摘 要：《易傳·雜卦傳》云：“革，去故也，鼎，取新也?！备锕识π拢傅氖侨サ襞f的，建立新的。20世紀(jì)50年代前后，《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中關(guān)于文藝作品應(yīng)當(dāng)“為千千萬(wàn)萬(wàn)勞動(dòng)人民服務(wù)”的論述影響了許多有志向、有激情、有膽識(shí)的畫(huà)家，李碩卿就是其中的一員。其山水畫(huà)根植于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，題材多表現(xiàn)人民大眾熱火朝天的勞作場(chǎng)景，技法上中西結(jié)合，自出機(jī)杼，創(chuàng)造了屬于個(gè)人符號(hào)的時(shí)代筆墨語(yǔ)言。從“現(xiàn)實(shí)主義題材”“創(chuàng)新山石皴法”“中西技法結(jié)合”三個(gè)方面分析李碩卿山水畫(huà)的革新性。

關(guān)鍵詞：李碩卿；山水畫(huà)；革新

一、現(xiàn)實(shí)主義題材

20世紀(jì)50年代前后，在全國(guó)人民熱情高漲、國(guó)家建設(shè)事業(yè)欣欣向榮的大環(huán)境下，文化藝術(shù)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出前所未有的新局面。中國(guó)畫(huà)方面，即“新國(guó)畫(huà)”，一大批歌頌社會(huì)主義工農(nóng)業(yè)建設(shè)、祖國(guó)大好河山等現(xiàn)實(shí)主義題材的經(jīng)典國(guó)畫(huà)作品相繼問(wèn)世。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、亞明的《爭(zhēng)分奪秒》、謝瑞階的《黃河三門(mén)峽地質(zhì)勘探工作》、趙望云的《早春之晨》等均為這一時(shí)期的佳作。其中，李碩卿的《移山填谷》備受海內(nèi)外美術(shù)界的認(rèn)可和贊揚(yáng)?！兑粕教罟取穭?chuàng)作于1958年，同個(gè)主題先后創(chuàng)作了不止一件，圖1所示為其中的一件。同年，該畫(huà)作為重要作品入選莫斯科社會(huì)主義國(guó)家造型美術(shù)展覽，著名藝術(shù)評(píng)論家王朝聞評(píng)論該畫(huà)說(shuō)：“把《移山填谷》當(dāng)成中國(guó)畫(huà)來(lái)看，特別鮮明……當(dāng)成反映當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)實(shí)作品來(lái)看，表現(xiàn)熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)雄偉面貌，這是中國(guó)畫(huà)的新聲?！睍r(shí)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席蔡若虹則在全國(guó)文藝創(chuàng)作三十年的總結(jié)時(shí)進(jìn)一步指出，當(dāng)看到第一幅（指《移山填谷》）反映現(xiàn)實(shí)革新的國(guó)畫(huà)，我非常感動(dòng)，這是中國(guó)畫(huà)新生的標(biāo)志。

圖中描繪人民群眾建設(shè)福建鷹廈鐵路的工地場(chǎng)景，崇山峻嶺屹立于圖景中，人工斷巖的山脈花崗巖見(jiàn)證著建設(shè)的成效，推土機(jī)、獨(dú)輪車(chē)、手推車(chē)等工具車(chē)各司其職，數(shù)不清的建設(shè)者被安排在圖景中，有的用扁擔(dān)挑土，有的拿著鋤頭掘土，有的齊心協(xié)力一起搬動(dòng)石塊……透過(guò)畫(huà)面，我們仿佛聽(tīng)到了一首由建設(shè)者的口號(hào)聲、機(jī)器的轟鳴聲、遠(yuǎn)處的喇叭聲組合而成的時(shí)代贊歌！透過(guò)畫(huà)面，我們仿佛回到了那個(gè)全國(guó)上下全面建設(shè)工農(nóng)業(yè)的時(shí)代，這就是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)。而相對(duì)于同時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫(huà)，《移山填谷》無(wú)論是畫(huà)面的氣勢(shì)、建設(shè)場(chǎng)景的壯觀、表現(xiàn)手法的獨(dú)創(chuàng)等都更勝一籌，這正是李碩卿多次深入福建鷹廈鐵路的建設(shè)工地現(xiàn)場(chǎng)，目睹鐵路建設(shè)者熱情高漲的英雄形象、戰(zhàn)天斗地的堅(jiān)強(qiáng)毅力，經(jīng)過(guò)多次對(duì)景寫(xiě)生、深入生活、日積月累而取得的成果。這也正是“現(xiàn)實(shí)主義”的精神主旨所在。

二、創(chuàng)新山石皴法

“皴法”是中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法之一，用來(lái)表現(xiàn)各種山石的不同地質(zhì)及形態(tài)。這是中國(guó)歷代山水畫(huà)畫(huà)家經(jīng)過(guò)常年的實(shí)踐積累而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式，是中國(guó)山水畫(huà)體系的重要財(cái)富。皴法一般分為點(diǎn)皴、線皴、面皴，用來(lái)表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、紋路、凹凸、向背、陰陽(yáng)等。主要的皴法大致有：雨點(diǎn)皴、披麻皴、斧劈皴、米點(diǎn)皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴等。雨點(diǎn)皴為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒寫(xiě)出，適合表現(xiàn)山石的蒼勁厚重，如范寬的《溪山行旅圖》（圖2）；披麻皴由參差松動(dòng)的條形墨線組成，注重濃淡干濕的豐富變化，適合描繪江南山水，如黃公望的《富春山居圖》（圖3）；斧劈皴筆線遒勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱(chēng)為斧劈皴，這種皴法適合表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石，如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》（圖4）；米點(diǎn)皴用橫點(diǎn)點(diǎn)山，墨點(diǎn)飽含水分，破墨、積墨并用，適合表現(xiàn)江南雨后云霧彌漫、朦朧清新的山水景象，如米芾的《云山圖》（圖5）；折帶皴用筆呈橫向走勢(shì)，自左向右行轉(zhuǎn)折回，適合表現(xiàn)橫向紋理的巖石或湖邊的水層巖石，如倪瓚的《容膝齋圖》（圖6）；卷云皴用筆迂回曲折，向中心環(huán)抱，適合表達(dá)險(xiǎn)峻奇峰，意境潤(rùn)澤雋永，如郭熙的《早春圖》（圖7）；牛毛皴用筆圓渾，細(xì)如牛毛，層層疊加，縝密而不悶，亂而有序，如王蒙的《青卞隱居圖》（圖8）。

縱觀以上主要的山水畫(huà)山石皴法可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)法用前人的諸多山石皴法來(lái)套用李碩卿的《移山填谷》這幅作品，這是李碩卿的獨(dú)創(chuàng)。這也是這件作品帶給觀眾強(qiáng)烈“新面貌”的原因之一。如圖9中展示的《移山填谷》局部，圖中皴法用筆頓挫曲折，蒼勁有力，提按分明，中鋒用筆為主，輔以側(cè)鋒，皴染結(jié)合，善于在提按、中側(cè)鋒轉(zhuǎn)換當(dāng)中表現(xiàn)山石明暗向背的關(guān)系。用筆初看雖粗服亂頭，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，若沒(méi)有堅(jiān)實(shí)、過(guò)硬的造型駕馭能力，是做不到這一點(diǎn)的。這種獨(dú)創(chuàng)的山石皴法，很好地表達(dá)了山脈花崗巖在人工掘鑿下呈現(xiàn)出來(lái)的“形態(tài)”與“質(zhì)感”。從技法層面上來(lái)講，這在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇無(wú)疑是獨(dú)樹(shù)一幟，且能很好地為主題服務(wù)。一種新的技法從探索到成熟，不但需要深入生活、悉心觀察，且要反復(fù)寫(xiě)生、實(shí)踐、總結(jié)，更需要革新的膽識(shí)！同樣的山石皴法也見(jiàn)于李碩卿的中國(guó)山水畫(huà)《征服世界第一峰》中，這幅畫(huà)創(chuàng)作于1961年，現(xiàn)為泉州畫(huà)院藏。惜由于各種原因，未見(jiàn)其更多這種獨(dú)創(chuàng)山石皴法的國(guó)畫(huà)作品。

三、中西技法結(jié)合

在李碩卿的山水畫(huà)中，呈現(xiàn)革新面貌的另一因素是中西方繪畫(huà)技法的結(jié)合。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)處于一個(gè)激烈動(dòng)蕩的時(shí)代，發(fā)生了很多天翻地覆的變化，這些變化影響到中國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面，自然也影響到了中國(guó)的美術(shù)。西學(xué)東漸的深入深刻地影響著中國(guó)美術(shù)，隨后“古為今用，洋為今用”“推陳出新，百花齊放”等藝術(shù)倡導(dǎo)也成為中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)作導(dǎo)向。李碩卿在20世紀(jì)20年代末就讀于上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，學(xué)習(xí)西畫(huà)的同時(shí)兼習(xí)國(guó)畫(huà)，對(duì)中西繪畫(huà)的畫(huà)理、技巧自然了然于心，手頭功夫過(guò)硬。加之當(dāng)時(shí)上海名家薈萃，對(duì)李碩卿的藝術(shù)導(dǎo)向、實(shí)踐理念等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，著名畫(huà)家、美術(shù)教育家劉海粟“融合中西以創(chuàng)新”“發(fā)展東方固有藝術(shù)，研究西方藝術(shù)蘊(yùn)奧，從創(chuàng)新中得到美的統(tǒng)一”等論述也對(duì)李碩卿產(chǎn)生了相當(dāng)程度的影響。

李碩卿的《移山填谷》《破金雞灌晉南》《臥牛石》《云關(guān)涌雪》《清源集錦》《泉州八景》等山水畫(huà)，均體現(xiàn)了中西方繪畫(huà)技法的結(jié)合。他對(duì)中國(guó)畫(huà)精神內(nèi)核的把握十分到位，觀其畫(huà)面，意境開(kāi)闊，氣勢(shì)恢宏，特別是用筆上，深得南齊謝赫“六法論”中“骨法用筆”真意，用筆潑辣雄健，入紙三分，時(shí)如高山墜石，時(shí)如屋漏痕。難能可貴的是，其用筆能做到粗中有細(xì)，耐人尋味。而其運(yùn)用西畫(huà)“光影法”融入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，使山石、建筑物更顯“體積感”，色彩顯得更加豐富鮮活，這是李碩卿在長(zhǎng)期的寫(xiě)生、探索實(shí)踐中，總結(jié)出來(lái)的適合現(xiàn)實(shí)主義的新中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之路，具有革故鼎新的學(xué)術(shù)意義。如泉州八景系列之一的《雙塔凌空》（圖10），描繪的是泉州的地標(biāo)性建筑“雙塔”，畫(huà)面意境開(kāi)闊，富含詩(shī)意，用筆沉著穩(wěn)健，運(yùn)用西畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，表現(xiàn)畫(huà)面的空間感?！肮庥胺ā痹谶@件作品中得到了很好的體現(xiàn)，古塔用線造形，用塊面表現(xiàn)暗部，具有西畫(huà)的“體積感”和“素描感”，叢樹(shù)則用汁綠和橙黃染寫(xiě)于墨葉上方，表現(xiàn)出光線照射的朝向。觀其畫(huà)，人如徜徉于畫(huà)中，引人入勝。

四、結(jié)語(yǔ)

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)來(lái)源于生活。一個(gè)畫(huà)家要與時(shí)代同步，創(chuàng)作出同時(shí)代人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，就要推陳出新、貼近生活，不斷地更新觀念。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，不單需要勇氣、膽識(shí)，更需要熱情和執(zhí)著。李碩卿一生致力于國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新改革，他的出現(xiàn)，是八閩畫(huà)壇“中國(guó)畫(huà)獲得新生的標(biāo)志”，也是革故鼎新的踐行者。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘日明.八閩畫(huà)壇移山填谷之人：李碩卿的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)[J].福建藝術(shù)，2007（3）：35-37.

[2]梁桂元.閩畫(huà)史稿[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001.

作者簡(jiǎn)介：

莊松煒，中國(guó)閩臺(tái)緣博物館副研究館員。研究方向：展覽策劃、中國(guó)畫(huà)。