賀柳

關(guān)鍵詞：甲骨文 朱書 墨書

殷墟甲骨的出土，為商代書法研究提供了第一手資料。但美中不足的是，由于其多為契刻，不足以看出書寫的樣態(tài)，書跡研究也多有所受限。契刻、鑄金文字或以刀代筆，或追求整飭裝飾之美，遺存雖多然均非日常書寫之態(tài)。甲骨書跡則不同，它是商人用毛筆書寫在龜甲或獸骨上的文字遺存，有朱書和墨書兩種。目前所見的甲骨書跡全為科學(xué)發(fā)掘所得，包含『中研院』史語所在殷墟發(fā)掘所得和中國社科院考古所在小屯南地、村中村南的科學(xué)發(fā)掘所得，朱書較多，墨書較少。除甲骨之外，玉石器、陶器、青銅器上也有少量商代朱書、墨書的書跡。本文僅以甲骨朱書、墨書的書法風(fēng)格進(jìn)行研究，其他器物上的書跡暫且不作為研究對象。

朱書、墨書甲骨文的整理與研究

關(guān)于甲骨文中的朱書、墨書，劉一曼先生在《試論殷墟甲骨書辭》中進(jìn)行了詳實(shí)的統(tǒng)計(jì)和論述。目前所見甲骨書跡共七十四片[1]，主要見于《殷虛文字乙編》[2]（簡稱《乙編》）和《殷虛文字丙編》[3]（簡稱《丙編》）。這些甲骨書跡的位置除《小屯南地甲骨》[4]（簡稱《屯南》）1453號位于卜甲的正面，其余七十三片均位于在龜甲和獸骨的背面。朱書現(xiàn)在多呈深紅色或深褐色，墨書呈黑色或褐色，或因年久而又經(jīng)過洗刷泥土，色為淡黃。甲骨中還有一些朱書未刻或書后只刻了一半的卜辭。由此可見，商代不僅出現(xiàn)了書寫的毛筆和顏料，同時(shí)還有一批書寫技藝精良的書法家和甲骨刻手。他們不僅在商王的占卜集團(tuán)中有著舉足輕重的地位，其書法造型能力也堪稱一流。古文字學(xué)界早已提出貞人并非刻手的看法，這些刻寫甲骨文的書家或刻手雖沒像貞人那樣留下名字，但他們也像后世的書法家一樣留下了自己的傳世經(jīng)典?？v觀存世甲骨，我們不難從風(fēng)格各異的甲骨刻辭、書跡中窺見商代書家不同的書法風(fēng)格和審美趣味。

關(guān)于商代書法特征的分析，前輩學(xué)者做了大量的工作，且成績斐然。他們大多是以甲骨刻辭作為研究對象，對甲骨文進(jìn)行分類、分組、斷代等工作。在甲骨字跡方面，張世超先生的《殷墟甲骨字跡研究》開創(chuàng)先河，他對師組甲骨文進(jìn)行深入研究，證明了組大字的肥筆類和類基本由同時(shí)供職的兩個刻手所刻。他進(jìn)一步精確界定了組小字的A類（文中的N S3字跡）和B類（文中的N S4字跡），并論證了A類的刻手師承組大字類，B類的刻手師承組大字的肥筆類，兩個刻手也是同時(shí)供職，且相互影響。[5]

前輩學(xué)者多從歷史學(xué)、考古學(xué)、文字學(xué)的角度出發(fā)，對甲骨刻辭進(jìn)行深入探究。偶有關(guān)于甲骨文書法的文章，但對于商代書法藝術(shù)諸如審美意識、筆法、章法等方面也都存在研究不足。甲骨文中的朱書、墨書資料是三千多年前先民的手跡，也是中國書法史最早的真跡，不僅能見證中國書寫文化，更能反映商代書法的真實(shí)面貌。李學(xué)勤先生早在一九九四年中國書協(xié)召開的古文字學(xué)家座談會上就提出了古文字學(xué)家對于古文字中蘊(yùn)含的書法藝術(shù)關(guān)注不夠的問題：

我們過去的研究，包括考古文物上的很多研究，恐怕由于傳統(tǒng)的、歷史的原因，比較多的是一種解釋的研究，分析的研究……對于古文字研究，雖然許多先生本身就是書法家，可是他們寫的文章從書法方面進(jìn)行研究的極少。所以側(cè)重于文字。[6]

下面我們將從書法藝術(shù)的角度，對目前所見甲骨刻辭及朱書、墨書嘗試進(jìn)行分析。

甲骨刻辭中的大字雙刀類型

李宗焜先生認(rèn)為：『我們要了解殷商時(shí)代的書跡，還應(yīng)充分參考甲骨刻辭「雙刀」刻的部分，雙刀刻的雖然不能等同于真跡，但已堪稱「下真跡一等」了。甲骨刻辭大多數(shù)是單刀刻的，距離真跡筆趣已遠(yuǎn)，要認(rèn)識殷商書法，眼光不能局限于此?！籟7]由于存世甲骨書跡材料極少，李宗焜的觀點(diǎn)無疑為研究甲骨文書法另辟蹊徑。下面我將通過朱書、墨書和大字雙刀的典型片對比，進(jìn)一步論證此說。

《丙編》1中間部分為大字雙刀刻辭，從兩版內(nèi)容來看，都出現(xiàn)了『貞』字和『其』字，通過放大對比不難看出《丙編》1中大字雙刀部分的字形和《乙編》778朱書字形極為相似。而《丙編》1中的單刀字形則和毛筆書寫相差甚遠(yuǎn)。

《丙編》1單刀的字不僅筆畫較朱書更細(xì)，字形也存在差別。朱書字和雙刀字頂部兩斜筆起筆和兩側(cè)豎筆起筆處相連接。單刀字頂部斜筆起筆處有時(shí)搭接在兩側(cè)豎筆的上半部。朱書和雙刀刻出的字底部『兩足』部分的斜筆最下端都和兩側(cè)豎筆最下端相連。單刀的字則不然，下部兩斜筆的下端連接在兩側(cè)豎筆的中下部。

再看『其』字。朱書『』和雙刀『』字上部的兩斷橫明顯更加規(guī)整，長度也趨于相同。單刀『』字的短橫，長短不一，線條方向也不夠一致。另外，『其』字底部的『凵』形也有差別。朱書和雙刀的『凵』形兩處橫豎搭接處顯然更加圓潤自然。單刀刻法的『凵』形接口往往是三刀完成，橫豎搭接處常常出現(xiàn)筆畫過長，超過橫豎連接點(diǎn)的情況。

另外，甲骨中還有一些書寫完，但未刻完的『半成品』。李宗焜先生在《當(dāng)甲骨遇上考古》一書中還提到了《乙編》6849和《乙編》566。他認(rèn)為這兩片甲骨不僅證明了甲骨制作過程中存在先寫后刻的現(xiàn)象，同時(shí)也體現(xiàn)了雙刀刻法更接近商人的書寫狀態(tài)，更能體現(xiàn)甲骨書法的風(fēng)貌。

商代的藏鋒、露鋒等筆法

對于藏鋒、露鋒等筆法最早出現(xiàn)在什么時(shí)期，學(xué)界眾說紛紜。劉兆彬、任瑞金認(rèn)為：

像甲骨文，由于毛筆的筆頭尖，自然落筆，自然收筆，兩頭就是尖的，不是『人工形式的筆法』而是『自然形式的筆法』，所以古人一般不把它列入『筆法形式』……但我想就是因?yàn)椤杭夤P』只是『自然形式』，不需要用什么特定的方法就可以寫出，因此算不得什么『法』。

劉、任二位先生認(rèn)為甲骨文中筆畫起收兩端的形態(tài)只有尖筆。

我們在觀察了甲骨朱書、墨書后發(fā)現(xiàn)，甲骨書跡的起收兩端的形態(tài)不只有尖筆，圓筆也大量存在，而且尖筆的形態(tài)也并未像甲骨刻辭中的尖筆那么尖銳。從《乙編》7285，我們不難看出『雨』字下面三短豎筆的起收筆形態(tài)都是相對自然的形態(tài)，這大概就是劉、任二位先生所說的『尖筆』。再看小屯南地出土的兩片墨書甲骨《屯南》1028和《屯南》4163。兩片中所有橫向筆畫的起筆皆是圓筆，若不是藏鋒起筆恐難出現(xiàn)如此圓潤的起筆形態(tài)。

圓筆其實(shí)就是藏鋒所致，而略尖的筆畫則是露鋒所致。藏鋒、露鋒是后世書法技法中最常見的起筆方式。我們的祖先早在商代就能夠熟練運(yùn)用這樣的技法，這種例子在甲骨書跡中還有很多，下文將舉例進(jìn)行詳細(xì)論述。

關(guān)于筆法起源問題，學(xué)界討論熱烈，此處主要選取和本題密切相關(guān)的三位先生的論說進(jìn)行討論。徐舒桐先生認(rèn)為『順鋒起筆』始于秦漢簡牘中的楚系文字。[9]筆者認(rèn)為這種觀點(diǎn)有待商榷。路工先生將殷商朱書、墨書的筆法分為三種：（1）順鋒露鋒入筆，隨入隨按，中鋒行筆，最后提筆露鋒出筆；（2）藏鋒逆入，中段中鋒行筆，最后回鋒收筆；（3）起筆先向右斜下方頓筆，然后轉(zhuǎn)而向右運(yùn)筆，邊運(yùn)邊提，最后露鋒出筆。[10]王曉光先生將商代筆法分為兩類：端尖中粗型筆畫及均粗型筆畫和重頭輕尾（釘形）筆畫。[11]路、王兩位先生都用甲骨朱書、墨書作為例證進(jìn)行說明，也認(rèn)為在商代甲骨朱書、墨書中已經(jīng)出現(xiàn)今天書法界所謂的『藏鋒』『露鋒』了。

無論前輩學(xué)者賦予甲骨文中起收筆、筆畫形態(tài)何種名稱，筆者更認(rèn)同路工、王曉光二位先生在上述文章的觀點(diǎn)，并認(rèn)為甲骨朱書、墨書中已經(jīng)出現(xiàn)藏鋒、露鋒、中鋒行筆、使轉(zhuǎn)等筆法，且商代書家能夠熟練運(yùn)用這些筆法。下面我將選擇有代表性的甲骨片再加以證明上述觀點(diǎn)。

《乙編》566 中『今』字下部一短橫和『其』字頂部兩短橫，為路工先生文中提到的第一種筆法，即順鋒露鋒入筆，隨入隨按，中鋒行筆，最后提筆露鋒出筆。三短橫的起收筆處并不像下文《乙編》6423 中『受年』二字的起收筆那樣圓潤飽滿，也不像《乙編》3380 的『（勿）』字起收筆那樣有方整。起筆不夠圓潤說明起筆時(shí)并未藏鋒，應(yīng)是順鋒入筆。起筆不夠方整，說明順鋒入筆后，筆鋒并未向右下方停頓，直接行筆。再看三短橫的收筆處，『今』字漫漶不清，可著重觀察『其』字兩橫筆。從收筆形狀來看，書寫者提筆即收筆，沒有過多復(fù)雜的手指動作。我們也曾嘗試在龜甲獸骨上進(jìn)行毛筆書寫，發(fā)現(xiàn)在進(jìn)行較短筆畫的書寫時(shí)，不適宜出現(xiàn)復(fù)雜的行筆動作。若書寫較長筆畫時(shí)則可以運(yùn)用藏鋒、頓筆、使轉(zhuǎn)等動作豐富筆畫形態(tài)，同時(shí)還可保證筆畫質(zhì)量。

《乙編》6423中間位置『受年』二字的筆法為路工提到的第二種筆法，即藏鋒逆入，中段中鋒行筆，最后回鋒收筆?！菏堋蛔种小褐邸坏淖笥覂砷L弧筆和『年』字中的縱長筆畫均采用這種筆法。這些長筆畫起收筆的形狀都圓潤飽滿，這說明書寫者起筆時(shí)采用藏鋒，收筆時(shí)采用回鋒，起收筆的每個動作都有交代。行筆階段的線條形態(tài)粗細(xì)勻稱，這說明筆者在筆畫中段采取中鋒用筆，若偏鋒、側(cè)鋒筆畫就會出現(xiàn)粗細(xì)不均的狀態(tài)。從書法實(shí)踐角度來講，中鋒行筆的情況下長線條的書寫難度比短線條高得多，若想寫得游刃有余更是難上加難?！菏堋蛔帧褐邸徊康淖笥覂晒P和『年』字『人』部的最下面一筆，在甲骨文中可以算是較長的筆畫了。從筆畫質(zhì)感和用筆的流暢程度來看，該版的書家對筆法的運(yùn)用可謂爐火純青。

《乙編》3380中『勿』字左下部兩斜筆為路工提到的第三種筆法，即起筆先向右斜下方頓筆，然后轉(zhuǎn)而向右運(yùn)筆，邊運(yùn)邊提，最后露鋒出筆。這兩斜筆起筆處呈現(xiàn)類似平行四邊形邊緣的方整狀。起筆處鈍角的形成，說明該筆畫采用起筆時(shí)向右下方有頓筆動作，后使轉(zhuǎn)筆鋒向左下方行筆（行筆方向要因具體筆畫方向不同而改變）。收筆處出現(xiàn)尖銳形，正是露鋒出筆所致?？v觀整片甲骨的書寫風(fēng)格，不難感受到該書家高超的書法技藝和隨意瀟灑的性情。

甲骨文朱書、墨書的章法美

朱彥民先生在《甲骨卜辭行款研究》中對甲骨卜辭的章法美進(jìn)行了比較系統(tǒng)的研究，但朱先生的研究范圍主要是甲骨刻辭，并未涉及甲骨書跡的章法。[12]朱書、墨書由于先寫后刻的順序，書家在書寫時(shí)必定會按照正常筆畫順序，較于直接的刻辭更加認(rèn)真。因此我們認(rèn)為研究甲骨文朱書、墨書的章法，更能窺探商代書家的審美意趣。

《丙編》66是武丁時(shí)期的作品，屬典賓類?？剔o的邊緣依稀可見紅色的外邊緣，可知該片刻辭是先寫后刻的情況。再說章法，該版位于龜甲的背面，有很多鉆鑿痕跡?？淌衷诎才艃?nèi)容時(shí)，不僅有意避開鉆鑿，同時(shí)也有對章法布局的考慮。右起第一列『王占曰』由于不受鉆鑿的干擾，隨形賦線，整齊排布。第二列和第三列，由于鉆鑿影響，空間相對局促，刻手對章法布局做了『錯位』和『避讓』。

『錯位』見『隹』字和『雷』字?！豪住蛔窒掳氩肯蜃笙路絻A斜，『隹』字字形稍小，采用微微向左下方扭曲的勢態(tài)，駕于『雷』字下半部的左上方，兩字形成『V』形『錯位』。這在后世行草書作品中屢見不鮮，是書法家們?yōu)榱耸拐髌窚喨灰惑w的高級手法。

第二列『其』字字形方正飽滿。到第三列『庚』字處，剩余空間略顯局促。此時(shí)刻手將『庚』字處理的相對窄小，依附于其字頂部短橫筆之下。甲骨刻辭雖屬『靜態(tài)書體』，但其『書寫』速度快，很多時(shí)候?qū)儆诩本驼?，刻手能夠運(yùn)用『錯位』『避讓』等手段彌補(bǔ)章法上的不足，體現(xiàn)了商代先民對美的追求，以及刻手們高度熟練的甲骨刻寫技術(shù)。

我們通過對甲骨朱書、墨書從筆法、章法進(jìn)行分析，以及和甲骨刻辭的對比分析，發(fā)現(xiàn)商代書家已經(jīng)具備較高的書法技藝和審美意識。筆法上，他們已經(jīng)能夠?qū)⒉劁h、露鋒、使轉(zhuǎn)等筆法運(yùn)用在他們的書寫創(chuàng)作之中，且在商王的占卜集團(tuán)中不乏技藝嫻熟者。章法上，商人對于章法布局有意識或無意識的安排都能體現(xiàn)他們對一篇甲骨整體美觀的追求。