[摘? 要] 巴金日記體小說創(chuàng)作成就斐然，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上日記體小說的重要代表。巴金的日記體小說創(chuàng)作并不是一成不變的，基于時代變化和作家的創(chuàng)作歷程，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出多形式的特點，尤其從《新生》到《第四病室》，變化非常明顯，對整個日記體小說的發(fā)展演變起著重要作用。本文以《新生》和《第四病室》為例，通過文獻研究法、文體批評，以及敘事學(xué)分析的研究方法，分析二者在文本敘事和文體呈現(xiàn)方面的特點，即從單層敘事到雙層敘事，英雄敘事到小人物敘事，激情敘事到克制敘事的轉(zhuǎn)變。

[關(guān)鍵詞] 巴金? 日記體小說? 《新生》? 《第四病室》? 創(chuàng)作變化

[中圖分類號] I106? ? ? ? [文獻標(biāo)識碼] A? ? ? ? [文章編號] 2097-2881（2023）22-0082-04

一、引言

日記體小說是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個重要的文體。自1914年受林紓翻譯《巴黎茶花女遺事》啟迪，中國文壇掀起日記體小說風(fēng)潮。五四運動后，日記體小說有了長足的發(fā)展，主情性的日記體小說也迎來創(chuàng)作高潮。20世紀20年代中后期，日記體小說創(chuàng)作進入爆發(fā)期，逐漸成為一種獨立的小說體裁。三四十年代，在民族存亡的大背景下，日記體小說從關(guān)注“個人”走向關(guān)注“群體”，外部世界和民生疾苦成為作家們關(guān)注的重點，但日記體小說受文體特征的限制，無法滿足對廣大社會的開掘，又漸漸走向衰落，巴金的日記體小說創(chuàng)作正是這一過程中的代表。巴金歷來注重文學(xué)和生活的關(guān)系，強調(diào)作家自身的生命體驗，而日記體小說以第一人稱“我”的敘述方式，將作者的感情灌注于作品人物形象，使得敘述的話語帶有濃郁的抒情性和鮮明的主體意識，因此巴金特別善于用日記體這一文學(xué)體式對社會進行深刻的剖析，對人物的精神世界進行更深層的探尋。巴金的日記體小說主要有《新生》《第四病室》《愛的摧殘》《父與女》以及《海的夢》的后篇《里娜的日記》等。

巴金對于日記體小說這一體式的創(chuàng)作并不是一成不變的，而是基于時代特征和作家的創(chuàng)作歷程呈現(xiàn)出多形式的特點，尤其從《新生》到《第四病室》，體現(xiàn)出非常明顯的變化。巴金的小說《新生》敘述技巧高明，是日記體小說走向式微過程的代表作。小說以第一人稱視角呈現(xiàn)主人公李冷從對社會制度不公的悲憤到投身革命、最后為社會犧牲的艱難歷程，《新生》兼顧了作者個人的內(nèi)心和社會整體的圖景?！兜谒牟∈摇肥?0世紀40年代日記體小說的重要代表作之一，其在40年代日記體小說受限于文體特征走向式微的過程中仍然散發(fā)出光芒，是日記體小說結(jié)構(gòu)意識強化、現(xiàn)實主義品格加強的標(biāo)志。因此，巴金的《新生》和《第四病室》對于豐富日記體小說研究具有重要意義。

二、文本敘事的特點及變化

1.從“單層敘事”走向“雙層敘事”

1.1單層敘事

本文所說的單層敘事就是采用一個主要的敘事者“我”進行故事講述?！缎律凡捎昧巳沼涹w裁中常見的第一人稱自敘形式。這樣的敘述形式能有效地展現(xiàn)作者的情懷和理想，直接站在故事人物的立場追尋人物心理變化的軌跡，從而更有利于讀者把握小說的主題情感。在《新生》中，主人公李冷以極端個人主義者的形象出現(xiàn)，“我”是第一敘述者，是小說真正的主人公，也是小說陳述的對象，這是一種最基礎(chǔ)的第一人稱敘事。小說以“我”的心理變化歷程主導(dǎo)小說情節(jié)的發(fā)展，從“我”的視角看周圍一切事物，因此敘述帶有強烈的主觀色彩，敘事生動而富有情感。作者采用日記體第一人稱敘述的形式，深入剖析人物李冷內(nèi)心的矛盾，酣暢淋漓地表現(xiàn)人物心理變化，充分展示了主人公李冷從極端個人主義者轉(zhuǎn)變?yōu)樵笧楦锩鼱奚磺械膱远ǜ锩叩男穆窔v程。

1.2雙層敘事

與《新生》不同的是，《第四病室》采用雙層敘述框架，打破了單一敘述的局限。作品前兩節(jié)小引是文中的“巴金”和故事文本敘述者“陸懷民”的信件往來，兩封信分別交代了小說事件的起因、經(jīng)過和結(jié)局。巴金在引言中擔(dān)任外敘述者，充當(dāng)敘事的引入者和見證者。引言中的“巴金”作為敘述者，其主要任務(wù)是交代故事發(fā)生的背景，拓展故事后續(xù)發(fā)展空間，為讀者留下更寬廣的想象空間。如巴金在文中所說，“我們可以忍耐地繼續(xù)打聽楊木華大夫的消息”[1]，可見在“我”離開第四病室后，故事并未中斷，仍在繼續(xù)。小說中的敘述者“我”是小說真正的敘述者，是小說敘事的主人公，也是該小說敘述的主要承擔(dān)者。小說中的小引部分以書信的形式實現(xiàn)了外敘述者“巴金”與第一人稱“我”的對話，也實現(xiàn)了敘述視角的轉(zhuǎn)變，以第一人稱“我”的親身經(jīng)歷反映第四病室的現(xiàn)狀，映射出社會百態(tài)?！兜谒牟∈摇返碾p層敘事結(jié)構(gòu)打破了單一敘述的限制，在小引中第一敘述者和第二敘述者互為表里，增加了故事文本的真實性。作品中的“巴金”作為寫信人，有效地消除了讀者與小說中“我”的距離，實現(xiàn)了讀者與作者的對話，拉近了讀者與小說故事文本的距離，實現(xiàn)了故事真實和藝術(shù)真實的統(tǒng)一。從《新生》到《第四病室》，巴金的日記體小說敘事框架的變化，體現(xiàn)了作者日記體小說的創(chuàng)作主題從表現(xiàn)自我轉(zhuǎn)向展現(xiàn)社會。

2.從“英雄敘事”走向“小人物敘事”

2.1英雄敘事

英雄是文學(xué)永恒的母題，巴金從步入文壇開始就將英雄人物的抗?fàn)幾鳛樗麛⑹碌暮诵?，塑造了一批批英雄式的人物。這些英雄雖然出身不同、經(jīng)歷不同，但他們身上都有相同的特點，那就是受到壓迫或目睹了不公正的迫害，從而走上致力于推翻黑暗統(tǒng)治的革命抗?fàn)幹?，愿為解放全人類的事業(yè)不惜犧牲自己的生命。巴金以英雄為其小說敘事的對象，充分表現(xiàn)了其對英雄和革命者的敬仰之情。

20世紀20年代末至30年代初是中國新文學(xué)一個重要的轉(zhuǎn)折期，五四啟蒙所帶來的新問題尚未被解決，關(guān)于革命的新時代主題又應(yīng)運而生，《新生》就是在這樣的背景下誕生的?！缎律凡捎萌沼浀男问剑缘谝蝗朔Q視角，向讀者展示了小資產(chǎn)階級革命英雄人物的悲劇。小說中，李靜淑在杜大心犧牲后，繼承杜大心的集體主義和革命意志，走上堅定的革命之路，即使在最后被抓捕時也沒有展現(xiàn)出絲毫畏懼，成為一名堅定的革命者。而敘述者李冷并不是一開始就找到了正確的革命道路，而是經(jīng)歷了一系列的掙扎、猶豫才投身革命浪潮，因此李冷可以被稱為成長式英雄。巴金充分利用日記體小說以第一人稱敘述直剖內(nèi)心的特點，向讀者展示了李冷受李靜淑諸人的影響，漸漸褪去身上的自私與懦弱，從一個虛無的個人主義者成長為一名堅定的革命者，最終為信仰犧牲自己生命的心理變化過程。

2.2小人物敘事

巴金早期深受安那其主義思想的影響，其創(chuàng)作具有強烈的英雄主義色彩。但在經(jīng)歷了20世紀30年代的社會動蕩，目睹了大量底層民眾的不幸，內(nèi)心受到巨大沖擊后，巴金開始關(guān)注錯綜復(fù)雜的社會生活，思考在社會的變革動蕩之中底層人民的命運走向，其創(chuàng)作主題也漸漸從贊美英雄轉(zhuǎn)向塑造平凡普通的小人物。作為人間三部曲之一的《第四病室》是關(guān)于底層民眾的苦難敘事，是小人物無奈的嘆息。在第四病室中，不同身份地位、不同年齡階段的人交織在一起，形成一幅錯綜復(fù)雜的社會圖景，這些小人物不斷地上演著人間悲劇?！兜谒牟∈摇芬匀沼泴懽髡摺瓣憫衙瘛钡囊暯?，真實地再現(xiàn)了艱苦現(xiàn)實生活中小人物的生存狀態(tài)、情感態(tài)度和命運走向。

病室中小人物的生存空間往往是狹窄逼仄的，生存狀態(tài)是被壓迫、被忽視的，物質(zhì)條件極其惡劣，小人物們的命運往往以悲劇收場。第十一床的病人因公受傷，公司卻不愿承擔(dān)費用，最后在痛苦的呻吟以及他人的嘲笑中痛苦而死；第六床的朱云標(biāo)，一個善良的人，因沒錢買藥，沒錢和護工周旋，最后因一個輕微的外傷被耗死進了太平間?！兜谒牟∈摇分?，沒錢的病人只能忍受惡劣的病房環(huán)境，最終默默死去而慘淡離場。他們的離去并不會在這個小小的病室掀起一陣波瀾，他們的死顯得那樣“容易”，他們的生存狀態(tài)映射出人生百態(tài)。

在小人物的形象塑造上，作者采用的大多是語言描寫和動作描寫。這些描寫彰顯出人物的性格以及人物所面臨的困境，每一個小人物都是一個獨立且鮮活的個體。第四病室中的小人物往往因為身份卑微，他們的目光僅僅局限在自己的生死上，對他人的痛苦表現(xiàn)冷漠?！啊橇T，我沒有說假話罷，第九床屈著腿坐在被單上得意地說。” [1] 在十一床病人去世時，其他人全然沒有一絲同情和關(guān)懷，反而以一種得意的姿態(tài)向周圍人宣告他的發(fā)現(xiàn)是完全正確的。在《第四病室》中，巴金塑造了一批小人物“看客”，這些底層人物處于相似的境遇，但是他們對于他人悲慘的命運、遭受的不公正待遇卻沒有一絲憐憫和同情，這個病室中更多的是建立在別人痛苦之上的調(diào)侃和嘲笑。

日記體小說以主情性為特點，便于抒發(fā)作者或小說人物內(nèi)心的情感，但是《第四病室》卻把敘述的重點放在小人物的形象塑造上，且作者塑造的小人物并不是單一的，而是多元并存。巴金日記體小說的敘事對象從英雄轉(zhuǎn)向小人物，說明作者不再局限于表現(xiàn)自己的理想、抒發(fā)自己的感悟，而是更多地關(guān)注外部世界和世相百態(tài)。

3.從“激情敘事”走向“克制敘事”

3.1激情敘事

魯迅曾說：“巴金是一個有熱情、有進步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家?！盵2]熱情在巴金的心中燃燒，其作品滲透著昂揚的激情，其筆下的每一個人物都充滿著真摯的感情，閃爍著信仰的光芒，為讀者帶去青春的力量，他的創(chuàng)作是緣情而發(fā)的激情寫作。日記體小說具有主情性和文本私密性的特點，不僅便于抒發(fā)小說人物情感，也便于作者表露自己的心緒。巴金十分善于運用這一文學(xué)體式表現(xiàn)人物內(nèi)心深處最細微的情感變化，揭露人物內(nèi)心最深層次的矛盾，傾吐自己內(nèi)心最熾熱的情感。

首先從敘事筆調(diào)來看，作者始終用激昂的筆調(diào)書寫青年人對自由的追求、對理想的渴望?！缎律繁憩F(xiàn)的是反封建、追求進步的革命主題，展現(xiàn)青年人的激情，青年們?yōu)榱俗杂筛矣诜纯古c斗爭，敢于犧牲自我，小說的敘事筆調(diào)體現(xiàn)了作者對青年英雄的贊揚和崇敬之情。巴金在敘述主人公李冷的心理活動時，以極具感情色彩的話語描寫了主人公面對自我存在的問題以及理想與現(xiàn)實碰撞時內(nèi)心的痛苦。這些心理活動伴隨著主人公強烈的情感流動，李冷內(nèi)心的激情仿佛頃刻就會噴薄而出。在不斷的自我解剖中，李冷終于找到個人與外界沖突的根源和自己的信仰，探尋到生命的價值和意義。

其次從敘述語言來看，小說字里行間都滲透著作者昂揚的激情?！缎律返恼Z言大多短小有力，或獨句成段，或兩句成段。作者使用的詞語往往帶有強烈的感情色彩，如“死”“毀滅”這些表達極端情緒的詞語在文中反復(fù)出現(xiàn)。作者還運用大量重復(fù)的詞語和語句表達主人公李冷內(nèi)心的極端激情，如正文第一章“一個人格底成長”中寫李冷的內(nèi)心活動：“我能夠告訴她我憎恨一切，否定一切，反抗一切，我是為著自己而存在的嗎？” [3]連用三個“一切”表明主人公內(nèi)心的矛盾，以及對外界一切事物的憎惡，是一個否定一切的個人主義者?！啊疇奚肋h是犧牲，大的犧牲，小的犧牲，這犧牲不是已經(jīng)夠多了嗎？要到什么時候才終局呢？我像受了打擊般氣憤地叫起來?！盵3]這里連用五個“犧牲”，詞語的重復(fù)強調(diào)了李冷對于尋找光明之路的絕望，凸顯出李冷控訴黑暗的激情和強烈的主體意識，以及人物內(nèi)心強烈的煩躁與不安?！缎律分校魅斯罾浼で榘愕男耘c日記體小說這一形式的主情性完美結(jié)合。

3.2克制敘事

克制敘事體現(xiàn)為作者冷靜克制的敘事風(fēng)格。到了20世紀40年代中期，巴金的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，不再熱情洋溢，變得蒼涼沉郁，從抒發(fā)個人感情轉(zhuǎn)向為刻畫人生百態(tài)。不同于《新生》豐沛情感的流露，《第四病室》始終將敘述者的情緒控制在一定的邊界范圍內(nèi)，在情感的抒發(fā)方面較為隱忍克制，筆觸冷靜，以第一人稱的視角為讀者展現(xiàn)了一幅中國社會的縮影。巴金在《談我的短篇小說》中曾說：“在后期的作品里我不再讓我的感情毫無節(jié)制地奔放了。我也不再像從前那樣嘮嘮叨叨地講故事了。我寫了一點生活，讓那種生活來暗示或者說明我的思想感情，請讀者自己作結(jié)論?！盵4]日記體小說的特點之一就是個人情感的抒發(fā)，但《第四病室》卻是含蓄的，作者有時只將敘述者的所見所聞客觀描繪出來，并不做主觀評價，也不發(fā)表議論。其對環(huán)境的描寫和對人物的刻畫均采用白描式的語言，即使到了不得不發(fā)泄、克制不住的時候，也始終保持清醒，審慎地將情感表達出來?！兜谒牟∈摇返闹魅斯瓣憫衙瘛贝蠖鄷r候是躺在病床上對病房的環(huán)境和事件進行冷靜的審視，“他揭起被單（鋪蓋剛落到床腳了），把那個扁而長的洋瓷盆塞到病人身子下面去……他說了便去拿起水壺繼續(xù)沖開水”[1]。類似這樣不帶感情的客觀描述在小說中大量出現(xiàn)，主人公“我”在作者筆下仿佛只是病房里的一名觀察者、記錄者。相較于《新生》，巴金在《第四病室》中較少使用心理描寫，而是克制情感，用大量冷靜的筆觸描寫視角人物陸懷民的所見所聞，相較于激情敘事，巴金壓抑情感進行的創(chuàng)作多了一份自己的思考和理性的審視。而在這樣的克制敘事中，病人與病人之間，病人和護士之間，以及病人和家人之間的關(guān)系被剖析得淋漓盡致。在冷靜克制的筆觸中，讀者不易受到情感的干擾，而是隨著敘述者的視角思考、挖掘這種現(xiàn)象背后的深層原因。從《新生》到《第四病室》，敘事情感基調(diào)的變化表現(xiàn)出作者對于自己創(chuàng)作的反思和對于社會的關(guān)注與思考。

三、結(jié)語

從20世紀30年代開始，日記體小說這一文學(xué)體裁開始走向衰落。而巴金的《新生》《第四病室》在這個過程中仍然發(fā)出熠熠光彩，這得益于巴金對社會的深層思考和其高深的文學(xué)造詣。正是在創(chuàng)作上的不斷摸索和創(chuàng)新，巴金擴大了日記體小說這一形式對社會內(nèi)容的囊括范圍，拓展了對現(xiàn)實的批判深度，增強了日記體小說的現(xiàn)實主義品格。巴金的日記體小說敘事從單層到雙層、從英雄到小人物、從激情到克制的轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著文學(xué)觀照現(xiàn)實的向度和深度。巴金在中國日記體小說的衰退期添上了濃墨重彩的一筆，對日記體小說的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。

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（特約編輯 張? 帆）

作者簡介：劉倩，重慶師范大學(xué)，從事中學(xué)語文教學(xué)研究。