn)等方面存在許多相似之處，再加上最近20年韓國(guó)對(duì)影視行業(yè)的重視，好作品層出不窮，使韓國(guó)影片在世界范圍內(nèi)的影響越來(lái)越大。如韓國(guó)影片《寄生蟲(chóng)》以四大獎(jiǎng)項(xiàng)的成績(jī)，在奧斯卡上以一部巨著的姿態(tài)，再次證明了韓國(guó)影片的“振興史”。

一、中國(guó)翻拍韓國(guó)電影的現(xiàn)狀

中國(guó)對(duì)韓國(guó)影片的重新拍攝有著悠久的歷史，例如《捉迷藏》《美好的意外》等影片就是根據(jù)韓國(guó)熱門(mén)影片改編而成的，并且獲得了廣泛贊譽(yù)。如果仔細(xì)剖析中國(guó)對(duì)韓國(guó)影片的翻拍史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，大部分翻拍片都不能令人滿(mǎn)意，無(wú)論是在票房上還是在口碑上都是如此。

對(duì)于某些中國(guó)翻拍韓國(guó)影片的歷史，國(guó)內(nèi)學(xué)者認(rèn)為其失敗的主要因素有：一是由于現(xiàn)實(shí)中的功利心態(tài)，盲目追求票房，忽略了影片的品質(zhì)；二是對(duì)電影的改編過(guò)于死板，存在大量重復(fù)拍攝的方法，使電影面對(duì)“死記硬背”和“水土不服”的窘境。結(jié)合中、韓文化差異，以及電影分級(jí)制度等因素，總結(jié)出目前中國(guó)電影改編韓國(guó)電影所面臨的主要問(wèn)題。

（一）翻拍影片缺乏全方位、可行性的考量

中國(guó)的電影投資者在選擇重制片的時(shí)候，往往會(huì)將能夠在中國(guó)本土獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益視為優(yōu)先考慮的因素。對(duì)電影的技術(shù)支持、制作組織和投資等方面缺乏全方位、多角度的支持，使電影的品質(zhì)受到嚴(yán)重的損害，進(jìn)而對(duì)電影的宣傳產(chǎn)生一定的影響。

（二）翻拍影片生搬硬套，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新

《外公芳齡38》票房慘淡的問(wèn)題不僅僅是因?yàn)檠輪T的表現(xiàn)欠佳，還因?yàn)槠淙狈?chuàng)造性的表演。

首先，這部電影在細(xì)節(jié)和閃光點(diǎn)上都沒(méi)有被準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來(lái)，這使觀眾感到這部電影缺乏獨(dú)特的魅力和吸引力。

其次，中國(guó)電影中的滑稽表演和抖動(dòng)“包袱”也讓人感到厭煩。這種機(jī)械模仿，缺乏對(duì)人物性格的創(chuàng)造性，使這部電影的表演顯得單調(diào)乏味，觀眾也很難被電影中的人物和故事吸引。

最后，這部電影在畫(huà)面和結(jié)構(gòu)上也存在諸多問(wèn)題。翻拍電影制片連畫(huà)面和結(jié)構(gòu)都和原電影有很大的相似之處，這讓這部電影看起來(lái)有些怪異。這些問(wèn)題在電影中非常嚴(yán)重，因?yàn)楫?huà)面和結(jié)構(gòu)是影響觀眾情感的重要因素。

（三）翻拍影片脫離實(shí)際，敘事邏輯不通

復(fù)制品沒(méi)有抓住原著的精華，只是為重新拍攝而復(fù)制原作。如，中國(guó)影片《捉迷藏》是根據(jù)韓國(guó)一部恐怖影片改編而成的，影片的結(jié)局是一個(gè)少女站立在柜子前，瞪大了雙眼，流露出對(duì)這個(gè)世界的憎惡，就像一枚不定時(shí)的炸彈，一不小心就會(huì)釀成慘劇，這就加強(qiáng)了恐怖的氣氛，而這幅畫(huà)面也與電影傳達(dá)出的恐怖氣氛相吻合，給電影增添了不少色彩。而在中國(guó)重制片里，少女眼中所透露出的天真與影片的敘事結(jié)構(gòu)、驚悚氣氛格格不入［1］。

二、韓國(guó)優(yōu)秀翻拍電影的現(xiàn)狀

韓國(guó)電影因?qū)θ诵缘纳羁探衣逗蛯?duì)社會(huì)的真實(shí)反映而深受觀眾的歡迎，韓國(guó)的翻拍片也獲得了廣泛的贊譽(yù)。本文對(duì)韓國(guó)優(yōu)秀的翻拍影片進(jìn)行了欣賞和分析，并對(duì)他們的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了總結(jié)，為中國(guó)電影工作者提供了借鑒，從而對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。

（一）韓國(guó)翻拍電影注重角色刻畫(huà)的多樣性

演戲的一個(gè)重要因素，就是對(duì)演員“變成人物”的要求。樸勛政導(dǎo)演的電影《新世界》，被譽(yù)為《無(wú)間道》的韓國(guó)版本，該片在韓國(guó)的票房高達(dá)468萬(wàn)。兩個(gè)片子的主題都是“兄弟情深”?！稛o(wú)間道》以“恨”和“義”為中心，對(duì)兩者之間的聯(lián)系進(jìn)行了闡釋?zhuān)欢缎率澜纭繁蛔u(yù)為“亞洲版本”的《教父》，傳達(dá)出一種救贖，一種反思。

影片中，李子成在哥哥丁青死后，被組織利用，成為一個(gè)大惡人。他有著一張冰冷英武的臉，心思深沉，導(dǎo)演并沒(méi)有把這個(gè)人物往死里整，而是給予這個(gè)人物一個(gè)消極又正面的形象。這樣的角色，很符合韓國(guó)人的口味，所以得到了很多人的好評(píng)?！缎率澜纭吩凇稛o(wú)間道》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了二次創(chuàng)作，以演員為主，用自身的演技來(lái)剖析和理解人物，從而推進(jìn)整個(gè)電影的發(fā)展。

（二）韓國(guó)翻拍電影注重本土化創(chuàng)作

2015年，中國(guó)著名小說(shuō)家余華的《許三觀賣(mài)血記》被改編成一部韓國(guó)大電影，從某種意義上講，也可以說(shuō)是一部重新拍攝的電影，這部電影在摒棄了地域觀念的基礎(chǔ)上，試圖用一種簡(jiǎn)潔的方式把整個(gè)故事重新塑造成一個(gè)具有地方特色的作品。所以這部電影在重新拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演把韓國(guó)的情況與中國(guó)的情況相結(jié)合，保持了原汁原味，獲得了觀眾的認(rèn)同。許三觀原本要的“一碟爆炒豬肝二兩”，在韓國(guó)，也被他用“一碟香腸一壺清酒”給替換掉了。這樣的變化，就需要導(dǎo)演在原來(lái)的內(nèi)容上做出一些犧牲。如果只有刪減，影片就會(huì)變成一團(tuán)散沙；如果只有增加，影片就會(huì)變成“四不像”的累贅。中國(guó)的翻拍片必須吸取成功的經(jīng)驗(yàn)，并將其轉(zhuǎn)化為中國(guó)的特色，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，迅速融入影片之中，方可獲得好評(píng)。

（三）韓國(guó)翻拍電影注重技術(shù)創(chuàng)新

韓國(guó)電影《監(jiān)視者們》是根據(jù)香港影片《跟蹤》改編而成的，是對(duì)原著的一種革新。伴隨著科技的發(fā)展，刑事偵查的技術(shù)也得到了極大的提高，讓觀眾在觀看電影的過(guò)程中感受到了飛速發(fā)展的高科技破案方式，不僅讓他們得到了心理上的滿(mǎn)足，更讓他們享受到了一種視覺(jué)上的享受?！侗O(jiān)視者們》中大量使用了近距離鏡頭，不僅是對(duì)攝影技巧的一種考驗(yàn)，更是對(duì)角色的心理描寫(xiě)。比如薛景求跳的那一幕，就是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的方式，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)。而香港電影《跟蹤》的取景地點(diǎn)是香港一個(gè)普通的住宅區(qū)，影片的主色調(diào)是灰色，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在散發(fā)著一種頹廢壓抑的氣息?！侗O(jiān)視者們》則是一部反其道而行之的電影，以現(xiàn)代韓國(guó)城市為背景，以韓國(guó)人喜歡的明亮色彩為主，給觀眾帶來(lái)了不錯(cuò)的觀看感受。

（四）韓國(guó)翻拍電影注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)

細(xì)節(jié)是一部電影成功與否的重要因素，也是一部能抓住觀眾眼球的“法寶”，更是對(duì)一部電影藝術(shù)創(chuàng)作的深層思考。翻拍電影中對(duì)細(xì)節(jié)的處理非常重要，因?yàn)椴煌拿褡逵兄煌奈幕尘?，而這些背景又是編劇挖掘的一個(gè)閃光點(diǎn)，從而構(gòu)成一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)表達(dá)［2］。

（五）韓國(guó)翻拍電影注重豐富性

韓國(guó)電影在故事的表達(dá)上很豐富，他們常使用許多新奇的概念和情節(jié)，用一波三折的劇情來(lái)吸引觀眾的眼球，尤其是一些犯罪題材的電影，他們會(huì)在最后的處理上做得更好。很多影片都不是以歡樂(lè)的形式出現(xiàn)，而是以“黑暗料理”的形式出現(xiàn)，既給人一種壓抑的感覺(jué)，也讓人對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生深刻的思考。

三、基于文化共同發(fā)展視角，中韓電影翻拍的策略

中、韓兩個(gè)地理位置相近的國(guó)家，由于各自的民族文化淵源，其作品中都表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù)，然而，在商品經(jīng)濟(jì)與消費(fèi)的大背景下，中韓兩國(guó)的翻拍片是一種新的藝術(shù)形式，對(duì)我國(guó)電影有一定的啟發(fā)。

（一）立足文化認(rèn)同的建構(gòu)

在電影再拍的過(guò)程中，不可避免地會(huì)涉及對(duì)文化的解構(gòu)與重構(gòu)，所以在豐富的內(nèi)容資源下，按照人類(lèi)的通俗美學(xué)特點(diǎn)，使文化影響走向國(guó)際是一條路徑。翻拍片是一種媒介，它可以超越國(guó)家及文化邊界，走出國(guó)門(mén)。然而，走出國(guó)門(mén)，勢(shì)必要面對(duì)市場(chǎng)選擇與觀眾接受的雙重挑戰(zhàn)。特別是在一部電影很難超過(guò)原著的情況下，電影很可能會(huì)走上一條復(fù)制的老路。

中、韓兩國(guó)雖然都屬于東亞，但刻板照搬的失敗表明，重拍電影的第一個(gè)先決條件就是建立在其對(duì)不同國(guó)家的文化認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上。文化是一種感情的承載，是一種民族的血液，它有著很強(qiáng)的凝聚性，通過(guò)符號(hào)的傳播，可以幫助人們找到自己的身份，塑造自己的國(guó)家形象。而根據(jù)全球化的傳播視域與受眾的美學(xué)需要的抉擇而形成獨(dú)特的文化符號(hào)，也逐步在翻拍影片中得到了反映。例如《重返20歲》中的姥姥是一位溫和、優(yōu)雅的東方女性，而原著《奇怪的她》中的姥姥則表現(xiàn)出了一種與生俱來(lái)的沉穩(wěn)與內(nèi)斂，與原著中的姥姥形成了強(qiáng)烈的反差。中國(guó)版本的電影在劇情設(shè)計(jì)上加入了一種獨(dú)特的、本土的象征意義。通過(guò)《鄧麗君》和《還珠格格》等一系列帶有一定年代回憶的通俗文化符號(hào)，對(duì)原始文化進(jìn)行了重構(gòu)，這也是本片的一大特色。這種由文化所引起的情緒共振與身份確認(rèn)，讓這部電影在敘述上順利地實(shí)現(xiàn)了本地化。

《大人物》通過(guò)對(duì)原著進(jìn)行全面、成熟的復(fù)刻，以原著為依據(jù)，以中國(guó)真實(shí)的社會(huì)與傳統(tǒng)的文化為背景，對(duì)原著進(jìn)行本地化的重構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)原著《老手》的巨大市場(chǎng)價(jià)值?！皩O大圣”這個(gè)名字，象征著中國(guó)文化中正義和英勇的人物形象，通過(guò)理性的敘述，表達(dá)了對(duì)暴力拆遷、官僚主義和貧富不均的反思，對(duì)平常人的肯定和對(duì)現(xiàn)實(shí)正義的呼喚，使其得以在一種文化重構(gòu)中實(shí)現(xiàn)了本地化的敘述。獨(dú)特的文化符號(hào)讓兩國(guó)電影表現(xiàn)出了明顯的不同，然而文化的移植僅僅是為了幫助圖像來(lái)完成敘述過(guò)程，而文化誤用，只會(huì)造成一種水土不服的尷尬?！稑O限職業(yè)》的原創(chuàng)電影在韓國(guó)獲得了巨大成功，而《龍蝦刑警》作為中國(guó)電影的翻拍版本，則遭遇了評(píng)分和口碑的雙重打擊。原本的炸雞店已經(jīng)被一只龍蝦取代，但食品和案件的偵破沒(méi)有任何關(guān)系，編劇的主觀能動(dòng)性?xún)H僅表現(xiàn)在對(duì)敘述表面外部要素的改變上，其本質(zhì)的內(nèi)核、邏輯和人物的刻畫(huà)，都沒(méi)有得到很好的體現(xiàn)。所以，從電影改編的角度來(lái)看，其身份的建構(gòu)，不僅要有鄉(xiāng)土文化的移植性，更要有一個(gè)理性的、真實(shí)的敘述邏輯。

（二）優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的合作式創(chuàng)作思維

中、韓兩個(gè)國(guó)家因近代化和思想觀念的“異化”而產(chǎn)生了不同程度的文化差異。韓國(guó)電影在學(xué)習(xí)好萊塢電影的過(guò)程中，其電影的創(chuàng)造方式逐步走向成熟化和系統(tǒng)化。韓國(guó)電影在某種意義上正是通過(guò)這種方式走向世界，并通過(guò)這種方式達(dá)到了自己國(guó)家文化“軟”輸出的目的。在體裁影片的創(chuàng)造上，韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)相對(duì)比較完善。韓國(guó)的影片在政府的支持、人才、資本、創(chuàng)造的氛圍等諸多要素的推動(dòng)下走向國(guó)際。

但是從中國(guó)特有的文化背景來(lái)看，韓國(guó)影片仍有“過(guò)分商品化”的實(shí)際問(wèn)題，即在表現(xiàn)浪漫含蓄的東方美感的同時(shí)，偏離了傳統(tǒng)，形成了一種非正常的商品化的創(chuàng)作方式［3］。

中國(guó)類(lèi)型影片尚未達(dá)到“成熟期”，其根本原因是缺乏優(yōu)秀的演員，以及發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了一些不正常的現(xiàn)象。毋庸置疑，中國(guó)既是一個(gè)經(jīng)濟(jì)大國(guó)，也是一個(gè)文化大國(guó)，其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史、深厚的文化底蘊(yùn)、廣大的受眾群體、巨大的潛在市場(chǎng)，都是其影視作品產(chǎn)生的重要保證。通過(guò)比較中韓兩國(guó)影片的優(yōu)缺點(diǎn)，我們可以看到中國(guó)影片在今后的發(fā)展道路上，要重視人才培養(yǎng)，提升觀眾的感官美，優(yōu)化市場(chǎng)環(huán)境。

隨著全球一體化的發(fā)展，中、韓兩個(gè)國(guó)家之間的文化合作會(huì)越來(lái)越多。兩國(guó)可以將協(xié)作作為一個(gè)前提，一起構(gòu)建出帶有東方特色的文化，在認(rèn)同的基礎(chǔ)上，保持自己的民族特色，在全球范圍內(nèi)進(jìn)行更多的溝通，同時(shí)對(duì)不同的文化之間的差別給予足夠的重視，從而構(gòu)建一個(gè)對(duì)等的文化溝通機(jī)制。在長(zhǎng)期的實(shí)踐與摸索中和諧相處，并發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到資源的整合與優(yōu)勢(shì)的補(bǔ)充。中國(guó)的電影導(dǎo)演可以在資源的雙向流轉(zhuǎn)中進(jìn)行高質(zhì)量的項(xiàng)目研發(fā)，把中國(guó)文化塑造成一個(gè)世界性的品牌，最終達(dá)到對(duì)資源利用的最大化和文化與電影發(fā)展的雙贏目的。

四、結(jié)語(yǔ)

重拍成了一股風(fēng)潮，它不是一種投機(jī)行為，更像是一種重新創(chuàng)造。許多影迷可以從翻拍片的角度了解到不同國(guó)家、不同地區(qū)的文化特色、生活習(xí)俗和思維方式，從而讓翻拍片變成一個(gè)很好的文化交流平臺(tái)，同時(shí)也是一種對(duì)歷史的見(jiàn)證，一種對(duì)傳統(tǒng)文化繼承的方式。這就要求導(dǎo)演在借鑒國(guó)外成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)的翻拍片進(jìn)行“本地化”，以適應(yīng)本國(guó)的文化特色。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 覃藝璇.翻拍外國(guó)電影的本土化策略探究：以《老手》與《“大”人物》的對(duì)比為例［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2021，12（24）：226-228.

［2］袁智忠，姬婷.東方倫理視域下韓國(guó)電影中國(guó)翻拍的本土化審視［J］.四川戲劇，2021（9）：78-82.

［3］鄧藝晨.對(duì)中國(guó)翻拍韓國(guó)電影相關(guān)問(wèn)題的探討［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（5）：119-120.

作者簡(jiǎn)介：

1.任默含（1992—），男，廣東深圳人，碩士，研究方向：好萊塢電影、電影批評(píng)、亞洲電影。

2.張婧怡，女，本科，研究方向：電影批評(píng)、亞洲電影產(chǎn)業(yè)文化。