王 赫

2019年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步弘揚(yáng)科學(xué)家精神加強(qiáng)作風(fēng)和學(xué)風(fēng)建設(shè)的意見》，提出要大力弘揚(yáng)胸懷祖國、服務(wù)人民的愛國精神，勇攀高峰、敢為人先的創(chuàng)新精神，追求真理、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的求實(shí)精神，淡泊名利、潛心研究的奉獻(xiàn)精神，集智攻關(guān)、團(tuán)結(jié)協(xié)作的協(xié)同精神，甘為人梯、獎掖后學(xué)的育人精神[1]；2020年，習(xí)近平總書記在科學(xué)家座談會上提出科學(xué)成就離不開精神支撐，科學(xué)家精神是科技工作者在長期科學(xué)實(shí)踐中積累的寶貴精神財(cái)富，要廣泛宣傳科技工作者勇于探索、獻(xiàn)身科學(xué)的生動事跡[2]；2021年，國務(wù)院印發(fā)《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要(2021—2035年)》，提出要突出科學(xué)精神引領(lǐng)，弘揚(yáng)科學(xué)精神和科學(xué)家精神[3]。2022年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于新時代進(jìn)一步加強(qiáng)科學(xué)技術(shù)普及工作的意見》，強(qiáng)調(diào)要引導(dǎo)廣大科技工作者自覺踐行科學(xué)家精神，引領(lǐng)更多青少年投身科技事業(yè)[4]。

中國科技館作為科學(xué)家精神教育基地，有義務(wù)向公眾講好中國科學(xué)家故事，弘揚(yáng)科學(xué)家精神。中國科技館舉辦的弘揚(yáng)科學(xué)家精神展覽通常以重要科學(xué)成就或科學(xué)家的紀(jì)念年份為契機(jī)開展，主要由互動展品、歷史實(shí)物、圖文板等構(gòu)成。本文基于對“稻谷飄香，禾下追夢——中國攻克雜交水稻難關(guān)50周年”展覽的布展、展品以及相關(guān)拓展內(nèi)容的藝術(shù)解構(gòu)分析，結(jié)合創(chuàng)作過程中的設(shè)計(jì)思路，分析弘揚(yáng)科學(xué)家精神展覽中如何用藝術(shù)化的手法表達(dá)主題，以期對同類型展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)起到借鑒作用。

一、 展覽背景

1973年，在蘇州召開的全國水稻科研會議上，袁隆平發(fā)表了《利用“野敗”選育“三系”的進(jìn)展》一文，正式宣告中國秈型雜交水稻“三系”配套成功。這是以袁隆平為代表的中國科學(xué)家不畏艱辛、持續(xù)探索、甘于奉獻(xiàn)、勇于挑戰(zhàn)的結(jié)果，也是中國科學(xué)家心懷人民、團(tuán)結(jié)協(xié)作、集智攻關(guān)的偉大成果。此后，在一代代中國科學(xué)家群體的接續(xù)努力下，中國不僅解決了中國人的吃飯問題，還用中國智慧造福世界人民。2023年是我國攻克雜交水稻難關(guān)50周年，中國科技館于全國科技工作者日推出了“稻谷飄香，禾下追夢——中國攻克雜交水稻難關(guān)50周年展覽”。通過展現(xiàn)以袁隆平為代表的科學(xué)家群體在雜交水稻攻堅(jiān)克難的路上踔厲奮發(fā)、追逐夢想，為維護(hù)國家糧食安全以及造福世界所做的偉大貢獻(xiàn)，彰顯中國科學(xué)家群體的崇高精神。

二、 展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)的目標(biāo)和定位

展覽以“弘揚(yáng)科學(xué)家精神、致敬雜交攻關(guān)史”為主題，以袁隆平為代表的科學(xué)家群體的偉大探索與實(shí)踐為主線，通過互動展品、圖文影像、文物陳列以及巨幅畫、藝術(shù)作品、藝術(shù)化場景等形式，從“夢想緣起——滿懷初心的尋稻之路”“齊心逐夢——令人振奮的聯(lián)合攻關(guān)”“接續(xù)追夢——耕耘夢想的希望田野”“共同夢想——端穩(wěn)我們的中國飯碗”四個方面，深入挖掘雜交水稻攻關(guān)路上科學(xué)家群體砥礪躬耕、一心為民的動人事跡，弘揚(yáng)中國雜交水稻科學(xué)家群體的愛國情懷和崇高精神。

與以往的弘揚(yáng)科學(xué)家精神展覽不同的是，在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面，由于本主題具有很強(qiáng)的農(nóng)業(yè)相關(guān)元素，會讓公眾因?qū)τ诘咎?、稻谷的熟知而產(chǎn)生聯(lián)想畫面和預(yù)設(shè)印象，從而容易降低對于展覽形式的預(yù)期。因此，既要嘗試打破傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)相關(guān)展覽的模式，讓公眾有耳目一新的感覺，也要從大眾心理預(yù)期出發(fā)去做一定的考量，避免出現(xiàn)太過偏離主題的色彩和造型。展覽的重點(diǎn)應(yīng)該落在塑造科學(xué)家群像以及展現(xiàn)科學(xué)內(nèi)容，要基于科技館互動展覽的特色對內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)揮，再有機(jī)結(jié)合水稻元素做藝術(shù)化處理，達(dá)到視覺上一目了然的效果。

藝術(shù)設(shè)計(jì)在展覽中的作用主要是使展覽展品更具有吸引力和感染力，本展覽采用手繪風(fēng)格也不僅僅是為了做到在視覺上和諧統(tǒng)一，更重要的是為了準(zhǔn)確突出展覽主題。展覽力圖呈現(xiàn)的核心內(nèi)容是科學(xué)家這一群體的精神風(fēng)貌，旨在讓公眾能夠認(rèn)識科學(xué)家，了解科學(xué)家事跡，感悟科學(xué)家精神。因此，為了加深公眾印象，展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)是非常重要的環(huán)節(jié)。人物群像的藝術(shù)化表達(dá)可以通過繪畫、影像、雕塑等形式呈現(xiàn)，幾種形式無優(yōu)劣之分，但從根本原則上，最符合本展覽主題的表達(dá)方式以及展陳設(shè)計(jì)形式即為優(yōu)。

以本展覽最重要的主視覺“科學(xué)家群像”為例，由于歷史跨度較大，不容易采集前輩科學(xué)家的照片，且受多個年代影像留存技術(shù)限制而導(dǎo)致清晰度不統(tǒng)一，從僅有的留存影像中也難以選出合適的照片，因此真人影像并不適合本展覽，在藝術(shù)表達(dá)上也缺乏發(fā)揮空間。

雕塑對于角色的刻畫和展陳視覺效果的提升有較好的幫助作用，創(chuàng)作和發(fā)揮的空間也比較大，但這種方式對于本展覽的創(chuàng)作內(nèi)容和實(shí)際落地情況并不適用。展覽中已經(jīng)設(shè)置的雕塑展陳區(qū)域與展覽內(nèi)容相輔相成，如再引入大量雕塑，就會弱化展區(qū)內(nèi)更重要的模塊，有些喧賓奪主。此外，雕塑群像若不做等比大小就會顯得小氣，氛圍感不夠；若以等比還原，雖然能夠帶來視覺上的強(qiáng)烈震撼，但展覽總面積約200平方米，等比雕塑群像會占用大量展覽面積，實(shí)現(xiàn)落地并不可行。

藝術(shù)設(shè)計(jì)是輔助提升展覽內(nèi)容的重要手段，但不應(yīng)影響核心內(nèi)容的表達(dá)。所以，本展覽形式上選用繪畫風(fēng)格，在視覺效果和內(nèi)容表達(dá)上都是最為適合的。一筆筆勾勒出來的畫面質(zhì)感，也呼應(yīng)了科學(xué)家們在田間的一株株尋找，一次次試驗(yàn)，更突出科學(xué)家的堅(jiān)毅品格和精神，細(xì)膩的手繪圖畫也飽含了對科學(xué)家的崇高敬意。同時，展示內(nèi)容講述的是雜交水稻的發(fā)展歷程，以手繪畫面展現(xiàn)輝煌歷史，使公眾如同翻開歷史畫卷，在意象上也更為貼切。

三、 展覽藝術(shù)風(fēng)格的解析

(一)展覽與手繪風(fēng)格相結(jié)合的優(yōu)點(diǎn)

手繪藝術(shù)是一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)手法，隨著科技發(fā)展，電腦設(shè)備升級完善，利用電腦可以更高效地完成手繪作品，代替實(shí)體紙筆顏料，既滿足生產(chǎn)制作需求，又在藝術(shù)性上保留了繪畫感，主要有以下優(yōu)點(diǎn)。

1. 突出個性特色

手繪風(fēng)格的展覽設(shè)計(jì)可以突出個性特色，基于創(chuàng)作者的想象和技法來表達(dá)。每個繪畫者的風(fēng)格都有或多或少的差異，用獨(dú)特的方式呈現(xiàn)主題和內(nèi)容，有利于突破傳統(tǒng)展覽視覺樣式的局限。

2. 創(chuàng)造親切感

展覽藝術(shù)風(fēng)格也是調(diào)動情緒的重要手段，在前期需根據(jù)主題內(nèi)容和目標(biāo)人群定調(diào)，有的展覽莊嚴(yán)肅穆，有的展覽奔放活躍。本展覽的目的是弘揚(yáng)科學(xué)家精神、普及科學(xué)知識，目標(biāo)人群更偏向低齡公眾，通過手繪風(fēng)格表現(xiàn)是更適宜的，會使展覽更加樸實(shí)、更容易接近和互動，能夠讓觀眾產(chǎn)生親切感與情感共鳴，在更親和的氛圍下了解科學(xué)家故事，以更輕松愉悅的心情學(xué)習(xí)科學(xué)知識。

3. 強(qiáng)調(diào)聯(lián)想與自由想象

手繪內(nèi)容不局限于現(xiàn)實(shí)場景，從視覺上激發(fā)觀眾的想象力，引導(dǎo)觀眾分析與思考展覽內(nèi)容。

4. 提高趣味性

手繪風(fēng)格更具有趣味性，在展覽中使用手繪的漫畫、動畫等，可以更好地吸引觀眾的注意力和參與度，打造出人在畫中游的意境。

本展覽不僅在布展設(shè)計(jì)上完全使用手繪風(fēng)格，同時圍繞展覽進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)宣傳和線上推送的內(nèi)容也同樣保持一致，用手繪漫畫長圖的方式講述科學(xué)家故事，形成多平臺聯(lián)動效果。藝術(shù)設(shè)計(jì)在現(xiàn)實(shí)空間與網(wǎng)絡(luò)平臺相輔相成，保持高度的風(fēng)格統(tǒng)一，使公眾無論在何處了解展覽，所觀所感相近，不至產(chǎn)生割裂感、跳躍感。

(二)手繪風(fēng)格創(chuàng)作在本展覽中的應(yīng)用

稻谷是本展覽的核心符號，是自始至終貫穿展覽的最明顯的設(shè)計(jì)元素，也是公眾對于展覽的第一印象，因此，如何處理好它的藝術(shù)表達(dá)是展覽整體藝術(shù)性的重中之重。從稻谷原型著手進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)首先要解決兩個難題，第一就是色調(diào)，水稻在整個成長階段會有明顯的顏色變化，是該用綠油油的稻田色還是金燦燦的稻田色作為主視覺色？隨著展區(qū)推進(jìn)，融入全階段的水稻顏色是否可行？第二是造型感，如何把單株水稻的造型概括成容易識別的簡約符號？大面積的稻田如何在展覽中體現(xiàn)？此外，人物和場景以及展品中的畫面都是承載展覽內(nèi)容的部分，在保證準(zhǔn)確還原歷史故事和科學(xué)知識的基本功能外，也要做到與整體的風(fēng)格保持統(tǒng)一，對于這部分內(nèi)容的藝術(shù)化處理則是在既定框架下的發(fā)揮。

針對以上問題，要結(jié)合展覽主題脈絡(luò)和實(shí)際落地條件，選取最優(yōu)解決方案。展覽最終選定金色作為稻田主視覺色調(diào)：首先在主題上緊扣“稻谷飄香，禾下追夢”，研究雜交水稻是為了提高糧食產(chǎn)量，金色代表最終的豐收，有更好的寓意；展覽主旨是弘揚(yáng)科學(xué)家精神，金色相較綠色更加莊重，更適宜輔助展示人物；展覽面積較小，四個分展區(qū)又相對密集，如用多顏色過渡變化將會破壞整個展覽的統(tǒng)一性，因此選取成熟稻谷的金黃色為主色，輔助以淡淡的綠色點(diǎn)綴，既避免了大面積的顏色單調(diào)，又呼應(yīng)了因部分展品特殊性而必須使用綠色的情況。

展覽背景板總體面積較大，很難對真實(shí)照片的景深、比例以及色調(diào)做循環(huán)長圖定制，且部分展示模塊又要結(jié)合各個展區(qū)展品做畫幅內(nèi)容避讓，因此，用真實(shí)的稻田素材圖片拼接很難達(dá)到良好的效果。而手繪風(fēng)格則是一種比較適宜的解決辦法，在藝術(shù)風(fēng)格上也很符合展覽的設(shè)計(jì)需求，雖然工作量較大，但能得到滿意的造型與色調(diào)，也更利于后期整體調(diào)整。尤其是在整體色調(diào)的把控上，手繪的風(fēng)格能夠更精準(zhǔn)達(dá)到預(yù)期效果，淡彩清新的風(fēng)格使展覽打破了公眾對于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)展覽的固有印象。置身展覽中，仿佛翻開一本巨大的雜交水稻繪本，走進(jìn)稻田，穿越時空與科學(xué)家對話(見圖1)。

圖1 展覽鳥瞰效果圖

展覽中穿插了許多手繪巨幅畫來體現(xiàn)重要節(jié)點(diǎn)，畫面布局安排疏密結(jié)合，起到了提升面板視覺“節(jié)奏感”的作用。大量的文字內(nèi)容和展品分布在展板中，除了要考慮內(nèi)容區(qū)域劃分，在視覺效果上也要做藝術(shù)性的劃分，觀眾在集中閱讀大量文字時會產(chǎn)生疲勞感，適當(dāng)?shù)募儺嬅婵梢云鸬骄徑庾饔谩１菊褂[選取了6幅最具代表性的場景以手繪的形式還原。

1. “雜交水稻”科學(xué)家群像

科學(xué)家群體是我們民族的驕傲，從站起來、富起來到強(qiáng)起來實(shí)現(xiàn)中國夢的偉大征程中，從來沒有缺失過他們的身影。我國科技事業(yè)取得的歷史性成就，是一代又一代矢志報(bào)國的科學(xué)家前赴后繼、接續(xù)奮斗的結(jié)果。他們身上共同閃耀著昂揚(yáng)拼搏的奮斗精神、為國為民的家國情懷、集智攻關(guān)的協(xié)作精神等。這些獨(dú)特的精神氣質(zhì)，成為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的重要組成部分。在雜交水稻領(lǐng)域，也有著這樣一群為了理想信念默默奉獻(xiàn)的科學(xué)家群體。

此圖為展覽開篇最重要的巨幅畫(見封三)，結(jié)合巨型水稻造景浮雕，給人以莊重而震撼的感覺。雜交水稻攻關(guān)路上的科學(xué)家有很多，根據(jù)展覽脈絡(luò)梳理出與內(nèi)容相關(guān)且比較有代表性的人物在本圖中展現(xiàn)。展覽弘揚(yáng)精神的主旨對象是科學(xué)家群體，讓幾代科學(xué)家共聚稻田，結(jié)合巨型浮雕水稻寓意“禾下乘涼”，使整個作品在點(diǎn)明展覽主題、提升視覺效果和烘托展覽氛圍上起到了關(guān)鍵作用。圖中科學(xué)家從左至右依次為石明松、顏龍安、楊振玉、周開達(dá)、李必湖、丁穎、劉耀光、袁隆平、黃耀祥、盧永根、尹華奇、朱英國、王克劍、謝華安。由于這些科學(xué)家所處年代不同，歷史上并沒有也不可能出現(xiàn)眾人的合影，要集齊適合的肖像參考并且征得同意使用是非常困難的事情。根據(jù)科學(xué)家本人或是家人以及單位所提供的照片參考創(chuàng)作，年代較為久遠(yuǎn)的人物留下的照片清晰程度也并不理想，僅能根據(jù)樣貌特征大致勾畫多版動作神態(tài)參考，再逐一向?qū)Ψ酱_認(rèn)，獲得本人或者家人、單位同意后才落于版面上最終成稿。同時也順便征得其同意使用科學(xué)家的簽名，印刷在人物旁邊兩顆金色稻谷拼成圖形框內(nèi)，使這幅作品更加具有紀(jì)念意義。

2. 安江農(nóng)校

1953年，青年袁隆平踏進(jìn)與高廟遺址隔江相望的安江農(nóng)校，在這里開始了長達(dá)37年的雜交水稻研究生涯，并成功培育出雜交水稻，因此獲得共和國勛章和“雜交水稻之父”的殊榮。[5]作為第一展區(qū)“夢想緣起”的主場景，安江農(nóng)校是最為契合主題的視覺表達(dá)。從展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)上來看，以同樣的手繪風(fēng)格還原當(dāng)年農(nóng)校門前的樣子，營造出穿越時空的感覺，拉近了公眾與那個年代的距離。從1953 年袁隆平大學(xué)畢業(yè)分配來這里，到1971年調(diào)往省農(nóng)科院前，他一直生活、工作在這個偏僻的學(xué)校。在這里，他確立了為之奮斗一生的雜交水稻事業(yè)；找到了甜蜜的愛情；為夢想付出了艱苦努力；發(fā)現(xiàn)了“鶴立雞群”的雄性不育特異稻株；發(fā)表了具有劃時代意義的第一篇論文《水稻的雄性不孕性》；和他的兩個學(xué)生成立了國內(nèi)首個水稻雄性不育科研小組；發(fā)現(xiàn)了著名的“野敗”……[5]展覽中的巨幅畫更側(cè)重于描繪場景，一方面源于“觸景生情”的設(shè)計(jì)理念，老一輩經(jīng)歷者在參觀時會由此產(chǎn)生回憶，激發(fā)情感共鳴，而年輕一代人沒有這些經(jīng)歷，亦可由圖畫的展現(xiàn)產(chǎn)生聯(lián)想。這種依托展覽實(shí)體結(jié)構(gòu)的內(nèi)容表達(dá)，可以提升公眾體驗(yàn)，是沉浸式展覽的一種表現(xiàn)方式。

3. 發(fā)現(xiàn)“野敗”

1970年，李必湖在海南發(fā)現(xiàn)了普通野生稻的自然雄性不育株，經(jīng)鑒定為“野敗”雄性不育基因類型。袁隆平在談到李必湖發(fā)現(xiàn)“野敗”的功績時，高度評價(jià)道：“用以前的材料與方法，采用篩選法和人工制造法，是很難獲得保持系的，至少我們感到前景渺茫。惟‘野敗’表現(xiàn)與其他不育材料相反，真是異軍突起，別開生面，給試驗(yàn)帶來了根本起色！”[6]“野敗”的發(fā)現(xiàn)作為雜交水稻科研路上的關(guān)鍵性突破，無論是科研意義還是歷史意義都非常重大，也正是由此展開了聯(lián)合攻關(guān)直到“三系法”配套成功。當(dāng)年發(fā)現(xiàn)“野敗”是偶然間，并且“野敗”的發(fā)現(xiàn)場景也極為普通，沼澤地、橋洞、雜草……如何與整個展覽的稻田場景銜接是難點(diǎn)，很難用藝術(shù)手段將其融入展區(qū)內(nèi)容。展覽最終選取了石橋作為切入點(diǎn)，通過將其立體化表現(xiàn)，脫離平面，可以從視覺上避免產(chǎn)生兩個不同場景的融合不協(xié)調(diào)問題，畫幅位置安排在展區(qū)標(biāo)題版附近，進(jìn)一步通過內(nèi)容的劃分再次合理化過渡了場景。

4. 南紅農(nóng)場

南紅農(nóng)場是雜交水稻聯(lián)合攻關(guān)的地點(diǎn)，“三系法”在這里配套成功，作為同樣具有歷史意義的場景，這里的畫面表現(xiàn)卻最具特殊性。具有歷史性的場景建筑更容易保持原貌而長久存留，且有明顯的造型特征，給人更深刻的視覺印象。而農(nóng)場稻田地并不具備獨(dú)特的識別性，且現(xiàn)今留存的老照片資料不多，早年間參與過實(shí)驗(yàn)的科技工作者也大都不記得有哪些明顯的標(biāo)識?，F(xiàn)今南紅農(nóng)場仍舊作為雜交水稻的科研基地，能夠反映出代代科研人員的傳承精神，因此，將此處的巨幅畫場景設(shè)置為現(xiàn)代的農(nóng)場畫面，在田中顯示出袁隆平的提字板標(biāo)語。通過現(xiàn)今農(nóng)場景象結(jié)合當(dāng)年的歷史故事，同一空間，同一事情，不同人物，營造出一種穿梭歷史的氛圍。

5. 科學(xué)的春天

1978年3月舉行的全國科學(xué)大會，是我國科技發(fā)展史上一次具有里程碑意義的盛會，標(biāo)志著我國科技工作迎來了“科學(xué)的春天”。這對于雜交水稻的科研工作也具有重大意義，由此其開始加速發(fā)展，進(jìn)入新階段。科學(xué)大會的場景莊嚴(yán)而熱烈，選取復(fù)原會場的場景是為了強(qiáng)調(diào)這一新氣象的開始，在展覽內(nèi)容上突出這個轉(zhuǎn)折較大的節(jié)點(diǎn)。大面積的紅色應(yīng)用在展覽中雖然使色調(diào)顯得跳躍，但通過設(shè)計(jì)手段，還是可以化解視覺上的不和諧現(xiàn)象。會場空間排布的對稱性和透視性是可以利用的設(shè)計(jì)點(diǎn)，將場景取方正形狀，外圍實(shí)體墻面做出凹陷效果來增強(qiáng)透視感，從而起到烘托莊嚴(yán)氛圍又提升視覺效果的作用。

6. 新“禾下乘涼夢”

黨的二十大報(bào)告提到“基礎(chǔ)研究和原始創(chuàng)新不斷加強(qiáng)，一些關(guān)鍵核心技術(shù)實(shí)現(xiàn)突破，戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大，載人航天、探月探火、深海深地探測、超級計(jì)算機(jī)、衛(wèi)星導(dǎo)航、量子信息、核電技術(shù)、新能源技術(shù)、大飛機(jī)制造、生物醫(yī)藥等取得重大成果，進(jìn)入創(chuàng)新型國家行列?！被趫?bào)告中所提到的核心技術(shù)，在展覽結(jié)尾的外墻整體設(shè)計(jì)成一幅長卷，同樣以合集創(chuàng)作的方式將核心技術(shù)以手繪插圖的形式表現(xiàn)，呼應(yīng)開篇群像，并延續(xù)展覽中主視覺金色水稻田，共同構(gòu)成了一幅新“禾下乘涼夢”的景象，寓意現(xiàn)今國家核心技術(shù)取得突破性發(fā)展，科技成果獲得豐收，以及對未來的美好期望。

(三)空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對展覽體驗(yàn)的優(yōu)化

1. 展覽動線設(shè)計(jì)(見圖2)

圖2 展覽動線圖

展覽的參觀動線往往被理解為觀眾的參觀路線，這僅是表面的理解，實(shí)則具有豐富的功能和深意。這條“看不見的線”，看似隱形卻很有用處。一條好的動線可謂是展覽的“歸納放大器”，可以最為快速簡潔地梳理出展覽脈絡(luò)；可以成為觀眾的“最佳導(dǎo)覽員”，帶領(lǐng)觀眾最直觀地理解展覽；亦可以是展覽的“亮點(diǎn)傳播者”，可以把最重要的展品毫無遺漏展示在觀眾眼前[7]。展覽面積較小，為了承載更多展覽內(nèi)容，一定要充分利用布展面積，增加墻面是經(jīng)常采用的辦法，同時還能起到分隔空間的作用。將每一塊內(nèi)容區(qū)域聚攏在部分空間內(nèi)，關(guān)聯(lián)性更加緊密。在動線的藝術(shù)處理上，結(jié)合了二十四節(jié)氣，節(jié)氣是農(nóng)作物生長的重要時間節(jié)點(diǎn)，將地面引導(dǎo)的貼紙同節(jié)氣相關(guān)聯(lián)，逐漸引導(dǎo)公眾按照設(shè)計(jì)路線觀看展覽，既提高了趣味性，也體現(xiàn)了科技與文化相結(jié)合。圖標(biāo)同樣以兩粒稻谷形狀為背景，展覽中任何細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都遵循符號同一性，稻谷、稻穗、稻田的藝術(shù)化造型貫穿整個展覽，隨處可見細(xì)微之處的亮點(diǎn)，讓整個展覽的主題相關(guān)性更強(qiáng)，氛圍更加濃厚。

2. 藝術(shù)化提升展示效果

通過結(jié)合感官知覺經(jīng)驗(yàn)、記憶的影響，來調(diào)動觀眾多維度的感官參與度；采用藝術(shù)化的手段對空間進(jìn)行處理，通過聲光、造型以及不同材質(zhì)和技術(shù)手段的運(yùn)用，對觀眾的感官系統(tǒng)進(jìn)行刺激，以期觀眾在博物館參觀過程中獲得獨(dú)特的體驗(yàn)[8]。在空間上打破方正布局，在墻體上做凹凸模塊鑲嵌式展板，充分利用多維度空間也是重要的設(shè)計(jì)思路，尤其是對于占地面積較小的展覽，這種設(shè)計(jì)能夠有效拓寬展覽面積，且在視覺上也顯得輕松靈動。將布展的藝術(shù)風(fēng)格同步應(yīng)用在展品設(shè)計(jì)中，遵循元素符號的同一性，并且根據(jù)不同展示內(nèi)容和可借用發(fā)揮的條件來創(chuàng)新展示效果。

以展品“尋找不育株”為例，此展品位置靠近西側(cè)落地窗，過了正午會有很強(qiáng)的陽光射進(jìn)展廳。為了增強(qiáng)展示效果，將展品版面的稻谷全部鏤空鑲嵌透明亞克力，引入陽光，在地面映出一片金色稻谷，在保證展品核心展示內(nèi)容的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)化處理，再一次強(qiáng)調(diào)“金色稻谷”這一符號，以這種特殊形式表達(dá)，增添了氛圍感。展品“超級雜交稻種子墻”也是典型的藝術(shù)化提升展示效果的樣例。此展品為靜態(tài)實(shí)物展示，種子實(shí)物體積過于微小，首先要在體量上放大擴(kuò)充以使其適應(yīng)展覽。借由種子是農(nóng)業(yè)的芯片這一比喻，把展品外觀設(shè)計(jì)成一塊巨大的芯片，在芯片中的節(jié)點(diǎn)處鑲嵌多種超級雜交稻種子標(biāo)本，賦予普通的靜態(tài)展示以強(qiáng)烈的視覺效果。增大體積、增加數(shù)量是很常見的提高視覺震撼效果的手法。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，圖形語言是其最基本的視覺表達(dá)，是運(yùn)用清晰的邏輯和創(chuàng)意豐富的思維將信息可視化傳遞，形成人與人之間的一種信息傳播形式，能夠讓視覺傳達(dá)更加體現(xiàn)出視覺美[9]?！靶酒迸c“稻谷”兩種符號疊加，很直接地傳達(dá)了展品要體現(xiàn)的意義，展品造型上起伏的模塊更有效地凸顯了展示內(nèi)容，同時這種靈動的風(fēng)格與墻面呼應(yīng)，做到了整體視覺的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

(四)虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法對展示效果的提升

1. “禾下乘涼”的具象表現(xiàn)

禾下乘涼夢是袁隆平對雜交水稻高產(chǎn)的一個理想追求，如今也是廣大公眾最為熟悉的印象，展覽名稱也緣起于此。巨型浮雕立體水稻的設(shè)計(jì)讓公眾置身展覽中正如走在禾下，具象化表現(xiàn)了“禾下乘涼”的畫面，在展覽的開篇為公眾留下“圓夢”的一幕。此外，水稻浮雕是展覽中最大的一個符號表達(dá)，結(jié)合科學(xué)家群像和稻田置景，讓畫面與實(shí)景融合更顯出豐富的層次感和震撼的視覺效果。異形的水稻輪廓和傾斜的展墻邊緣是形式上的藝術(shù)化處理，階梯狀的裝飾面板融合畫面中的梯田也是一種虛實(shí)過渡表現(xiàn)，目的都是為了打破局限在方正框架下的死板僵硬觀感(見圖3)。

2. 稻田置景的氣氛烘托

展板上的背景是手繪形式表現(xiàn)的稻田，雖然在作畫時利用透視還原了景深感，為了進(jìn)一步加強(qiáng)走進(jìn)展覽猶如置身稻田的氛圍，展覽在特定區(qū)域使用了水稻模型造景，利用這種虛實(shí)結(jié)合的方法擴(kuò)展了稻田的景深，真實(shí)立體的水稻代入感更強(qiáng)，也更容易引起觀眾注意。水稻模型排布的位置主要分布在巨幅畫群像前以及袁隆平雕像周圍，合理利用造景讓群像圖和雕塑的表現(xiàn)力有一定提升，并且在特定角度的墻面用鏡面膜也是為了增強(qiáng)空間感，這種利用鏡面反射的方式在小型展覽、展區(qū)中也是常用手段。

3. 遙望“天和”的巧妙結(jié)合

“天和”核心艙是中國科技館的標(biāo)志性展品之一，也是館內(nèi)最大的一件實(shí)物真品，本展覽的位置恰巧與核心艙相對，同在中國科技館西門入口大廳內(nèi)。本次展覽內(nèi)容中提及了“從種子到種子”的水稻太空培育相關(guān)內(nèi)容，在設(shè)計(jì)初期就做了考量，將內(nèi)容區(qū)域排布在與核心艙正相對的位置，并在墻面開圓形窗口，將窗外實(shí)景借用在展覽中變成畫面，與展示內(nèi)容做了非常巧妙的結(jié)合，同時模仿空間站實(shí)驗(yàn)艙內(nèi)的場景，在展覽內(nèi)部區(qū)域做了還原并加以藝術(shù)化處理，為展區(qū)內(nèi)展品增添了沉浸體驗(yàn)(見 封三)。

圖3 展覽門頭

四、 藝術(shù)設(shè)計(jì)在展覽開發(fā)應(yīng)用的經(jīng)驗(yàn)

本文以“稻谷飄香，禾下追夢——中國攻克雜交水稻難關(guān)50周年”展覽為例，剖析其中布展與展品的藝術(shù)創(chuàng)作過程，總結(jié)藝術(shù)設(shè)計(jì)對于提升展覽藝術(shù)效果和強(qiáng)化主題的作用，特別是手繪藝術(shù)在展覽展品中的應(yīng)用方法和價(jià)值，并探索出如下經(jīng)驗(yàn)。

(一)把握藝術(shù)表達(dá)的準(zhǔn)確性

展覽主題、內(nèi)容、精神等是展覽的主要部分，藝術(shù)設(shè)計(jì)工作的目的是加工、服務(wù)并且提升展覽既定的表達(dá)訴求。所以首要工作是要先了解展覽的意圖，不能盲目追求時下流行元素進(jìn)行任意疊加，導(dǎo)致風(fēng)格與內(nèi)容不符。例如，一個科幻未來的展覽就不適合用樸素莊重的風(fēng)格展現(xiàn)；同樣，如果是展現(xiàn)歷史文化的厚重感的展覽，也不應(yīng)過度使用喧囂浮躁的裝置和色調(diào)。設(shè)計(jì)過程中時刻注意要表達(dá)的主旨是什么，要體現(xiàn)的核心是什么。

(二)提高設(shè)計(jì)思維的創(chuàng)新性

創(chuàng)新性體現(xiàn)在展覽的方方面面，從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度來談，如何讓展覽看起來很新奇，激發(fā)觀眾的興趣和參觀意愿，第一眼的印象很重要，好的創(chuàng)意最直接的表現(xiàn)就是能夠提升展覽效果，吸引觀眾?；诙嗄陙砜茖W(xué)家精神展覽的研究發(fā)現(xiàn)，展覽風(fēng)格多偏向激昂或沉穩(wěn)，大國重器的科研成果在展陳表現(xiàn)手段上也多是注重體現(xiàn)莊重肅穆感。如何突破這種固定的思維模式進(jìn)行創(chuàng)新，是本展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)的核心任務(wù)，此次主題是個很好的嘗試機(jī)會。田間的科學(xué)家相對更給人以親近感，水稻作為大眾日常再熟悉不過的物品便于輕松講述，由淺入深帶觀眾去感悟科學(xué)家的科研精神。畫面風(fēng)格和色調(diào)上利用淡彩手繪的風(fēng)格親近觀眾，創(chuàng)造輕松舒緩的展覽氛圍，同時在此類型展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)方向上也做了新的嘗試。

(三)掌控展覽風(fēng)格的統(tǒng)一性

從審美的角度來看，設(shè)計(jì)元素要統(tǒng)一，畫面色調(diào)要協(xié)調(diào)，在展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)中同樣也是要必須遵循的。稻谷、稻花、稻田，這是展覽中最為明顯使用的元素符號，以此為基礎(chǔ)發(fā)散思維去關(guān)聯(lián)多層級相關(guān)元素能拓寬設(shè)計(jì)思路，且不會偏離主題。例如，展覽色調(diào)以金黃色為主色，先保證了色彩上的和諧，之后向外發(fā)散，有了二十四節(jié)氣、太空育種、核心技術(shù)等內(nèi)容，它們是對“稻”這個基礎(chǔ)視覺符號的進(jìn)一步擴(kuò)展延伸?？墒褂玫摹皫臁痹诤侠矸秶鷥?nèi)擴(kuò)大，在設(shè)計(jì)的時候也會有更多的結(jié)合處與落腳點(diǎn)，這樣既保持了展覽元素應(yīng)用的和諧統(tǒng)一，又不至單調(diào)重復(fù)。如果全篇的符號只有無盡的稻谷、稻田反復(fù)妝點(diǎn)各個區(qū)域，會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞和視覺上的厭倦，即便畫面再精美也顯得空洞乏味，但如果結(jié)合了二十四節(jié)氣，將稻谷元素和節(jié)氣插圖融合后再展現(xiàn)，就會合理地豐富內(nèi)容，而形式上卻仍保持著稻谷這一形象與整體融為一體。