摘 要：舞劇《詠春》是韓真、周莉亞繼《永不消逝的電波》《只此青綠》爆紅劇場之后的又一流量大作。該劇不僅將詠春拳和舞蹈相結(jié)合，呈現(xiàn)出了剛?cè)岵?jì)的表演特點(diǎn)，同時(shí)在戲劇結(jié)構(gòu)、場面鋪排、舞美呈現(xiàn)和主題表達(dá)上都頗具匠心。不僅通過舞劇作品中葉問的IP點(diǎn)亮了英雄之光，也通過當(dāng)下時(shí)空中燈光師大春的追夢之路照亮了平凡的當(dāng)代英雄。電影化的表達(dá)，雙線并進(jìn)的戲中戲結(jié)構(gòu)，都讓該劇成功出圈，在保留了編導(dǎo)自身風(fēng)格的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和地域風(fēng)情。

關(guān)鍵詞：戲劇結(jié)構(gòu)；電影化；場面

“英雄站在光里，而我們，愿是那束光。”舞劇《詠春》隨著字幕的亮起，全劇在劇中大春攝制組的一張合影中落幕了。

“深圳出品”的舞劇《詠春》由中國舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白編劇，舞壇“雙子星”韓真、周莉亞擔(dān)任總編導(dǎo)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，在今年B站的跨年晚會(huì)上一亮相便成功出圈，瀏覽量破2億。隨后，該劇在今年3月開啟了全國巡演模式，盡管口碑各異，但是場場火爆。在大量音樂劇、舞劇創(chuàng)作涌現(xiàn)市場的當(dāng)下，《詠春》的成功不僅憑借著團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢，也有創(chuàng)作中的努力。該劇選取了一個(gè)眾所周知的故事，既是亮點(diǎn)也是難點(diǎn)?？吹健对伌骸罚覀儽銜?huì)想到詠春拳、葉問，想到中華武術(shù)的精神，這在中國大熒幕上已經(jīng)成功演繹的經(jīng)典如何能夠在當(dāng)下的舞臺(tái)上以舞劇的形式來展現(xiàn)？這首先是考驗(yàn)導(dǎo)演的一個(gè)難題。深圳，是一座極具現(xiàn)代化氣息的都市，我們又如何通過《詠春》來看到深圳的城市文化與人文傳統(tǒng)？這又是考驗(yàn)編劇的一個(gè)難題。本文主要通過對(duì)該劇創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)、場面的鋪排、舞美的設(shè)計(jì)與主題的構(gòu)建等方面進(jìn)行解構(gòu)，給舞劇創(chuàng)作者提供一些新的啟示。

一、雙線并進(jìn)的戲中戲結(jié)構(gòu)

舞劇《詠春》開場前，舞臺(tái)下場口一個(gè)定點(diǎn)擺放著幾樣簡單的道具：一個(gè)可移動(dòng)的攝制燈，一個(gè)寫著“深圳影業(yè)公司”的老箱子，一個(gè)木頭小凳和一些書籍資料。這似乎讓我們很難和葉問、詠春拳聯(lián)系在一起，卻又似乎與一場電影有關(guān)，也許這是導(dǎo)演故意設(shè)置的一個(gè)懸念。隨著大幕拉開，音樂漸起，我們慢慢揭開了舞劇《詠春》的神秘面紗。深圳影業(yè)公司里的一個(gè)老人——燈光師大春，通過一張劇組合影解封了他的一段回憶：年輕時(shí)的大春跟著導(dǎo)演一起拍了一部叫《詠春》的電影，于是全劇呈現(xiàn)出了常見的雙線結(jié)構(gòu)。一邊是大春攝制組緊鑼密鼓地拍攝，一邊是葉問拿著“詠春堂”的牌匾穿梭在林立的街道上；一邊是大春攝制組遇到困難，劇組將要面臨解散，一邊是葉問掛牌遇阻，單挑武林各大派系；一邊是攝制組組員退還導(dǎo)演的工資，堅(jiān)持完成影片的拍攝，一邊是葉問掛牌成功，立足“武林”……兩個(gè)看似沒有關(guān)聯(lián)的人物，因?yàn)橥瑯有膽褖粝?、不畏艱難而穿越時(shí)空形成了一束照亮英雄的光。葉問的故事線是全劇中的主線，人物形象的塑造也通過他與武林街的群像、與妻子的人物關(guān)系而多維度地展開。大春的故事線既是一個(gè)當(dāng)代視角，也是一個(gè)敘述視角，兩個(gè)時(shí)空中，兩個(gè)人物在各自擁有自己故事線的基礎(chǔ)上，因?yàn)橐粓鲭娪氨贿B接在了一起。單純這種雙線結(jié)構(gòu)不算特別，但是該劇通過大春劇組的拍攝視角，鏡頭式的時(shí)空轉(zhuǎn)化，將兩條線索中的情節(jié)交替進(jìn)行、相互獨(dú)立又互為補(bǔ)充，使得整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)完整飽滿。與我們大多時(shí)候看到的雙線結(jié)構(gòu)不同的是，它沒有將當(dāng)下時(shí)空變成一種敘述工具，而是將其中的人物形象也依托事件與回憶主線中的人物相互呼應(yīng)，共同“成長”。同時(shí)，葉問的故事又在劇中《詠春》的電影里與全劇形成了戲中戲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在舞劇《詠春》中套演著另一場電影《詠春》，這使得該劇的結(jié)構(gòu)巧妙而獨(dú)特，在舞劇中是較為少見的。

二、具有戲劇性的場面鋪排

場面是戲劇構(gòu)成的最小單位，也許我們很難想象在一個(gè)舞劇中談場面鋪排，但是《詠春》和《永不消逝的電波》一樣是一個(gè)戲劇性極強(qiáng)的舞劇。它的場面鋪排與舞蹈編導(dǎo)合力，將場面的可看性與戲劇性相結(jié)合，通過雙線結(jié)構(gòu)、時(shí)空交叉的方式呈現(xiàn)出了連貫、張力強(qiáng)又靈活多變的特點(diǎn)，使得場面在橫向與縱向都得到了較好的開掘。由于該劇結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，上半場場面的節(jié)奏相對(duì)平緩，主要以雙線條交叉式的交代性場面為主，由大春攝制組的拍攝時(shí)空，以電影鏡頭回放的形式通過慢動(dòng)作、定點(diǎn)表演等方式，將《詠春》故事中的場面逐漸交代出來。一邊是電影劇組流動(dòng)式的拍攝，一邊是電影中葉問所在武館街場景的緩緩打開，街道上形形色色的店鋪與人物在場面內(nèi)逐一被交代，他們以定點(diǎn)畫面的方式出現(xiàn)，然后逐一流動(dòng)起來。在群戲場面之后，緊接著出現(xiàn)了葉問與妻子的對(duì)手戲。這樣的場面鋪排，不僅將人物的生存環(huán)境與人物形象逐漸確立，同時(shí)為人物關(guān)系的推進(jìn)埋下了重要的伏筆。讓人印象深刻的場面從下半場的第一組平行場面開始，下半場開篇是兩個(gè)平行時(shí)空的過渡性場面，非常簡單卻極為重要：一邊是大春拍攝組遇到困難，他與導(dǎo)演的對(duì)手戲，在勸導(dǎo)中導(dǎo)演決定繼續(xù)拍攝；另一邊是葉問抱著牌匾失落回家與妻子的對(duì)手戲，武館街掛牌遇阻。這組場面是承上啟下的重要場面，不僅是對(duì)上半場戲的點(diǎn)睛之筆，同時(shí)又為下半場即將到來的核心場面做好了準(zhǔn)備。

緊接著出現(xiàn)的一組場面連接一定是全劇給觀眾印象最為深刻的：葉問的詠春拳與螳螂拳、八卦掌、八極拳、太極拳等中國功夫輪番對(duì)陣，這組場面的演出時(shí)間在15分鐘以上，通過舞蹈與武術(shù)的結(jié)合，演員通過肢體的控制和光影的配合、隊(duì)形的變化、剪影的使用營造出了強(qiáng)烈的電影場面感。最后詠春堂的牌匾緩緩升起在舞臺(tái)中央。一個(gè)好的故事，總是在人物從起點(diǎn)到終點(diǎn)的道路上設(shè)置各種障礙，讓其跌宕起伏?！对伌骸返膱雒驿伵耪亲裱诉@一原則。在葉問剛剛立足之后，自然災(zāi)害來了，人們?yōu)榱松媾c惡勢力斗爭；另一邊大春的攝制組終究難以為繼，導(dǎo)演給演員們派發(fā)最后的工資。這是全劇中危機(jī)感最強(qiáng)的事件，兩條線中的“追夢人”都遇到了同樣的人生困境和艱難抉擇。這組場面，兩個(gè)時(shí)空相互交叉，各自事件危機(jī)不斷深化，一邊是葉問見到了友人被殺，憤然出擊；一邊是大春看到劇組解散，還回工資，期望繼續(xù)拍攝。兩條線上場面不斷交叉疊進(jìn)，最后各自迎來了“勝利”。這個(gè)有點(diǎn)像《暗戀桃花源》的兩個(gè)劇組各分一半舞臺(tái)演戲的場面，不同的是，舞劇沒有臺(tái)詞，對(duì)于場面的鋪排要求就會(huì)更高，它往往不能通過一個(gè)場面直接敘述，而是通過一個(gè)場面組合來完成一個(gè)事件的敘述。在這組群戲場面之后，出現(xiàn)的又是葉問和妻子的對(duì)手戲，他們的對(duì)手戲總是紛雜環(huán)境中的一抹寧靜，也是武術(shù)之外的一種人情味。妻子給葉問補(bǔ)著衣服，隨后出現(xiàn)了全劇中最為夢幻和跳躍的一個(gè)場面：晾曬香云紗的場面。一群女子，頭戴斗笠，身穿紅云紗，赤腳，在氤氳的霧氣中從舞臺(tái)走來，似乎游離在整個(gè)戲之外，又似乎容情于夫妻之間。這是妻子的象征，也是思鄉(xiāng)的情懷。之后，夫妻離別，緩緩分離，這種情感的表達(dá)，正是通過場面的鋪排呈現(xiàn)給觀眾的，也是在這樣的鋪排中讓人物與事件不斷推進(jìn)，最終走向高潮，回味無窮。

三、電影化的舞美設(shè)計(jì)

強(qiáng)烈的電影色彩是該劇中另一鮮明特點(diǎn)，而這種特點(diǎn)的呈現(xiàn)主要得益于該劇的舞美設(shè)計(jì)。轉(zhuǎn)臺(tái)、投影、燈光、景片等的靈活使用，都給戲劇時(shí)空創(chuàng)造了無限的可能。首先是舞臺(tái)基本裝置，主要采用幾個(gè)柱式的硬景，它們時(shí)而是葉問劇中武林館的街區(qū)，時(shí)而又是大春劇組的片場；時(shí)而是葉問與妻子相會(huì)的外景墻時(shí)而又是霓虹燈下的街區(qū)……隨著轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，景柱不斷排列組合，使得該劇的場景靈活多變，切換自如。其次是投影與燈光的使用。投影是近年來備受舞美喜歡的一種形式，在該劇中給人印象最深的就是泛黃膠片的投影使用，投影加上轉(zhuǎn)臺(tái)景柱的變化，輕松實(shí)現(xiàn)了雙線時(shí)空的切換，不僅增強(qiáng)了大春劇組拍攝的場面作為老年大春回憶的質(zhì)感，同時(shí)也加強(qiáng)了葉問故事線作為大春劇組被拍攝的電影質(zhì)感。劇中可圈可點(diǎn)的燈光設(shè)計(jì)很多，但有一個(gè)不算華麗卻值得一提，那就是照亮英雄的那束光。

當(dāng)大春回憶年輕的自己被電影中葉問的堅(jiān)持打動(dòng)時(shí)，他手中的移動(dòng)燈桿就會(huì)照射出一束穿越時(shí)空的光束，仿佛一起點(diǎn)亮的是共同對(duì)夢想的執(zhí)著。比如，在上半場，葉問的家中有一根練武術(shù)的木樁，當(dāng)他勤奮不懈地練習(xí)時(shí)，在攝制組的大春通過照亮英雄的那束光形成了平行時(shí)空的肢體對(duì)話，他跟隨著葉問練習(xí)詠春拳，慢慢兩人達(dá)到徹底同步。這不僅是大春對(duì)于中國武術(shù)的熱愛，也同樣通過一束光將兩個(gè)人物緊緊貼在了一起。

最后是轉(zhuǎn)臺(tái)的使用，轉(zhuǎn)臺(tái)在當(dāng)下的舞臺(tái)上不算一個(gè)新鮮玩意兒，在該劇中它配合著景柱的變化，將雙線時(shí)空清晰勾勒。同時(shí)，它的巧妙使用也使得劇中出現(xiàn)了讓人印象深刻的一些場面，其中就有葉問和妻子的那場分離戲。這場戲舞臺(tái)上只有一把椅子，葉問獨(dú)自坐在椅子上，看著妻子回鄉(xiāng)之路，通過轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，妻子漸行漸遠(yuǎn)，最后到了舞臺(tái)后區(qū)。葉問拿起妻子縫補(bǔ)的衣裳，仿佛只有這個(gè)還留存著妻子的味道。如果沒有轉(zhuǎn)臺(tái)，這個(gè)對(duì)手戲場面的意境就會(huì)全部破滅，而在轉(zhuǎn)臺(tái)上，千言萬語都在這種慢慢遠(yuǎn)去的隔空相視中傳遞給了觀眾，這也使得場面銜接連貫自然，給人留下深刻的印象。

四、頗具匠心的主題構(gòu)建

仔細(xì)回憶一下，該劇中要傳達(dá)的東西很多，它不僅包容下了“詠春”“香云紗”兩個(gè)非遺產(chǎn)品，同時(shí)戲劇結(jié)構(gòu)復(fù)雜，這對(duì)于一個(gè)舞劇的敘述承載量來說是很不容易的。同時(shí)，作為一個(gè)地區(qū)的文化輸出，它又承擔(dān)著城市代言人的角色。這自然要求作品與深圳這個(gè)城市產(chǎn)生呼應(yīng)，于是我們看到了劇中深圳影業(yè)的標(biāo)識(shí)，而這一切的表達(dá)都被創(chuàng)作者通過兩個(gè)看似沒有關(guān)系，卻在不同時(shí)代里產(chǎn)生了理想共振的人物串聯(lián)在了一起。一個(gè)是南下到深圳打工的大春，一個(gè)是去香港開武館的葉問，他們同樣懷揣夢想，遭遇困境，卻不曾放棄。通過依托葉問這個(gè)家喻戶曉的IP，讓詠春拳與舞蹈融合，讓他的思鄉(xiāng)之情與香云紗相融合，把所有的有形表達(dá)無形地融入到了作品中去。燈光師大春手里的燈桿照亮的不僅是英雄葉問，更是無數(shù)在深圳這個(gè)現(xiàn)代化城市里為了夢想不斷奮進(jìn)的年輕人，他們都是最平凡的英雄。這也是該劇頗具匠心的主題表達(dá)所帶給我們的感動(dòng)，在全劇的最后化為那一句久久留在我們內(nèi)心深處的無聲臺(tái)詞：“英雄站在光里，而我們，愿是那束光?！?/p>

責(zé)任編輯 姜藝藝