摘 要：王詵的《煙江疊嶂圖（青綠本）》是一幅色墨兼顧的山水畫(huà)作品，畫(huà)中巧妙的通過(guò)稀釋水墨山水的筆法和皴法，為青綠敷色留有空間和余地，二者互為映襯，相輔相成，煥發(fā)出新的藝術(shù)生命力，促進(jìn)了古代（隋唐）宮廷青綠山水向今人（北宋中期）文人水墨山水的轉(zhuǎn)變，被譽(yù)為“不古不今，自成一家”?；凇稛熃B嶂圖（青綠本）》中色墨兼顧的特征，探析王詵山水畫(huà)內(nèi)在創(chuàng)作的藝術(shù)主張及青綠畫(huà)風(fēng)的特色，深入認(rèn)識(shí)王詵在北宋中后期山水畫(huà)的歷史地位與影響。

關(guān)鍵詞：色墨兼顧；王詵；《煙江疊嶂圖（青綠本）》

《煙江疊嶂圖（青綠本）》（圖1）是北宋畫(huà)家王詵所創(chuàng)造的山水畫(huà)作品?！稛熃B嶂圖》保存至今的有兩個(gè)版本，都藏于上海博物館，一卷水墨，另一卷青綠，兩個(gè)版本皆為王詵所作。本文主要探析的是其中之一的青綠本?！稛熃B嶂圖（青綠本）》畫(huà)作橫166厘米，縱45.2厘米，采用絹本設(shè)色，在畫(huà)作卷首處有宋徽宗趙佶題跋的“王詵煙江疊嶂圖”字樣?！稛熃B嶂圖（青綠本）》這幅作品構(gòu)圖采用橫向的手卷形式，不同于五代北宋以來(lái)山水的立軸巨碑式構(gòu)圖，畫(huà)面中間是開(kāi)闊無(wú)垠的江面，不著一物，畫(huà)面右下角寥寥數(shù)筆描繪些許山石和叢樹(shù)，在畫(huà)面的左側(cè)，群峰環(huán)繞，山泉在山體和林間潺潺流動(dòng)，聳立的山峰在叢林和云霧的掩映中巍然而起，給人一種飄渺靈秀的視覺(jué)感受，與當(dāng)時(shí)流行的水墨畫(huà)風(fēng)不同的是，《煙江疊嶂圖（青綠本）》在表現(xiàn)上運(yùn)用了青綠色彩，這也是王詵首次將古代（隋唐）青綠山水畫(huà)的色彩運(yùn)用到今人（北宋中期）水墨山水的意象當(dāng)中，取得了既保留有水墨山水的墨法和皴法，同時(shí)又具有青綠色彩的意象，豐富了北宋中期以后的山水畫(huà)表現(xiàn)樣式。王詵山水畫(huà)取眾家所長(zhǎng)，個(gè)性鮮明，對(duì)北宋中后期的山水畫(huà)創(chuàng)作具有重要的開(kāi)創(chuàng)性影響。

一、王詵簡(jiǎn)介及《煙江疊嶂圖（青綠本）》

畫(huà)風(fēng)緣起

王詵，字晉卿，祖籍山西太原，后遷往河南汴京（今開(kāi)封），生卒年史并未有確切的記載，當(dāng)今史學(xué)界一般認(rèn)為的觀點(diǎn)是1048—1104年。王詵出身名門(mén)貴族，自幼接受良好的教育，精于鑒賞，喜愛(ài)收藏，在詩(shī)詞上有很高的造詣，且能對(duì)琴、棋、笙、樂(lè)了熟于胸，繪畫(huà)以山水畫(huà)聞名于北宋畫(huà)壇，亦能畫(huà)墨竹和人物。宋代韓拙《山水畫(huà)純?nèi)分姓f(shuō)：“王晉卿者，戚里之雅士也。耕獵于文史，放思于圖書(shū)。嘗蒙青眼左顧，每閱必先召而同觀之?！蓖踉栐谩耙晃囊晃洹北茸鲗?duì)李成和范寬作品品鑒，可謂獨(dú)到而精妙。王詵從小閱覽歷代名作，對(duì)繪畫(huà)“格法之要”熟知，并常與古人山水做功課。豐富的學(xué)識(shí)、開(kāi)拓的眼界是王詵尋求山水畫(huà)創(chuàng)新的內(nèi)在力量。

王詵博學(xué)多才，詩(shī)詞音律無(wú)所不精，是典型的文人氣質(zhì)。北宋中期，歐陽(yáng)修、蘇軾等文人崇尚“復(fù)古”的風(fēng)氣濃郁，并在皇室成員之間廣為流傳。在“重文輕武”的外部環(huán)境下，不同繪畫(huà)流派之間的交流成了一種積極主動(dòng)的傾向。隋唐時(shí)期，青綠重彩山水是宮廷繪畫(huà)的表現(xiàn)形式，作為同時(shí)擁有皇家富貴和才華于一身的王詵，積極有力地用行動(dòng)回應(yīng)這樣的文藝思潮。北宋前期，北派山水占據(jù)畫(huà)壇主格，畫(huà)面布置宏大，莊重深沉，且都以水墨為主，是典型的宋代宮廷繪畫(huà)風(fēng)格。宋代文人畫(huà)的主要標(biāo)志是將書(shū)法用筆融入繪畫(huà)創(chuàng)作中，線條粗放、灑脫，畫(huà)風(fēng)偏向輕松自然。王詵在這樣的環(huán)境下，積極嘗試宮廷繪畫(huà)和文人畫(huà)，尋求一種二者兼而有之的繪畫(huà)風(fēng)格，在“復(fù)古”與“崇今”的兩種對(duì)立中調(diào)解出一種適度的平衡，在畫(huà)中則體現(xiàn)為精謹(jǐn)與灑脫，青綠與水墨合為一體，這點(diǎn)從王詵流傳至今的繪畫(huà)作品中可以得到一個(gè)有力的說(shuō)明。

王詵呈現(xiàn)出的山水畫(huà)風(fēng)主要有三種類型：第一種為純水墨山水，畫(huà)風(fēng)師承李成，上溯王維，筆格俊朗灑脫，墨色秀潤(rùn)清雅，傳世代表作品有《漁村小雪圖》，水墨本《煙江疊嶂圖》；第二種為大青綠金碧重彩樣式，師法唐大小李將軍，但沒(méi)有作品傳世；第三種為青綠與水墨的融合，本文論述的《煙江疊嶂圖（青綠本）》即是這種畫(huà)風(fēng)的代表。從這三種繪畫(huà)風(fēng)格中可以看出，王詵在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，不拘泥于一家之法，其畫(huà)中的筆墨技法主要是源于李成畫(huà)風(fēng)，當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)院畫(huà)家郭熙同樣師承于李成，但二者呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)樣式與內(nèi)在思想是不同的。郭熙所創(chuàng)作的作品大多用于宮廷的裝扮，且為立軸的大幅構(gòu)成，與王詵采用橫向的手卷式的構(gòu)圖和小景意象相迥異，他的作品更適合文人間的交流與品玩，有意將山水畫(huà)風(fēng)進(jìn)行改造，不斷探索“院體”青綠畫(huà)風(fēng)與文人水墨山水畫(huà)風(fēng)作完美的結(jié)合。王詵學(xué)古不泥于古，用其豐厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)、對(duì)外師造化的感悟促就了其對(duì)山水畫(huà)風(fēng)的變革，也正是基于擁有這樣變革的思想，才成就了《煙江疊嶂圖（青綠本）》這種繪畫(huà)風(fēng)格。

二、《煙江疊嶂圖（青綠本）》色墨兼顧的藝術(shù)特色

“色”在本文中特指青綠山水畫(huà)敷色中的“色法”，它是山水畫(huà)構(gòu)成的重要組成部分，恰到好處的“色法”可以使作品呈現(xiàn)出一種豐富多變、清新雅麗，更能夠表現(xiàn)山水畫(huà)的意境和給觀者帶來(lái)視覺(jué)上的愉悅，對(duì)于山水畫(huà)面貌的呈現(xiàn)具有重要的作用。青綠山水畫(huà)最早出現(xiàn)于隋，成熟于唐，李思訓(xùn)、李昭道是唐青綠山水的集大成者，同時(shí)也代表了大青綠山水的最高成就，這時(shí)候的青綠山水，在顏色上濃重、艷麗，并富有裝飾意味。王詵《煙江疊嶂圖（青綠本）》中的敷色方式，便是師承于二李的畫(huà)風(fēng)，但王詵在個(gè)人山水運(yùn)用的時(shí)候，只取青綠色彩之意，并保留水墨山水的筆法與墨法，因而在敷色的過(guò)程中簡(jiǎn)化了繁復(fù)的重彩青綠的繪制程序，王詵在作品中，將水墨山水的皴法和淡染法融入其中，先以筆墨勾勒皴擦出物象的結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而用水墨烘托，以淡墨花青做底，加之青綠色復(fù)染，再以重色復(fù)皴，如此由墨到色的設(shè)色方法讓此畫(huà)作變得清潤(rùn)雅致。

《煙江疊嶂圖（青綠本）》之所以能夠有如此的呈現(xiàn)，得意于王詵對(duì)于“墨”的運(yùn)用。“墨”在本文中特指水墨山水的“墨法”，在畫(huà)中，“墨法”包括筆法和皴法，從畫(huà)中的用筆可獲知王詵用筆于李成畫(huà)風(fēng)一路，皴法為“卷云皴”，李成畫(huà)風(fēng)“石如云動(dòng)，多巧少真意”“對(duì)面皴石圓潤(rùn)突起”。李成在山水畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用最多的就是“卷云皴”，山石線條中鋒用筆勾畫(huà)山石輪廓，勁健爽朗，接著以干澀枯潤(rùn)的墨筆皴擦，并凸出筆法的靈活多樣，使得山石特征呈現(xiàn)出一種像云層涌動(dòng)的感覺(jué)。山石具有一種渾整的體積感。王詵在繼承李成畫(huà)風(fēng)的同時(shí)，有意去除山石皴法的密度和厚度，筆畫(huà)轉(zhuǎn)折更為灑脫肆意，使得作品更具有一種雅韻之致。

《煙江疊嶂圖（青綠本）》“色法”與“墨法”的融匯與脫變，是一種將水墨與青綠進(jìn)行打破與重組的過(guò)程，筆墨和色彩的秩序得以重新確立。王詵通過(guò)適當(dāng)?shù)南♂岏宸榍嗑G敷色留有空間和余地，用筆主要有以下特征：第一，山石結(jié)構(gòu)以勾勒為主，線條俊俏爽朗；第二，筆速較慢，凸顯虛實(shí)輕重變化，在行筆的過(guò)程中，筆以干墨為主，顯得更為蒼茫；第三，減弱皴筆的密度，交代清楚前后層次的關(guān)系即可；第四，注重山石色彩塊面的節(jié)奏性，為青綠敷色留有足夠的空間。王詵“色法”運(yùn)用的是青綠之法，在宋代中期以前，還鮮有人使用。其青綠敷色的步驟依次如下，先在絹本上刷一層赭色做底，接著用淡墨花青在山石的主面上進(jìn)行罩染，山體的暗面和根部依然保留赭石色彩，這是為達(dá)到畫(huà)面冷暖對(duì)比和層次感有意而為之，染色的過(guò)程以濕染為主，礦物質(zhì)的石色從山體的頂部由濃到淡順勢(shì)而下，與赭石色的底部及墨色之間形成一種和諧有序的統(tǒng)一體，最終達(dá)到一種色墨交融的藝術(shù)效果。

三、《煙江疊嶂圖（青綠本）》的藝術(shù)地位與影響

湯垕《畫(huà)鑒》中說(shuō)：“王詵字晉卿，學(xué)李成山水，清潤(rùn)可愛(ài)；又作著色山水師唐李將軍。不今不古，自成一家?！北彼沃衅谝院?，“復(fù)古”的思潮在文藝界的發(fā)展態(tài)勢(shì)尤為顯著，其中最突出的特征是追摹魏晉時(shí)期“命意高遠(yuǎn)”的繪畫(huà)思想和“下筆便到超妙處”的藝術(shù)境界。畫(huà)家不再滿足如今畫(huà)壇的時(shí)流弊病，轉(zhuǎn)而崇尚“古法”，向更古遠(yuǎn)的繪畫(huà)學(xué)習(xí)，具有繪畫(huà)修養(yǎng)的文人士大夫?qū)⒆纺　肮欧ā弊鳛樗囆g(shù)創(chuàng)新獲取靈感的來(lái)源?！肮欧ā眱?nèi)在體現(xiàn)為一種創(chuàng)作思想，外在則體現(xiàn)為一種藝術(shù)樣式與形式特點(diǎn)。王詵是這種“復(fù)古”思潮下積極回應(yīng)的藝術(shù)家，從他的繪畫(huà)作品中體現(xiàn)出一種“即悟古人用筆意”的藝術(shù)主張，山水畫(huà)作品取法上溯到李思訓(xùn)與王維的繪畫(huà)，青綠與水墨雙管齊下，并進(jìn)齊驅(qū)。日本學(xué)者金原省吾曾說(shuō)，青綠山水的選擇與興盛是北宋末年（哲宗、徽宗到南宋高宗時(shí)代即11世紀(jì)末12世紀(jì)初期）“復(fù)古”思潮下對(duì)唐法的追憶。這種追憶其實(shí)是出于對(duì)繪畫(huà)“今體”的不滿。此背景為“復(fù)古”提供了契機(jī)，“二李”和王維成為被追摹的對(duì)象。蘇軾在《題王晉卿著色山》一詩(shī)有云：“縹緲營(yíng)丘水墨仙，浮空出沒(méi)有無(wú)間。爾來(lái)一變風(fēng)流盡，誰(shuí)見(jiàn)將軍著色山?！笔菍?duì)王詵山水畫(huà)作品的評(píng)價(jià)，更是一種肯定。相較于唐代時(shí)期具有貴族氣象和仙游色彩的山水畫(huà)作品，以王詵、趙大年、趙伯駒為代表的藝術(shù)家的作品顯得更加親切和動(dòng)人。

《煙江疊嶂圖（青綠本）》作為王詵青綠山水的代表作品，在融匯中創(chuàng)造新的畫(huà)風(fēng)。首先，《煙江疊嶂圖（青綠本）》中最大限度地保留了水墨畫(huà)的骨骼、造型立意，以墨筆勾勒皴擦為基礎(chǔ)，用以青綠色彩敷之，一洗隋唐青綠山水金碧輝煌的富貴氣息和仙游色彩，呈現(xiàn)出一種色墨交融、嫻雅清麗的文人氣，創(chuàng)造出一種新的格調(diào)，被稱為“不古不今”；其次，《煙江疊嶂圖（青綠本）》不以時(shí)間和地域?yàn)榻缦?，取法古人，還打破地域特色的限制，將北派山水的雄渾博大的氣象、巨碑式的構(gòu)圖化作江南文人山水的小景化構(gòu)圖，更富文雅之氣；再次，《煙江疊嶂圖（青綠本）》中對(duì)于虛實(shí)關(guān)系的營(yíng)造和大開(kāi)大合的構(gòu)圖營(yíng)造是前無(wú)古人的，對(duì)南宋“邊角山水”產(chǎn)生重要的影響；最后，山水畫(huà)的意象從先前北方山水雄渾、陽(yáng)剛之美轉(zhuǎn)向虛化、迷蒙的陰柔之美，從追求外在視覺(jué)感官上的真實(shí)轉(zhuǎn)向內(nèi)在心象的真實(shí)，對(duì)文人化的青綠山水起到推動(dòng)作用。后來(lái)學(xué)者將此畫(huà)風(fēng)稱之為小青綠山水，例如復(fù)旦大學(xué)施锜在研究王詵的博士論文中說(shuō)：“王詵《煙江疊嶂圖（青綠本）》的藝術(shù)史傳統(tǒng)，是來(lái)自于大小李將軍的金碧設(shè)色和文人墨法的融合?！睆垬s國(guó)在其論文《富貴與超逸——王詵小青綠山水畫(huà)成因探析》中將《煙江疊嶂圖》納入小青綠山水畫(huà)當(dāng)中進(jìn)行研究。《煙江疊嶂圖（青綠本）》自此開(kāi)創(chuàng)了小青綠山水的先河。

王詵作為促進(jìn)北宋山水畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的重要人物，奠定了其在山水畫(huà)歷史中成為“復(fù)古”的排頭兵、新式畫(huà)風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者，受到皇室和文人的雙重青睞。其呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)樣式，是對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)樣式的一次變革，更是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的一次大的跨越，是“院體”繪畫(huà)向文人繪畫(huà)轉(zhuǎn)變與尋求突破的轉(zhuǎn)向標(biāo)。王詵在水墨山水和青綠山水之間來(lái)回切換，游刃有余，別開(kāi)生面，這是主動(dòng)地將青綠山水水墨化的一種探索，預(yù)示著對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的革新，同時(shí)以作品的形式回應(yīng)當(dāng)時(shí)“復(fù)古”與“崇今”思潮下的平衡與統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

王詵在《煙江疊嶂圖（青綠本）》中創(chuàng)造出來(lái)的青綠山水樣式的新風(fēng)貌，得意于王詵色墨兼顧的藝術(shù)主張，此畫(huà)風(fēng)突破了五代北宋以來(lái)的水墨山水畫(huà)特點(diǎn)，拓寬了青綠山水畫(huà)表現(xiàn)的新局面，同時(shí)也打破了歷來(lái)山水畫(huà)的南北派之間的對(duì)立、宮廷繪畫(huà)與文人畫(huà)之間的壁壘，在王詵的畫(huà)風(fēng)中、具有文人意趣的水墨山水多了色彩的豐富，青綠山水也因水墨山水的介入而顯得更加的靈動(dòng)和鮮活。王詵在繪畫(huà)中所創(chuàng)造的獨(dú)特先例，向世人展示了山水畫(huà)的高下不因以南北派風(fēng)格為區(qū)分，更不應(yīng)以設(shè)色和水墨來(lái)論高下，而是要在繼承前人優(yōu)長(zhǎng)技藝的同時(shí)，遵從個(gè)人的內(nèi)心，表現(xiàn)個(gè)人心中所想的山水。王詵的山水畫(huà)給同時(shí)期乃至后世的山水畫(huà)走向帶來(lái)了新的推動(dòng)力，開(kāi)啟了南宋青綠山水畫(huà)的新篇章。

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作者簡(jiǎn)介：

范壹峰，南京師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)。