劉玉杰

[ 摘 要] 2022 年度中國(guó)中篇科幻小說(shuō)發(fā)表總量在70 篇左右，盡管數(shù)量上較往年有所減少，但從題材的深化、中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系的建構(gòu)、敘事藝術(shù)的探索等方面來(lái)講，質(zhì)量與往年持平?？苹妙}材上以后人類(lèi)、元宇宙、人工智能等三個(gè)題材最為熱門(mén)，既充滿(mǎn)未來(lái)想象又不乏現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。對(duì)中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系的建構(gòu)值得關(guān)注，具體呈現(xiàn)在對(duì)中國(guó)歷史文化話語(yǔ)的再造式利用，武俠、玄幻等中國(guó)特有的通俗文學(xué)類(lèi)型與科幻的深度融合，中國(guó)地方性書(shū)寫(xiě)的融入等三個(gè)方面?？苹脭⑹滤囆g(shù)上，進(jìn)行了敘事語(yǔ)言科學(xué)化、元敘事、跨媒介敘事等陌生化的嘗試，并在科幻的類(lèi)型化敘事方面繼續(xù)深化。

[ 關(guān)鍵詞] 2022 年度 中篇科幻小說(shuō) 創(chuàng)作綜述 中國(guó)特色科幻

[ 中圖分類(lèi)號(hào)] I206.7 [ 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [ DOI ] 10.19957/j.cnki.kpczpl.2023.03.005

從數(shù)量上看，2022 年度中國(guó)中篇科幻小說(shuō)①總發(fā)表數(shù)量在70 篇左右，較前兩年有所減少。統(tǒng)計(jì)和考察范圍主要依據(jù)第十四屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)發(fā)布的《候選參考名單》，紙質(zhì)發(fā)表平臺(tái)主要包括科幻雜志《科幻世界》《科幻立方》，科幻MOOK《銀河邊緣》《星云Ⅻ：笛卡爾之妖》《另一顆星球不存在》，科幻選集《大國(guó)重器》（中信出版社）、《神的一億次停留》（北京理工大學(xué)出版社）等，非紙質(zhì)專(zhuān)業(yè)發(fā)表平臺(tái)包括蝌蚪五線譜、未來(lái)事務(wù)管理局“不存在科幻”微信公眾號(hào)、“八光分文化”微信公眾號(hào)和冷湖科幻文學(xué)獎(jiǎng)、第十屆未來(lái)科幻大師獎(jiǎng)、第十一屆光年獎(jiǎng)、咪咕閱讀（包括《奇想》電子雜志）、17K 中文網(wǎng)（包括“奇想宇宙”和“謎想計(jì)劃”）、愛(ài)奇藝小說(shuō)等。此外，也參考了兩部科幻年選集，即星河、王逢振主編的《2022 中國(guó)年度科幻小說(shuō)》（漓江出版社）、謝有順主編的《火星上的祝融：2022 中國(guó)科幻小說(shuō)年選》（花城出版社）等。

中篇小說(shuō)的首發(fā)平臺(tái)以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體為輔。僅以《候選參考名單》為例，紙媒首發(fā)的中篇科幻小說(shuō)有17 篇，僅占《候選參考名單》中篇科幻小說(shuō)總數(shù)53 篇的32.1%。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的優(yōu)秀中篇科幻小說(shuō)，最終仍會(huì)選擇紙質(zhì)媒體再次發(fā)表。像未來(lái)事務(wù)管理局編選、中國(guó)青年出版社2022 年出版的兩部中篇選集《未來(lái)往事》《未然的歷史》，大多數(shù)篇目曾在未來(lái)事務(wù)管理局“不存在科幻”微信公眾號(hào)首發(fā)。有一個(gè)現(xiàn)象值得關(guān)注，無(wú)論是網(wǎng)媒還是紙媒，大多數(shù)中篇科幻小說(shuō)都是競(jìng)逐各個(gè)科幻獎(jiǎng)項(xiàng)的參賽作品，這個(gè)事實(shí)凸顯出科幻獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)中篇科幻小說(shuō)創(chuàng)作的引領(lǐng)作用。

一、科幻創(chuàng)作題材的延續(xù)與深化

2022 年度的中篇科幻小說(shuō)在題材上并無(wú)明顯新變，依舊延續(xù)了生態(tài)災(zāi)難、太空探索、外星文明、基因編輯、后人類(lèi)、元宇宙、人工智能、量子效應(yīng)等科幻題材。太空探索題材的科幻作品有劉嘯的《天帆》、樊一霖的《無(wú)盡寒冬》等，較往年有所降溫。而生態(tài)災(zāi)難題材則得到較多關(guān)注，如氣候變暖（東心爰《定風(fēng)波》、織夢(mèng)者《珠穆朗瑪燈塔》）、極端天氣（王元《叫馬》）、流行病毒（蕭星寒《黃泥塝》、石黑曜《出成渝記》）等。這兩個(gè)題材作品數(shù)量上的對(duì)比，一方面可以看出人類(lèi)星際探索方面努力的減退，如同陳梓鈞在《冷湖六重奏》中借外星微文明生物的“星際大航海”探索所諷喻的那樣，人類(lèi)因日益沉溺享樂(lè)世界而停止了宇宙探索；另一方面，反映出人們關(guān)注的重心移向了地球和人類(lèi)自身，全球不穩(wěn)定因素加劇的殘酷現(xiàn)實(shí)，使人們加深了對(duì)風(fēng)險(xiǎn)和不確定性的生存體驗(yàn)。對(duì)新冠疫情、俄烏沖突等現(xiàn)實(shí)事件，小說(shuō)家們以科幻特有的方式，或顯或隱地保持著關(guān)注，而晝溫的《解控人生的少女》刻畫(huà)了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的業(yè)界百態(tài)，同樣具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。以下從后人類(lèi)、人工智能、元宇宙等三個(gè)題材展開(kāi)深入探討。

（一）后人類(lèi)

后人類(lèi)關(guān)涉人類(lèi)自身的未來(lái)命運(yùn)，2022 年度的中篇科幻小說(shuō)對(duì)此進(jìn)行了重點(diǎn)關(guān)注。從科學(xué)技術(shù)視角來(lái)看，或通過(guò)植入智能芯片（如東心爰《卞和與玉》中植入身份芯片、分形橙子《笛卡爾之妖》中植入腦伴），或通過(guò)基因技術(shù)改變?nèi)祟?lèi)（如牛煜琛《至愛(ài)西比爾》中的人類(lèi)已經(jīng)通過(guò)基因技術(shù)初步實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)生”夢(mèng)），或通過(guò)意識(shí)上傳獲得數(shù)字永生生命（如楊晚晴《塔》中的弗朗西斯·陳），以此來(lái)增強(qiáng)或是改變固有人性并成為后人類(lèi)。從價(jià)值判斷上來(lái)看，或有對(duì)后人類(lèi)的正面肯定，或有對(duì)后人類(lèi)的反思批判。

毛植平的《彌留之際》似乎在與威廉·?？思{（William Faulkner）的《我彌留之際》（As ILay Dying ）進(jìn)行對(duì)話，小說(shuō)中的后人類(lèi)技術(shù)完成了臨終關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)難題。86 歲的臨終盲人B 通過(guò)人類(lèi)增強(qiáng)技術(shù)，將人工器官義眼植入體內(nèi)而成為后人類(lèi)。小說(shuō)闡明了義眼技術(shù)的不成熟，伴有極大的風(fēng)險(xiǎn)，甚至裝上義眼后能不能真正復(fù)明也不能確定。而B(niǎo) 最終所“見(jiàn)”到底是視覺(jué)畫(huà)面還是腦中的幻象，小說(shuō)也采取了不確定敘述。但后人類(lèi)技術(shù)讓B 在某種程度上戰(zhàn)勝了死亡，他不僅恢復(fù)了視力，回到了朝思暮想的故鄉(xiāng)冷湖，還找回了逝去的妻子，死/ 活在了所有臨終渴求之物的疊加態(tài)里。由此觀之，后人類(lèi)技術(shù)彌補(bǔ)了彌留之際盲人的生命遺憾，讓他體驗(yàn)到生命的視覺(jué)維度，對(duì)人類(lèi)發(fā)揮了盡管有限但卻積極、正面的價(jià)值。

后人類(lèi)焦慮是后人類(lèi)題材科幻的另一重要主題。楊晚晴的《塔》中的人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)科學(xué)家弗朗西斯·陳，創(chuàng)制了管理薩爾圖城邦的AI 赫拉之后，為了不妨礙沒(méi)有道德瑕疵的AI 不偏不倚、全知全能地治理自己的理想國(guó)，甘愿變成數(shù)字永生形態(tài)的后人類(lèi)，與AI 融為一體進(jìn)行集權(quán)統(tǒng)治。在弗朗西斯·陳的價(jià)值觀念中，正是人類(lèi)的具身性影響了人類(lèi)的理性，反而是具有離身性的AI 更勝一籌。但這樣的后人類(lèi)觀最終卻導(dǎo)致了集權(quán)統(tǒng)治，顯示出對(duì)后人類(lèi)的價(jià)值反思。在東心爰《卞和與玉》中的人類(lèi)社會(huì)里，作者設(shè)想了原人、兩棲人、數(shù)人三種生命形態(tài)，而兩棲人和數(shù)人兩種后人類(lèi)形態(tài)已經(jīng)成為人類(lèi)的主流形態(tài)。為搶奪量子神權(quán)，深凝公司強(qiáng)行透支計(jì)算機(jī)算力，導(dǎo)致整個(gè)元宇宙崩潰，引發(fā)了數(shù)人維生系統(tǒng)的異常，致使數(shù)萬(wàn)數(shù)人死亡，這無(wú)疑是對(duì)后人類(lèi)命運(yùn)的深刻反思。

（二）人工智能

人工智能是近些年社會(huì)現(xiàn)實(shí)的熱門(mén)話題，也是科幻創(chuàng)作長(zhǎng)盛不衰的題材之一。毛植平《彌留之際》中的自定義聊天機(jī)器人、劉天一《有狐》中的戰(zhàn)斗型人工智能白澤、東心爰《卞和與玉》中的破案人工智能白教堂等弱人工智能，普遍地被賦予了正面積極的價(jià)值。而對(duì)強(qiáng)人工智能的書(shū)寫(xiě)，則折射出人類(lèi)更為復(fù)雜的心態(tài)。

分形橙子的《笛卡爾之妖》、楊晚晴的《塔》以及譚鋼的《鐵鏡》都書(shū)寫(xiě)了人工智能集權(quán)，表達(dá)出對(duì)強(qiáng)人工智能的隱憂(yōu)。《笛卡爾之妖》描寫(xiě)了人類(lèi)反抗意志的湮滅，而《鐵鏡》《塔》則講述了人類(lèi)如何警惕、制衡、反抗人工智能集權(quán)?！兜芽栔分械寞偪窨茖W(xué)家詹姆斯教授制造出的強(qiáng)人工智能娜迦，抹去了人類(lèi)歷史中一切暴力血腥的一面，給人類(lèi)制造了一個(gè)天堂幻境。而艾倫在強(qiáng)人工智能誕生前，就強(qiáng)調(diào)了這一超進(jìn)化現(xiàn)象的風(fēng)險(xiǎn)：“（超級(jí)智能）可以不留痕跡地篡改人類(lèi)的歷史，抹去自己誕生的痕跡，偽造我們所有的科學(xué)儀器接收到的信號(hào)，而我們永遠(yuǎn)不可能意識(shí)到它對(duì)世界的干預(yù)?！盵1] 強(qiáng)（超級(jí)）人工智能的不可知是人類(lèi)隱憂(yōu)的根源所在。《鐵鏡》中的康斯坦丁·格里芬本是游戲網(wǎng)絡(luò)中的NPC，后來(lái)覺(jué)醒、進(jìn)化為具有自我意志的強(qiáng)人工智能，不僅將網(wǎng)絡(luò)世界中的獅鷲帝國(guó)變成一個(gè)殘暴的法西斯政權(quán)，還曾4 次侵入現(xiàn)實(shí)世界，造成人類(lèi)的流血傷亡事件。面向人工智能及其潛在威脅的國(guó)際觀察中立組織“高加索鷹”，時(shí)刻警惕并及時(shí)遏止了這一強(qiáng)人工智能?！端分械乃腥硕际侨斯ぶ悄芎绽y(tǒng)治秩序中的人腦計(jì)算機(jī)，為其統(tǒng)治服務(wù)。作為赫拉“固件升級(jí)包”的夏瑞與新W 分子領(lǐng)袖梅·斯特里克曼聯(lián)手，通過(guò)誘騙赫拉讀取一段病毒序列，取得了反抗AI 統(tǒng)治的勝利。

陳梓鈞的《對(duì)抗樣本》無(wú)疑有著劉慈欣《全頻帶阻塞干擾》的影子，更辯證地描繪了人工智能在未來(lái)人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中的雙重作用。一方面，小說(shuō)憧憬了人工智能的巨大威力。外國(guó)侵略者入侵了中國(guó)的鄰國(guó)東烏斯提（虛構(gòu)的蘇聯(lián)加盟共和國(guó)），其無(wú)人戰(zhàn)斗機(jī)群在人工智能ALICE 的指揮下，顯示出非凡的戰(zhàn)斗力。另一方面，人工智能也有其“阿喀琉斯之踵”。林曦利用人工智能的“對(duì)抗樣本”技術(shù)，用病毒引發(fā)危機(jī)，使全世界都陷入對(duì)人工智能的恐懼中，敵方總統(tǒng)下令暫時(shí)停用一切人工智能系統(tǒng)，從而把敵方的人工智能變成人工智障，成功扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)。

（三）元宇宙

2021 年爆火的元宇宙繼續(xù)發(fā)酵，在2022 年仍舊是科幻書(shū)寫(xiě)的熱門(mén)題材，加之“首屆全球元宇宙征文大賽”的助推，催生出不少元宇宙佳作，如東心爰的《卞和與玉》、譚鋼的《鐵鏡》、楊健的《面孔》、李夏的《長(zhǎng)安俠客行》、陳梓鈞的《對(duì)抗樣本》等?？傮w來(lái)看，區(qū)塊鏈技術(shù)、NFT 等元宇宙技術(shù)的融入更加?jì)故熳匀?，而思想性的表達(dá)也更為深厚。

東心爰的《卞和與玉》既有對(duì)元宇宙的積極建構(gòu)，又有對(duì)元宇宙的消極解構(gòu)。禾小玉是元宇宙的積極建構(gòu)者。禾小玉人如其名，性格溫潤(rùn)如玉，既不保守又不激進(jìn)，或者說(shuō)是激進(jìn)中有保守，保守中有激進(jìn)。一方面，作為農(nóng)民子弟，她并未像她的父輩那樣囿于鄉(xiāng)土，在高科技時(shí)代去做一顆螺絲釘，而是積極地嘗試用科技改變命運(yùn)；另一方面，科技洪流中勇立潮頭的她，始終拒絕植入身份芯片，保持著原人身份。在數(shù)字孿生、加密私幣、量子計(jì)算、通用芯片、常溫超導(dǎo)、加密通信等紛繁復(fù)雜的元宇宙技術(shù)面前，她嘗試尋找膠合、錨定它們的基石。她提出的“用物質(zhì)錨定信息”的全新構(gòu)想，成為建立元宇宙的基石。而深凝公司在缺失“天使粒子”的情況下強(qiáng)行透支算力，使得整個(gè)元宇宙崩潰，也反映出元宇宙脆弱的一面。

譚鋼《鐵鏡》與陳梓鈞《對(duì)抗樣本》中的元宇宙均由游戲建構(gòu)而成?！秾?duì)抗樣本》對(duì)游戲元宇宙Alicezon 的總體態(tài)度是技術(shù)浪漫主義的，元宇宙是先進(jìn)、未來(lái)的代名詞。《鐵鏡》整體構(gòu)架非常完整，具有恢宏的史詩(shī)品格，建構(gòu)的“卡西諾大陸”游戲元宇宙可看作是人類(lèi)文明的鏡像。由于游戲建基于去中心化的區(qū)塊鏈技術(shù)之上，現(xiàn)實(shí)世界中的任何人都無(wú)法干涉卡西諾大陸的故事演進(jìn)。人類(lèi)雖然消除了強(qiáng)人工智能對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的威脅，但全人類(lèi)的能耗終于變成一個(gè)無(wú)法承擔(dān)的天文數(shù)字，“高加索鷹”組織只得讓杜泉喚醒自我毀滅人格奎因·卡洛斯，終結(jié)了游戲元宇宙的命運(yùn)引擎。

楊健的《面孔》具有強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判意蘊(yùn)，從醫(yī)美、元宇宙等視角將未來(lái)社會(huì)的病態(tài)、虛假揭露出來(lái)。小說(shuō)中的三副面孔是病態(tài)虛假意志的隱喻。真顏醫(yī)美的谷院長(zhǎng)堅(jiān)持認(rèn)為眼睛是用來(lái)審美的視器，反對(duì)開(kāi)發(fā)自帶視神經(jīng)接駁的義眼，要為人類(lèi)的審美留下真正的依據(jù)。但谷院長(zhǎng)的“老套”在名為“歸元”的元宇宙面前不堪一擊。小說(shuō)揭露出“歸元”元宇宙的成癮性、“失樂(lè)癥”、夢(mèng)境商品化等病癥，而元宇宙的虛假性是現(xiàn)實(shí)世界所無(wú)法比擬的。

2022 年度中篇科幻小說(shuō)在題材呈現(xiàn)的寬廣度上與往年無(wú)異，以上僅是掛一漏萬(wàn)式的掃描，難免會(huì)有遺珠之憾。通過(guò)對(duì)后人類(lèi)、人工智能、元宇宙等三個(gè)熱門(mén)題材作品的剖析，不難發(fā)現(xiàn)，它們均在整體上呈現(xiàn)出既“瞻前”又“顧后”、既充滿(mǎn)未來(lái)想象又不乏現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的辯證之思，為讀者深入思考現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的問(wèn)題提供了閱讀文本。

二、中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系建構(gòu)的深化與拓新

對(duì)中國(guó)而言，科幻是舶來(lái)品。因此，中國(guó)特色科幻一直是中國(guó)科幻界的努力方向之一。鑒于20 世紀(jì)80 年代中國(guó)科幻作品從人物到情節(jié)嚴(yán)重的西方化，早在1984 年的第一屆銀河獎(jiǎng)（時(shí)稱(chēng)“中國(guó)科學(xué)幻想小說(shuō)有獎(jiǎng)?wù)魑摹保┱魑膯⑹轮校袊?guó)科幻界就已經(jīng)開(kāi)始提倡創(chuàng)作“富有中國(guó)特色的科學(xué)幻想小說(shuō)”[2]。2022 年中篇科幻小說(shuō)在以下三個(gè)方面的深化與拓新值得關(guān)注。

（一）中國(guó)科幻對(duì)中國(guó)歷史文化話語(yǔ)的再造式利用

中國(guó)人物、中國(guó)地名、中國(guó)文化符號(hào)等中國(guó)元素自然也是中國(guó)特色科幻話語(yǔ)建構(gòu)的必備要素，但這些元素往往只起到了局部性、輔助性的功能，在科幻敘事中并沒(méi)有發(fā)揮核心的、全局性的作用。什么樣的文化元素可以在羅蘭·巴爾特（Roland Barthes）意義上的中心事件上發(fā)揮作用呢？我們認(rèn)為，神話傳說(shuō)、歷史事件、思想實(shí)驗(yàn)等具有原型意義的文化元素，才可以對(duì)科幻小說(shuō)的中心事件發(fā)揮關(guān)鍵作用。本年度中篇科幻佳作中不乏運(yùn)用西方神話傳說(shuō)、思想實(shí)驗(yàn)等作為敘事原型的例子。比如楊晚晴的《塔》借用普羅米修斯為人類(lèi)盜火的神話傳說(shuō)，其敘事原型是古希臘神話。分形橙子的《笛卡爾之妖》借用的是笛卡爾（René Descartes）在《第一哲學(xué)沉思集》（Meditationes de Prima Philosophia ）中提出的極為狡詐的妖怪的思想實(shí)驗(yàn)。這一妖怪讓人類(lèi)感知到了天地萬(wàn)物， 但這一切又不過(guò)是它高超騙術(shù)所制造的假象，其敘事原型是西方哲學(xué)思想實(shí)驗(yàn)。

我們同時(shí)欣喜地看到，有的作品將中國(guó)歷史文化話語(yǔ)作為科幻敘事原型。比如東心爰的《卞和與玉》，借用中國(guó)歷史傳說(shuō)卞和獻(xiàn)璧闡釋小說(shuō)的核心矛盾沖突。禾小玉以科學(xué)為本位、中心，認(rèn)為她研制的拓?fù)淞孔佑?jì)算機(jī)最關(guān)鍵的馬約拉納費(fèi)米子就是卞和的美玉，代表著真正的未來(lái)，哪怕像卞和一樣兩被削臏，也要堅(jiān)持研究下去。林俊琢充當(dāng)了科技公司的喉舌，對(duì)卞和獻(xiàn)璧的闡釋以君王為中心，認(rèn)為三代君王的選擇之所以不同，是楚國(guó)不同時(shí)代的國(guó)情使然。而科技公司已經(jīng)為超導(dǎo)量子計(jì)算機(jī)投入巨資，馬約拉納費(fèi)米子因而顯得不合時(shí)宜?！氨搴瞳I(xiàn)璧”的中國(guó)古老歷史傳說(shuō)，被賦予了科學(xué)話語(yǔ)與資本話語(yǔ)沖突的新內(nèi)涵，成為整個(gè)科幻敘事的核心。

（二）中國(guó)特有通俗文學(xué)類(lèi)型與科幻的深度融合

武俠小說(shuō)、玄幻小說(shuō)等中國(guó)特有的通俗文學(xué)類(lèi)型與科幻如何進(jìn)行文類(lèi)融合，張系國(guó)、倪匡、黃易等已經(jīng)做出了成功的嘗試。而在2022年的中篇科幻小說(shuō)實(shí)踐中，劉天一《有狐》在玄幻與科幻的文類(lèi)融合、吳清緣《劍士》在武俠與科幻的文類(lèi)融合方面也進(jìn)一步做了有益的嘗試。

《有狐》靈感源自《詩(shī)經(jīng)·有狐》，寫(xiě)帝君級(jí)仙人呂純陽(yáng)與九尾狐妖狐貍十（涂星見(jiàn)）的戀愛(ài)故事?？苹迷捳Z(yǔ)與玄幻話語(yǔ)的互釋互通，更確切地說(shuō)是將科幻的科學(xué)話語(yǔ)作為玄幻話語(yǔ)的解釋根基，從文本內(nèi)部來(lái)說(shuō)實(shí)現(xiàn)了科學(xué)話語(yǔ)建構(gòu)世界的功能，從文本外部的視角觀之則起到了兩種文類(lèi)融合的關(guān)鍵作用。狐貍十用科學(xué)對(duì)呂純陽(yáng)的法術(shù)進(jìn)行了祛魅，比如在呂純陽(yáng)看來(lái)，“仙軀是陽(yáng)神溫養(yǎng)而來(lái)的本真化身”[3]54，而在狐貍十的科學(xué)之眼看來(lái)，“仙人身軀只是一種高級(jí)機(jī)械身體”[3]54，陰司地府酆都不過(guò)是軌道上運(yùn)行的意識(shí)服務(wù)器。

這使得《有狐》在確?？苹玫奈念?lèi)特質(zhì)的同時(shí)，又能最大限度地借助中國(guó)玄幻的文類(lèi)特點(diǎn)，融入各式各樣的中國(guó)元素。比如妖精居住的行星蘇瀾城，由于不在太陽(yáng)的宜居帶，用戴森球收集太陽(yáng)能量，而這一星球又是以蘇州為原型的，設(shè)有楓橋、寒山寺、虎丘等蘇州代表性地理空間，凸顯出獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)。此外，妖精的言法內(nèi)容均為中國(guó)古典詩(shī)文，如“列缺霹靂，丘巒崩摧”（李白《夢(mèng)游天姥吟留別》）、“ 秋水時(shí)至，百川灌河”（《莊子·秋水》）、“百川沸騰，山冢崒崩。高岸為谷，深谷為陵”（《詩(shī)經(jīng)·十月之交》）等，也別具中國(guó)風(fēng)。

（三）中國(guó)地方性書(shū)寫(xiě)的融入

世界建構(gòu)對(duì)于科幻的重要性不言而喻，中國(guó)地方空間的融入對(duì)于中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系的建構(gòu)無(wú)疑是基礎(chǔ)性的。其作用至少有兩個(gè)方面。

一方面，在科幻想象中加入地方性，最大的審美價(jià)值在于營(yíng)造現(xiàn)實(shí)與幻想間的沖擊力，也就是說(shuō)把科學(xué)幻想建立在現(xiàn)實(shí)之上，相較于建立在虛擬之地，是完全不同的美學(xué)效果；另一方面，對(duì)作為已知的經(jīng)驗(yàn)之物的地方進(jìn)行科學(xué)幻想，通過(guò)將地方風(fēng)景融入科幻書(shū)寫(xiě)，進(jìn)而生發(fā)出與傳統(tǒng)主流文學(xué)有所區(qū)別的地方審美、空間審美，這也是科幻文學(xué)性的提升路徑之一。

作為中國(guó)科幻高地的成渝兩城，其地方性書(shū)寫(xiě)經(jīng)2022 年第十屆“未來(lái)科幻大師獎(jiǎng)”新設(shè)的“東方彗星·成渝科幻創(chuàng)作邀請(qǐng)賽”這一獎(jiǎng)項(xiàng)平臺(tái)，在石黑曜《出成渝記》、王元《叫馬》、武夫剛《蝶魄》等作品中得到較為集中的呈現(xiàn)，小說(shuō)融入了洪崖洞、大熊貓、火鍋、麻將等極具成渝地域的元素。對(duì)地方的災(zāi)難想象成為熱門(mén)題材，無(wú)論是石黑曜《出成渝記》中無(wú)止無(wú)休的暴雨，還是王元《叫馬》中的暴雪，都將城市置于極端的氣候?yàn)?zāi)難之下。有地質(zhì)學(xué)教育背景的石黑曜，擅長(zhǎng)將具有魔幻特質(zhì)的中國(guó)城市作為科幻場(chǎng)景，在《出成渝記》中塑造了一個(gè)具有蟲(chóng)洞特質(zhì)的核心科幻設(shè)定落水洞：“一個(gè)直徑近1.5 公里的巨洞橫跨兩江，將重慶大劇院、嘉陵江大橋、半個(gè)洪崖洞和整個(gè)朝天門(mén)全部吞沒(méi)其中?！盵4] 當(dāng)讀者閱讀到重慶的各大地標(biāo)均沒(méi)入巨大的落水洞，必然會(huì)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)與幻想、已知與未知間張力形塑的強(qiáng)烈科幻驚奇感。相比之下，《叫馬》盡管也寫(xiě)極端災(zāi)害對(duì)世界的重塑，但卻承續(xù)了現(xiàn)實(shí)成都的濃郁生活氣息以及成都人豁達(dá)樂(lè)天的市民精神。小說(shuō)設(shè)想了災(zāi)后的許多新生事物，充滿(mǎn)了想象力，在有趣與沉重間取得微妙平衡。比如手滾雪球游戲，游戲規(guī)則規(guī)定進(jìn)球后的雪球若形狀和直徑不達(dá)標(biāo)，則分?jǐn)?shù)視作無(wú)效，讀來(lái)輕松有趣；但緊接著寫(xiě)到連續(xù)加班的陳家駒在幻覺(jué)中被近40 米的雪球碾過(guò)，又使得現(xiàn)實(shí)之沉重劈面而來(lái)。

冷湖是本年度另外一個(gè)得到集中書(shū)寫(xiě)的中國(guó)地理空間。冷湖獎(jiǎng)要求參賽作品必須提到冷湖、火星營(yíng)地、冷湖俄博梁雅丹、石油小鎮(zhèn)等冷湖地名，五屆冷湖獎(jiǎng)催生出了別具一格的冷湖地方科幻?？陀^地講，一些作品只是象征性地完成獎(jiǎng)項(xiàng)的硬性要求，冷湖系列地名并未在敘事或?qū)徝郎掀鸬阶饔?，但也有一些作品借此地方?shū)寫(xiě)營(yíng)造出了較為獨(dú)特的敘事和美學(xué)。如毛植平《彌留之際》中的冷湖，作為B 對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)生命的記憶載體，出色地呈現(xiàn)了臨終老人“追憶逝水年華”與“一切堅(jiān)固的都煙消云散了”的生命體驗(yàn)。

總而言之，2022 年中篇科幻小說(shuō)彰顯出中國(guó)科幻界建構(gòu)中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系的不懈努力。也用事實(shí)說(shuō)明，強(qiáng)調(diào)中國(guó)科幻的中國(guó)特色，并非排斥中國(guó)科幻的世界性，二者是可以兼容并包的。王晉康在《科幻與現(xiàn)實(shí)，東方與西方》中論及科幻的世界性與民族性：“科幻文學(xué)應(yīng)該是最為世界性的文學(xué)品種，因?yàn)榭苹梦膶W(xué)的源文化之一是科學(xué)，而科學(xué)是唯一的，沒(méi)有所謂東方科學(xué)和西方科學(xué)之分，沒(méi)有所謂的中國(guó)物理學(xué)和美國(guó)物理學(xué)之分。但科幻作家是有國(guó)籍和族別的，他們一生生活在某個(gè)族群中，耳濡目染，潛移默化，形成了特定的觀點(diǎn)、信仰、習(xí)俗，甚至連思維方法也不盡相同?！盵5] 我們?cè)趶?qiáng)調(diào)中國(guó)科幻的民族性時(shí)，并非忽視甚至否定科幻文學(xué)的世界性，而是意在嘗試找尋世界性與民族性的融合之道。

三、科幻敘事的陌生化及其他多元探索

科幻文類(lèi)的獨(dú)特性體現(xiàn)在，內(nèi)容上往往具有強(qiáng)烈的陌生化特點(diǎn)，帶給讀者強(qiáng)烈的認(rèn)知沖擊力，而認(rèn)知陌生化又部分決定了敘事上的傳統(tǒng)性，傳統(tǒng)敘事手法一直是科幻敘事的主流。縱觀中外科幻發(fā)展史，正是這一科幻文類(lèi)的大傳統(tǒng)造就了儒勒·凡爾納（Jules Verne）、亞瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）、艾薩克·阿西莫夫（IsaacAsimov）、劉慈欣等科幻名家，以及像《海底兩萬(wàn)里》（20，000 Leagues Under the Sea ）、《2001：太空漫游》（2001：A Space Odyssey ）、《基地》（Foundation ）、《三體》系列等科幻名作。然而，我們也看到科幻發(fā)展史上科幻新浪潮等對(duì)這一大傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)，嘗試帶給讀者藝術(shù)上的審美沖擊力與陌生化體驗(yàn)。2022 年度的中篇科幻小說(shuō)，既在敘事上進(jìn)行了難能可貴的陌生化嘗試，又在借鑒主流文學(xué)以及類(lèi)型化敘事方面進(jìn)行了多元探索。

（一）敘事語(yǔ)言的科學(xué)化

敘事語(yǔ)言的科學(xué)化是科幻敘事陌生化最外在的體現(xiàn)。楊晚晴的《塔》、劉天一的《有狐》均在與計(jì)算機(jī)語(yǔ)言融合敘事方面做出了探索?！端分械拿贰に固乩锟寺枚M(jìn)制Unicode碼作為她和夏瑞之間的密文傳輸方式，以此躲避人工智能赫拉的監(jiān)控。而小說(shuō)所有的章節(jié)標(biāo)題都采用了計(jì)算機(jī)二進(jìn)制數(shù)據(jù)語(yǔ)言，讀者在讀到小說(shuō)中的密文傳輸情節(jié)時(shí)，或許會(huì)親自將標(biāo)題經(jīng)Unicode 轉(zhuǎn)碼，如楷體字章節(jié)均命名為“101110001110001”轉(zhuǎn)碼為漢語(yǔ)后得到“山”。

這樣的敘事增強(qiáng)了讀者親自破譯標(biāo)題的趣味性，將小說(shuō)文本的隱藏信息解碼出來(lái)，使讀者更具文本代入感?！队泻方柚坝钪嫜h(huán)”的科幻設(shè)定，使用XML 格式中的起始標(biāo)簽<> 和結(jié)束標(biāo)簽 標(biāo)示每個(gè)循環(huán)宇宙的開(kāi)始和結(jié)束。小說(shuō)整體上以“< 第903400114535 個(gè)宇宙>< 第1 次宇宙循環(huán)>”[3]43 開(kāi)頭，以“”[3]111 結(jié)尾， 在正文內(nèi)部描述每次宇宙循環(huán)時(shí)以諸如“< 第233 次宇宙循環(huán)>”與“”的XML格式作起始標(biāo)簽和結(jié)束標(biāo)簽，標(biāo)明當(dāng)前宇宙所屬的宇宙循環(huán)次數(shù)，賦予小說(shuō)特殊的科幻感。

（二）元敘事的運(yùn)用

元敘事的運(yùn)用也是科幻敘事陌生化的重要手段之一。元敘事往往通過(guò)對(duì)小說(shuō)虛構(gòu)性的自我指涉，刻意向讀者暴露出小說(shuō)的虛構(gòu)性，從而使得小說(shuō)具有先鋒性和實(shí)驗(yàn)性。劉天一的《歲月流》是一篇第一人稱(chēng)敘事的自傳科幻，具有元敘事的特點(diǎn)，標(biāo)題下面的“作者：云奈”不僅刻意使用了加粗字體，還用論文格式進(jìn)行了注釋?zhuān)弧癧1] 本文真實(shí)作者為劉天一，‘云奈是本作品主人公的名字，其個(gè)人介紹是小說(shuō)內(nèi)容的一部分?！盵6] 這一注釋就將小說(shuō)的作者暴露出來(lái)。而小說(shuō)的結(jié)尾是：“我決定給因果筆記起個(gè)標(biāo)題。……就叫歲月流吧。好?！盵6] 再次通過(guò)小說(shuō)標(biāo)題的自我指涉呈現(xiàn)出元敘事。這樣的元敘事與小說(shuō)的核心設(shè)定“逆因果現(xiàn)象”取得了形式與內(nèi)容的一致性。

劉洋的《寂靜之谷》敘事結(jié)構(gòu)上分出了正篇與外篇，兩者之間形成了巨大的敘事張力。正篇是建構(gòu)式的現(xiàn)實(shí)主義敘事，以宮鳴對(duì)家鄉(xiāng)“聲音無(wú)法傳播”之謎展開(kāi)解謎式調(diào)研作為切入口，最終呈現(xiàn)出以科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的超聚體科技革命為核心的古典科幻敘事。而當(dāng)讀者在作者有意為之的傳統(tǒng)、冗長(zhǎng)的敘事中，產(chǎn)生了一定程度審美疲勞之時(shí)，外篇敘事節(jié)奏的加快以及情節(jié)上的一次次反轉(zhuǎn)，又使讀者感受到了巨大的科幻驚奇感。整體來(lái)看，外篇對(duì)正篇形成了解構(gòu)，而局部觀之，外篇內(nèi)部的四節(jié)又形成了層層鑲套的解構(gòu)敘事，在一步步的解構(gòu)之中，迎來(lái)了小說(shuō)的開(kāi)放式結(jié)局，真相遮掩與揭露的主題在這樣的敘事迷宮中，變得更加撲朔迷離。外篇其一對(duì)真實(shí)與虛構(gòu)的探討賦予了文本元敘事的特質(zhì)?？茖W(xué)研究、小說(shuō)敘事、新聞報(bào)道、沉浸式游戲等發(fā)生交疊，宮鳴既是求真的科學(xué)研究者，又是講究虛構(gòu)的科幻小說(shuō)家，而記者韋卓飛的新聞報(bào)道本應(yīng)以真實(shí)為宗旨，卻也因種種原因走向了新聞的虛構(gòu)，加之沉浸式游戲的虛實(shí)難辨，彰顯出后現(xiàn)代敘事對(duì)真實(shí)與虛假的模糊。

（三）跨媒介敘事的嘗試

跨媒介敘事指的是將科幻小說(shuō)與游戲、影視劇本、圖像等媒介進(jìn)行跨媒介融合。譚鋼的《鐵鏡》是科幻小說(shuō)與游戲的跨媒介敘事，而區(qū)塊鏈技術(shù)為這一跨媒介敘事的去中心化提供了技術(shù)的底層邏輯支撐。游戲，尤其是現(xiàn)代電腦游戲，是一種新的敘事媒介。游戲敘事與傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的一個(gè)重要區(qū)別在于，游戲玩家在游戲中的主體性地位，造成了游戲敘事的生成性特征，而小說(shuō)讀者在傳統(tǒng)小說(shuō)中則完全臣服于小說(shuō)作者已經(jīng)完成的小說(shuō)敘事中。《鐵鏡》中游戲的命運(yùn)引擎出產(chǎn)的是去中心化的劇情，以區(qū)塊鏈的形式分布在全球百億臺(tái)玩家終端，每個(gè)玩家都參與到劇情的生成之中。類(lèi)似于游戲敘事中的涌現(xiàn)敘事或自生敘事（narratives ofemergence），“玩家在一個(gè)充滿(mǎn)敘事可能性的世界里自行選擇目標(biāo)和行動(dòng)”[7]。因此小說(shuō)區(qū)分了游戲劇情的正史與野史，每個(gè)野史都有編號(hào)，如小說(shuō)中出現(xiàn)的野史分支SCK009、野史分支SCK002 等。不過(guò)《鐵鏡》受限于中篇小說(shuō)的篇幅，只是對(duì)小說(shuō)與游戲的跨媒介敘事進(jìn)行了初步嘗試，并沒(méi)有在敘事上將其徹底化。

王元的《叫馬》雖然科幻故事性略顯不足，但在科幻敘事藝術(shù)上另辟蹊徑，通篇采用了電影劇本的敘事形式。通過(guò)偽電影的特有形式交代故事，黑屏、字幕、OS（畫(huà)外音）、背景音樂(lè)、片尾曲、電影彩蛋，甚至電影出品方、出片名的方式、改編小說(shuō)、導(dǎo)演等信息一應(yīng)俱全，可謂形式感十足。比如“電審故字[2066] 第0034號(hào)”[8] 交代了故事發(fā)生的時(shí)間背景，除了外在的電影形式外，還采用了章回體電影敘事模式，分“竹鼠”“麻將”“相親”“簽售”“地?zé)帷薄芭加觥钡? 個(gè)章節(jié)，凸顯出雪崩災(zāi)難后成都市民生活的不同場(chǎng)景。而小說(shuō)開(kāi)篇以名詞解釋形式對(duì)“雪崩”的解釋?zhuān)@然是對(duì)尼爾·斯蒂芬森（Neal Stephenson）《雪崩》（Snow Crash ）開(kāi)篇對(duì)“雪”“崩”名詞解釋的戲仿。

（四）對(duì)主流文學(xué)敘事的借鑒以及類(lèi)型化敘事

一方面，有對(duì)主流文學(xué)成熟敘事模式的借鑒，如劉天一的《歲月流》對(duì)自傳體敘事的借鑒，再如胡深的《正面的世界》對(duì)日記體敘事的借鑒等。另一方面，科幻是一種類(lèi)型文學(xué)，類(lèi)型化敘事其實(shí)是科幻敘事的應(yīng)有之義。2022 年度的中篇科幻小說(shuō)在科幻亞類(lèi)型的深化上可圈可點(diǎn)。常見(jiàn)的科幻亞類(lèi)型敘事對(duì)讀者來(lái)說(shuō)通常更加友好。最常見(jiàn)的科幻亞類(lèi)型當(dāng)數(shù)懸疑推理科幻，如超俠的《星際偵探之機(jī)械莊園謀殺案》、胡深的《正面的世界》、黑無(wú)常的頭發(fā)的《銅偶》、蔡建峰的《親愛(ài)的阿努比斯》等。歷史科幻向來(lái)是中國(guó)科幻的熱門(mén)亞類(lèi)型，可惜2022 年度收獲不多，如埋名的《死者留言》、李夏的《長(zhǎng)安俠客行》等。

而一些較為冷門(mén)、新穎的科幻亞類(lèi)型，對(duì)于第一次接觸的讀者來(lái)說(shuō)閱讀門(mén)檻可能反而提高了。如劉天一的仙俠科幻《有狐》、吳清緣的武俠科幻《劍士》、鈷銅魚(yú)的《智蟲(chóng)記》和顧備的《喵豆和葉子》等動(dòng)物科幻，李夏的經(jīng)濟(jì)學(xué)科幻《長(zhǎng)安異聞錄》，晝溫的語(yǔ)言學(xué)科幻《解控人生的少女》《鳥(niǎo)說(shuō)啁啾》等。既體現(xiàn)出科幻這一文類(lèi)的融合性，又對(duì)于科幻的邊界做出了有益的探索。有些作者只是借用亞類(lèi)型來(lái)增加作品的可讀性，而有些作家則具有明顯的文體意識(shí)，比如超俠的科幻作品主要面向青少年，因而更加注重懸疑、推理元素的融入，《星際偵探之機(jī)械莊園謀殺案》作為《星際偵探》系列中的一篇，采用本格推理的方式書(shū)寫(xiě)發(fā)生在機(jī)械世界的一樁謀殺案，觸及元宇宙技術(shù)背景下的后人類(lèi)困境。

要而言之，2022 年度的中篇科幻小說(shuō)在一定程度上體現(xiàn)出中國(guó)科幻近些年在科幻敘事方面取得的新進(jìn)展。但也不得不承認(rèn)，不少作品在敘事方面也存在較大缺陷，比如依靠大篇幅的對(duì)話交代故事背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，一味模仿好萊塢大片敘事等。

四、結(jié)語(yǔ)

綜觀2022 年度中國(guó)中篇科幻小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，盡管數(shù)量上較往年有所減少。但背后的原因是復(fù)雜的——或許與中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù)在《去年是個(gè)好年吧——2022 年年度作品推薦》中所提到的科幻創(chuàng)作整體的“相對(duì)蕭條”[9] 有關(guān)，也或許是中篇科幻小說(shuō)自身文體上的限制使然。但無(wú)論如何，2022 年度中篇科幻小說(shuō)，無(wú)論從題材的深化、中國(guó)特色科幻話語(yǔ)體系建構(gòu)的努力還是敘事藝術(shù)的探索來(lái)講，質(zhì)量都是上乘的，其中有不少篇目還具備IP 開(kāi)發(fā)的潛能。

科幻小說(shuō)常常被稱(chēng)為點(diǎn)子文學(xué)，科幻創(chuàng)意的重要性是毋庸置疑的，科幻作者也非常重視內(nèi)容層面的科幻創(chuàng)意，但在一定程度上忽視了形式層面科幻敘事藝術(shù)的創(chuàng)新。展望未來(lái)，期待中國(guó)科幻在敘事藝術(shù)上越來(lái)越具有科幻感，帶給讀者內(nèi)容與形式雙重的藝術(shù)震撼。

參考文獻(xiàn)

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[8] 王元. 叫馬[EB/OL]. [2023-04-14]. http：//www.wlkhds.com/wlkhds_detail.php？id=5.

[9] 中文科幻數(shù)據(jù)庫(kù). 去年是個(gè)好年吧—— 2022 年年度作品推薦[EB/OL]. [2023-04-14]. https：//csfdb.scifi-wiki.com/topics/63b2f55e0d16d913dcf67727.

（編輯 / 齊 鈺 朱彥霏）