浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院/陳 歡 浙江理工大學(xué)浙江省絲綢與時(shí)尚文化研究中心/劉麗嫻

外銷絲繡品是將中國(guó)文化傳入國(guó)外的重要載體。廣州十三行自明朝起就向歐洲銷售絲綢、茶葉、瓷器等產(chǎn)品，清朝時(shí)期“一口通商”的政策讓廣州十三行成為壟斷對(duì)外貿(mào)易的通商口岸，許多歐洲成立的東印度公司來(lái)到十三行進(jìn)行交易，向歐洲傳入中國(guó)絲繡品。其中，十三行的外銷絲繡品品類豐富，精湛的廣繡工藝成為一股文化輸出風(fēng)潮，受到歐洲各國(guó)上流社會(huì)的青睞。已有關(guān)于清代廣州十三行的研究主要集中于行商制度、絲綢、茶葉、工藝品等領(lǐng)域。關(guān)于十三行的絲繡品的重要研究有孫佩蘭在《中國(guó)刺繡史》（2007）闡述了中國(guó)刺繡發(fā)展的歷史進(jìn)程，部分章節(jié)介紹了廣州十三行以及廣繡的發(fā)展。此外，龔伯洪在《萬(wàn)縷金絲——廣州刺繡》（2010）闡述了清代廣繡到近代廣繡發(fā)展的主要進(jìn)程，展示清以降廣繡行業(yè)中風(fēng)靡中外的貿(mào)易情況。綜上所述，學(xué)者們主要以明清時(shí)間線梳理絲繡發(fā)展史，聚焦于具體的十三行外銷服飾的刺繡工藝研究。目前，基于中西交流視角分析十三行的外銷絲繡品對(duì)歐洲藝術(shù)、歐洲刺繡產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)作用尚有缺口。本文將以中西文化交流的視角為切入點(diǎn)，調(diào)研現(xiàn)存廣州十三行外銷絲繡品實(shí)物，探討十三行外銷絲繡品在法國(guó)、英國(guó)的流行情況，總結(jié)十三行外銷絲繡品對(duì)歐洲時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的影響及意義。創(chuàng)新地將歐洲“中國(guó)風(fēng)”的歷史變化與十三行外銷絲繡品在歐洲流行情況相結(jié)合，揭示外銷絲繡品對(duì)歐洲時(shí)尚的歷史影響及歐洲人對(duì)中國(guó)外銷絲繡品的真實(shí)態(tài)度。

一、清代廣州十三行的建立

（一）廣州十三行的起源

十三行的名稱源于明代，清代十三行承襲了明代對(duì)外貿(mào)易的傳統(tǒng)，其性質(zhì)同屬官設(shè)牙行，清代政府設(shè)立粵海關(guān)用以管理對(duì)外貿(mào)易。在粵海關(guān)建立的第二年（康熙年間）十三行即存在，其承充者稱為洋貨行商、外洋行商，簡(jiǎn)稱洋商或十三行商。乾隆于冬月十一月專限廣州為一口貿(mào)易，于是廣州成為中西貿(mào)易之間的關(guān)鍵命脈，從此廣州十三行成為中西貿(mào)易的樞紐。據(jù)梁廷枏《粵海關(guān)志》記載“國(guó)朝設(shè)關(guān)之處，令牙行主之，沿明之習(xí)，命曰十三行”。十三行行商前身為牙行商人，明代貿(mào)易一般由牙行經(jīng)營(yíng)，清朝沿襲明代的傳統(tǒng)，由于“乾隆二十二年專限廣州設(shè)一口互市”。1757年清政府僅保留粵海關(guān)通商口岸進(jìn)行中西貿(mào)易，從此廣州便成為了唯一合法的貿(mào)易樞紐，這就是十三行的起源。據(jù)史料記載，廣州十三行雖然叫“十三行”，“廣東舊有洋貨行，名曰十三行，其實(shí)有四、五十家”，說(shuō)明“十三”并不是行的數(shù)目，而是洋行商行幫的統(tǒng)稱，“洋貨行”又名“十三行”。

（二）清代廣州十三行行商制度

清代以前廣州的對(duì)外貿(mào)易方式主要為貢舶貿(mào)易，十三行的職能與以前的“牙行”相似，自“一口通商”政策實(shí)行后，清代行商制度得以建立，行商的職能也發(fā)生細(xì)微的變化。清代的廣州十三行洋行制度主要內(nèi)容如下：第一，海關(guān)劃清了貨物范圍和性質(zhì)，海關(guān)收稅分為“住稅”與“行稅”，“住稅”即“一切落地貨物收住稅”，“行稅”即“海外貿(mào)易貨物收行稅”；第二，清代廣州把原本從事經(jīng)營(yíng)的行商分為金絲行與洋貨行，并由官府招商承充洋商，以保證對(duì)外貿(mào)易的順利進(jìn)行。此外，清政府運(yùn)用一種特殊的“保商制度”管理十三行，行商由于具有對(duì)外貿(mào)易的專營(yíng)權(quán)，清朝政府實(shí)現(xiàn)了壟斷經(jīng)營(yíng)權(quán)與壟斷所有權(quán)的分離，使行商既能有對(duì)外貿(mào)易的權(quán)力，還能實(shí)現(xiàn)收稅的義務(wù)。保商制度還能防止個(gè)別行業(yè)的倒閉風(fēng)險(xiǎn)，清政府不用承擔(dān)對(duì)外貿(mào)易的風(fēng)險(xiǎn)。在清政府簽訂《南京條約》之前，公行制度經(jīng)歷了多次建立與廢除，但總體上都是為了壟斷大宗貨物的貿(mào)易，壟斷貿(mào)易讓貨物的價(jià)值得到提升。

二、清代廣州十三行外銷絲繡品的概況

（一）清代十三行絲繡品外銷概況

清代廣州“一口通商”時(shí)期，加上乾隆二十四年（1759），朝廷以“絲價(jià)日昂”為由，實(shí)行“絲禁”，限制浙江湖絲的出口，廣絲與廣緞躍居廣東口岸生絲出口之首位，十三行絲繡貿(mào)易也逐漸壯大。廣繡從家庭式作坊衍生出專門的刺繡行業(yè)，生產(chǎn)的廣繡一部分服務(wù)于本地市場(chǎng)，但更多的是服務(wù)于外銷出口。嘉慶、道光年間（1790—1850）廣繡行業(yè)興旺，并形成了洋行、繡莊（繡鋪）等生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)品通過(guò)十三行源源不斷輸向歐洲各國(guó)。此外，雖然絲繡品出口量相比絲綢、茶、瓷器等大宗貿(mào)易量較少，但是絲繡品的利潤(rùn)較高，據(jù)史料記載“十三行的出口土貨統(tǒng)計(jì)價(jià)值2250 萬(wàn)兩白銀，其中繡貨值銀21.9 萬(wàn)余兩”，其中，大幅的廣繡繡畫納稅也要白銀1.2兩，在當(dāng)時(shí)用0.1兩可以招到一個(gè)熟練工，可知價(jià)值不菲。清代的廣繡作品布局章法已中西合璧，用色濃艷且注意光影變化。清代外銷絲繡品上精美的繡花吸引了龐大的出口外銷刺繡訂單，許多廣州行商專營(yíng)絲繡品以供外銷。清代光緒年間廣東成立工藝局，設(shè)立廣繡坊，還在廣州開辦繽華藝術(shù)學(xué)校，致力于培養(yǎng)刺繡人才。為了保證繡品質(zhì)量，這些行商還對(duì)外銷絲繡品的用料、規(guī)格、圖案、色彩等做出詳細(xì)的規(guī)定，甚至衍生出“錦繡行”一類獨(dú)特的行會(huì)組織。

清代出口至歐洲的絲繡品以日用類絲繡品與裝飾類絲繡品為主，其中披肩是外銷絲繡品最受歐洲顧客歡迎的品類。據(jù)《南洋勸業(yè)會(huì)報(bào)告》記載，從光緒二十六年至光緒三十年（1900—1904），中國(guó)刺繡由廣東海關(guān)出口5年價(jià)值高達(dá)187.42萬(wàn)兩白銀，“吾國(guó)繡品外銷洋者，廣東最多”，甚至有的繡行、繡花作坊針對(duì)有特殊要求的訂單專門從事加工定制。從訂單數(shù)量來(lái)說(shuō)，18世紀(jì)末近8萬(wàn)條廣繡披肩出口歐洲，出口法國(guó)的訂單就占總外銷出口量的四分之一，甚至披肩銷量逐年遞增，其中，1776 年英格蘭公司一家就輸入了10.4 萬(wàn)條。披肩作為禮服的搭配在西方大受歡迎，同時(shí)，插屏、床罩等也是熱銷的出口廣繡品，藏于黃埔古港博物館的清代廣繡孔雀插屏，以飽滿的布局、對(duì)比強(qiáng)烈的配色深受外國(guó)人喜愛(ài)（如圖1）。此外，床罩也是一種常見(jiàn)的外銷絲繡品，例如，這件米色綢緞“生命之樹”床罩繡有外銷藝術(shù)品常見(jiàn)的生命樹紋樣，是西方宗教內(nèi)涵的體現(xiàn)，因符合西方審美意趣而暢銷海外。（如圖2）

圖1 清代廣繡孔雀插屏現(xiàn)藏黃埔古港博物館

圖2 清代米綢緞“生命之樹”床罩現(xiàn)藏廣東省博物館

（二）清代十三行“中國(guó)風(fēng)”外銷絲繡品的發(fā)展

清代十三行外銷絲繡品在歐洲掀起了“中國(guó)熱”狂潮，“中國(guó)風(fēng)”是一種西方人對(duì)神秘東方的臆想所創(chuàng)造出來(lái)的風(fēng)格，“中國(guó)風(fēng)”（chinoiserie）一詞在1823年首次出現(xiàn)在查爾斯·傅里葉（Charles Fourier）的作品中，用來(lái)指代“具有中國(guó)風(fēng)格的裝飾藝術(shù)品”，學(xué)術(shù)界后來(lái)用這個(gè)詞泛指“來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)品”。17世紀(jì)至18世紀(jì)“中國(guó)風(fēng)”在歐洲的發(fā)展可以劃分為三個(gè)時(shí)期，即模仿期、創(chuàng)造期與衰退期（見(jiàn)圖3）。首先，西方仰慕外銷絲繡品上的“中國(guó)風(fēng)”紋樣并進(jìn)行模仿，一方面從圖案與造型進(jìn)行模仿，另一方面，歐洲自己設(shè)立作坊仿制“中國(guó)風(fēng)”絲繡品。此時(shí)，歐洲人主要有兩條途徑獲得“中國(guó)風(fēng)”絲繡品：第一個(gè)途徑是歐洲人向中國(guó)發(fā)出訂單，提出自己的定制需求或者直接購(gòu)買。另一個(gè)途徑為歐洲人模仿并自制“中國(guó)風(fēng)”外銷服飾，他們將中國(guó)傳統(tǒng)紋樣與歐洲本土面料結(jié)合并進(jìn)行制作。18世紀(jì)初期至中期為“中國(guó)風(fēng)”流行的鼎盛時(shí)期，1715年路易十四去世后，“洛可可中國(guó)風(fēng)”在路易十五的帶領(lǐng)下變成宮廷新風(fēng)尚，“巴洛克中國(guó)風(fēng)”的嚴(yán)肅與莊重風(fēng)格被“洛可可中國(guó)風(fēng)”的輕快與優(yōu)雅取代，洛可可時(shí)代的“中國(guó)風(fēng)”帶有大量曲線特征，靈感正是來(lái)源于中國(guó)外銷產(chǎn)品上的精致裝飾，許多歐洲藝術(shù)家圍繞“中國(guó)風(fēng)”為主題進(jìn)行吸納和再創(chuàng)造。

圖3 “中國(guó)風(fēng)”在歐洲的三個(gè)發(fā)展階段

在18 世紀(jì)末，隨著歐洲人對(duì)“中國(guó)風(fēng)”的深入研究，中國(guó)的神秘面紗被慢慢揭開，“中國(guó)風(fēng)”此時(shí)變得不再神秘，是經(jīng)過(guò)歐洲人曲解、粉飾、堆砌后的“中國(guó)風(fēng)”，而準(zhǔn)確反映中國(guó)傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)并沒(méi)有得到歐洲人的廣泛認(rèn)同，這是“中國(guó)風(fēng)”容易消逝的原因之一。

三、十三行廣繡品外銷及在歐洲的流行

明清時(shí)期，中國(guó)銷往歐洲的外銷絲繡品主要有面料、服飾以及藝術(shù)品等類型。首先，面料主要分為絲綢與彩緞，絲綢又分為手繪絲綢與刺繡絲綢。其次，服飾主要有帽子、披肩、刺繡女裙、鞋子、宗教服飾、床上用品（床罩、窗簾、臺(tái)布）等。再者，藝術(shù)品主要有掛屏、插屏、繡畫、繡面?zhèn)恪⒔烫蔑椢锏妊b飾品，這些秀麗華美的外銷絲繡品流行于歐洲各國(guó)，尤其以歐洲時(shí)尚中心法國(guó)和英國(guó)最為流行。

（一）清代外銷絲繡品在法國(guó)的流行

17 到18 世紀(jì)是清代十三行外銷絲繡品發(fā)展鼎盛時(shí)期，此時(shí)的法國(guó)是路易十四、路易十五、路易十六所統(tǒng)治的時(shí)期，法國(guó)尤其鐘愛(ài)中國(guó)外銷絲繡品。17世紀(jì)初期，路易十四不僅用來(lái)自中國(guó)的床罩、帷幔等織物裝飾凡爾賽宮，而且在凡爾賽宮親自舉辦名為“中國(guó)皇帝”的舞會(huì)，參加舞會(huì)的男女都以穿著繡有“中國(guó)風(fēng)”刺繡圖案為傲。在18 世紀(jì)，法國(guó)作為當(dāng)時(shí)歐洲時(shí)尚和文化的中心，深受中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的影響。引用1772 年雷納爾（Raynal）的記錄：“18世紀(jì)，雖然歐洲人當(dāng)時(shí)習(xí)慣佩戴黑色的肩巾，但是五彩斑斕的中國(guó)繡品吸引了大批民眾，大量的需求造成了龐大中國(guó)外銷絲繡品的訂單，特別是法國(guó)人民對(duì)中國(guó)外銷披肩的熱忱不減。”由于當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)以宮廷為中心開展，因此外銷絲繡品引發(fā)的中國(guó)熱率先出現(xiàn)在法國(guó)上流社會(huì)中，并引發(fā)了從上層社會(huì)到普通階層，從小眾至大眾的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)的潮流。

18世紀(jì)上半葉，路易十五的情婦蓬帕杜夫人是外銷絲繡品的追隨者，她親自模仿中國(guó)外銷絲繡品的精美繡花，沉迷于中國(guó)刺繡工藝品，身穿中國(guó)風(fēng)長(zhǎng)裙一系列行為引起普通婦女的模仿（見(jiàn)圖4）。同時(shí)，許多精致的中國(guó)絲綢大量銷往法國(guó)，直至“中國(guó)風(fēng)”消退期，“中國(guó)熱”的余溫仍然存在影響，例如這件絲綢在18 世紀(jì)末風(fēng)靡法國(guó)（見(jiàn)圖5），與圖4 的蓬帕杜夫人的裙子紋樣相仿，裙身布滿了蜿蜒的藤蔓與花卉，是“中國(guó)風(fēng)”的花草植物與歐洲古典紋樣結(jié)合而成的“奇想紋樣”，展現(xiàn)出濃厚的東方自然主義風(fēng)格。中國(guó)外銷絲綢常用于制作法國(guó)貴族的禮服或者裝飾房間，可見(jiàn)在法國(guó)上層階級(jí)的引領(lǐng)下產(chǎn)生了中國(guó)外銷絲繡品的流行現(xiàn)象。

圖4 蓬帕杜夫人在作刺繡作品現(xiàn)藏英國(guó)國(guó)家美術(shù)館

圖5 清代十三行出口于法國(guó)的手繪絲綢實(shí)物現(xiàn)藏紐約大都會(huì)博物館

（二）清代外銷絲繡品在英國(guó)的流行

英國(guó)也是十三行外銷絲繡品的忠實(shí)擁躉，在英國(guó)外交歷史記錄中存在對(duì)中國(guó)服飾的描述。據(jù)1793 年英國(guó)馬戛爾尼在《旅行日記》和《觀察報(bào)告》的記載，對(duì)中國(guó)刺繡有詳細(xì)的描述：“中國(guó)人的服裝上，從來(lái)沒(méi)有重復(fù)的圖案，而皇帝的服裝用金線繡龍?！庇?guó)民眾贊美中國(guó)絲繡品，并且在英國(guó)民眾中激起了一股購(gòu)買中國(guó)刺繡的熱潮?！昂翢o(wú)疑問(wèn)，中國(guó)是第一個(gè)用絲織品做裝飾的國(guó)家，其精美程度可與蜘蛛的作品媲美”。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的絲繡品對(duì)于英國(guó)民眾的吸引力之大。在《十八世紀(jì)的中國(guó)外銷藝術(shù)品》中詳細(xì)記錄了十三行出口于西方的絲繡品在英國(guó)的流行程度，中國(guó)手工藝人的雙面繡刺繡圍巾受英國(guó)婦女們的歡迎，還有一些上層階級(jí)的貴婦、小姐特意將剪裁好的服裝裁片、設(shè)計(jì)好的服裝成品，通過(guò)東印度公司的船只運(yùn)送到中國(guó)，請(qǐng)中國(guó)刺繡工匠對(duì)其進(jìn)行刺繡。通過(guò)描述可見(jiàn)英國(guó)上層社會(huì)十分鐘愛(ài)清代廣州十三行的外銷絲繡品，其中，英國(guó)的皇室貴族尤為喜愛(ài)中國(guó)出口的外銷藝術(shù)品，比起其他歐洲國(guó)家，英國(guó)皇室十分熱衷用各種“中國(guó)風(fēng)”壁掛、地毯、瓷器打造“中國(guó)房間”。例如，這件彩色掛壁流行于18世紀(jì)末的英國(guó)（如圖6），英國(guó)皇室用手繪絲綢作為彩色掛壁裝飾房間，打造“中國(guó)風(fēng)”風(fēng)格的房間。另外，1759年英格蘭查理二世的曾孫女、基爾代爾伯爵詹姆斯·菲茨杰拉德（James Fitzgerald）的妻子艾米麗·倫諾克斯（Emily Lennox）委托她的丈夫在倫敦為她購(gòu)買150碼的中國(guó)風(fēng)格彩繪塔夫綢作為臥室裝飾，這些案例都印證了外銷絲繡品在英國(guó)的流行。

圖6 清代中國(guó)外銷于英國(guó)的彩色掛壁實(shí)物現(xiàn)藏紐約大都會(huì)博物館

此外，清代手繪絲綢曾大量出口于英國(guó)、西班牙和葡萄牙，這件手繪絲綢經(jīng)過(guò)廣東工匠藝人的精心編織與精心繪制精美的花卉圖案的描繪吸引歐洲顧客（如圖7）。絲綢上的繁枝花卉的審美趣味與歐洲品味產(chǎn)生共鳴，這種圖案在貿(mào)易記錄中被描述為“花枝”，這兩件現(xiàn)存出口于歐洲的外銷絲繡品實(shí)物便是在18世紀(jì)整個(gè)歐洲的富人都喜愛(ài)中國(guó)絲綢的證明。

圖7 廣州十三行出口于歐洲的絲綢實(shí)物現(xiàn)藏紐約大都會(huì)博物館

四、清代外銷絲繡品對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生的影響

精美的外銷絲繡品揭開了中國(guó)的神秘面紗，清代廣州十三行不僅輸出許多實(shí)體物質(zhì)文化，也向歐洲藝術(shù)輸出了中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格與神秘的東方文化。清代外銷絲繡品對(duì)歐洲時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的影響有：首先，“中國(guó)風(fēng)”的絲繡品深深地滲透了西方的裝飾風(fēng)格，中式紋樣與西式構(gòu)圖相結(jié)合的圖案孕育了歐洲藝術(shù)與文化的近現(xiàn)代性，促進(jìn)歐洲藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變與風(fēng)格轉(zhuǎn)型。其次，“中國(guó)風(fēng)”的外銷絲繡品參與了當(dāng)時(shí)以西方國(guó)家為主導(dǎo)的世界文化體系的構(gòu)建，“中國(guó)風(fēng)”刺繡直接影響了歐洲人的審美取向并間接影響了歐洲刺繡產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。最后，具有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的外銷絲繡品所掀起的“中國(guó)熱”。“中國(guó)風(fēng)”在歐洲的發(fā)生、發(fā)展、式微過(guò)程反映了歐洲人對(duì)“中國(guó)風(fēng)”的態(tài)度轉(zhuǎn)變。相反，由于大量的外銷絲繡品出口，促進(jìn)中西文化進(jìn)一步交流，使歐洲的技術(shù)、工藝、宗教思想傳入中國(guó)，客觀上促進(jìn)了嶺南文化的傳承與發(fā)展。

（一）促進(jìn)歐洲洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)型

許多歐洲藝術(shù)家仰慕“中國(guó)風(fēng)”并進(jìn)行模仿，例如華托、布歇、胡特、畢芒等。事實(shí)上，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)并不是全新的創(chuàng)造，它雜糅了對(duì)于神秘東方的憧憬與幻想，這種中國(guó)風(fēng)的興起，甚至連中國(guó)人都在模仿這種流行于歐洲的中國(guó)風(fēng)格。中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)不僅發(fā)展了在歐洲裝飾藝術(shù)史中具有重要地位的巴洛克藝術(shù)，并促進(jìn)歐洲藝術(shù)與裝飾風(fēng)格由華麗雄偉的巴洛克風(fēng)格向柔和纖巧的洛可可風(fēng)轉(zhuǎn)型。歐洲服飾風(fēng)格的轉(zhuǎn)變離不開這種歐洲人幻想出來(lái)所謂“中國(guó)風(fēng)格”的影響，清代十三行外銷絲繡品的輕快、華麗、精致、細(xì)膩、繁瑣的中國(guó)絲繡品刺繡紋樣影響了洛可可風(fēng)格服飾，其服飾紋樣也常用曲線裝飾，洛可可服飾的自然花卉特點(diǎn)也離不開外銷絲繡品的花卉紋樣影響，但是幾乎所有上流社會(huì)的婦女都以穿著具有“中國(guó)風(fēng)”設(shè)計(jì)的絲綢服裝為榮，以彰顯身份地位。

（二）促進(jìn)歐洲刺繡行業(yè)的發(fā)展

外銷絲繡品上的刺繡不僅對(duì)歐洲裝飾風(fēng)格產(chǎn)生影響，歐洲人對(duì)于外銷絲繡品的喜歡也推動(dòng)了歐洲刺繡行業(yè)的發(fā)展。在16世紀(jì)，英國(guó)女王伊麗莎白一世由于癡迷廣繡外銷絲繡品，大力發(fā)展英國(guó)本土的刺繡產(chǎn)業(yè)，并親自倡導(dǎo)成立了英國(guó)刺繡同業(yè)工會(huì)。17世紀(jì)初期，英國(guó)國(guó)王查理一世也積極發(fā)展本土的絲織品與刺繡行業(yè)，精致華麗的外銷廣繡技藝受到西方顧客的喜愛(ài)并向中國(guó)發(fā)出大量訂單，精致的廣繡在歐洲稱為“Canton Embroidery”。外銷絲繡品對(duì)法國(guó)絲織業(yè)的影響十分深遠(yuǎn)，早在17世紀(jì)初法國(guó)里昂就以中國(guó)絲綢為范本進(jìn)行模仿和再造。外銷絲繡品引起的“中國(guó)風(fēng)”的流行，促使法國(guó)宮廷藝術(shù)家以“中國(guó)風(fēng)”題材主題進(jìn)行絲繡品的創(chuàng)作；另一方面，刺繡圖案花式也受中國(guó)圖案的啟迪而改變和增加，如馬魯(Daniel Marot)作坊以螺紋、格子和小花相配合的圖案、辟爾文(Pillement)作坊的花卉圖案。此外，法國(guó)絲業(yè)領(lǐng)域由于取法中國(guó)范例，還產(chǎn)生了由淺入深的“勻色”刺繡新方法。廣東工匠的精湛技藝與繁枝花卉的裝飾內(nèi)容吸引了許多宮廷皇室貴族，并在他們的倡導(dǎo)下得以推廣，擴(kuò)大了外銷品在歐洲的影響。同時(shí)刺繡成為一種從上至下傳播的時(shí)尚在法國(guó)普通階層得到發(fā)展，蓬帕杜夫人喜歡用繃圈繡制工藝品，于是掀起學(xué)習(xí)和模仿的潮流，以至于普通婦女都會(huì)掌握簡(jiǎn)易的刺繡技法做手工活，使法國(guó)的刺繡工藝得到了普及。

（三）歐洲對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”外銷絲繡品態(tài)度轉(zhuǎn)變

由于中國(guó)外銷品的供不應(yīng)求，“中國(guó)風(fēng)”隨著“中國(guó)熱”在歐洲的升溫也逐漸影響西方上流社會(huì)的審美趣味。首先，西方仰慕中國(guó)風(fēng)格的產(chǎn)品并進(jìn)行模仿，不僅從圖案與造型進(jìn)行模仿，對(duì)材料質(zhì)地也有嚴(yán)格要求，追求中國(guó)瓷器的光潔與聲音清脆等特征。其次，“中國(guó)風(fēng)”從17世紀(jì)發(fā)端，發(fā)展成為具有舉足輕重地位的巴洛克、洛可可藝術(shù)?！鞍吐蹇酥袊?guó)風(fēng)”以及“洛可可中國(guó)風(fēng)”的華麗的裝飾、昂貴的材料、奢華的享樂(lè)氛圍，都是對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)外銷品的精美裝飾進(jìn)行模仿與再造，成為當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的主流風(fēng)格。由于當(dāng)時(shí)通往西方的外銷品還有印度、日本、緬甸等東方國(guó)家，所以此時(shí)的“中國(guó)風(fēng)”混合了各種東方國(guó)家的藝術(shù)特點(diǎn)。雖然當(dāng)時(shí)西方人對(duì)“中國(guó)風(fēng)”“日本風(fēng)”“印度風(fēng)”并沒(méi)有很好地識(shí)別，不可置否的是中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)影響了西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的變遷與發(fā)展。18世紀(jì)，新古典主義從羅馬興起并迅速擴(kuò)展到整個(gè)歐洲，并影響了歐洲人對(duì)于中國(guó)風(fēng)的單一審美趣味。18 世紀(jì)中期，中國(guó)風(fēng)出現(xiàn)衰落的跡象，1789年的法國(guó)大革命加速了“中國(guó)風(fēng)”在歐洲終結(jié)的宿命。許多歐洲設(shè)計(jì)批評(píng)者對(duì)于巴洛克、洛可可矯揉造作的華麗裝飾進(jìn)行批評(píng)，歐洲人對(duì)于中國(guó)憧憬開始反轉(zhuǎn)，加之十三行逐漸衰落，中國(guó)外銷絲繡品銷量逐漸減少。隨著新古典主義復(fù)古風(fēng)潮興起，西方社會(huì)開始專注尋找根植于西方本土風(fēng)格的貴族藝術(shù)。18世紀(jì)末以后，中國(guó)由于戰(zhàn)爭(zhēng)與官僚腐敗致使積貧積弱，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)也不再被視為榜樣，隨著歐洲新古典藝術(shù)風(fēng)格的流行，“中國(guó)風(fēng)”設(shè)計(jì)風(fēng)格與洛可可風(fēng)格一并衰落，但是絲繡品上的中國(guó)元素仍然潛移默化地影響著法國(guó)時(shí)尚的發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

自從清代發(fā)布“一口通商”口岸的政策后，廣州十三行成為了中西貿(mào)易的樞紐與中心，外銷絲繡品風(fēng)靡歐洲上流社會(huì)，以法國(guó)宮廷文化為中心的影響輻射歐洲各國(guó)。17 到18 世紀(jì)是中國(guó)外銷絲繡品的黃金時(shí)期，歐洲人對(duì)于中國(guó)外銷絲繡品的喜愛(ài)促進(jìn)歐洲裝飾藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，不僅發(fā)展巴洛克風(fēng)格、影響洛可可風(fēng)格，而且促進(jìn)歐洲本土刺繡行業(yè)的發(fā)展。彎曲的枝葉紋樣與花卉紋樣都印證中國(guó)外銷品對(duì)歐洲服飾轉(zhuǎn)型具有重要影響，引發(fā)歐洲模仿中國(guó)風(fēng)的風(fēng)潮、中國(guó)人模仿歐洲中國(guó)風(fēng)格的風(fēng)潮。隨著新古典主義的興起、中國(guó)戰(zhàn)亂的羸弱、歐洲絲繡品產(chǎn)業(yè)的成熟發(fā)展，歐洲顛覆對(duì)“中國(guó)風(fēng)”形象的認(rèn)識(shí)與理解。歐洲的設(shè)計(jì)批評(píng)與中國(guó)的故步自封使“中國(guó)熱”逐漸在歐洲降溫，但是清代十三行外銷絲繡品在當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的深刻影響以至于中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)仍然影響著當(dāng)代歐洲設(shè)計(jì)師，并且與他們前輩對(duì)“中國(guó)風(fēng)”的理解一脈相承。