1.寫詩，不宜細火煎熬，更不能用力過猛?；鸷蚝苤匾?/p>

2.詩人的個性與詩的形態(tài)有關。我不喜歡整齊，而偏愛參差。出格是現(xiàn)代詩的基因之一。

3.詩歌本質(zhì)上是一種情緒，一種氣息?；蛄鲿常蚱鸱?，或磅礴，或低緩，或浪漫，或沉郁，都是內(nèi)心真實的體現(xiàn)。而值得托付的載體只能是語言。

4.語言是詩歌最后的尊嚴。“言+寺”即為詩，古人以象形造字，當為原初之會意。什么樣的語言謂之詩？安靜、敬畏、神秘乃至省悟、哲思。是人與神的對話，是實與空的交流，是人與萬物的凝神和依偎。

5.寫有意義的詩。一類是真實的個人體驗和情感，一類是發(fā)現(xiàn)之詩。除此兩類，可能都會流于廢話和口水。

6.真實與想象在詩中是一對需要解構的矛盾。過分強調(diào)真實，文本會缺乏想象。過分運用想象力，則會消解真實。

7.詩與散文最大的區(qū)別是，詩有內(nèi)在的跳躍性，即“詩在言外”的張力，留有余地的審美。

8.一位優(yōu)秀的詩評家，不是吹鼓手，不是解剖師，而應該是善于深入淺出的向?qū)Ш蜖I養(yǎng)師。

9.優(yōu)秀的詩評家具有四種品質(zhì)：眼光、學養(yǎng)、正直和胸懷。缺一不可。

10.寫詩需要天分，但只有勤于練習，才會寫出好詩。

11.我喜歡讀到干凈易懂的詩，也不拒絕有難度的詩。干凈是說語言，難度是說思想。初習者宜從語言開始訓練，不斷嘗試寫作有一定挑戰(zhàn)性的詩。

12.詩是我的避難所。如果生活過于庸常和不堪，我會讀詩或?qū)懺?，從中找回理想的自己?/p>

13.現(xiàn)代詩要吸取古體詩的精華，而不是照單全收，才會找到發(fā)展的空間。我覺得就是簡單入手，張力無限，讓讀者在輕松的閱讀中享受到思考空間。無論是敘事還是抒情，嘗試現(xiàn)代版白描，用語簡單，有骨感美，但血液豐沛。

14.精準，是詩歌語言的理想境界。但只是理想，現(xiàn)實是，一首詩中的詞語并非不可替代，因為漢字過于豐富，每個字、詞在各個不同的語境中都有不同的張力，但也是獨特的個體。我認為“得體”或“合適”更有利于詩歌自然地表達。

15.詩首先要讓自己滿意。

16.我喜歡簡單、干凈的詩，意料之外的一語中的或一針見血，當然，沒有感覺的人是得不到這種意外享受的。

17.何為好詩？或者說我們該寫出一些什么樣的詩？如果將讀者比作觀眾，我相信詩人們應該有所觸動。那種輕視讀者閱讀水準的詩人是不明智的，也是沒有前途的。你的詩歌為何不叫好？還是得從自身找原因，如果你在詩歌上有野心的話。這自然也不是要求詩人媚俗，而是基于現(xiàn)實進行創(chuàng)作是詩人的本能，也是詩人的價值所在。這涉及詩人的心態(tài)、價值取向甚至市場意識。詩歌創(chuàng)作與影視劇創(chuàng)作一樣，你必須寫出令人震撼、令人感動的作品，而不是自鳴得意、孤芳自賞甚至怨天尤人。

18.雖說詩無達詁，但詩仍有其本質(zhì)的判斷標尺。從個人寫作層面而言，應該追求一種本真而自然的寫作，它至少會達成你表達自我的私人價值。從社會閱讀層面來說，好詩并不是依靠點擊量來區(qū)分或成全，而應該散發(fā)出動人的光芒，給人以美的享受及精神層面上的愉悅或沉思等感覺。哪怕是一瞬間，哪怕是只言片語，其實都可歸于好詩之列。從某種意義上說，好詩是不分形式的，不分語調(diào)的，重要的是內(nèi)容及表達的感染力和藝術性、獨特性。另外，詩歌的語言也應是百花齊放的，日常語言也可表達出恒美的詩意，努力使?jié)h語呈現(xiàn)其多元而有重量的詩藝追求也是詩人的責任。最明智的做法是詩人要找到自己的語調(diào)，也即找到適合自己或自己喜歡的表達方式。這就像選擇交通工具出行，有的喜歡在空中飛，有的喜歡火車的感覺，有的喜歡坐公交或步行，一樣可以到達目的地。

19.詩與音樂是一對藝術的靈魂伴侶。都葆有自清且向上的力量，而向內(nèi)的沖擊力均是無限的。有時她們重逢，有時她們分開，但不影響她們曠世動人的交情。好的詩是一段美妙的音樂，好的音樂就是一首詩。

20.留白是詩與畫共通的神奇手法。

21.寫詩不外乎三種表現(xiàn)取向：思考、經(jīng)驗以及情感。

22.詩的語言要求精準，也勝在張力。這似乎是一對矛盾。優(yōu)異者往往會避開這種自設的困境。

23.讀詩就像聽一個人說話。如果不專注，就不知道他在說什么。反之，你當然能理解他想表達的意思。所以，說讀不懂某某的詩，倒不如說你并不在意他寫了什么，或者他激不起你閱讀的興趣。從這個角度講，詩是寫給關注他的人看的，對沒有什么名氣的詩寫者而言，這類讀者是非常非常有限的，可謂知音。進一步說，是否讀懂倒在其次，愿不愿意認真讀，才是問題所在。

24.如果一首詩不分行能讀出完整的意思，而無余味，那就是分行散文，至少在形式上還不能稱之為詩。

25.寫詩有三個問題需要著意考量：寫什么、怎么寫、寫出了什么。寫什么？對有些人可能并不重要，什么都可以入詩，優(yōu)秀的詩人會更關心怎么寫和寫出了什么。但對于嚴肅或有寫作潔癖的人而言，寫什么非常重要。他們有效的寫作大致圈定在三個方面：必須寫的、想寫的和嘗試難度的。這是一個寫作態(tài)度問題，也是寫作境界問題。怎么寫和寫出了什么，涉及寫作技藝，也決定了作品的品質(zhì)。真正的詩人會在這三個問題上窮盡一生下足功夫。無論你是懶散還是勤奮，要想在有限的人生寫出不同凡響的詩，首先就要想清楚自己到底要寫什么、會寫什么、能寫什么。這樣，才會少些遺憾。

26.何為詩意？一首詩，一個人，一段人生，說有詩意，首先一定是讓人愉悅的，其次是讓人受啟發(fā)的，再次就是讓人嘆服的。這也可以成為我們判斷一首詩好壞的標準之一。具體到一首詩，就是能讀懂、有回味、有高超的技術含量。

27.詩是最有難度的寫作體例。一首成熟的詩要經(jīng)得起推敲，就需要不斷打磨，特別注重細節(jié)的雕刻，而且永無止境。詩藝的提升及詩品的塑造，就應該從詩的外相及內(nèi)部精心處理，久久為功，必有收獲。

28.詩歌是語言的藝術。詩講究語言的精準，也特別注重語言的張力。這看似是一對矛盾，實則相對統(tǒng)一，相互作用。語言的精準有助于我們理解一首詩，精準不等于直白甚至蒼白，對于復雜的詩義，精準中必含有張力，也就是富有彈性，讓詩更有韻味。語言的張力可以對應于單一語境，也服務于整體結構，它豐富著精準語言的內(nèi)涵和外延，有助于我們更深地解構一首詩，從而呈現(xiàn)詩義的無限可能性。好的詩作不可能是單一意思，而是多義而繁復的。從這個意義上說，語言的張力是詩歌的核心技術。

29.詩是生活的留白。這重要的一部分，是對人生的饋贈，必須敬畏它，并深情領受。

30.詩是陪我到始終的另一個自己。無論我多么潦倒，還是多么驕傲，它都永駐內(nèi)心，并留下善良的字據(jù)。我沒有理由虧待它，所以，我熱愛詩。

31.一個人從自己的經(jīng)歷和情感出發(fā)寫詩，是靠譜的。并不像公眾引誘的那樣，離開自我去關心大眾乃至不著邊際的世界。這是一條虛偽的路，油膩的路，是找不到生命真相的。

32.詩不在遠方，就在身邊?！?/p>

盧圣虎 祖籍湖北洪湖，武漢大學歷史系畢業(yè)。中國作家協(xié)會會員，《黃石文學》執(zhí)行主編，著有詩集若干。

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