高杰

關(guān)鍵詞：文徵明 華時(shí)禎 華云 張孺人

《明待選國(guó)子生華君時(shí)禎配張孺人墓志銘》，志主為明代無(wú)錫華時(shí)禎夫人張氏，墓志銘由榮祿大夫、太子太保、刑部尚書(shū)致仕、莆田林俊撰文，翰林院待詔、將仕佐郎、長(zhǎng)洲文徵明書(shū)丹并篆蓋，吳郡章簡(jiǎn)甫刻石。

明清江南多望族，而華氏家族為無(wú)錫望族之最，尤以延綿數(shù)百年未曾間斷的書(shū)畫(huà)遞藏而為世人矚目。圍繞于斯，無(wú)錫華氏與以文徵明為代表的江南文人之間交游的研究為當(dāng)今學(xué)界所重，研究成果頗豐。該墓志志主張氏，為華時(shí)禎之妻，華云之母，該墓志的發(fā)現(xiàn)為華云家族與文徵明交游的相關(guān)研究提供了新的史料，同時(shí)也是研究文徵明楷書(shū)的新材料。

墓志為青石質(zhì)，長(zhǎng)方形。志石長(zhǎng)80c m，寬66c m。墓志未見(jiàn)上蓋，下志完整，陰刻楷書(shū)二十五行，滿(mǎn)行三十二字。該志文同時(shí)被收錄于撰文者林俊的文集《見(jiàn)素集》[1]。志文與文集收錄之文略有不同。另，該墓志也被收錄于《文徵明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》及《文徵明年譜》，未有拓片公布。

墓志相關(guān)人物考略

張氏葬地位于華氏九里涇先塋，據(jù)相關(guān)資料介紹，該地為華云及其父親、祖父之墳塋。始建于明正德年間，占地八十三畝，具體地處九里涇揚(yáng)名阡，俗稱(chēng)大松墳。一九五三年平整土地時(shí)，在華時(shí)禎夫妻合葬墓中出土石槨兩具，內(nèi)置棺木。[3]推測(cè)張氏墓志應(yīng)于此時(shí)流散于世，歷經(jīng)六十余載后，方為國(guó)家庋藏。

該志文所涉人物眾多，在此所論述的人物關(guān)系僅以墓志為中心進(jìn)行簡(jiǎn)要梳理。張氏生于天順甲申年（一四六四），卒于嘉靖癸未年（一五二三），享年六十歲。據(jù)墓志所述，其人賢良淑德，持家有類(lèi)，教子有方。其父張時(shí)敏，據(jù)邵寶《福州知府張公傳》[4]可知時(shí)敏為其字，遜為其名。張遜自號(hào)鈍軒，二十四歲中舉人，后太學(xué)卒業(yè)，歷官福建同安知縣，福寧知州，福州知府，頗有政聲。張遜正室邵氏，繼室王氏，即志主之母，贈(zèng)封宜人。墓志中提及王宜人之喪對(duì)張氏打擊頗大，重以致殞。張氏有弟二人：張珤，張琇。珤配陳氏。張氏子一人即華云，有女四人。

文徵明撰寫(xiě)的《有明華都事碑》[5]所記其世系、生平甚為詳盡。華時(shí)禎名麟祥，字時(shí)禎，號(hào)海月居士，晚稱(chēng)海翁。其父華棟，號(hào)坦庵，與張遜自幼交好。華棟卒后，華時(shí)禎請(qǐng)文徵明撰寫(xiě)碑文，名為《梅里華氏九里涇新阡之碑》[6]。祖父華本盛，高祖華荃。華時(shí)禎少時(shí)援例升貢太學(xué)，以太學(xué)生注選，待次于家，所以墓志題銘中稱(chēng)其為『待選國(guó)子生』。從墓志可知，少時(shí)因張遜在外為官，母老無(wú)托，而入贅于張家。華時(shí)禎生于天順甲申年，卒于嘉靖壬寅年（一五四二），享年七十九歲，次年葬于九里涇揚(yáng)名阡，比張氏晚二十年。志主張氏為其正妻，墓志中提及有副室，側(cè)出子一人為華露。

張氏與華時(shí)禎有一子為華云。華云作為無(wú)錫華氏家族的代表人物，因其作為江南地區(qū)著名的鑒藏家，且與吳地以文徵明為代表的文人畫(huà)家群體的緊密聯(lián)系而備受世人關(guān)注。沈德符評(píng)之：『吾郡項(xiàng)太學(xué)（項(xiàng)元汴）、錫山安太學(xué)（安國(guó)），華戶(hù)部（華云）輩，不吝重貲收購(gòu)，名播江南?！籟7]沈德符將其與項(xiàng)元汴等人并列，無(wú)論有沒(méi)有過(guò)譽(yù)的情況，都可見(jiàn)其書(shū)畫(huà)收藏頗豐。從王慎中撰文的《南京刑部郎中補(bǔ)庵華君云壙志》[8]記，華云字從龍，自號(hào)補(bǔ)庵。因其父與邵寶交好，所以華云少?gòu)纳蹖殞W(xué)。邵寶，即為墓志中所見(jiàn)之邵尚書(shū)泉翁。邵寶，字國(guó)賢，又稱(chēng)『二泉先生』，乃無(wú)錫顯宦。成化二十年進(jìn)士，正德間拜禮部尚書(shū)，謚號(hào)文莊，《明史》有傳。[9]除邵寶外，王守仁也是華云之師。華云自嘉靖十年（一五三一）舉進(jìn)士，官拜南京刑部郎中，生平與金賁亨、應(yīng)大猷、馬森等人為至交。

據(jù)墓志所述，張氏卒后，華時(shí)禎曾向邵寶求銘，邵寶以為守母守孝為由婉拒，于是華云持狀來(lái)請(qǐng)林俊撰文。林俊，字待用，號(hào)見(jiàn)素，成化十四年進(jìn)士，官拜刑部尚書(shū)、工部尚書(shū)等職，嘉靖元年加太子太保，《明史》有傳。[10]待林文完成后，華云仍向其師邵寶求壙志，邵寶以華云為其門(mén)生，且知其家世而應(yīng)其作壙志，即是《華碩人張氏壙志銘》。

文徵明書(shū)丹楷書(shū)略論

文徵明與華云之間的密切交往長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，兩人之間以書(shū)畫(huà)鑒藏為紐帶進(jìn)行交游，學(xué)者們已有深入的研究，在此不再贅述。按上文所述，華時(shí)禎曾請(qǐng)文徵明撰并書(shū)《梅里華氏九里涇新阡之碑》。文徵明與其子華云為至交，且以書(shū)名聞達(dá)天下，是為張氏墓志書(shū)丹的最佳人選。要能盡力不失原意地體現(xiàn)文氏筆法，對(duì)刻工的要求無(wú)疑是苛刻的。文徵明一生，從事的書(shū)碑應(yīng)酬諸事甚多，章簡(jiǎn)甫（章文）便是頗受文徵明信任并長(zhǎng)期合作的刻工之一。

文徵明早期小楷作品由于受明代『臺(tái)閣體』和唐代歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)風(fēng)的影響，法度十分嚴(yán)謹(jǐn)，但用筆多尖利外露，有較多的圭角，署名常常為『文壁』『文壁徵明甫』。文徵明的中期小楷開(kāi)始逐漸擺脫臺(tái)閣書(shū)風(fēng)的影響，開(kāi)始從王羲之、王獻(xiàn)之的小楷中汲取養(yǎng)分，兼及個(gè)人風(fēng)貌，署款多寫(xiě)『長(zhǎng)洲文徵明』。文徵明的晚期小楷已經(jīng)爐火純青，達(dá)到化境，形成了法度謹(jǐn)嚴(yán)、筆鋒勁秀、體態(tài)端莊、清秀俊雅的個(gè)人風(fēng)格，署名也多為『徵明』二字。

張氏卒于嘉靖二年（一五二三）八月二十一日，葬于嘉靖三年（一五二四）春三月初一日。文徵明書(shū)丹之期，當(dāng)在這段時(shí)間內(nèi)。在落款前冠有『翰林院待詔』的職銜，經(jīng)考，翰林院中設(shè)『待詔六人（從九品不常設(shè)）』，關(guān)于職掌也有明顯分工，《明史·職官志》有明確記載：『侍讀、侍講掌講讀經(jīng)史……侍書(shū)掌以六書(shū)供侍，待詔掌應(yīng)對(duì)。』[12]文徵明屢試不第，后經(jīng)刑部尚書(shū)林俊、工部尚書(shū)李充嗣、吏部尚書(shū)喬宇推薦，于嘉靖二年閏四月初六日被授『翰林院待詔』。對(duì)于這來(lái)之不易的待詔一職，文徵明給予了充分的敬重。所以在其之后要表達(dá)沉重肅穆之意的墓志銘中多見(jiàn)有此職官的前綴。即使在請(qǐng)辭該職后，在一些重要的跋文、墓志撰文中仍冠以『前翰林院待詔』。該墓志銘，是目前可見(jiàn)的文徵明被授待詔后的最早的書(shū)法作品。這篇楷書(shū)，字小如蠅，寫(xiě)于文徵明五十余歲時(shí)，正值精力充沛，所以通篇一氣貫之，行云流水。其小楷逐漸擺脫早期的刻板尖露，向『二王』書(shū)風(fēng)靠攏。所以此篇墓志是文徵明小楷書(shū)法風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)研究文徵明小楷的發(fā)展過(guò)程具有重要的意義。

將文徵明于正德五年（一五一〇）書(shū)寫(xiě)的《故中書(shū)舍人徐君墓志銘》[13]、嘉靖三十二年（一五五三）書(shū)寫(xiě)的《盤(pán)谷敘》[14]與此篇嘉靖二至三年間書(shū)寫(xiě)的《華時(shí)楨妻張孺人墓志銘》中的文字進(jìn)行對(duì)比，可以清楚地看見(jiàn)文徵明中、晚期小楷作品由拘謹(jǐn)?shù)綖⒚摰陌l(fā)展過(guò)程。

筆畫(huà)由粗細(xì)均勻趨向?qū)Ρ葟?qiáng)烈

在《徐君墓志銘》中，文徵明小楷每個(gè)字的筆畫(huà)基本都是粗細(xì)一致的，而在《盤(pán)谷敘》中，筆畫(huà)粗細(xì)有了很明顯的對(duì)比。如：『曲』『曰』『中』這些筆畫(huà)較少的字，其豎筆都明顯地比其他字的筆畫(huà)要粗。在一個(gè)字里，也有筆畫(huà)粗細(xì)的變化，如『廓』『其』字的豎筆，『盤(pán)』字的橫折。筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比鮮明，非常醒目。而反觀《張孺人墓志銘》，可以發(fā)現(xiàn)，其通篇文字筆畫(huà)和《徐君墓志銘》一樣，粗細(xì)幾乎沒(méi)有變化，這證明注重筆畫(huà)粗細(xì)的對(duì)比是文徵明小楷晚期的一個(gè)重要突破?？瑫?shū)筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比，在傳世的曹魏鍾繇小楷《宣示表》中就已存在，而在唐人《靈飛經(jīng)》和宋人張即之楷書(shū)中表現(xiàn)尤為突出，反而東晉『二王』的楷書(shū)中筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比不是非常強(qiáng)烈。說(shuō)明文徵明在晚年研習(xí)東晉『二王』小楷時(shí)，是有取舍的學(xué)習(xí)。

結(jié)體由緊密趨向疏朗

文徵明早期小楷由于受唐代歐陽(yáng)詢(xún)影響很大，字的結(jié)體是非常緊密的。在《徐君墓志銘》中，『諭』『教』『塍』『獻(xiàn)』等字筆畫(huà)與筆畫(huà)之間、偏旁與主體之間幾乎緊挨在一起，到了密不插針的地步，雖然均勻精致，但給人一種壓抑之感。在《盤(pán)谷敘》中，『藂』『深』『廓』『鮮』『間』等字結(jié)體也已不那么緊密，而是稍稍留有間隙，顯得輕松疏朗、游刃有余了?！稄埲嫒四怪俱憽分校喝妗弧簹w』『毀』『靳』等諸多字，結(jié)體仍然和《徐君墓志銘》相差不大，但『從』『致』等字的結(jié)體已經(jīng)寫(xiě)得不那么緊密，這說(shuō)明五十歲以后的文徵明已經(jīng)意識(shí)到以前寫(xiě)的小楷結(jié)體過(guò)于緊密，逐漸開(kāi)始調(diào)整了。

風(fēng)格由單一趨向多變

在《徐君墓志銘》中，很多字的取勢(shì)是左高右低，尤其是『之』『造』『及』『獻(xiàn)』『復(fù)』『教』等字的捺筆和『成』『?』等字的斜戈，角度都是45°出鋒，顯得高挑險(xiǎn)峻、劍拔弩張，給人一種銳不可當(dāng)?shù)母杏X(jué)。在《盤(pán)谷敘》中，『之』『故』『復(fù)』字的捺筆不再那么直立欹斜，變得平和溫煦了，而『或』『民』兩字的斜戈，由于出筆角度不再過(guò)于欹斜，而和字的豎畫(huà)趨近，也不再那么讓人感到刺眼了。《張孺人墓志》中，『教』『人』『大』『天』等字的捺筆，和《盤(pán)古敘》中的捺筆接近，特別是《張孺人墓志銘》中的『事』『子』兩字豎勾，其出鋒收筆時(shí)，不是和《徐君墓志銘》中的『子』『學(xué)』『李』等字的豎勾一樣彈筆出鋒，而是和《盤(pán)谷敘》中『子』『爭(zhēng)』兩字的豎勾一樣推筆出鋒了。

《華時(shí)禎妻張孺人墓志》補(bǔ)正了傳世文獻(xiàn)中林俊《見(jiàn)素集》收錄的志文的相關(guān)內(nèi)容，且與邵寶撰寫(xiě)的《華碩人張氏壙志銘》互相補(bǔ)充，各有側(cè)重，對(duì)研究華云家族的相關(guān)問(wèn)題有所裨益。此墓志也為研究文徵明楷書(shū)書(shū)法風(fēng)格的變遷提供了新的資料。